贝多芬的第五交响曲是命运交响曲吗
9576第五交响曲就是命运交响曲!没错！
贝多芬 命运交响曲
贝多芬（1770-1827）是德国著名的作曲家！他出生生于一个贫寒的音乐家庭,贝多芬4岁就随父亲学习小提琴和钢琴、父亲曾梦想把他培养成为莫扎特式的神童、但因环境不佳！未能实现、 贝多芬幼年的的教师聂耶菲为他的艺术成就奠定了基础,在老师的帮助下、1787年贝多芬到维也纳向莫2127扎特学习作曲,贝多芬还向许多音乐名家家学习。艺术上进步很快！1795年。他曾获得卓越钢琴演奏家和作曲家的声誉、 贝多芬的作品品著名的有《c小调奏鸣曲》（“悲怆”）,《第三交响曲》（“英雄”），《第五交响曲》（“命运”）！《第六交响曲》（“田园”）、歌剧《费德里奥》。《第九交响曲》》（“合唱”）等! 贝多芬的创作继承2384和发展了德国音乐的优良传统，他用毕生的精力为世界音乐文化的发展做出了卓越的贡献、对十九世纪以后的欧洲音乐发展具有深远的影响， 作品赏析： 贝多芬的《命运交响曲曲》原名《第五交响曲》、它是一部哲理性很很强的作品!也是6803最能代表贝多芬艺术风格的作品！《命运交响曲》结构严谨、手法简练！形象生动、各乐章之间具有十分清晰的内在联系，整部作品情绪激昂、气魄宏大，富有强烈的艺术感染力！ 全曲共有四个乐章、 第一乐章 明亮的快板、奏鸣曲式！乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机！ 这一动机发展出惊惶不安的第一主题。它它贯穿着第一乐章！推动音乐不断向前发展！第一主题激昂有力，具有勇往直前的的气势？表达了贝多芬充满愤慨和向封建建势力挑战的坚强意志、接着。圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调！引出充满温柔、抒情，优美的第二主题！ 它抒发着贝多芬对幸福、美美好生活的渴望和追求！ 命运动机再次闯入！引出了展开部、威风凛凛的命运再次占了上风。展开部中、转调非常频繁，这更增加了原有的不稳定性！使音乐显得更加丰富， 再现部与呈示部相同。但在这一乐章的庞大结尾处！两个主题题再次汇合!音乐的气势不可阻挡！进一步显示出人民战胜黑暗暗的坚强意志和必胜信念、 第二乐章 稍快的行板。双重主题变奏曲式.第一主题抒情！安详，沉思、是由中提琴，大提琴拉出、富有弹、
命运交响曲第一乐章是什么曲式
典型的奏鸣曲式。主部主题就是命运敲门的主题、副部主题是那个优美美舒缓的主题，，
贝多芬创作命运交响曲的故事
贝多芬一生57个春秋创作了256部作品，其中有像《热情鸣奏曲》等许多传世佳作、评论家认为！贝多芬的作品集古典音乐之大成，开浪漫主义音乐之先声，他比任何前辈都更鲜明地揭示：音乐的力量可以不不借助语言文字而传达一种人生哲学？他通过自0129己的音乐语言？倾诉了欧洲人民在封建专制桎梏下的苦难境遇！信守自自己提出的“人民艺术家的作品？应当当为穷苦人们服务”的信条？讴歌了广大人民群众反抗专制统治和外敌侵略的英勇勇斗争,他主张“应给世界以和平和完善的法律。不要再进行侵侵略”,音乐“要表现外外界和内部的和平”。在音乐形式方面，他开拓了奏鸣曲，交响曲。协奏曲和和四重奏的范围，他最伟大的成就之一、就是提高了音乐的地位：音乐在18世纪曾被认为是低于文学和绘画的艺术，在他之后。再也不能说音乐只不过是“悦耳的艺术”了， 然而，更令参观者感动而铭心难忘的还是贝多芬战胜耳聋。成为为乐圣的惊人毅力,他年轻时患有有耳疾！32岁时加重、49岁时完全失去听觉、这对一位音乐家来说。无疑是致命的打击、他曾闪现过自杀的念头，写下了著名的《海利根遗嘱》、但发自内心的艺术家责任感的呼唤使他醒悟：“不能什么都都没有创作就离开这个世界，”他决心向厄运挑战。“要扼住命运的咽喉”！于是！他以水滴石穿的坚强意志、在耳聋条件下、全凭记忆和乐感作曲和演奏。写成成了《第五交响曲》！《第九交响曲》等一批不不朽名作!攀登上音乐的光辉高峰。无产阶级伟大导师恩格斯在给他妹妹的信里曾谈到贝多芬的《第五交响曲》：“昨晚听到的是一部多么好的交响曲啊！