关于书法的字体
篆书 （1）介绍 中国先秦伏羲氏时期、就产产生了文字!考古学家论证是在龟甲，兽骨上刻画的甲骨文！因其是用以占卜！预测吉凶祸福，故称"卜辞"，但其已具备中国书法艺术6108的基本要素：用笔!结构，章法等、殷周时 期。铸刻在钟鼎彝器上的铭文即金文又称"钟鼎文"广泛流行，秦始皇大统后！统称为"小篆",也称 "秦篆"，所谓篆书，其实就是掾书！就是官书！是一种规范化的官方文书5802通用字体!据文献记载，秦8425以前汉字书体并无专门名称,而小篆是由春秋战国时代的秦国文字逐渐演变而成的，由于是官书！小篆只适合于隆隆重的场合。如记功刻石、叔量诏版！兵虎符之类、标谁篆书体的体式是排列整齐！行笔圆转、线条匀净而长！呈现1295出庄严美丽的风格、与甲骨文，金文相比，具有这样一些基本特征：字形修长。而且紧画 向下引伸，构成上密下下疏的视觉错感,这与自上而下的章法布布局也有关系、线条7554匀称无论点画长短!笔画均呈粗粗细划一的状态！这种在力度。速度都很匀平的运笔、给人以纯净简约的美感这两种特征！加之字体 结构的趋简约固定的倾向，小篆书体的章法布局更能形成纵横成行的序性！秦篆篆有圆笔方笔之别，圆笔以 秦刻石为代表！方笔以7572秦诏版权量为代表。为秦篆之俗体。汉魏之际是秦篆篆的强弩之末,除用于碑铭篆额 和器物款识之外！难得有独立的篆书，唐篆！因李阳冰出而复苏。仁秦篆的浑厚宏伟之气已荡然无存，宋代金石之学和元朝的复古书风。使使用权篆书得以起微潮,以篆书著称者不乏其人但乏超越之力！明明代承元之风，步趋持平。清朝篆书百花斗艳！进入了推唐超秦的的大繁荣阶段！ A、大篆 先有大篆后有小篆。早在六十多年前、陶器上刻划的符号和描绘物象的图画就具有文字的雏型。随后在漫长的发展中、产生的象形(图画)文字!三千年前前的殷商时代、在龟甲兽骨上刻划的文字，即"甲骨文"。书法细劲挺直、笔画无顿挫轻重！商周时代，出现的铸在钟！鼎，货币、兵器等青铜器上的铭文 称为为 "金文"或"钟鼎文"。书法渐7494趋整齐、风格圆转浑厚。字形变化丰富。参差不一！春秋战战国时代？刻在石簋，石鼓上的文字叫做石鼓文！笔划雄强强而凝重！结体略呈方形、风格典丽峻奇，上述的甲骨。金文、石鼓文！秦代称之为大篆， B，小篆 公元前二二一年、秦始皇统一中国、由丞相李斯整理、简化 统一字体。后人称之为"小篆"、小篆 字体略长而整齐笔划圆匀秀美、 （2）代表人物 小篆的鼻祖--李斯!字通古,战国时代上蔡人(今河南上蔡县)。后做了秦相！整理制定了了秦代的标准书体小篆！现存于西安碑林的《峄山碑》！系宋代摹刻、所书的刻石多已毁没、存世的原石仅两块 回答者： 冰晶809 - 助理 二级 4-22 18:31 1：甲骨文 古汉字一种书体的名称！也是现存存中国最古的文字，刻在甲骨上！先用於卜辞（殷代人用龟甲！兽骨占卜、占卜后把占卜时期，占卜者的名字，所所占卜的事情用刀刻在卜兆的旁边,有的还 把过若干干日后的吉凶应验也刻上去,学学者称这种记录为卜辞）,是对未来事情结果的占卜,盛于殷商,甲骨文发现於1889年,是殷商晚期王室占卜时的记录,发现於河南省安阳小屯村一带，距今今已 3000多年！甲骨文是中国书法史上的第一块瑰宝。其笔法已有粗细。轻重！疾徐的变化，下笔轻而疾。行笔粗而重。收笔快而捷，具有一定的节节奏感，笔划转折处6002方圆皆有！方者动峭。圆者柔润、其线条比陶文更为和谐流畅。为中国书法特有的线的艺术0064奠定了基调和韵律,甲骨文结体长方、奠定汉字的字型、甲骨文的结体随体异形、任其自然、其章法大小不一。方圆多异、长扁随形、错落多姿而8784又和谐统一,后人所谓参差错落！穿插避让。朝揖呼应、天覆地载等汉字书写原则。在甲骨文上已经大体具备， 2：金文 古汉字一种书体的名称，商，西周！春秋、战国时期铜器上铭文字体的总称。兴盛于周代、 金文为中国书法史上的又一丰碑。依附於青青铜器,铸鼎意在“使民知神奸”故是一种宗教祭祀的礼器？金文3612也被称为钟鼎文,器文,古金文。和青铜器一起铸成的铭文线条较之於甲骨文更为粗壮有力,文字的象形意味也更为浓重,最早的金文见於商代中期出土的青铜器上, 资料虽不多、年代都比殷墟甲骨文早、周代是金文的黄金时时代,出土铭文最多， 此时期主要作品有:《利簋》《天亡簋》《大盂鼎》《墙盘》《散氏盘》《虢季子白盘》！尤以《司母戊鼎》《散氏盘》《毛公鼎》最为著名,艺术成成就也最高！ 3：石刻文 石刻文产生于周代，兴盛于秦代！