贝多芬第五交响曲听后感
从形式上说，它1685比《第三交响曲》更集中!更紧凑！也更统一、四个乐章组成一个不可分割的整体。其中乐章与乐乐章之间的联系？不仅在于戏剧性发展的进程。而且还在于一个特定的“主导动动机”——作为整部交响曲的“核心”的动机！ 这个动机，贝多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”、他的这个说法。不妨这样理解：生活中的矛盾！障碍和苦难！1660可以作为命运的象征!但是一个人应该使命运顺从他自己的意志！他应该成为生活和命运的主人！而不是听0359天由命？他曾在书信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”！他的《第五交响曲》同样反映他的这个主导思想，这个“命运的动机”以各种不同的形式在各个乐章中反复出现。它的音响有时阴暗凶险。有时欢愉和神气，有时倔强而紧张、有时则悲戚和低沉！有如模糊的回忆一般！在第一一乐章中？这动机是第一主题的骨架！又是第二主题3301低音部的伴奏,同时还是结尾段的基础、一句话，它的节奏型型贯串着整个乐章,支配着整个乐章神速的发展！ 总谱上显示的乐队编制是：2支长笛，2支双簧管！2支降B大调单簧管，2支大管。2支降E大调圆号！2支C大调小号，定音鼓C.G，第一小4308提琴组!第二小提提琴组，中提琴组，大提琴组，低音提琴组，末乐章加入3支长号。一支短笛，一支低音大管 速度为二分音符＝108 第一乐章C小调！有有活力的快板？开开始是著名的“命运敲门”的5小节简单的动机,由弦乐器组奏出。具有严重的威胁感、以后这一0117动机以各种各样的形式持续出现在第一乐章中!并贯穿于整部交响曲！更增强了它的威胁感，随着暴怒的乐队全奏破浪前进！引入了抒情的第二主题、开头由圆号奏出、呈呈现随后乐思的轮廓！这种静谧安祥的气氛并没有持持续多久！命运的动机并没有消失、它还在低音部蠢蠢欲动！当音乐的紧张度达到极限的时刻！突然出现新的转折，出现了一个英雄性形象。斗斗志昂扬地在大调的明朗。坚定地结束了呈示部， 经过短暂的休止，音乐重新回到了命运的主导动机。重复了前五个小节！形势更加凶险，经过一次渐强，又走出了3147原来的抒情主题！可是被圆号奏出威胁性主题题无情打断？然后它无休休止地反复，调性不安安定地转换。力度明显地增涨！第二主题还时有有出现、战斗性的9398段落也时而占据上风,原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行、逐渐地给一系列二分音符6998的和弦刹住,音响从最强（ff）变成最轻（pp）、这时候调性和音区的9485频繁变换。音9690调的低抑和不稳定。反映出动摇。怀疑和焦急等待的心情，好像命运的黑暗势力衰退了、陷于一种麻木的状态之中、突然“敲门的动机 ”又凶猛地闯进来了！它以乐队队全奏的方式、减七和6353弦的和声，一直保持最强的音响（ff）和动机本身的不断反复、掀起了一次大爆发！形成了发展展部的戏剧性高潮，并直接进入奏鸣曲形式的再现部、 再现部中。先前的战斗场面重又出现，但突然被双簧管的一段缓慢而悲戚的柔板（Adagio）所打断，随后它立即恢复激动不安的情绪！它想主宰一切的意志也增强了、 只是当大调的第二主题再度昂首出现时，乌云又逐渐消散。坚定、明朗的英雄性段落又出现了、不过！光明与黑暗的斗争并没有结束，这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈，形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了了上风。有时候英雄性的进行曲式主题发出高6212傲而威严的音响。好像要把命运动机赶走、但是、命运的黑暗势力还是相当强大、这凶兆的主题暂时取胜了、它用敲门动机的强烈音响结束这一乐章！