要是你还没有听过这部壮丽丽的作品的话。那么，你一生可以说是什什么也没有听过！”据讲解员介绍，《第九交响曲》的首场演奏空前成功！许多人流下了了眼泪、当贝多芬出场时、群众五次热烈鼓掌欢迎。而习习惯上对皇族出场也只用三次鼓掌表示敬意，直到警察出来干预。欢呼声才得以停息下来！命运交响曲 贝多芬的《c小调交响曲》（作品67号）开始的四个音符。刚劲沉重！仿佛命命运敲门的声音！这部作品因此被称作《命运交响曲》。《命运交响曲》作于1805至1808年。贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765—1848）的信中，就已经说出：“我要卡住命运的咽喉。它绝不能把我完全压倒！”““命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）第三乐章中就已经出现过,以后又出现于《D大调弦乐四重奏》3549（作品18之3）第三乐章！《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章。第三《列奥诺拉》序曲（作品72号）、《降E大调弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中。可见！通过斗争战胜命运！是贝多芬一贯的创作思想！《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情！具有强大的感染力、西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时，吓得心惊肉跳、不得不退席而去、拿破仑一个旧日的卫兵！听了第四乐章开头的主题，禁不住跳起来喊道：“这就是皇上，”柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的的斗争场景，看作是“奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒、”舒曼认为：“尽8107管你时常听到这部交响曲！但它对你总是有一股不变的威力——正象自然界的现象虽然然时时发生，却总教6742人感到惊恐一样，”1830年五、六月间、门德尔松在魏玛逗留了两星期，和歌歌德作最后一次会晤,在钢琴上为他演奏了古今著名的作品，歌5279德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动，他说：“这是壮丽宏伟！惊心动魄的。简简直要把房子震坍了？如果许8910多人一起演奏？还不知道会怎么样呢、”1841年3月、恩格斯听了《命运交响曲》的演出！他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西，那么你一生就算什么也没有听见，”他说！他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀！那种忧忧伤的痛苦”!在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧忧思”、而第三！第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力、年轻的，自由由的欢乐”？又是那么鼓舞人心、恩格斯用短短的几句话，揭4991示了《命运交响曲》的精髓？
贝多芬的《命运交响曲》英文怎么说？
《命运交响曲》:"Symphony destiny" 贝多芬的《命运交响曲》:Beethoven's "Symphony destiny"!
听贝多芬的命运交响曲的感想
