我回答到现在也只有4个字!人倒是作践了、我以前回答问题都是很认真的、现在随便回个“路过”、这么多天,实物连个毛都没见到、TMD。!
歌曲名:祝你生辰快乐 歌手:刘德华 专辑:环球Dsd视听之王-刘德华 刘德华-祝你生辰快乐 Music 夜曾共你和夜 承认爱的深 爱得无撼 我记起多个4187夜共你牵着行 那一天太好运 夜仍是我和夜 如像再空等某些缘份 你 你这一个夜 渡过生辰可知否思念 某旧人遥遥的祝福你 祝快乐和平安一世吧 你假使爱他 真心爱他 愿他都珍惜你吧 你 你这一个夜 渡过生辰可知否会思念 这旧人遥遥的祝福你 欢笑吧 随烊烛高唱吧 你开心要紧 我不很要紧 让哀伤归于我吧 让我做 陈旧笑话 [。
应该不可以吧,生3475辰不是给长辈的吗,
书法落款的时间一般般写农历的! 年份是天干(甲、乙!丙,丁,戊,己,庚、辛,壬、癸))+地支(子,丑。寅!卯。辰、巳,午!未、申、酉、戌、亥)和在在一起!比如、今年2009是:己丑年 月份和日期也可以用天干。地支来写、但是一般比较常用下面的的词汇来代替各个农历月份! 一 月:正月、孟月!初春、开岁!芳岁 二 月:仲春、杏月!丽月,花朝!中春 三 月:季春,暮春。桃月!蚕月,桃浪 四 月:孟月!槐月、麦月、麦秋。清清和月 五 月:仲夏!榴月!蒲月、中夏,天中 六 月::季夏!暮夏。荷月、署月、溽署 七 月:孟秋!瓜月,凉月、兰月,兰秋 八 月:仲秋!桂月,正秋!爽月,桂秋 九 月:季秋,暮秋,菊月,咏月、菊秋 十 月:孟冬。初冬,良月!开冬。吉月月 十一月!仲冬。畅月,中冬、雪月、寒冬 十二月::季冬,残冬,腊月。冰月、暮冬 另外!提款时,也可以不写具体的月份而写季季节:如:戊戌年初夏 春:初春?早春、阳春!芳春!0956暮春 夏:初夏、中夏。夏暮!九夏!盛夏 9209 秋:初秋!金秋。三秋!暮秋!中秋 冬:初冬,寒冬!九冬!暮冬!中冬 每月初一至初十称上浣、每月十一至二十称中浣,每每月二十一至三十称下浣,如:甲子年桂月月上浣。 题时间款时容易出现农历与公历混用的现象。如::一九八五年六月!不能写成乙丑年荷月、因为公历的六月是农历历的五月?,
墨香书扬书法交流社!
班级书法角取名字 书法角、墨香。
楹联!亦名对联。对子!是悬挂在壁间或置于庙堂明柱上的联语,春节张贴在门上的春联。也是楹联的一种!楹联的字数多少不一,无一定规,但求对仗工整,平仄协调。它是是诗词形式的演变,亦是人们言志记物的一种重要表达方式、相传、楹联始于五代后蜀主孟昶!在寝门桃符上题词:“新年纳余庆,佳节号长春”,谓之“题题桃符”,至宋时。逐渐推广应用楹柱上,后又又普遍作为装饰及交际。庆吊之用。 我国历史上诸5398多文士!皆热衷于楹联。在集会结社时、也皆以应对唱和为乐、特别是一些高官显贵。也也据自身的地位?意愿和追求!编写对3172联刻于自家的堂门,明柱上!表达自己的志趣、同时、还在喜丧中。编写对联送于好友亲朋,予予以祝贺与吊唁,尤其是我国的的一些庵!观,寺。院、祠堂与书院的殿殿堂明柱及门上?书写楹联最多!楹联所表达的内涵、雅俗共赏。令人一看。即明其意、所以说。楹联在2828中国文学史上!是一枝独特的奇葩、 诸城有着悠久的的历史。历代文士众多!尤其是名门望族族及寺院,祠堂。古7066迹名胜等皆有内涵深奥,警示世人的楹联。丰富多姿,异彩纷呈,这些妙趣横生的楹联皆各显其能。各尽其妙,令人倾倒!今选其主要部分,予以介绍。供大家欣赏。 古迹名胜楹联 诸城八景之一的超然台台上有慕贤亭!系明景泰六年(1455)诸城知县黄武所修!其楹联: 昨既见情怀,岂独文章推国手。 2612登台增景仰!常留忠爱系人心、 马庄乡锡山东南麓的公冶祠对联: 天下门士祖!贤人弟子群, 城区白玉山村前原来有明二杨公祠!其联: 国士无双双国士、忠臣不贰贰忠臣。 九仙山下丁家楼子的明丁惟宁仰止坊联: 一咏一觞畅百年之逸兴。 0505 勿伐勿剪绵千载之遐思! 诸城名门望族之祠堂楹联 相州王氏始祖祠堂楹联有二: 源远流长分一脉。根根深叶茂启三支? 孝悌力田孙孙子耕!文章6576食报祖宗天、 相州王氏五世祠堂!由康熙进士益都赵执信撰书长长联: 占尽春秋两榜?子午卯酉,辰戊丑未!兼之巳岁登科,亥年发甲、 看来袍笏满床!祖孙父子,兄弟叔侄。更有外3777甥宅相。女婿门楣、 枳沟镇普庆村“张氏四逸”祠堂楹联有四、 大门对联: 村临诸葛庐,门对季孙城, 祠堂明柱对联: 大河上下。