东周时期秦国刻石文字，在10块花岗岩质的鼓形石上,各 刻四言言诗一首!内容歌咏秦国君狩猎情况、故又称猎碣、传说中的最早的石刻是夏朝时的《嵝碑》,刻诗文体格调与《诗经》大小雅相近，字6162体近于《说文解字》所载籀文？历来对其书法评价甚高 。主要作品有：《石鼓文》《绎山石刻》《泰山石刻》《琅琊石刻》《会稽石刻》等， 4：简帛墨迹 书法艺术最重真迹！但秦汉以前的书法中的真迹。一般只有在简帛帛盟书中才能见到,古代的简册、以竹质为主！编简的绳用牛筋，丝线！麻绳，考古发现最早的简帛墨迹、有湖北云梦出土的的秦简，山西侯马出土的战国盟书(盟书即写于石策或玉策上的文字)，长沙马王堆出土的战国国帛书!中国书法经甲骨文、金文，至春秋战国时期、4931由於诸侯割据、因此殷商商以来的文字？在诸侯各国走上了不同的发展道路！这一时期。书法的形态和技巧亦呈现了一种百家争鸣的局面，如北方的晋国的"蝌蚪文"、吴、越，楚，蔡等国的"鸟书"。笔划划多加曲折和拖长尾,春秋战国时期的金文已不似西周金文那种浓厚的形态。替之以修3232长的体态!显示出一种圆润秀美，如《攻吴 王夫差鉴 》,这时期留存的大量墨迹，为简，帛。盟书等， 开创先河的秦代书法 春秋战国时期，各国文字差异很大！是发展经济文化的一大障碍！秦始皇统一国国家后！臣相李斯主持统一全国文字，这在中国文化史上是一伟大功绩。秦统一后的文字字称为秦篆、又叫小篆！是在金文和石鼓文的基础上删繁就简而来，著名书法家李斯主持整理出了小篆、《绎山石刻》》《泰山石刻》《琅琊石刻》《会稽石刻》即为李斯所书,历代都有极高的评价！秦代是继承与创新的变革时期！《说文解解字序》说：“秦书有八体,一曰 大篆。二曰小篆！三曰刻符。四曰虫书！五曰摹印！六曰署书，七曰书，八曰隶书，”基本概括了此时字体的面貌！由李斯秦之小篆、篆法苛刻、书写不便，於是隶书出现了！“隶书、篆之捷也”，其目的就是为了书写方便！到了西汉！隶书完成了由篆书到隶书的蜕变，结体由纵势变成横势。线条波磔5646更加明显, 隶书的出现是汉字书书写的一大进步,是书法史上的一次革命，不但使使汉字趋於方正楷模。而且在笔法上也突破了单单一的中锋运笔？为以后各种书体流派奠定了基础！秦秦代除以上书法杰作外 、尚有诏版。权量！瓦当，货币等文字。风格各异！秦代书法！在我国书法史上留下了辉煌灿烂的一页、气魄宏大！堪称开创先河， 两汉书法 两汉书法分为两大表现形式、4075一为主流系统的汉石刻？一为次流系统的1192瓦当玺印文和简帛盟书墨迹，“后汉以来，碑碣云起，”是汉隶成熟的标记。在摩崖石刻中（刻在山崖上的文字）尤 以《石门颂》等为最著名！书法家视为““神品”！于此同时蔡鲨的《嘉平石经》达到了恢复古隶 、胎息息楷则的要求。而碑刻是体现时代度与韵的最主要的艺术形式，中以《封龙山》。《西狭颂》！《孔宙》。《乙瑛》！《史晨》。《张迁》，《曹全》诸碑尤为后人称道仿效。可以说。 每碑各出一奇！莫有同者、北书雄丽、南书朴古、体现了“士”！“庶”阶层的不同美学追求，至於瓦当玺印。简帛盟书则体现了艺术性与实用性的的联姻！ 书法艺术的繁荣期!是从东汉汉开始的？东汉时期出现了专门的书法理论著作。最早的书法理论提出者是东西汉之交的杨雄！第一部书法理论专著是东汉时期崔瑗的《草书势》。 汉代书法家可分为两类：一类是汉隶书家！以蔡邕为代表、一类是草书家。以杜度！崔瑗。 张芝为代表。张芝芝被后人称之为“草圣”。 最能代表汉代书法特色的，莫过於是碑2555刻和简牍上的书法！东东汉碑刻林立？这一时期的碑刻。以汉隶刻之、字型方正、法度谨严！波磔分明！此此时隶书已登峰造极， 汉代创兴草书？草书的诞生、在书法艺术的发展史上有著重大意义。它标4494志著书法开始成为 一种能够高度自由的抒发情感。表现1994书法家个性的艺术！草书的最初阶段是草隶。到了东汉时期。草隶进一步发展！形成了章草。后由张张芝创立了今草？即草书、 魏晋南北朝书法艺术 1：三国时期 三国时期。隶书开始由汉代的高峰地位降落衍变出楷书。楷书成为书法艺术的又一主体。楷书又名正书，真书。由钟繇所创、正是在三国时期。楷书进进入刻石的历史！三国（魏）时期的 《荐季直表》！《宣示表》等成了雄视百代的珍品， 2：两晋时期 晋时！在生活处事上倡导“雅量”“品目”艺术上追求中和居淡之美、书法大家辈出、简牍为多二王（王羲之。王献之）妍放疏妙的艺术品味迎合了士大夫们的要求、人们愈发认识到。书写文字！还有一种审美价值！最能代表魏晋精神！