伽利略的这句话用来形容贝多芬的前半生再好不过了！多芬一出生就开始了了他与命运的抗争，父亲想开拓他的音乐天赋。总是把他当作神童一样四处炫耀！四岁的时候，父亲就让他整天坐在洋琴前、或是把他和一把提琴一起关在一间屋子里。父亲总是用暴力迫使他学习、十一岁时！贝多芬加入了戏院的乐队、十三岁时。他当上了大风琴手、他总算不厌恶音乐！这是非常幸运的的事了! 贝多芬在剧院工作的同时、跟乐队指挥奈弗学习巴赫的《平均律钢琴曲》和作曲法，贝多芬通过向这位老师学习。认识到学习德国 民族音乐传统的重要、并在奈弗的引导下也接受了启蒙运动的影响、对德9647国当时的进步文学发生了浓厚的兴趣、 贝多芬作为钢琴家所具有的娴熟技巧给所有的人都留下了深刻的的印象,他不仅是一名名成功的演奏家？也是一位优秀的教师！他不久就成为一名多产的作曲家。他的作品颇受欢迎。二十五六岁时就能轻而易举地把作品卖卖给出版商, 可以说，贝多芬的童年是不幸的，但又是幸运的，父亲的暴力和恶劣的社会环境无疑一双沉重的铁锤，不断地敲打着这颗“顽固”的铁定，环4043境造就了他倔强的性格，勤奋使他迸发出对于生活和音乐的火花、他艰难的但成功的迈出了人生的第一步！怀特曼说：“生命是一份来自上帝的礼物，”贝多芬收到上帝的第一份礼品。则是“磨练”，磨练出了他勇于抗争的性格和坚忍不拔的精神、这是任何一个人成功迈向人生第一步的重要条件，也是塑塑造一个时代英雄的不二法门。 我要扼住命运的咽喉，决不能让命运使我屈服----贝贝多芬 樱花最美丽的时刻。也就是它即即将凋零的时刻，人生最闪耀的时刻不在于他所在的巅峰。而在于向高峰冲刺的低谷。上帝给给了贝多芬第二份礼物则是“考验”,考验他对生命的不屈、对音乐的执着。 贝多芬将近而立之年时就有有了失聪的先兆，当他真切地感觉到自自己的耳朵越来越聋时！他几乎绝绝望了!人生2750似乎不值得活下去了：对一个音乐家来说,还有比听不见他喜欢听而且靠它生活的甜美声音更不幸的事情吗！这位年轻的作曲家为此不祥之兆而感到惴惴不安！这是可想而知的，一一时间他竟想到了自杀！他并不象先前那样多产、而且作品也给人以诘屈聱牙之感。他想起他想写的一切音乐、“我要扼住命运的喉咙，”也许对他他来说!在耳聋的时8748候创作音乐并没有别的音乐家那么难，在他看来，音乐不仅是用迷人的声音安排各种主题或音型，它也是是表现最深刻的思想的一种语言， 处于“3906炼狱”中的贝多芬经受到命运暴风雨的洗礼、没有听力，则用心去感悟音乐！老子曰“大4645象无形！大音无声”、音乐的境界则是来自内心的感悟。如果说这位超乎时空的最富有天才的作曲家饱尝了失聪的辛酸！不如说那就是对命运的一种最无情的嘲弄。如如果说贝多芬不顾失聪的痛苦！以一种超人的毅力继续保证了作品的质量。那么这就就是一种鼓舞人心的！近乎令人难以置信的功绩！但是事实比想象的还要出人意料：实际上贝多芬在完全失聪的岁月里。谱写出的乐章超出了他早5460期作品的水准,在人生烈火中创造出了了令世人瞩目的辉煌！ 布律耶尔说：“用感情生活的人的生命是悲剧！用思想生活的人的生命是喜剧。”在反复无常的命运面前，贝多芬并没有被命运所打倒！而是扼住了生命的“咽喉”、成为了敢于冲撞命运的“天才”！他的身体正在走向死亡，但他的灵魂则挣脱了命运的枷锁。如凤凰涅磐般的重生，飞往天堂！实现了永恒，、
贝多芬的第五交响曲（命运）用了哪几种乐器演奏？
贝多芬第五（命运）交响曲按照其总谱配器要求。乐队所用到的乐器及编制为： 弦乐乐器：小提琴、中提琴。大提琴、低音提琴，（常常规编制） 木管乐器：短笛一，长笛二。双簧管二、单簧管二、大管二！低音大管一。 铜管乐器：圆号二。小号二，长号三， 9823打击乐器：定音鼓？
《命运》表达了贝多芬怎样的感情？
贝多芬的第五交响曲！又称《命运交响曲》！整部作品表达了人类积极进取不被现实所压迫的奋斗精神！将英雄主义表现得得淋漓尽致？贝多芬揭示的“通过斗, 达到胜利”是指从黑暗到光明, 从苦难和斗争上升为欢乐和胜利，表达了作者“通过斗争争, 获得胜利”的光辉思想？乐曲的开头个4个FF音符符 更是形象印证了“命运就是这样敲门的”这一说法。 全曲0752共分四个乐章。结构精炼。简洁, 一气呵成, 是十分2757完整的统一体,“命运”第 一乐章为奏鸣曲式, 快板; 第二乐章为歌同谣式曲体, 慢板; 第三乐章为舞曲或诙谐曲, 快板; 第四乐章为回旋曲体, 快板， 第一乐章开头的 “命运在敲门”的四个音！FF之之强度震撼人心，不难想象在创作这部作品时！