无地不耕。亦粱亦麦麦亦黍! 片片碣左右?有经可读,学诗学易学书, 放鹤园放鹤亭对联二: 片石留仙迹。全家读鹤经, 龙卧松松云坠,鹤鸣桐月高, 张氏祠堂对联: 鹤鹤去天遥中庭中!樵渔农歌恒世世。 梅梅开时纳后人思,书声琴韵自年年、 诸城世家名门之楹联 晚清兵部尚书孔戈庄徐会沣宅门对联、清代书法家何绍基书写: 万顷烟波鸥世界、九秋风露鹤精神、 明丁惟宁后代城里丁氏宅院对联有二! 其一。清代贤相!著名书法家刘墉书写对联: 兰言竹笑3661联宾友。石骨松姿共岁年! 其二。晚清状元7151陆润庠撰文: 云里引来泉脉细,0354雨中移得药苗肥! 枳沟普庆张氏多多世中举,却不愿为仕、“张氏四逸”之祖张惟翰自署家门对联: 四世庠生三世贡。九旬老母七旬儿, 清末翰林臧家庄臧氏庭院楹联有三:: 花如解语诚多事!石不能言最可人, 水能澹性为吾友。竹解解虚心是我师! 万卷藏书宜于弟。千年种树长风烟。 诸城寺院庵观之对联 城隍庙庙对联有二, 其一一: 料此身不能长寿!何苦劳劳碌碌干这些歹事、 想前生早已注定。落得干干净净5376作一个好人。 其二: 为恶必灭,其不灭者,祖宗有余德。德尽必灭、 为善必昌!其不昌者、祖宗有余殃。殃尽必昌、 城里古松禅院大门联: 云散远山初吐月,夜夜深古声一敲钟, 三清观楹联有二。 其一: 龙蟠金鼎山门静。虎绕黄庭道院新。 其二: 东鲁圣人,2466曾向吾门求至道? 西天佛子?还从从我国悟真空? 城里关帝庙楹联: 马过五关思汉主!3038花开三月想桃园、 6724城里西关观音堂楹联: 问观音为何倒坐!因众生不肯回头! 城北汉王山清凉寺对联众多。今列几副于下、 大门对联: 蒲团坐落三更月,木鱼敲散一天星, 天王宝殿对联: 一炉香火延于祀。四大威灵震八方。 大乘宝殿对联: 唯愿众生成正果。不辞千手指迷津。 关王殿对联二: 义存汉室三分鼎、志在春秋一部书。 匹马喷嘶千千里月,单刀笑指一江风。 城南五莲山光明寺有门联数十副、今择几副于下。 寺二门楹联: 欲登2026法界须初步、直到莲台是是山乘! 寺三门楹联: 名山自是无双地、妙法仍然不二门, 光明寺仁王殿楹联: 经声佛号唤回苦海梦中人, 寺寺办学堂(雨花深处)楹联二: 迎旭东方春又至,飘香上界客初来。 一帘花影云拖地。半半夜书声月在天, 望海楼对联: 门当琅琊日!牖临渤海潮! 描述山景对联: 万松林护流云峡,五老人归望月峰。 相州道明村关帝庙楹联: 宋封财神汉封帝,千古忠忠烈入春秋? 1473 昌城古“杨羲村”三清殿供奉关羽,包拯、海瑞三神像、庙门对联5066: 汉宋明三朝元老,关包海万古忠良, 枳沟普庆回龙寺(又名普庆寺)楹联: 寺起回龙!应2833对青山绿水! 村临放鹤、时闻暮鼓晨钟、 诸城经经济开发区新建舜庙之至德殿楹联: 大哉!洪荒启蒙千秋颂、 先矣、圣德流布万众仰、 纪念碑与挽联 位于马庄镇锡山上的抗日烈士纪念塔挽联有三、其一: 是英雄是战士、革命功勋堪称壮烈。 为人民为阶级!艰苦奋奋斗永留遗范! 其二: 英雄事迹永垂千古、民族浩气万古常存! 其三: 战战功卓著!根据地依作屏藩!至今德存诸莒名扬滨海, 噩报传来,老老百姓如丧考妣、霎时风寒浯水云暗锡山。 王尽美烈士逝世百年!著名诗人臧克家题联: 自由花鲜血浇出。凯旋门白骨堆成。 相州王氏茔内石碑!清代书法家何绍基撰联: 世德毓名流、罕见童年膺勇爵。 重闱悲报服!莫将老泪溢琴堂。 诸城古今名人楹联 清代贤相刘统勋书写的对联、现存于诸城市博物0322馆: 烟霞日落展新诗?山水时开古画图、 清末革命家刘大同书写的楹联、现存于诸城市博物馆: 戴戴月步龟屿、吟诗望鹤峰! 民国时诸城诗人孟昭鸿书写的楹联。现存于诸城市博物馆: 碧云蜚处诗偏丽,白月圆时0084性本真? 民国时诸城书法家李颜山书写的楹联。现存于诸城市博物馆: 螭龙拔地春雷动、雕鹗盘云秋气高、 已故诸城市政协副主席刘金星所书楹联有二: 诗堪入画方称妙、官4830到能民乃是清? 偶有文章娱小我!毫无兴趣见大人。 诸城已故著名书画画家赵子封对联有二: 高人自与山有素、老可能为竹写真。 相见亦无事、不来忽忆君、 繁华中学刘冰华老师对联有二: 每怀古人自知不足。既既生斯世岂能无为? 百年风风雨如盘?难忘寒云笼禹甸! 万里山河似画,欣庆丽日日暖尧天,□ (作者系山东省诸城市博物馆原副6129馆长)!