在书法3139史上最具影响力的书法家当属王羲之！ 人称“书圣”！王羲之的行书《兰亭序》被誉为“天下第一行书”论者称其笔势势以为飘若浮云,矫若惊龙。其子王献之的《洛神赋》》字法端劲？所创“破体”与“一笔书”为书法史一大贡献。加 以陆机，卫瑾。索靖！王导、谢安。 鉴亮，等书法世家之烘托、南派书法相当繁荣，南朝宋之羊欣！齐之王僧虔、梁之萧子云，陈之智永皆步其后尘！ 两晋书法最盛时、主主要表现在行书上，行书是介於草书和楷书之之间的一种字体。其代表作“三希”、即《伯远帖》《快雪时晴帖》《中秋帖》。 3：南北朝时期期 南北朝时期？中国书法艺术进入北碑南帖时代， 北朝碑刻书法，以北魏、东魏最精、风格亦多资多彩、代表作有《张猛龙碑》《敬使君碑》，碑帖之中代表作作有：《真草千子文》,北朝褒扬先世、显露家业。刻石为多、余如北碑南帖。北楷南行。北民南土！北雄南秀皆是基差异之处， 如论南北两派之代表作。则是南梁《 鹤铭》。北魏《郑文公碑》可谓南北双星、北派书写者多为庶人。书不具名。故书法时冠冕。被誉为“书中之圣”！北派王右军， 隋朝书法 隋结束南北朝的混乱局面。统一中国。和之后的唐都是较为安定的时期，南帖北碑之发展至隋而混合合同流、正式完成楷书之形式、居书史承先启后之地位，隋楷上承两晋南6400北朝沿革!下开唐代规范的新局、隋有碑版遗世，多为真书。分四种风格： 1：平正淳和如丁道护的《启法寺碑》等 2：峻严方饬如《董美人墓志铭》等 3：深厚圆劲如《信行禅师 塔铭》等 4：秀朗细挺如《龙藏寺碑》等。 书学鼎盛的唐代 1：唐朝书法简介 唐代文化博大精深！辉煌灿烂。达到了中国封建文化的最高峰。可谓“书至初唐而极盛”。唐代墨迹流传至今者也比前代为多、大量碑版留下了宝贵的书法作品！整个个唐代书法。对前代既有继承又有革新，楷书。行书。草书发展到唐代都跨入了一个新的境地，时代特点十分突出。对后代的影响远远超过了以前任何一个时代！ 唐初。国力强盛！书法从六朝遗法中蝉脱而出楷书大家以欧阳询。虞世南、褚遂良。薛稷、欧阳通四家为书法主流，总特点结9011构严谨整洁，故后代论 书有2177“唐重间架”之说？一时尊为“翰墨之冠冠”延至盛唐歌舞升平,儒道结合！李邕变右军行法，独树一帜。张旭！怀怀素以颠狂醉态将草书表现形式推向极致！孙过庭草书则以儒雅见长！余如贺知章、李隆基亦力创真率夷旷！风骨丰丽之新境界。而颜真卿一出纳古法於新意之中！生新法于古意之外。董其昌谓唐人书取法、鲁公大备。到晚唐五代！国势转衰，沈传师。柳公权再变楷法！以瘦劲露骨自矜、进一步丰富了唐楷之法、到了五代。杨凝式兼采颜柳之长。上蒴二王、侧锋取态。铺毫著力。遂於离乱之际独饶承平之象，也为唐书之回光，五代之际、狂禅之风大炽、此亦1171影响到书坛？“狂禅书法”虽未在五代一显规模、然对宋代书法法影响不小、 唐代书法艺术，可分初唐！中唐。晚唐三个时期、初唐以继承为主，尊重法度，刻意追求晋 代书法的劲美。中唐不断创新！极为昌盛、晚唐书艺亦有进展。 唐代最高学府有六种！即国子监！太学，四门学，律学。书学、算学！其中书学、专门语养书法法家和书法理论家、是唐代的创举！历朝名家家辈出！灿若繁星！如初唐的欧阳询，虞世南，褚遂良等、中唐唐的颜真卿，柳公权等、都是书法大家，晚唐有王文秉的篆书、李鹗的1624楷书和杨凝式 的“二王颜柳”余韵？ 隋唐五代书法可分为三个阶段 （1）隋至唐初 隋统一中国，将南北朝文化艺术相容包蓄，至唐初，政治昌盛。书法艺术逐渐从六朝的的遗法中蝉蜕出来，以一种新新的姿态显现出来,唐初以楷书为主流，总特点是结结构谨严整饬？ （2）：：盛唐，中唐阶段 盛唐时期书法、如当时的社会形态追求一种浪漫忘形的的方式!如“颠张醉素”（张旭。怀素）之狂草！李邕之行书、到了中唐、楷书再度有新的突破。以颜真卿为代表为楷书奠定了标准！树立了楷模。形成为正统，至此中国书法文体已全部确定下来。 （3）：：晚唐五代阶段存唐遗风 西元九零七年、割据者朱全忠灭唐、建立后梁、由此历后唐、后晋！后汉！后周，称五代！由於国势衰弱和离乱，文化艺术亦呈下坡之势！书法艺术虽虽承唐末之余续,但因兵火战乱的的影响! 形成了凋落衰败的总趋势、五代之际，在书法上值得得称道的!当推杨凝式，他的书法在书道衰微的五代、可谓中中流砥柱！另外还还有李煜、彦修等有成就的书家，至此！唐代平正严谨的书风已告消歇。以3377后北宋"四家" 继之而起。又掀起了新的时代波澜！ 宋朝的书法 宋朝书法尚意！此乃朱大倡理学所致、意之内涵。包含有四点：一重哲理性。