已经完全耳聋的贝4304多芬徘徊在命运与希望!现实与理想的斗争中！我想，这构成了第一乐章感情展开的主线，就正如如他心中呐喊的声音——“扼住命运的咽喉，”， 第二乐章同第一乐章的悲剧感觉6314全然不同、这好像是一首抒情诗。在这一乐章中，平和的观察和深沉的思索。同温暖的感情和0906光明的幻想轮番交错。犹疑不定，7914转化为他坚定的决心、 第三乐章为快板的诙谐曲、强烈的斗争情绪逐步上升，交错式的音符对比强烈。 第四乐章中爆发发出了最绚烂的光辉！最后在急板的速度中展现了英雄的凯旋与胜利的欢腾。 第五交响曲的斗争主题题原是启蒙运动时期悲剧的典型!但贝多芬改革这个传统的主题，加以新的的处理？使人的意志付诸行动、从他的交响曲中，我们不难读到，人的胜利是靠与命运的暴力进行殊死的斗争得来的、而恰恰、他的第五交响曲揭示示了人在生活中遇到的失败和胜利,痛苦和欢乐、说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的。但是贝多芬又对社会负有的崇高责任感！他迫不及待的想去建立功勋，这仿佛就像一位英雄试图扯断束缚着他的锁链、点燃自由的火炬。朝着欢乐和幸福的目标胜利前进、从黑暗到光明，通过斗争走向胜利。我想这就是第五交响曲曲的整个发展历程，因此！贝多芬的这部作品实际上是一部名符其实的“斗争和胜利的交响曲”， 1819众所周知,贝多芬在写作这首作品期间、不仅面临着生活的压迫。还遭遇了失恋的打击，多次失恋的他爱上了一位女士。虽然那位女士有了婚约、但贝多芬仍旧众生未娶！耳聋！社会等级等众多打击压得他喘不过气来。4357在对命运宣泄着不满的情绪同时！心中仍保存着一份理性。我想！就是那一点点的温存存支撑着贝多芬继续与命运抗争下去？ 在西西方音乐史上，贝9417多芬最重要的贡献是在对奏鸣——交响套曲结构形式的发展和创新上!贝多芬作为1 8 ~ 1 9 世纪之交的作曲家、为人类留下了众多的艺术瑰宝、《命运交响曲》是《英雄交响曲》的续篇！贝多芬在这里突出地表现了与敌对力量的斗争及获得胜利的全过程、他力图用音乐唤起民众的行动来变革社会, 来改变现状。让人民觉醒！听完这首交响曲，我想说。贝多芬的目的达到了、 “我要扼住命运的咽喉, 它不能使我完全屈服。”来自贝多芬的经典名句！我想、《命运交响曲》就是以这一中心思想为出发点。不仅在过去, 就是在现在, 就是这首曲子它所表现出来的坚韧不拔的斗争精神仍是鼓舞我们前进的力量！在黑暗中寻找光明！面包总会有的！不管天色多么黑沉、而黎明也总会来到的。。
为什么贝多芬第五 交响乐被称为“命运交响曲”
c小调第五交响曲《命命运》,德国作曲家贝多芬最为著名的作品之一、完完成于1807年末至1808年初？本曲声望之高，2471演出次数之多、可谓交响曲之冠、 贝多芬在交响曲第一乐章的开头、便写下一句引人深思的警语：“命运在敲门”、从而被引用为本交响曲具有吸引引力的标题！作品的这一主题贯穿全曲。使人感受到一种无可言喻的感动与震撼！贝多芬在第三交响曲完成以前便已经有有了创作本曲的灵感,一共花了五年的时间推敲、酝酿。才得以完成、乐曲7818体现了作者一生与命运搏斗的思想？“我要扼住8747命运的咽喉、他不能使我完全屈服”，这是一首英雄意志战胜宿命论、光明战胜胜黑暗的壮丽凯歌。恩格斯曾盛赞这部作品为最杰出的音乐作品，整部作品精炼！简洁。1334结构完整统一？ 贝多芬开始构思并动笔写c小调第五交响曲是在1804年、那时！他已写过“海利根遗书”！他的耳聋聋已完全失去治愈的希望？他热恋的情人朱丽叶塔·齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去。成了加伦堡伯爵夫人。一连串的精神打击使贝多芬处于死亡的边缘。但是、贝多7667芬与命运展开了顽强的抗争!他在一封信里写道：“假使我什么都没有创作就离开这世界！这是不可想象的，”贝多芬在一生中最痛苦的时期，展开了一次旺盛的创作高潮：降E大调第三交响曲（英雄）尚未写完。c小调第五交响曲（命运运）已开始动笔。1807年《命运》完成并出版之前！