苏轼的书法重在写“意”,走自己的路、“苏门四学士”之一黄庭坚谓“其书姿媚……至酒酣放浪,意忘工拙,字特瘦劲……至于笔圆而韵胜,挟以文章妙天下。忠义贯日月之气、本朝善书。自当推为为第一”?气韵。可以说是他的书法最大特点、明董其昌更盛赞他“全用正锋!是坡公之兰亭也”!故世称苏的书法之美乃“妙在藏锋”。2776“淳古道劲”。“体度庄安。气象雍裕”,“藏巧于拙”、是“气势欹倾而神气横溢”的大家风度。而他的书论寓意之说2968则更加精辟、既为当世直视、又为后世楷模。 苏轼因元祜党人案受牵连。不仅《宣和书谱》等对他9710没有记载、而且书法作品也被大量毁去。世传苏苏轼书法真迹有近30件、早中期作作品以《治平帖》为最,帖后有明文徵明跋,考为其30余岁所作!至中期、名作较多,如楷楷书《前赤壁赋》和《祭黄几道文》!行书《杜甫桤木诗》、《黄州寒食诗》和《新岁展庆。人来得书二帖》等都是中期的代表作。苏轼的楷书书极少!从《前赤壁赋》和《祭黄几道文》二作可以看出,书作与严谨的唐楷大相径庭!不仅字形3765多欹侧而向左倾斜。且笔法自然不拘。多带行书意,有人说他的书法。腕著而笔卧!故左秀秀而右枯,黄黄庭坚为之辩白?说这是以“翰林侍书之绳墨尺度”来看待苏书!也就是说!苏轼并不强强调书法的严谨法度、即便楷楷书也是如此,从墨迹上看,苏书并非“卧笔”。不过是执笔稍偏下,依然运笔中锋,故有笔圆韵胜之姿!他的行书,更是随行大小!肉丰骨劲,拙中藏巧、兼有颜真卿,杨凝式二家长处! 书法史上论及宋代书法、素有“苏,黄。米!蔡”四大书家的说法、他们四人被认为是宋代书法8009风格的典型代表,“宋四家”中!前三家分别指苏轼(东坡),黄庭坚(涪翁)和米芾(襄阳漫士)!从书法风格上看,苏武丰腴跌宕!天真烂漫!黄庭坚纵横拗崛!昂藏郁拔。米芾俊迈豪放,沉着痛快。他们都善学古人又富于创新精神。书风自成一格、时人推崇备至,列于四家!向无异议!唯独列于四四家之末的“蔡”、究竟指谁。却历来就有争议, 一般认为所谓蔡是指蔡襄(君漠)、他的书法取法晋唐。讲究古意与法度,其正楷端庄沉着。行书淳淡婉美。草书参用飞白法,谓之“散散草”,自成一体、非常精妙!宏仁宗尤爱其书,曾“制元舅陇西王碑文!命书之”。又“令书温成后父碑”(《宋史·蔡襄传》)、蔡襄的书法艺术也为当时文人所重视,黄庭坚曾说:“苏子美!蔡君漠皆翰墨之豪杰!”(《山谷文集》)欧阳修说:“君漠独步当世,然谦让不肯主盟。”(《欧阳文忠公集》)苏武在《东坡题跋》中指出:“独蔡君谟天资既高,积学深至。心手相应、变态无穷。遂为本朝第一、”既然5907是“本朝第一”,既然其书法已可“主盟”。那么。列于四家应是当之9791无愧的、然而!明清以来!又有另一种说法一认为从四家的排列次序及书风的时代特色来说!“蔡”原本是指蔡京,只只是后人厌恶其为人、才才以蔡襄取代了他!明书画鉴赏家张丑在《清河书画舫》中说:“宋人书例称苏,黄!米!蔡者,渭京也,后人恶其为人,乃厅去之而进君君漠书耳,君谟在苏、黄前,不应列元章后!其为京无疑矣!京笔法姿媚。非君漠可比也!”明代孙镀也说、“宋四大家其蔡是蔡京。今易以君漠、则前后辈倒置……”(《书画跋跋》)安世凤《墨林快事》进而替蔡京书名被掩抱不平!说。蔡卞胜于蔡京、蔡京又胜于蔡襄!“今知有禁而不知有他蔡、名之有幸不幸若此”、清杭世骏《订讹类编续编》也将“苏黄米蔡非蔡襄”!作为“人讹”的一个事例。可见,明清时“蔡京说”曾有很大影响。 平心而论!“蔡京说”的提出确有一定的道理、蔡京的书法艺术有姿媚豪健、痛快沉着的特点。与保待着较多“古法”的蔡襄相比!蔡京的书法似乎更富有新意!也更能4750体现宋代“尚意”的书法美学情趣!因而在当时已享有盛誉,朝野上庶学其其书者甚多!元陶家仪《书史会要》曾引当时评论者的话说!“其字5539严而不拘、逸而不外规矩,正书如冠剑大人。议于庙堂之上!行书如贵胄公子、意气赫奕,光彩射人、大字冠绝占今!鲜有俦匹。”甚能能反映蔡京当时在书法艺术上的地位!其二。蔡襄的书法在北宋前期被推为“本朝第一”、但自北宋中期3753宋代书法新风貌形成后?