当然。斗斗争还没有真正结束,但通向胜利的道路还很长远！还要经历艰苦卓绝6565的战斗！ 第二乐章，稍快的行板、变奏曲式。与与第一乐章的悲剧形象形成鲜明对比的是这一乐章一首的抒情性？4853体现了人们感情体验的复杂世界。在这里。平和的观察和深沉的思索！同温暖的感情和光明的幻想轮番交错，犹疑不定转化为坚定的决心！乐曲交替变化着两个主题。与第一乐章相相呼应！第一主题是由大提琴与中提琴琴表达平静的温暖、象一首首宣叙调,旋律气息宽广。节奏4320步调安详！第二主题与第一主题相对比。则是具有英勇气概的进行曲节奏、这个主题由木管乐器用柔美的弱音音奏出!但是突然它的音调产生了一种不稳定的疑问，就在这一刹那间，情绪又连连然转换!好像出现了一股不可置信的力量。把犹疑和动摇一一古脑儿抛开、音乐转入 C大调、由于加进铜管乐器发展为全乐队的强奏、尽管节拍是三拍子！但其饱8438满的音响和附点的节奏！以及号角齐鸣的形态。都使这一主题具备进行曲的特点和英雄性的面貌，成为一支雄伟的凯歌。 这两个主题的交替变奏成为这一乐章的动力。还有一些戏剧性因素不时闯入！在第二主题第一次变奏的开头、第一乐章的命运动机的凶兆节奏已经潜入进来，而在这一段变奏的结尾显得特别突出、而乐章的第一主题的一次小调的变奏音响严峻！感人至深！这一主题通过进一步的发展。变成刚毅而坚定！它1169的最后一次变奏音响宽广？像英雄性的战歌一般，表明英雄性的形象终于把一些沉思和犹疑彻底抛掉，它已经为斗争做好准备，对未来的胜利满怀信心。 第三乐章！快板、深沉的谐谑曲、复三段段体结构。开头极弱。陈陈述一段上行音阶？似乎是一个疑问、然后圆号以非常有力的斗志昂扬的强奏进行去节奏突突然进入,好像是对疑问的坚定的回答、由一连连串沉着!抑制的和弦组成、 在这一主题中既有急切的冲动。又有8365犹豫和顺从！它仿佛表现一个人6761内心不平静的感情、这一基本主题两次陈述后，猛然闯入一个非常活跃的新主题。它那敲门的节奏我们一下子就能认出。这是0272命运动机的一个变形。 它的音响响威严!有挑衅性，在乐章的第一大段落中、可以看到那畏惧而悲戚戚的基本主题同命运动机三次轮番呈现!而且每一次都伴随着越来越尖锐和复杂的发展、命运动机的每一次出现都增强了一层戏剧性的紧张气氛。最后这阴暗的势力还完全占了上风！ 乐章的中段出现了明显的转折，悲剧性的小调转化为明朗胜利的C大调！主调和声的手法让位给复调声部模仿的生动呼应、现在、扰人的犹豫。不4950愉快的思索？尖锐的斗争。全部扫除得一干二净、到处是漫无节制的欢乐。充满了不可遏制的力量。一个情绪饱满强烈的民间舞曲的旋律。起先由低音提琴以略嫌笨重的舞步传了出来！这是真正晴朗的乐思，真正正喜悦的情调！它的复调发9014展更有力地体现出民间欢乐的舞蹈场面, 但是这种力量逐渐地低落下去，舞蹈性主主题越来越轻微、深沉！最后在个别短小的下行音型中消失。乐章的第三段是第一段经过变化和压缩的反复。在这里、一切都沉入虚幻的迷雾之中，9323两个主题都用尖刻的顿音奏出，全部使用极轻的音量（pp）！经常出现休止符，它们之间先前那种对比全消4825失了：开头的悲剧性主题的流畅进行也不见了！它的节奏近似命运的的动机!仿佛完全全被后者吸引住似的？命运的动机本身也音响变轻。它原有的威5622力丧尽了、逐渐被前者融化了，现在。几乎是是一片寂静!但这又又不是真的寂静？我们可以听到弦乐器微弱的深8237呼吸和定音鼓晦暗的跳动，开始在在积蓄戏剧性的惊人力量!准备向胜利的终曲过渡，在弦乐乐器轻微的持续音背景上？传9160来命运动机在定音鼓上的遥远而神秘的节奏!在这长时间9329的等待之后,像试探一样从地深处升起了第一主题经4509过变化了的旋律，它郁郁不欢，多次被打断又重新开始，始终被限制在一定的范围内活动、但它以最大的力量。热情地坚持着！力力图从阴暗和痛苦的深处冲向光明。