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   在水一方,只为伊人笑 | 千1178里追随?只为君回首   天长地久`会有多久? | 地久天长`会有多长?   半句话半首蝶恋花つ | 半杯茶半杯湖底沙つ   岁月已逝^往昔容颜 | 岁月不改^往昔面貌   忆兮倾此生为伊乆° | 安幕风尘淡笑为1乆°   涉白断送半度微凉 | 羁绊微光迷失尘夏   半面泪妆眷卿三世 | 锦瑟安年伴君三生   看不懂,烟花散尽 | 猜不透,花开花落   花开!若卜离メ | 花败,若卜0783弃メ   冷月香寒,那些逝去的年华 | 艳阳释暖,那些失去的记忆   ╯灯火阑珊处!为何流泪 | ╯烟花易冷时!为何哭泣   你会为谁画地为牢ゝ | 我会为你画地为牢ゝ   给我 你的天长日久つ | ゛许我 伱的海枯石烂つ   暖 暖╰ | 浪漫满╰   蓦然回首!笑止不愁ゝ | 蓦然回首,笑只不瞅ゝ     提醒一下哦,其实网名你也可以从诗词里选对仗的,但是最关键的是游戏里的网名最好要带些特殊符号的、因为这处到时候拜师收徒弟都比较容易、、!