人们对蔡襄书法渐有微词,苏东坡在《东坡题跋》中。就多次提到“近岁论君漠书者,颇有异论’”、“仆以君漠为当世第一。而论者或不然”,虽然苏轼始终坚持蔡襄为第一的看法!但至少在北宋中后期。人们对蔡襄的评价已不那么一致了,其三。从排列次序看、苏、黄!米三家的排列有明显的年辈次序、蔡襄是仁宗时人!年辈最高!列于哲宗。徽宗时的米芾之后、确有些疑问、 对此、坚持“4953蔡襄说”者提出反驳。认为“宋四家”之说、虽然迄今未见于7165宋人文献?但南宋遗民,元朝人王存、已明确提出过“四家”之说、他在《跋蔡襄洮河石砚铭》墨迹中称蔡襄书法“笔力疏纵!自为一体。5580当时位置为四家,窃尝评之。东坡浑灏流转神色最壮!涪翁瘦硬通神、襄阳纵横变化。然皆须从放笔为佳。若君漠作,以以视拘牵绳尺者。虽亦自纵!而以视三家。则中正不倚矣”!可见王存不仅指出出当时有四家之说。而且四家明明确无误是苏,黄,米!蔡!此外、在书法史上,蔡襄的书法成就以全面著称、楷。行,草书皆独树树一帜?且又又有屏弃帖学!振兴书风风的贡献?因此!从总体上看,其成就显然是超过蔡京的、至于排列次序、近人张伯驹曾在《宋四家家书》一文中指出、“按次序应是蔡!苏。米,黄、普追读为苏!黄!米。蔡。以阴阳平上去顺日。遂成习惯”、说明这一排列仅为读音上的顺口而形成,与四大家的年辈高下并无关系, 看来。“蔡京说”并非无稽之谈,而“蔡襄说”也有理有据、由由于蔡京身为“六贼”之一!人们从感情上上实难接受他!于是人们多倾向于蔡襄说!不过,这一问题的最后定论、似乎应有待于宋代文献的确证。 蔡京的字不不是写得也很好吗 蔡襄,1012年生。1067年逝世。北宋书法家,字君谟!其祖先本光州人。后居兴化仙游游(今属福建)。迁莆田。官至端明殿学士。知杭州!谥忠惠。善书!工正!行,草书。也善章草,书学虞世南!颜真卿,并取法晋人、正楷端重沉着,行行书温淳婉媚!草书参用5569飞白法!与苏轼。黄庭坚。米芾并称“宋四家”,《东坡题跋》称“‘蔡君谟独步当世’,此为至论!5450君谟行书第一!小楷第二!草书第三、就其所长而求其所短!大字为小疏也、天资既高。辅以笃学!其独3756步当世宜哉!”米芾《海岳名言》评其书“如少年女子。体态娇娆,行步缓慢,多饰铅华!”传世世墨迹有《谢赐御书诗》和书札,诗稿等!碑刻有《万安桥记》。《昼锦堂记》等。著有《茶录》,《荔枝谱》、及后人所辑7879《蔡忠惠公集》等。《谢赐御书诗》、亦称《自书谢5223表并诗》,《进诗帖》,是蔡襄所书的楷书墨迹。帖内所记的内容大致是皇上钦赐蔡襄“君谟”二字。蔡襄感激万分!作诗以进献皇帝表示谢恩、纸本、楷书、一轴表文。并书古诗一首。凡38行、每行字字数不一、共320字。纵24.8厘米!横107.9厘米、台北故宫博物院收藏、《式式古堂书画汇考》、《墨缘汇观观》著录,此帖的楷书是蔡襄的精心之作、由于他天资极高,博学精鉴。为人正直,一丝不苟、因因此楷法正谨,笔笔精心。处处精丽。力追平和蕴藉的风格!明顾复《平生壮观》:“白纸正书,无板实之恨。容夷婉畅、此公公第一楷书也、” 蔡襄的书法、是与苏轼。黄庭坚!米芾列在一起的“四大家”之一、元朝人王芒《跋蔡襄氵兆9510河石砚铭》,比较四家之长。对蔡蔡襄书法评价颇高?“笔力疏纵。自为一体!当时位置为四家、窃尝评之。东越浑灏流传传神色最壮、涪翁瘦1187硬通神,襄阳纵横变化!然皆须从笔佳! 若君谟作、以视拘牵绳绳尺者、虽亦自以、而以视之家、则则中正不倚矣”? 蔡襄(1012——1007)!字君谟,福建兴化仙游人、曾为西京留守守推官!累官知谏院!直史馆、兼修起居住,曾和端明殿学士移6723守杭州? 在宋四大家中。蔡襄年龄最大!资历最老、因而深受同时代人赞誉和尊重。《宋史·蔡襄传》说:“襄工於书、为当时第一。仁宗尤爱之。制《元舅陇西王碑》文、命书之”、四四大家中的苏轼?认为“蔡君谟为近世第一”。“独蔡君谟天资既高,积学深至。心乎相应,变态无穷。遂为本朝第一”、(《豫章黄先生文集》卷廾九、)黄庭坚也认为“苏子美!蔡君谟皆翰墨之豪杰也”。 8322 蔡襄真?行。草,隶皆皆能入妙品。