终于，它跳跳入本位E音,打开了进人肯定胜利和光明的C大调的通路，它的旋律扩展了。最后在在属和弦、下属和弦和主和弦相互交融的不协和音响中！以不断增强的力量直接转入那光辉灿烂的终曲。 第四乐章，快板，奏鸣曲式、纤细。朦胧的音色被一片辉煌胜利的音响所替代，三支长号在中部、一只短笛在顶部！一个低音大管在底部充分丰富了这段胜利之歌。充满了欢腾、光明和胜利的的情绪!表现了人民群众的胜利和光辉节目的情绪。它那积极地5090一往无前的旋律进行!明晰的节奏、大量使用的和弦，以及强壮饱满的音响，都使主题添加了英雄性的光辉。它使整部交响曲所塑造的英雄形象焕发出耀眼的光辉、说明英雄在同命运的激烈搏斗中终于战胜邪恶的黑暗势3238力而获得最后胜利。 第二主题转人G大调、是一支生动欢跃的舞舞曲性旋律!它那三连音的节奏在所有强拍和次强拍拍上都得到强调、 结束呈示部的结尾段主题也在属调上！它的音乐再一次肯定整个呈示部的光明！欢乐和英雄性的特点， 发展展部饱满有力。主要是广泛发展活跃的第二主题，接近高潮时。音乐还越来越明显地插进命运动机的因素，它为1650第三乐章第二主题——命运主题的进入做好准备,中间经过几次舒缓的节奏。好像是一种对取得胜利艰难的历程的回顾和感慨、 当再现部开始时、欢乐和胜利的主题便以其光辉夺目的全奏迫使这种回顾销声匿迹、终终曲的尾声很长、开始时出现一个号召性的新主题。这实际上是从乐章的第一主题和连接段主题衍化出来的，随后速度更快（Presto）！是结尾段的主题重现，原来代表威胁性的主题也变成了一片欢呼之歌、最后则是第一主题以其硕大无比的威力长时间保持在光辉灿烂的C大调中——它的C大调和弦的轰鸣长达几十小节、似乎是对胜利利的一种享受,命运的主题终于屈从于胜利凯旋的欢乐，黑暗的势力力被彻底解除武装？光8585明和胜利是不可抗拒的! 贝多芬的《第五交响曲》在他的全部交响曲创作中是最有代表性的一部。恩格斯斯对这部交响曲有过很高的评价,他在给妹妹的信上甚至这样说：“要是你还没有听过这部壮丽的作品的话、那你这一生可以说是什么音乐也没有听过，” 这部交响曲原7130先并没有标题！后人根据贝多芬自己对这部交响曲的主导动机所做的说明！为它取名为《命运》、在讨论海顿与莫扎特交响曲时我们永远也不可能如此具体地谈及其音乐激起的感情！这首交响曲却是从开始的明显威胁开始，以光明战胜胜黑暗。正义2301战胜邪恶结束!6014这是贝多芬英雄主义时期的代表作!也是他对困扰他的恶劣形势的征服、在他的交响曲中。人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的，2955他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利？痛苦和欢乐！说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的，但是对社会负有的崇高责任感、使人们格外奋不顾身去建立功勋。英雄扯断束缚着他的锁链！点燃自由的火炬、朝着欢乐和幸福的目标胜利前进、从黑暗到光明，通过斗争争走向胜利,这就是《第五交响曲》的戏剧性冲突的整个发展历程。因此。这部作品实际上最深刻地阐释了贝多芬 “通过斗争从黑暗走向光明，获得胜利利”的思想！、
命运交响曲 听后感
他是让人紧紧抓抓住自己的命运！和自己的命运抗争，不让命运打倒你。毛泽东说过一句话：人力定胜天、这首曲子也有这个个意思。
贝多芬命运交响曲第四乐章听后感600字