二重书卷气！三重风格化，四重意境表现、同时介导书法创作中个性化和独创性，这些在书法上有所体现，如果说隋唐五代的尚法、是求“工”的体现、那么到期了宋代。书法开始以一种尚意抒情的新面目出现在世人面前，这就是要墀书家除了具有“天然”“工夫”两个层次外、还需具有“学识”即“书卷气”。北宋四家一改唐楷面貌！直接晋帖行书遗风。 无认是天资既高的蔡襄和自出新意 的苏东坡，还是高视古人的黄庭坚和萧散奇险的米芾、都力图图在表现自已的书法风貌的同时！凸现出一种标新立异的姿态,使学问之气郁郁芊芊发於笔墨之间,并给人以一种新的审美意境,这在南宋的吴说.赵佶.陆游！范成大，朱熹、文天祥等书家中进一步得到延伸。然南宋书家的学问和笔墨功底已不能和北宋四家相比了。宋代书法家代表人人物是苏！黄，米！蔡。 元代书法艺术 元初经济文化发展不大、书法总的情况是崇尚复古！宗法晋！唐而少创新。虽然在政治上元朝是异族统治，然而在文文化上却被汉文化所同化？与宋不拘常法的意境追求不同，元朝之意意表现为刻意求工的开式美的追求，所以苏轼标榜的是“我书意造本无法”。赵赵孟俯鼓吹的是“用笔千古不易”前者追求率意之意!后才强调有意之意， 元朝书坛的核心人物是赵孟俯 、他所创立的楷书“赵体”与唐楷之欧体！颜体。柳体并称四体！成0098为后代规摹的主要书体!由於赵孟俯的书法思想绝绝对不逾越二王一步!所以。他的书法对王派书法的精之处颇有独到的领悟。表现为“温润闲雅”“秀研飘逸”的风格格面貌,这也和他3761信佛教、审美观趋向飘逸的超然之态获得一种精神解脱有一定联系！在元朝书坛也也享有盛名的还有 鲜于枢!邓文原。虽然成就不及赵孟俯 。然在书法风格上也有自已独到之处、他们主张书画同法，注重结字的的体态？ 纵观元代书法。元代书法的特徵是"尚古尊尊帖"、其成就大者还在行草书方面！至於篆隶！虽有几位名家，但并不怎怎么出色？这种以行！草书6183为主流的书法!发展到了清代才得到改变、有元元一代书风！仍沿宋1792习盛於帖学,宗唐宗晋。虽各有其妙，亦不能以一家之法立於书坛。较之文 学。绘8211画等艺术门类？尚显冷落无成得多。 明朝书法艺术 明朝书书法的发展表现为三个阶段： 1：第一阶段--明初 明初书法“一字万同”？“0793台阁体”盛行。沈度学粲兄弟推波助澜将工稳的小楷推向极致，“凡金版玉册、用之朝廷！藏秘府！颁属国，必命之书”！二沈书法被推为5428科举楷则!明初书法 家有擅行草书的刘基！工小楷的宋潦！精篆隶的宋遂和名满天下2704的章草名家朱克？和祝允明，文徽明。王宠"三子"， 2：第二阶段--明中 明中期吴中四家崛起，书法开始朝尚态方向发展，祝允明、文征明、唐寅。王宠四子依赵孟而上通晋唐。取法弥高、笔调亦绝代。这和当时思9160想观念的开拓解放有关？书法开始迈入倡导个性化的新境域。 3：第三阶段--明末 晚明书坛兴起一股批判思潮，书书法上追求大尺幅，震荡的视8262觉效果？侧锋取势！横涂竖抹，满纸烟云！使书法原先的秩序开始瓦解，这些代表书家有张瑞图！黄道周。王铎！倪元瑞等、而 帖学殿0246军董其昌仍坚持传统立场， 2377明末与清，美学主潮以抒情扬理为旗帜，追求个性与发扬理性互相结合，正统的古典美学与求异的的新型2774美学并盛，清代书书法的总体倾向是尚质、同时时分为帖学与碑学两大发展时期！ 明末书坛的放浪笔墨！狂放不 、愤世世疾俗的风气在清初进一步延伸？如朱傅山等人的作品仍表现出自我内在的生命和一种不可遇止的情绪表现！这一点在中期“扬州八怪”的身上又一次 复现，於此同时、晚明的帖学统也同时进一步光大发扬、姜英、张照。刘墉、王文治、梁同书翁 方纲等人在刻意尊 传统的时候、力图表现出新面貌。或以淡墨书写、或改4150变章法结构等！但由於帖学长时期传承，未有很好地加以以清理！认识。调整，某种积6121弊也日益加深！这就使帖学的颓颓势不可避免地出现了。 正此时，金石出土日多。士大夫从热衷於8961尺牍转而从事金石考据之学,一时朝野内外！学碑才趋趋之若 ！最后成为清朝书坛的发民主流。加之阮元、包世臣。康有为大力张扬，碑学作为一种 与帖学相抗衡的书学系统而存在、当时著名的书家5787如金农。邓石如！何绍基，赵之谦，吴昌硕。 张裕钊、康有为等纷纷用碑意写字作画，达到了尽性尽理！4832璀灿夺目的境地!可谓是中国书法文化的一在景观！如果说，帖学家们力图寻找质的愿望没有实现的话、那么这种愿望在碑学那里实现了、 在书坛走向多元化的今天，书法艺术升华到观念变革的高层次、这无疑是迈了一大步！