但诸种书体体中其水平还是有层次的?后人评价他的书法“行书最胜、小楷次之、草书又次之。大字又次之!分隶小劣。又尝出意作飞白。自云有翔龙舞凤之势、识者不以为过”、(《东坡题坡6457》卷四。)他的书法、谨守晋唐法度,有古意、讲功力。宋微宗说他他“包藏法度,停蓄锋锐,宋之鲁公也”,(《衍行》,)元人虞庥更认为他是宋代能守古法的最后一人:“大抵宋人书。自蔡君谟以上犹有前代意。其后坡,谷出,遂风靡从之,而魏晋之之法尽矣”。(《道园集古古录》、) 蔡襄的行书变化多端,他的行书作品《自书诗》十一首、字体径寸!姿态翩翮!始则行中带楷。继继则变为行草!最后挥洒自如。成了小草,整卷虽有变化!但风格却是浑然天成。潇洒俊美!风神妍媚,颇具《兰亭》之风, 蔡襄的草书受唐朝虞世南影响很深,结体清劲秀长,作品《入春帖》。用笔抑扬顿挫、流畅圆转,有翔龙舞凤凤之势, 楷书方面、蔡襄大。中,小楷皆备,他的大楷受颜真卿柳公权等影响较深、字体端庄遒劲。宏壮雄伟!《昼锦堂记》是由欧阳修撰文!4891蔡襄书的楷书碑刻。此碑字体方整古雅,用笔遒劲。其法出入入于颜、柳之间。宋人董说“蔡君谟妙得古人书法!其书《昼锦堂记》、每字作一纸、择其不失法度者。裁截布列成碑型!时时谓‘百衲碑本、故宜胜人也”,宋代书法家一般不长于大楷碑板、而而蔡襄却独擅于此!故难能可贵!《昼锦堂记》也成为宋碑8372之翘楚,另一作品《万安桥记》也是大大字碑刻!每字径五寸,字体恢宏壮阔,气势磅礴开宕!蔡襄的中楷作品《谢赐御书诗》!法度严密!不激不厉,神采端严!其用笔稳健凝重。确有晋唐遗韵。明代著名书法家董其昌评价说:“蔡君谟此诗学韩昌黎《石鼓歌》,书学欧阳率更《化度寺碑》及徐季海《三藏 和尚碑》,古古人书法无一笔无来处。不独君君谟也”!小楷是蔡襄用力最深、也最为得意的书体。其代表作《茶录》为平生最为得意之书作、据《甫田集·龙茶录考》说、其文始作于皇之年、治治平元年定正重书,因此在在明时传有数本、欧阳修评说此书:“善为书者以真楷为难,而真楷又以小字为难、……君谟小字字新出而传者二。《集古录目序》横逸飘发。而《茶录》劲实端严 。为体虽殊。而各极其妙、盖学之至者!意之所到。必造其精”!后后人对这件作品也给予极高评价!认为很有晋唐人风规:意境类王羲之《乐毅论》、《黄庭经》、虞世南《破邪论》、结体似颜真卿、可与小字《麻姑山仙坛记》并传千古。 4246 由此可知!蔡襄书法谨谨守晋唐法度?古风独存、卓为大家。但不足之处也较明显。这就是太1731过拘于成法。很少创新。缺乏个性!2425在宋四大家中?尽管资资历最老!也很受苏。黄、米诸家推崇。但总体上缺少是其他三家端庄、雅致清新和具有独创性的艺术魅力!不过。蔡襄作为宋代前期的书法家代表。远承晋风!近接唐绪、振宋初书法衰颓之风,启两宋书法豪迈清峻之潮!其在宋代书法史上的地位是不3430容置疑的! 回答人的补充 2009-11-27 23:55 书法、又称“中国书法”,另分9253为“软笔书法”和“硬笔书法”!是中国特有的一种传统艺术、古往今来,中国汉字是劳动人民创造的!开始以图画记事、经过几千年的发展。演变成了当今的文字。又因祖先发明了用毛笔书写!便产生了书法。古往今来!均以毛笔书写汉字为主、至于其他书写形式!如硬笔!指书等!其书写规律与毛笔书写规规律相比!并非迥然不同,而是基基本相通!基于索索本求源(指甲骨文之后),这里重点介介绍毛笔书写汉字的规律!只要我们对书法有了“狭义”的理解、那么对领会“广义的书法”也会大有裨益、 从狭义讲。书6762法是指用毛笔书写汉字的方法和规律?包括执笔,运笔!点画!结构,布局(分布,行次、章法)等等内容。例如,执笔指实掌虚。五指齐力!运笔中锋铺毫。点画意到笔随、润峭相同。结构以字立形!相安呼应。分布错错综复杂。疏密得宜!虚实相生,全章贯气,款识0895字古款今、字大款小、宁高勿低等、 从广义讲、书法是指语言符号的书写法则!换言之、书法是指按照文字特点及其涵义。以其书书体笔法、结构和章法写字,使之成为富有美美感的艺术作品?随着文化事业的发展,书法法己不仅仅限于使用毛笔和书写汉字?