活泼浪漫的第四交响曲已在一年前上演！同场首演的还有F大调第六交响曲（田园）。G大调第四钢琴协奏曲和为钢琴。合唱与乐队写的幻想曲，在此期间！完成的著名作品还有：C大调第二十一钢琴奏鸣曲（华尔尔斯坦），f小调第二十三钢琴奏鸣曲（热热情）,俄罗斯弦乐四重奏三部，贝多芬自己钟爱的唯一一部歌剧《菲黛里奥》和三种《莱奥诺拉序曲》、贝多芬唯一的小提琴协奏曲——D大调小提琴协奏曲（这也是世界小提琴经典作品）、C大调弥撒曲、等等。所有这些作品都堪称是煌煌巨著，每一部后来都成为垂世之作，这是贝多芬留给世界的宝贵的精神财富！ 全曲共有四个乐章！ 第一乐章！明亮的快板、奏鸣曲式。乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机、 这一动机发展出惊惶不安的第一主题、它贯穿着第一乐章。推动音乐不断断向前发展，第一主题激昂有力。具有勇往直前的气势，表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志！接着！圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调！1720引出充满温柔，抒情，优美的第二主题！ 7673 它抒发着贝多芬对幸福、美好，
贝多芬第五交响曲听后感
从9460形式上说、它比《第三交响曲》更集中，更紧凑，也更统一。四个乐章组成一个不可分割的整体，其中乐章与乐章之间的联系。不不仅在于戏剧性发展的进程，而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心”的动机， 这这个动机？贝多芬曾经说过：“命运就是这样样敲门的”,他的这个说法！不妨这样理解2446：生活中的矛盾,障碍和苦难，可以作为命运的象征，但是一个人应该使命运顺从他自己的意志。他应该成成为生活和命运的主人、而而不是听天由命，他曾在书信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”。他的《第五交响曲》同样反映他的这个主导思想，这个“命运的动机”以各种不5394同的形式在各个乐章中反复出现。它的音响有时阴暗凶险！有时欢愉和神气，有时倔强而紧张。有时则悲戚和低沉！有如模糊的回忆一般，在第一乐章中，这动机是第一1585主题的骨架!又是第二主题低音部的伴奏。同时还是结尾段的基础，一句话。它的节奏型贯串着整个乐章。支配着整个乐章神速的发展、 总谱上显示的乐队编制是：2支长笛。2支双簧管。2支降B大调单簧管、2支大管！2支降E大调圆号。2支C大调小号！定音鼓C.G，2498第一小提琴组、第二二小提琴组、中提琴组。大提琴组，低音提琴组、末乐章加入3支长号、一支短笛！一支低音大管 速度为二分音符＝108 第一乐章C小调，有活力9221的快板、开始是著名的“命运敲门”的5小节简单的动机，由弦乐器组奏出。具有严重的威胁感。以后这一动机以各种各样的形式持续出现在第一一乐章中。并贯穿于整部交响曲，更增强了它的威胁感！随着暴怒的乐队全奏破浪前进、引入了抒情的第二主题，开2506头由圆号奏出？呈现随后乐思的轮廓、这种静谧安祥的气氛并没有持持续多久。命运的动机并没有消失！它还在低音部蠢蠢蠢欲动？当音乐的7833紧张度达到极限的时刻。突然出出现新的转折、出现了一个英雄2608性形象，斗志昂扬地在大调的明朗，坚定地结束了呈示部， 经过短暂的休止、音乐重新回到了命运的主主导动机？重复了前五个小节！形势更加凶险、经过一次次渐强？又走出了原来的抒情主题，可是被圆号奏出威胁性主题无情打断、然后它无休止地反复！调性不安定地转换！力度明显地增涨。第二主题4833还时有出现、战斗性的段落也时而占据上风，原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行，逐渐地给一系列二分音符的和弦刹住，音响从最强（ff）变成最最轻（pp）!这时候调性和音区的频繁变换，音调的低抑和不稳定、反映出动摇！