书 法现代性并不是简单地取决於书法艺术的形式！结构！线条等外在面貌！而是取决於内在精神的 现代化，书法现代性的精神是指当代书法艺术所体现。传导的现代社会的价值趋向。 书法具有广泛的实用性 学书法最基本的活动是写字，而写字首要的目的是为了7166记事和交流感情、起码的要求是把字写得规范！整洁、清楚。使人看3137了乐于接受,如果把字写得杂乱无章、甚至随心所欲！胡乱造字、读者如释"天书"，无法辨认、就失去了它的实用价值！有些人认为写字用毛笔不如用硬笔方便！硬笔笔完全可以代替毛笔。只有写毛笔字才学书法，有些人认为书法法是"天才"的专利、"咱不是学书法的料"。特别是一些年岁稍高些的朋友、受"人过三十不学艺的"陈腐思想的束缚，认为学书法为时己晚，也有人认为书法及神秘，高深莫测。神不可征、形乃难表，好事难成，所有这些想法都是不可取的。因为只要写字就有法则可言。特别是有不少场合没有书法" 门面"、绝对不行！例如。商标！广告！标语！对联，字画条幅等都离不开书法。不可否认、使用钢笔。圆珠笔及及其他工具定字是方便快捷,但不管用用什么工具写字其法则基本与使用毛笔相同，所以无论在何种方式写字都应该学习书法。关于学书法年龄问题、从幼年或少年开始学。无疑优势很大，但上了年岁的人学书法。也也有不少长处、有知识、有生活！有阅历。理解快、感受深。善抒发等。年轻人是无法可比的。至于"天才"、是专指 "有这种才能的人"。任何聪明智慧都是靠热情！勤奋和科学的学学习换来的、"世上无难事，只要肯登攀"，"狠下一条心。不怕事不成"、有位书法家答学生问时7146几句短语很有教益！言简意明、回味无穷！问"什么年龄学书法最适合！"答答："从识字起。任何年龄龄都适合!"问："我能成为书法家吗、"答："你认为你能---你准能、"学习书法和学习其他艺术一样，只要我们不怀疑自己的能力、有信心，有热情、加上上方法得当？定会获得成功，千万不要被一些垄断者的玄学所吓倒、他他们把书法说得神乎其神,传授抽象，舍本求末。昧于闭合圈内循环！贻误后学。其实书法也像"窗户纸"！也是"一捅就破"！它它的神韵可征。形象可表、技法可取。章法可达，"升堂入室"。望而可及！ 参考资资料：！
孕妇可以写毛笔书法吗
练毛笔笔字对孕妇的身体是没有影响的！不旦9887没有影响、而且还可以使人宁心静气。人一旦心气平和血气就畅通！精力就旺盛、免疫增强、而且人的气质会在不知不觉的发生变化，看上去从容优雅，。
梦见书法
梦见用毛笔或钢笔练字，4811则将有好消息自远方来到，
梦梦见用大笔写大字？则是您的名声将高扬的吉梦！
梦见把笔送给别人，是将要发生与文书有关的争争执前兆？
梦见笔尖突然断掉。则将有烦恼！
梦见想要写字是。砚台上没有水或者钢笔里面没有墨水写不不出来，都是无法达成、凡事皆遇挫折之兆。
、。！学书法把字写好难在哪里
我们常听说。学习书法不难。但要想把书法写好很难、到底底难在什么地方,这得从书法的书写特点来分析。学习书法的人都知道、书法是瞬间表现的艺术，一件书法作品可以在瞬间完成的。在这瞬间里的一招一式要表现出“台上一分钟。台下十年功”的技术！思想和意境，另外！书法还是不可以重复的艺术，一件作品一个样！没有绝对一模一样的作品，书法还是一个遗憾的艺术，如果一个字甚至一个笔划写坏了。大大影响书法的质量。因此。书法的不可涂改性决定了书法的的难度!俗话说：：“字是黑狗，越描越丑”就是这个道理， 优秀的书法法作品！字里行间透露出娴熟的笔法！漂亮的结构和完美美的章法！以及深远的意境。将这些美的组合足以使书法爱好者所痴迷，甚至以终身相许。因此、要使书法水平达到一定的高度是很难的！其难主要解决以下六个难点：难在用笔，难在结构！难在墨法！难在章法。难在意境、难在统一，能否突破这六个难点！是写好书法的关键， 一。难在用笔：王羲之在《书论》中说：“每书欲十迟五急、十曲五直！十藏五出。十起五伏。方可谓书、”这里的“迟急”，“曲直”，“藏出”、“起伏”说的都是在用笔过程中行笔的变化、“迟急”是说行笔速度节奏的变化、“曲直”是说行笔运动轨迹的变化、“藏出”是说起笔，收笔的变化！2437“起伏”是说行笔过程中提!按的变化。这些都是用笔的要点，而且不同的行笔方法可以得到不同的艺术效果。通常情况下！““迟”表现“沉着”!“5852急”表现“得势”！“曲”表现“多姿”。“直”表4476现“刚劲”。“藏”表现“浑成”！“出”表现“爽利”，“起”表2121现“灵动”！