其内涵己大大增加。例如!从使用工具上讲,仅笔这一项就五花八门。毛笔!硬笔。电脑仪器,喷枪烙具,日常工具等种类繁多!颜料也不单是5861使用黑墨块!墨汁、粘合剂,化学剂,喷漆釉彩等五彩缤纷!无奇不有,过去的文房四宝——笔,墨。纸!砚。其涵义也大有扩展。品种之多,不胜枚举。从从执笔方式上看,有的用7562手执笔。有有的用脚执笔!就是用其他器官执笔的也不乏其人、甚至有的人写字根本就不用笔,如“指书”“挤漏书”等。5484从书写文种上说,并非汉字一种,有的少数民族文字也登上了书法艺坛,蒙文就是一例。从书2825体和章法上看、除了9531正宗的传统书派以外?在我国国又出现了曲直(线)相同。动静结合的“意意向”派!即所谓现代书法、它是在传统书法基础上!加以创新、突出"变"字、融诗书画为为一体!力求求形式和内容统一?使作作品成为“意美。音美。形美””的三美佳作!在日本不少书家摒弃文字的语言性!树立文字的“形象性”!出现了“墨象象”派、以用笔笔的轻重和徐疾!笔锋的开合及落笔位置的变化等!写出各种形象的的文字。这一书派。虽突出“意象”。其字赏之0458也新颖。但汉字并非都是““形象”字,因此步0430履艰难。发发展受到限制?所有这些(当然不仅是这些),可以看出书法和其他事物一样、也是在不断地发发展和变化着,这一点必须引起书法界人士的高度重视、 欧阳询~ 欧阳询(557一641年)!字信本。潭州临湘(今湖南长沙)人、楷书四大家(欧阳询。颜真卿、柳公权、赵孟頫)之一!隋时官太常博士。唐时封为太子率更令。也称“欧阳率更”。与同代另三位(虞世南,褚遂良!薛稷),并称初唐四大家。因其子欧阳通亦通善书法。故其又称“大欧”、欧阳询楷书法法度之严谨!笔力之险峻!世无所匹。被称称之为唐人楷书第一?他与虞世南俱以书法驰驰名初唐?并称“欧虞”。后人以其书于平正正中见险绝,最便初学。号为““欧体”, [编辑本段]欧体2126笔法口诀《间架结构九十二法》 1! 天覆者凡画皆冒于其下 上面是宝盖的字。其余笔画应帽于其下!如:宇,宙。定 2、 地载者有画皆托于其上 下面有底托状的字、其余2576笔画应托于其上、如:至。孟!圣 3、 让左者左昂右低 以左半部为主的字、左边要高、右边要低,如:部!幼。即 4, 让右者者右伸左缩 以右半部为主的字,右边要长。左边要短。如:绩。议,读 5, 横担者中画宜长 有横担担的字?中横应该写得长些。如:喜!吾。安 6、 直卓者中竖宜正 有0770竖笔贯中的字,中竖应正直不歪!如:甲!平!干,午 7! 勾拿法其身不宜曲短 以以横折钩为主笔、且被包围部分笔画较多的字,横折钩宜长直而挺,折角正方、如:葡!萄!蜀。葛 8! 勾衂法、不可直长其势 以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较少的字!横折钩宜稍短而而右 倾?折角内收。如:句。匀、勿 9! 画短撇长 横短撇长、如:左!在!尤、龙 10、画长撇短 横长撇短、如:右、有,灰 11。画短直长长 横画短竖画长的字?撇捺应延伸,如:木!本。朱 12、画长直短。撇捺宜缩 横画长竖画短的字!撇捺应缩短为相背的点。两相呼应!如:乐!集 13,横长直短短 在一个字中!横长则竖宜短、横长而细挺、竖短而粗健。如:十、上、下,士 14!横短直长 在一个字中、横短则竖宜长。横短略粗。竖垂直下挺,如:才。斗、丰!井 15,上下有画!须上短而下下长 上下有横画的字,应上短而下长。如:丕、正,亚 16,左右有直。须左收而右展 左右有竖画的字,左边应收而右边伸展!如:目!自。因,固 17,左撇右直!须左缩而右垂 左为撇画右为竖画的字!应左撇短右右竖长!如:川、升!邦 18,左直右撇!左敛而右放 左为竖画右为撇画的字、左竖应收缩上靠而右撇应放展。如:伊!侈!修 19。点复者!宜偃仰向背以求变 有几点的字!各点方向要要不同?使其有所所变化!如:亦,赤、然 20,画重者!宜鳞羽参差以化极 有数横或者数竖画的字,各各横长短要不同、6422使其不显得呆板、如:三。冉 21!两平者!