贝多芬 《命运交响曲》听后感 《命运交响曲》可以说在我很小的时候就听过，但那时的记忆已是很模糊了。但是当论文布置下来是，首先想到的就是《命运交响曲》、 于是下载下命运！边听边写下了这赏析。以下是我从个人的角度！也是业余的角度来赏析的： 听第一章节、开头就是那激昂的音乐喷薄而出！让人心灵为之一颤，就像那滚滚的历史巨轮3160的滚动！就像生命力被被死神扼住喉咙一般！就就像那十二级的风暴袭来!难怪西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时，吓得心惊惊肉跳,不得不退席而去！就算我是听过几次的、但是是每一听到,还是经不住住为止震动， 第二乐章！2406音乐有舒缓的地方？让人在振颤中舒缓下来、在那激昂的音乐中缓了一口气，仿佛是生命已到最后，人的气息息只有那么一口似的。那是小提琴悲哀的鸣叫，那是一颗伟岸的大树枯萎的只剩下残枝一般，那是痛苦的的哀伤, 第三，四乐章。生命的顽强体现出来！我不能向命命运低头？我我不能屈服于命运,我要战斗、战胜命运！我要战斗。我不是命运的奴隶。我就是我、我能忍忍受挫折？我能抵抗疾病，我能站立、我能与你抗争，我就是我、就如同贝多芬在1808年11月写给他的的朋友韦格勒(1765-1848)的信中、就已经说出：“我要卡住命运的咽喉！它决不能把我完全压倒。”到了这里命运已9768被贝多芬战胜了， 《命运交响曲》、即《第五交响曲》是贝多芬作于1805至1808年、《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情！具有强大的感染力、 恩格斯听了《命运交响曲》的演出、他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西。那么你一生就算什么也没有听见，”他说。4382他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀、那种忧伤的痛苦”、在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔柔的忧思”！而第三。第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力！年轻的，自自由的欢乐”。又是那那么鼓舞人心!恩格斯用短短的几几句话！揭示了《命运交响响曲》的精髓，，
谁有贝多芬《命运交响曲》的简谱呀？
命运交响曲是交响曲。，。只只有乐团用的总谱！，！、简谱的话可能要自己用和声知识来写出来了！！、，钢琴谱的话应该也有！、、我有6631印象听过？
贝多芬命运进行曲
http://www.gangqinpu.com/html/1118.htm,
贝多芬命运交响曲总共几章?
全曲0886共有四个乐章？ 第一4842乐章 明亮的快板。奏鸣曲式， 第二乐章 稍快的行板，双重主题变奏曲式！ 第2104三乐章 快板？诙谐曲，是决战前夕各种力量的对比！ 第四乐章 快板、奏鸣曲式。、
被称为命运交响曲的是贝多芬的：
c小调第五交响曲、作品第67号！又称为“命运交响曲”！它和第九交响曲曲一道!是人类所有音乐作品中。最著名的。，
贝多芬的第五交响曲（命运）用了哪几种乐器演奏？
贝多芬第五（命运）交响曲按照其总谱配器要求、乐队所用到的乐器及编制为： 弦乐乐器：小提琴。中提琴！大提琴，低音提琴，（常规编制） 木管乐器：短笛一、长笛二、双簧管二！单簧管二、大管二、低音大管一。 铜管乐器：圆号二。小号二，长号三， 打击乐器器：定音鼓。
你在欣赏贝多芬的＜＜命运交响曲＞＞时有什么感受
《命运交响曲》、9865似乎就是他一生命运的缩影？那激按昂昂的曲调!那富于变化的旋律，似乎把人的心境都带到了他曲折折的命运之中、然而、再那听起来让人感觉困难重重的生活里、5482又有一种坚毅的精神！从绝望之中脱颖而出！扭转了局面！告诉人们：“只有坚定不移的信念、勇于向命运挑战的的精神？才能突破困境。改变命运！让命运拜倒在自己的脚下，”！
七大音乐要素是什么?贝多芬命运交响曲艺术性有哪些
音乐要素： 音乐语言包括很多要素：旋律。节奏。节拍！速度，力度、音区。音色，和声。复调！调式，调性等、、