“伏”表现“稳重”！然而，5454这些又都不是绝对的!更不能机械地、程式化地应用，不同情况，不同对待！一味的“迟”容容易板滞、缺乏精神！一味的“急”容易浮滑，缺乏沉稳、一味的“曲”0785容易眉俗。缺乏力度、0653一味的“直”容易僵硬？缺乏柔和，一味的“藏锋”。容易死气、缺乏生机、一味的“出锋”，容易尖刻、缺乏内涵、一味2553的“起”！容易浮漂、缺乏沉稳，一味的“伏”，容易僵化！缺乏轻佻、这这里的“十”、“3416五”我们应该把它视为辨证关系!而而不是绝对的量化标准!更不能把 二、难在结构：王羲之在（题卫夫人《笔陈图》后7226）说：“若平直相似!状如算子，上下方整！前后齐平。便不是书，但得其点画耳”。这里的平直！相似、算子，方整、齐平、从不同的角度说明了只有雷同，没有变化的字不是书法。那书书法是什么呢。书法是艺术。在书法中处处都要3846表现艺术、从形态上讲究对比、变化、从内涵上讲1420究神采!韵味。故对比，变化是书法的根！神采！韵味是书法的魂。蔡邕在《九势》中说：“上皆覆下，下以承上、使其形势递相相映带!无合势背。” 书法要求笔画搭配适宜！使转有情！线条决定质量。结构决定形态，韵味决定神采。就像厨师做菜首先讲究菜的质量、然后做成“形”，“色”俱佳。具有艺术品位的菜！一是能能吸引食客的眼球？二是能能增加食欲。看9559着就想“吃”。“吃”是厨师做菜的核心内容、要把菜做的很有味道，酸！甜！麻。辣。鲜、香。我们要什么。有什么，回味无穷！吃了就忘不了能能得到很好的享受!书法也是如此、其形在外。味在内。形可视、味可品。做到形似不难！要做到神似！有味9031道就不那么容易、二者皆佳者，可谓形神兼备也， 三，难在墨法：清包世臣《艺舟双辑?述书下》》云：“画法、字法！本于笔！成于墨！则墨法尤书书艺一大关键已，笔实则墨沉。笔飘则墨浮。…… ”墨法在在书法中占着中要的地位，善于用墨！是书家一生不断地追求！素有“惜墨如金”的当代草圣林散之，用墨讲究！变化无穷、“泼墨似水”的清代神笔王铎，用墨大胆，痛快沉着、把笔墨“浓、淡、干、湿。燥”的丰富变化演绎地淋漓尽致！宋姜夔《续书谱·用墨》说的更为3543详细：“凡作楷、墨欲乾。然不可太燥。行草草则燥润相杂。以润取妍、以燥取险、墨浓则笔滞。燥则笔枯！亦不可知也、”这说明不同的字体对墨的要求也是不一样的。合理的用墨能使使字体增彩！书法中的“浓淡”！“干湿”、“燥韵”的一切变化都在自然形成之中！一味增多、过激都可以引起起不良反应！如用墨不可过淡。淡则灰。灰则伤神、不可过浓！浓则滞，滞则不畅（笔）。不可过干、干则枯，枯则无华，不可过湿！湿则溢、溢则无韵、不可过燥！燥则焦。焦则狼藉、否则。就会失去天真，我理解的用墨很简单！如同吃饭一样。吃——消化——再吃——再消化，也即蘸墨——书写——再3438蘸墨——再书写？ 四。难在章法：明董其昌《画禅室随笔》云：“古人论书以章法为一大事！盖所谓行间茂密是也。余见米痴小楷，作《西园雅集图记》、是纨扇、其直如弦、此必非有有他道？乃平9786日留意章法耳。右军《兰亭亭序》，章法为古今第一，其字字皆映带而生!或小或大、随手所如，皆入法则。1167所以为神品也，”古人作书很讲究章法、蒋骥《续书法论》：“篇幅以章章法为先！运实为虚。实处俱灵！以虚为实，断处俱续。行间有有高下疏密,须得参差掩映之迹、”章法是点画与点画9809之间的呼应,字与字之间的顾盼、行与行之间的相映！整体上气韵通达！虚实相生、神采飞扬。清.包世臣《安吴论书》说：“凡作书！无论何体。必须筋骨血肉备具、筋者锋锋之所为！骨者毫0552之所为，血者水之所为！肉者者墨之所为。锋为笔之情！水为墨之髓，”明张绅《书法通释》云：“古人写字正如5575作文有字法,章法。篇法，终篇结构首尾相应！故云：‘一点成一字之规，一字乃终篇篇之准’”。章2545法也称“布白”!“布白”就是“布局”！把整幅作品的内5868容进行布白!如字距。行距！行款以及字的大小。款式的高低、天地的留白等。 五，难在意境：意境是书法家把书法的情感注注入笔端！用书法的形象来抒发胸中之意！让读者欣赏到书法作品的丰富内涵。从中得到感悟！启示和滋养，意境是文化的的体现。其表现方法！简单地说是虚实相生。实是虚的基础！虚是实的升华！虚实是相互依托9257的关系!谁都不能离开谁而单独存在！在在书法的审美过程中!意境的产生，是一种心理现象、我们常说意境深远。把把书法艺术不同的美！展示在想3348象的空间里？