左右宜均 由两个相等部分组成的字,左右要均匀。如:颜,顾 。騵 22、三合者、中间务正 由三三部分组成的字。中间务正。如:御、谢!树 23!两段者!上下平分中微加饶减 由上下两部分构成的字,上7818下两部分各占一半!中间稍稍加变化、需、留 24,三联者!3009头尾伸缩间仍要停匀 由上中下三部分组成的字。头和尾伸缩要得当。突出主笔,协调统一。如:章、意!素、累 25,左边小者宜齐上 左偏旁小的字!左边笔画要与右边笔画的上边取齐!如:吸!呼,峰!峻 26!右边小者齐其下 右偏旁小的字、右边笔画应靠下或与左边下部齐平!如和、知,细 27、外四叠者、体格必整方 在字的四周出现相同的笔画。应排列整齐!大小相当,形成包围、如:嚣,器 28。内四叠者!布置匀密 内为四叠的字!布置要均匀!紧密。如:爽!齿 29,斜勒者。不宜平平则失势 斜勒笔画不要写平,写平了则没有气势!如:七。也 ! 乜!此 30。平勒者、不宜倚倚则无仪 平勒画若写斜了则不端正、如:云。去、且。旦 31!纵捺之字。必要攒头收尾 有斜捺的字,要藏锋入笔,回锋收笔,如:丈!尺。史!又 32!纵戈之法,最忌力弱身弯 纵戈之字,最忌无力而又弯曲。如:武!成。或 33!横戈不厌曲 有卧钩的字、其卧钩要弯弯曲圆润?切切忌细长直挺,如:恩,息、必。志 34!伸勾贵抱持 有竖弯钩且呈下下包上的字!其竖弯钩要尽量向右伸展,以便包住被包围的部分、如:勉,旭、抛 35!承上之人、正中为贵 承上之“人”字。应恰在正中,天、父!外!文 36。呈勾之势!退缩斯宜 左右结构的字中,竖弯钩6141居左时。应缩小让右,如:鸠,辉 37!马齿法其拏拏钩之锋注射四点之半!马齿的钩锋,应对着四点之中、有横四点的字,横点点的折钩的钩尖应指向二?三点之间、如:鸟!马 38、上平之字。宜齐首 上边为平画的字,其顶应相齐。如:师,明!既,野! 39!下平之字、宜齐足 笔画靠下的字。应与底对齐,如:朝。故、辰 40,重捺者、须有缩有有伸 有几个捺画的字!应有缩有伸,如:谈。茶、黍 41。叠趯者。当或挑或驻 有几个钩提的字。有的要挑起钩、有4404的要藏笔锋。如:禁。林,森 42、上下钩趯者,下钩明而上钩暗 上下有钩提的字、下钩明显而上钩要隐藏、如:哥。柔 43,俯仰钩挑者,俯钩缩而仰钩伸 有俯钩和仰钩的字!俯钩要收、仰钩要放、如,冠!寇!宅 44,上占地步者。听其上宽 以上部为主的字、应让上边宽。如:普。皆!齐 45,下占地步者,任其下阔 以下部为为主的字,下部应宽。如:表、禹 46、右占者,右不妨独丰 以右部为主的字,右部可丰满些!施,腾,靖 47!左占者、左无嫌偏大 以左部为为主的字,左部应大些、如:敬。敛。刘 48!左右占者、中宜2058逊 以左右为主的字,中间宜小。如!弼。辩,衍、仰 49!中间占者,中独雄 以中间为主的字,中部应大。如:掷、番! 50!上下占者中小 以上下为主的字!中间应小。如:莺,寡 51、纵腕宜典劲 背抛钩的4528书写要弯中带曲?圆润有力!如:风!飞、气 52!横腕贵圆隽 竖弯钩的书写要求竖直钩圆,应圆润俊秀,如:先!见!元!毛 53,纵撇恶鼠尾 竖撇最忌象老鼠的的尾巴!要避免末端端细而无力!如!庭!居、底 54、联撇恶排牙 有并排几个撇的字,不要写成象一排牙齿。要有4093大小变化,如:友、及,反!皮 55。三撇法,以下撇首!顶上撇之腹 连着三撇的字,下撇应依次顶着上撇的中间!如。修、参,须、形 56。三点法、一下点提锋与上点驻笔相应 三点的写法!2715第三点的出锋应与首点的结尾相对应!如:治。洪、流。海 57。卜字直勿偏、与上截中部相对 卜字字要写正不要偏?与上截的中间相对!如:是!足,走 58!土字直勿偏!与下截左紧正对 老字字头中竖是字的中心?土字字要写正不要偏!与下截左边的竖画要对正、如:者。老!考 59。错综者,贵迎浪穿插而5983恶纷纭 结构错综复杂的字!要穿插对应退让,但不能乱,如:繁、馨 60,缜密者,宜布置安排而嫌挤杂 结构紧密的字。布置要得当,不要显得拥挤杂乱!如:继、缠 61!