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如何看李商隐的诗歌风格

  (1),巧在润物无声,商隐诗的使事用典有 许多非常隐蔽!用如未用!读者即使不知典故也不会造成阅读障碍?而一旦知道典故出处。则有会心如悟之妙!对诗句的意蕴的理解敢就更加深刻,如《园中牡丹为雨所败》之二云“浪笑榴花不及春!先期零落更愁人”,诗从题外起以榴花作衬、虽不知用事、亦觉2526自然可诵?但若联系9318孔绍安咏石榴事!则可悟商隐借史事。以古人诗自况,抒发其早岁虽为令狐楚激赏!但终遭际不幸的一种感情!可谓是“语如己出,无斧凿痕”(《说诗4836粹语》)。   (2),巧在腾挪跳跃,纵横驰骋,李商隐善于把本来不相关的故实巧妙地织入一联之中!跨越时空、通过对照显示其间的因果联系,具有发人深省的艺术力量,如《马嵬》(其二)的颈联“此日六军同驻马!当时七夕笑牵牛”!用笔非常灵活、运用对比。时间和空间上都有很大的跳跃?   (3)。巧在推陈出新!义山对典故的运用往往有别出新意的发挥。在艺术上有出奇制胜的效果、如“休夸此地分天下,只得徐妃半面妆”(《南朝》)!“徐妃半面妆”的故事,本来只反映帝妃的不和。缺乏社会意义,作者创造性地加以运用,巧妙地将“半面妆”与“分天下”联系起来、对腐朽昏聩的封建统治者以辛辣的讽刺、不仅使事灵变。而且思想深刻,义山用典还注意将意!情。事,典融入象中。又以“新语”出之,所谓“熟事新用”(《说诗粹语》)?如《和人题真娘墓》“虎邱山下剑池边!长遣游人叹逝川”!即由“子在川上曰:逝者如斯夫,不舍昼夜”此“熟事”出之。而仅取“逝川”二字。所谓“新语”也。省却了许多文字,而能使语义涂上一层7839浓重的岁月蹉跎。人生5092易老的感慨,   (4)、巧在形象逼真!立体可感。如七律《隋宫》:“紫泉宫殿锁烟霞、欲取芜城作帝家。玉玺不缘归日角!锦帆应是到天涯!4579于今腐草无萤火,终3171古垂杨有暮鸦。地下若逢1138陈后主?岂宜重问《后庭花》。”颔联以虚拟推想的语气说:如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中!杨广6682不会以游幸江都为满足,他的锦帆,大概一直要飘到天边去吧!而尾联活用杨广与陈叔宝梦中相遇的故实,却又4733问而不答?余味无穷。不仅突出了炀帝纵欲妄行。至死不悟的淫昏性格,而且淋漓尽致地表达了诗人对这个亡国之君的揶揄嘲弄,讽刺对象和讽刺者的形象都跃然纸上,   2651无题为首?寄托比兴   纵观李2653商隐诗歌!我们会发现,他特别喜用“有”“无”二字进行诗中对比!如“楚雨含情皆有托。漳滨卧病竞无渺”(《梓州罢吟寄同舍》)“花须柳眼各无赖,紫蝶黄峰俱有情”(《5078二月二》)! “身无彩凤双飞翼、心有灵犀一点通”(《无题》二首)!“岂有蛟龙愁失水!更无鹰隼舆高秋,”(《重有感》),通过“有”“无”的对比,达到一种无中生有。似有却无的境界!营造出一种“无为有处有还无”的禅趣、如《无题》云“相见时难别亦难。东风无力百花残”、它的妙处在于:0446一为情人相别设置背景,3190时在暮春三月!春风绵绵(东风无力)!二在于移情于景、春花凋谢!木叶飘零(百花残)!从而使情人相别更加具象化,为两情相别营造、泻染9485一种悲愁伤感的氛围,三在于暗示与象征此情已如春亡消逝、不可复返、如百花凋残!不可复开,   李商隐继承并发展了古代诗歌比兴寄托的艺术传统!最能体现这一特点的是《咏史》中云:“三百年间同晓梦,钟山何处有龙盘、”诗人对金陵龙盘虎踞的雄奇之势,用一个有力的反问句作了彻底7074的否定,“三百年来”均为“晓梦”一场。看来“龙盘”是无处可觅的。六朝如此、正在走向衰亡的晚唐政权亦能幸免么,诗人似在为古人哀叹、实为今人忧虑。与杜牧的“南朝四百八十寺。多少楼台烟雨中”比较,可谓异曲同工吧,寄托之深、由此可见、李商隐咏史或假托前代帝王勋贵!以喻指现实中的9994同类人物,如《富平少侯》、“富平少侯”虽是个假托性的人物!但清代注家徐逢源根据唐敬宗少年继位!好奢喜猎、宴游无度。和汉武帝每自称富平侯家人之事。推断此诗系借讽敬宗。其说颇为人所信!或通过对历7556史人事别出新意的议论以借端寄慨,   诚如黄世中先生概括云“商隐诗多托物寄情!亦物亦人!借史兴怀、亦古亦今、以仙喻世、亦道亦俗。物之与人,古之与今。道之与俗!或同构对应、或隐喻暗示!或比兴象征。言此意彼。故0036多含隐之致”!诗人笔下,似无不可寄托之物。举凡枯荷败柳、危楼清池、飞蜂舞蝶、鸣蝉流莺!信手拈来,均成可托之物。前人故事。神话传说!历史陈迹!也往往成为诗人伤时叹事的契机、商隐寄托比兴之诗,选材之广!寄托之深!意旨之隐、每每令后人望尘莫及,黄世中先生论及   李商隐诗歌的隐秀特征时曾说“比兴是李商隐诗旨义含隐的重要手段”,正是李商隐工于比兴手法的运用!在他的诗歌中创造了许多出色的意象、王泽龙先生把比兴手法看作是诗歌意象思维的一种重要形式。李商隐是善于运用这种思维方式的诗人之一?每每由感物而兴会、再到感物而兴思,如“向晚意不适。驱车登古原、夕阳无限好!只是近黄昏”(《乐游原》),触物抒怀。将家国之感。身世之痛、与时光流逝之叹熔为一炉!情景与哲思化而为一!耐人寻思,   前人论及李商隐七绝。曾有“寄托深而措辞婉!可空百代”之说。这种藉艺术形象的整体来托寓较为概括,抽象的感情内容的写法?5159是元旦诗的一个特点,也是李商隐对比兴寄托这一传统手法的一种发展。   含蓄温婉!构思缜密   李商隐诗歌的抒情。情调幽美!较少采用直抒胸臆的方式,而特别致力于婉曲见意!7156采取幽微隐约?迂回曲折的方式,常常一重情思套着一重情思!表现得幽深朦胧、如《霜月》:“初闻征雁已无蝉!百尺楼高水接天!青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟、”这首诗凭借作者敏锐的感受力!展开飘渺的遐想。营造了幽深精微的意境。这种意境极有层次感:9998秋空明净?霜华月光。似水一色的自然景象,是一层意境,霜月之神在争妍斗美的美丽遐想。又是一层意境、诗人向往在幽冷环境中一试身姿的“耐冷”的精神。又是一层意境、这些霜月交辉,“水接天”等意象!美丽而又细薄迷蒙,加上情绪的暗淡迷惘。意境的重叠交错,诗境遂显得幽约朦胧!   李商隐之所以能把诗歌表现得委婉迂曲、不直不露!在于他常用近离远合!点情染景,翻转透跌。宕出8197远神等艺术手法、李商隐诗很少纯为情语、也很少纯为景语!从出句0977到对句?常先情语点之而后景语染之。李商隐诗少直抒胸臆之作,多深情婉曲之篇!咏史。怀古诗虽揭露嘲讽尖锐辛辣。不留余地!但在艺术表现上却很含蓄蕴藉,委婉不露!他的一些咏物赠别之作,也常能因含蓄和重婉曲而显得情味隽永!耐人咀嚼!

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  有五种职业:1. 拳宗:外功伤害类型,格挡肉盾型 格挡反击高专克剑宗!格挡降低一半伤害的同时,反击敌人一次,伤害输出为普通攻击的一般、2. 剑宗:外功伤害类型、闪避高 能克玄宗。只要闪避了!嘿嘿,无视任何伤害!3. 玄宗:外功伤害类型,暴击高8757攻击不能被格挡!所以专制拳宗!4. 气宗 :一个内功伤害型的职业。他的普通攻击是按内功算得!所以伤害输出很高、5. 密宗 一个神秘的职业 其实偶还不知道到底什么输出!但是感觉应该是外功伤害。综合能力比较强(代表人物:任我行)。


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