怀疑和焦急等待的心情、好像命运的黑黑暗势力衰退了、陷于一种麻木的状态之中！突然“敲门的动机 ”又凶猛地闯进来了，它以乐乐队全奏的方式、减减七和弦的和声！一直保持最强的音响（ff）和动机本身的不断反复，掀起了一次大爆发，形成了发展部的戏剧性高潮、并直接进入奏鸣曲形式的的再现部！ 再现部中。先前的战斗场面重又出现。但突然被双簧管的一段缓慢而悲戚的柔板（Adagio）所打断？随后它立即恢复激动不安的情绪。它想主宰一切的意志也增强了， 只是当大调的第二主题再再度昂首出现时。乌云又逐渐消散，坚定。明朗的英雄性段落又出现了！不过、光明与黑暗的斗争并没有结束！这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈、形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风。有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响、好像要把命运6170动机赶走。但是、命6172运的黑暗势力还是相当强大，这凶兆的主题暂时取胜了。它2641用敲门动机的强烈音响结束这一乐章,当然，斗争还没有真正结束、但通向胜利的道路还很长远、还要经历艰苦卓绝的战斗。 第二乐章！稍快的行板、变奏曲式，与第一乐章的悲剧形象形成鲜明对比的是这一乐章一首的抒情性，体现了人们感情体验的复杂世界。在这里。平和的观察和深沉的思索，同温暖的感情和光明的的幻想轮番交错？犹疑不定转化为坚定的决心、乐曲交替变化着两个主题。与第一乐章相呼应，第一主题是由大提琴与中提琴表4130达平静的温暖!象一首宣叙调！旋律气息宽广！节奏步调安详、第二主题与第一主题相对比。则是具有英勇气概的进行曲节奏，这个主题由木管乐器用柔美的弱音奏出、但是突然它的音调产生了一种8148不稳定的疑问？就在这一刹那间，情绪又连然转换。好像出现了一股不可置信的力量、把犹疑和动摇一古脑儿抛开。音乐转转入 C大调。由于加进铜管乐器发展为全乐队的强奏！5769尽管节拍是三拍子，但其饱满的音响和附点点的节奏。以及号角齐鸣的形态、都使这一主题具备进行曲的特点和英雄雄性的面貌,成为一支雄伟的凯歌。 这两个主题的交替变奏成为这一乐章的动力。还有一些戏剧性因素不时闯入，在第二主题第一次变奏的开头，第一乐章的命运动机的凶兆节奏已经潜入进来、而在这一段变奏的结尾显得特别突出！而乐章的第一主题的一次小调的变奏音响严峻！感人至深！这一主题通过进一步的发展。变成成刚毅而坚定！它的最后一次变奏音响宽广、像英雄性的战歌一般、表明英雄性的6402形象终于把一些沉思和犹疑彻底抛掉。它已经为斗争做好准备、对未来的的胜利满怀信心， 第三乐章。快板，深沉的谐谑曲。复三段体结构！开头极弱、陈述一段上行音阶。似乎是一个疑问。然后圆号以非常有力的斗志昂扬的强奏进行去节奏突然进入，好像是对疑问的坚定的回答。由一连串沉着！抑制的和弦组成！ 在这一主题中既有急切的冲动！又有犹豫和顺从！它仿佛表现一个人内心不平静的感情！这一基本主题两次陈述后，猛然闯入一个非非常活跃的新主题！它那敲门的节奏我们一下子子就能认出、这是命运动机的一个变形， 它的音响威严，有挑衅性！在乐章的第一大段落中！可以看到那畏惧而悲戚的基本主题题同命运动机三次轮番呈现，而且每一次都伴随着着越来越尖锐和复杂的发展、命运动机的每9739一次出现都增强了一层戏剧性的紧张气氛。最后这阴暗的势7836力还完全占了上风！ 乐章的中中段出现了明显的转折,悲剧性的小调转化为明明朗胜利的C大调,主调和声的手法6304让位给复调声部模仿的生动呼应!现在，扰人的犹豫、不愉快的思索、尖锐的斗争，全部扫除得一干二净！到处是漫无节制的的欢乐？充满了不可遏制的力量、一个情绪饱满强强烈的民间舞曲的旋律。起先由低音提琴以略嫌笨重的舞步传了出来！这6124是真正晴朗的乐思。真正喜悦的情调，它的复调发展更有力地体现出民间欢乐的舞蹈场面！ 但是这种力量量逐渐地低落下去？舞蹈性主题越6017来越轻微？深沉，最后在个别短小的下行音型中消失！