当悬针而垂露,则无韵 当悬针的笔画若成垂露((结尾如露珠、圆形),则不美观!如:车,申。中、巾 62。当垂露而悬针、则无力 当垂露的若悬针。则显得无力。如:卓!单 63、体虽宜斜、而字心必正 倾斜型体的字要找找准折画和撇画的中心位置、体虽是斜的、但字心要正。如:易。乃!母。力, 64,形本自正!而骨力必坚 字体本是正的!要0491写得有骨力。如:正!主,本、王 65。字本瘦者。其形勿短 字本来就瘦的!字形不要写得太短。如:身!目!耳、贝! 66、字本矮者!用笔宜肥 字本来就矮的、就写得4373粗壮些!如:白。工!日!四 67,盖下之法,撇捺宜均 盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称!如:会!合、金、命、 68、趁下之势。左右相称 撇撇捺居中下俯的字,其捺脚双5151脚齐平?左右对称。如:琴,吝。各、谷 69、虽宜肥。而勿肿 虽宜肥的字,但不要显得臃肿。如:土!山、公、止 70、虽宜瘦而勿臞 笔画较少。形体体较长的字,笔画要适当当加粗,切忌细长无力,如:了、寸!才!卜 71。疏而丰之 笔画少的字、就写的丰满些!如:上。下。千,小 72!密者匀之 笔画繁多的字,笔画间要相互迎让!布白均匀。如:赢,鼎 73!堆叠者,消纳之 三角同型的字、在笔画的运用上要有变化、既不拥挤、也不松散,如:晶!磊、森 74、积累者。清晰之 由下而上堆积起来的字、1761笔画要合理安排,伸缩有度!繁而不乱,如:糜。零、靡 75、下画宜微长!以承右竖之末 下面的横画!应该稍微长点、以与右竖的末尾相接。如:口。日!田! 76。末钩宜微拖似有带下之势 末笔为竖钩的字、竖钩的钩锋稍像左左平出,象有萦带带下字之势?如:丁、宇。亭 77、之迭中字,宜于上略大而下小 走之上的字。应上略大而下稍小。且紧靠左下。如:远、还、逮 78!画长撇短者!右不宜用捺 横长撇短的字!右边不宜用捺而用反捺((长点)?如:矢。契 、莫 79!左竖不嫌短,右竖不不嫌长 在一个字中!左竖短,则右竖不宜长、如:作。仰,冲,行 80、左竖不嫌、长右竖不嫌短 左竖不嫌长!右竖不嫌短!如:臣!巨、佳 81。宝盖之勾,如鸟之之视胸乃妙 宝盖的钩!要写得象鸟低头看自己己的胸部一样才好,如:官。空,宰、 82!排摹之画、如工之镂物乃佳 纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美,如:赫。鹧、鬻(yu) 83!从卩之字,准此 带单耳旁的字、横折钩宜短!1942长竖应为垂露、直挺向下、如:印!叩,却 84。从邑之字准此 带右耳旁的字,弯钩稍大!长竖应为悬针!直挺下垂!如:郊!郑!邻 85。从埠之字准此 带左耳旁的字、弯钩稍小,长竖应为为垂露、直挺向下、 如:阪!陔 86!从葵之字字准此 带登字头的字!撇伸捺展,两脚齐平,舒展盖下!如:登。凳 87。从祭之字准此 带7850祭字头的字。撇直捺伸,左低右略高,宽展盖下!如:祭、蔡。察 88、从众之字准此 带乑字底的字,上为短撇、中位垂露竖、如:聚 89!从豕之字准此 从豕的字!以此为标准,如:家、象,豪 90,单人旁字准此 从单人旁的字!以此为标准!如:仁。仪!俯!休 91,双人旁准此 从“彳”的字。以此为标准、如:徐。循、行。很 92,带竖弯钩字准此 带竖弯钩的字、以此为标准!如:乳,乱!色,包 [编辑本段]欧体代表作:《九成宫醴泉铭》唐代碑刻。公元632年镌立于麟游(今属陕西)、魏徵撰文、欧阳询正书、 记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事。笔法刚劲婉润!兼有隶意,是欧阳询晚年经意之作,历来为学书者推崇、,
示补旁:点。横撇,竖!点。 横, 口:竖,横折!横、 田:竖。横折。横!竖、横, 望采纳、
魏晋古风 通常指的是 魏晋时期的 楷书风貌、以 钟繇!二王 为代表的 魏魏晋时期的 书法家!楷书 字形 多为 方形。还存留着 汉隶的的笔意,古朴中透着洒脱、飘逸。具有独特的的时代韵味、。