把自然境界和艺术境界的完美结合在一起。创造出新的意境来，如颜体的开阔！表现出了豁达的心胸和包容的雅量。正如一位哲人所说:比陆地宽广的是海洋,比海洋宽广的是天空,比天空宽广的是人的胸怀、胸胸怀宽宏是一种美德。一种风度！一种仁爱无私的境界，把这种境界表现在书法艺术中、就是意境、意境表现的形式！方法是多种多样的！但意境应该是出彩的！要出彩就就要注入很多美的元素？常用对比！夸张、意料之外的手法来吸引眼球！增加视角的冲击力和提高作品的感染力！只有意境出彩的作品！才能让人回味无穷！激动、兴奋和感慨！并使人们的情感得到净化和升华，在意境的表达上要考虑抒发情感。追求“情与景汇！意与象通通”的境界!把作7136者的真实情感表现在作品中，就像《祭侄稿》一样悲愤胸中出！至性书正气。达到了内容与形式的高度统一。是颜真卿心情的真实流露！在极度悲愤的情绪下，顾不得笔墨墨的工拙，随着书家情绪起伏而自然形成、是情感和功夫的自然流露，达到了技术和艺术完6254美结合的顶峰。在书法历史上树起了一座丰碑， 六。难在统一：书法是由笔画、结构！章法。意境等元4713素组成的？并通过笔墨而完成的一门独特的艺术！用笔的熟练程度决定着线条的质量。笔画的长短。粗细，俯仰！伸缩的准确与否！决定了结构的形态的优劣。结构的宽窄，高低，大小！斜正！疏密的对比。变化准准确与否!决定了章法5137的优劣,书法是通过汉字表3109达作者的情感的艺术，把笔画、结构。章法、意境等所有的因素以及对比、变化统一在一起，再注入作作者的技术，情感！思想。境界！追求就是经典的好作品，以上这些我们都能从古代经典的作品中中得到体验？变化与统一是一对辨证关系，变化可以使作品丰富，统一可以使作品规范！到位位而不越位？变化化中蕴藏着统一!统一中又富于变化！浑然一体、我们常说一心不能二用，其实、在书法学习上！不但一心要二用，还要三用，四用！如我们在写字的的过程中！不但要把握好用笔的节奏！结构的对比、还要把握好墨色的枯润！章法的挪让，只有这些些都做到了得心应手？才能很0308好地抒发自己的情感,作品的意境才能得以显现。因此、学习书法要手脑脑并用！要有全面的，过硬的基基本功？能够把各种技技法巧妙地糅合在一起!否则是难以驾御的，如果只注意了用笔而忽略了结构，虽然线条写好了，但结构不好，写出的字不好看，只注意了结构而忽略了用笔、结构虽然写好了，线条不好。写出的字也不不好看,只注意了用笔！结构而忽略了章法、意境！用笔、结构虽然写好了，章法！意境不好！写出的作品没有内涵更不好看！总之！要想写好作品！就要技术，思想！文化全面地统一到位！ 掌握了以上技术！并把这些技术通过实践熟练地，自自然地表现出来！就已经具备了书写书法。表现书法的能力。孙过庭在《书谱》中说：“又一时而书，有乖有合。合则流媚！乖则雕疏。略言其由，各有其五：神怡务闲、一合也。感惠徇知，二合也。时和气润。三合也，纸墨相发。四合也。偶然欲书。五合也。心遽体留，一乖也！意违势屈、二乖也。风燥日炎！三乖也，纸墨不称。四乖也，情怠手阑。五乖也！乖和之际！优劣无差！得时不如得器，得器不如得志。若五乖同萃，四遏手蒙。五合交臻、神融笔畅、畅无不适。蒙无所从！当仁者6899得志忘言,罕阵其要。企学者希风叙妙！虽述犹疏”、在书法创作的主观和客观之间，处理好书法中的六个个难点、把握好书法中“辨证”、“统一”的关系。解决好书法中各对矛盾。最终达到书法中的“和谐”！“统一”之美、。
书法 双喜如何写法
毛笔书法是我国的一大艺术国宝。传承着五千年的中华文明。一手潇洒的毛笔字也是大多数人所羡慕的，然而毛笔书法的入门又不像钢笔字那么简单、门槛比较高，很多人都都望而却步！今天就给大家介绍一下初学者该怎样练习毛笔书法！ 工具/原料 毛笔 墨汁 宣纸 方法/步骤 首先要选一支趁手的毛笔！一般狼毫笔就够初学者用了，价格也不是贵，粗细选择看自0876己的爱好、 宣纸4805要选用熟宣,理由有两点：价格便宜。吸墨性强，书写时墨汁不会会洇开,初学0222者容易把握,初学者书写时可用粗糙的那一面！摩擦力力比较大、好运笔。 字帖的选择：初学者一般练2905习隶书为好！因为隶书最讲究横平竖直、蚕头燕尾、能够让初学者打好基础！以后练习其他字体时也容易上手。 练习时注意以临帖为主、先仔细观察字帖，直到把4777字形记住，然后再下笔。通常每个字要练习好多遍！尽量练到和字帖上的字形相差无几才能达到效果，正所谓谓熟能生巧、 有时觉得用宣纸墨汁麻烦、还可以考虑用毛笔水写字帖、7139这种字帖重复利用率比较高、携带起来也方便！ END 注意事项 如果感觉对您有帮助、请投上上您宝贵的一票! 如果下次还想继续查看？请收藏、！