乐章的第三段是第一段经过变化和压缩的反复！在这里！一一切都沉入虚幻的迷雾之中!两个主题都用尖刻的顿顿音奏出、全部使用极轻的音量（pp）！经常出现休止符。它们之间先前那种对比全消失了：开头的悲剧性主题的流畅进行也不见了。它的节奏近似命运的动机。仿佛完全被后者吸引住似的、命运的动机本身也音响变轻！它原有的威力丧尽了、逐渐被前者融化了、现在、几乎是一片寂静。但这又不是真真的寂静，我们可以听听到弦乐器微弱的深呼吸和定音鼓晦暗的跳动，开始在积蓄戏剧性的惊人力量！准备向胜利的终曲过渡、在弦乐器轻微的持续音背景上、传来命命运动机在定音鼓上的遥远而神秘的节奏，在这8048长时间的等待之后,像试探一样从地深处升起了第一主题经过变化了了的旋律，它郁郁不欢、多次被打打断又重新开始，始终被限制在一定的范围内活动，但它以最大的的力量,热情地坚持着、力图图从阴暗和痛苦的深处冲向光明？终于。它跳入本位E音！打开了进人肯定胜利和光明的C大调的通路，它的旋律扩扩展了？最后在属和弦！下属和弦和主和弦相互交交融的不协和音响中！以不断增强的力量直接转入那光辉灿烂的终曲。 第四乐章。快板。奏鸣曲式！纤细。朦胧的音色被一片辉煌胜利的音响所替代！三支长号在在中部,一只短笛在顶部、一个低音大管在底部充分丰富了这段胜利之歌，充满了欢腾。光明和胜利的情绪、表现了人民群众的胜利和光辉节目的情绪，它那积极地一往无前的旋律进行、明晰的节奏！大量使用的和弦、以及强壮饱满的音响，都使主题添加了英雄性的光辉，它使整部交响曲所塑造的英雄形象焕发出耀眼的光辉！说明英雄在同命运的激烈搏斗斗中终于战胜邪恶的黑暗势力而获得最后胜利！ 第二主题转人G大调,是一支生动欢跃的的舞曲性旋律、它那三连音的节6326奏在所有强拍和次强拍上都得到强调! 结束呈示部的结尾段主题也在属调上、它的音乐再一次肯定整个呈示部的光明！欢乐和英雄性的特点， 发展部饱满有力、主要是广泛发展活跃的第6610二主题？接近高潮时！音乐还越来越明显地插进命运动机的因素、它为第三乐章第二主题——命运主题的进入做好准备，中间经过几次舒缓的节奏。好像是一种对取得胜利艰难的历程的回顾和感慨， 4625当再现部开始时,欢乐乐和胜利的主题便以其光辉夺目的全奏迫使这种回顾销声匿迹。终曲的尾声很长，开始时出现一个号召性的新新主题,这实际上是从乐章的第一主题和连接段主题衍化出来的。随后速度更快（Presto）！是是结尾段的主题重现！原来代表威胁性的主题也变成了一片欢呼之歌，最后则是第一主题以其硕大无比的威力长时间保持在光辉灿烂的C大调中——它的C大调和弦的轰鸣长达几十小节。似乎是对胜利的一种享受。命运的主题终于屈从于胜利凯旋的欢乐，黑暗的势力被彻底解除武装！光明和胜利是不可抗拒的， 贝多芬的《第五交响曲》在他的全部交响曲创作中是最有代表性的一部、恩格斯对这部交响曲有过很高的评价。他在给3831妹妹的信上甚至这样说：“要是你还没有听过这部壮丽的作品的话,那你这一生可以说是什么音乐也没有听过！” 这部交响曲原先并没有标题，后人根据贝多芬自己对这部交响曲的主5773导动机所做的说明!为它取名为《命运》。在讨论海顿与莫扎特交响曲时我们永远也不9390可能如此具体地谈及其音乐激起的感情!这首交响曲却是从开始的明显威胁开始！以光明战胜黑暗。正义战胜邪恶结束、这是贝多芬英英雄主义时期的代表作。也是他对困扰他的恶劣形势的征服，在他的交响曲中、人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的，他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利、痛苦和欢乐！说明生活的道路是艰难曲折和满5288布荆棘的!但是对社会负有的的崇高责任感！使人人们格外奋不顾身去建立功勋,英雄扯断束缚着他的锁链！点燃自由的火炬。朝着欢乐和幸7567福的目标胜利前进！从黑暗到光明。通通过斗争走向胜利!这就是《第五交响曲》的戏剧性冲冲突的整个发展历程，因此。这部作品实际上最深刻地阐释了贝多芬 “通过斗争从黑暗走向光明。获得胜利”的思想！，