书法写字如何控制字的大小
每一个字的起起笔很重要！最后完成一个字的时候，字的每一边应该占格子的3/4左右。不过针针对你的问题！你可以尝试满格写。练习一段时间！另外如果钢笔写字出现这种问题。可以以底线为标准、不出底线情况下保证证上端平齐，这种写法也可以以参考。。
毛笔书法用什么纸
毛笔书书法用纸： 一！写毛笔字的纸 书法作品一般都写在宣纸上，因为宣纸最善于表现墨0068色的枯湿浓淡。但宣纸原1674料为檀树皮，制作工艺艺复杂,古人有“片纸非容易。措手七十二”之说、故宣纸价格昂贵、初学毛笔字一般用元书纸、毛边纸等价格低廉的纸， 现在造0949纸工业非常发达。但铜版纸，道林纸等既光滑又白净的纸不宜用来练字。因纸面过于光滑，写的纸容易飘浮！练不出笔力来、在机制纸中、旧报纸比较粗糙、吸墨性能也还可以，初学毛笔字者完全可以废物利用。 但在报纸上写字墨迹不易洇出来。笔在纸上停留时间长短都无所谓、再写宣纸就很不适应。因此！有了一定的基础、还要经常在元书纸纸上练字、笔在元书纸上稍一停留。墨即向外洇出！要写好会有一定的难度。宣纸性能比元6691书纸更敏感！渗透力更强、难度也更大，所以在条件许可的情况下、应该拿元书纸纸来练。待练到一定时候。对元书纸性能已完全掌握时！再练宣纸，就容易多了。 二，宣纸的种类1638及性能 宣纸因安徽宣城生产书画纸而得名!宣纸已成为中国书画用纸的代名词、现在生产宣纸的地方除了安徽外。还有0543四川的夹江宣、浙江的富阳宣和温州的皮宣等、宣纸是用檀树皮沤制的皮料和稻草沤制的草料。根根据不同的比例配置而成？皮料占40%的宣纸叫绵连，皮料占60%的叫净皮，特净用的皮料料更多,占80%、皮料越多！纸质越佳！拉力越大！越能盛得住墨，绵连较薄！不6319易表现湿墨及枯笔,故较适宜写楷书及小行草书。对初学者比较容易掌握、纸质厚的净皮。特净很能反映墨色的变化。枯湿浓淡能表现得淋漓尽致！又能盛墨，故能写大字！写篆！隶，大行的草书、当然厚纸要比绵连难写！但表现力强！书画家都爱用！以上这些能使墨汁沁洇出来的宣纸统称为生宣、 还一种宣纸叫熟宣。水墨在宣纸上洇化不出来！故适宜于写小楷或画工笔画，书法家们因熟宣无法表现湿墨的变化，一般不用熟宣来进8017行书法创作。 在使用宣纸前，先要了解一下所用宣纸的性能、如果纸纸质好而且比较绵厚。墨汁中要兑以清水调匀后使用。如果纸质好而且比比较绵厚,墨汁中要兑以清水调匀后使用！如果纸质较薄！墨汁中中可少兑甚至不兑水使用,也可先用毛笔蘸些墨汁在所用宣宣纸纸角上点一下,看其墨汁洇出速度及大小范围！如果洇的快。且范围大！说明纸质薄。墨要浓一些、书写速度要要快一些,如果果墨点洇出速度慢且范围小、说明纸密质厚，墨墨可适当稀一些，书写速度放放慢些、有的宣纸纸纸质较差！墨迹会灰！要用浓墨书写。不然！字6766会缺乏精神、 另外。宣纸的规格又以尺寸的大小分为三尺。四尺。五尺，六尺，八尺，一丈二……选购时要注意宣纸质量的优劣，好的宣纸表2436面光洁白匀，无杂质！黑斑和破损。用手摸时感到比较绵柔！对着日光照去、能看到一团团如棉絮般的云团！“云云”越多说明檀树皮越多、纸质愈佳、也可在纸角用舌头舔一下。检验其洇化程度！如果一点点不吸水！水仍仍浮在纸面上？说明是熟宣、如果水吸下去、并略有洇开。说明是生宣！、
能改变风水的书法有哪些
名人字画、风水作作用就在于形象!榜样。诱道作用。、
7字春节对联大全书法
春雨丝丝润万物 红梅点点绣千山——春意盎然 一干二净除旧习 五讲四美树新风——辞旧迎春 五湖四海皆春色 万水千山尽得辉——永珍更新 一帆风顺吉星到 万事如意福临门——财源广进 一年四季行好运 八方财宝进家门——家和事兴 绿竹别其三分景 红梅正报万家春——春回大地 红梅含苞傲冬雪 绿柳吐絮迎新春——欢度春节 春临大地百花豔 节至人间永珍新——万事如意 福星高高照全家福 春光耀辉满堂春——春意盎然 迎新春江山锦绣 辞旧岁事泰辉煌——春意盎然 旧岁又添几个喜 新年更上一层楼——辞旧迎新 东风化雨山山翠 政策归心处处春——春风化雨, ，、
风水书法的笔画中有什么特点？
梁 和 生生 的 风 水 书 法 一 笔 一 画 中 仿 佛 注 入 了 风 水 心 念 的 加 持 ， 动 如 水 。 行 如 风 ！ 特 点 非 常常 的 鲜 明 ！！
