手相看命运
性格温和，易妥协，无明显原则性、不易易与人起冲突。掌厚有肉，做人厚道、该享福气。！
男人手相看哪只手准
呢！有人说男左女右、也有人讲左左手看先天!右手看后天！到到底怎么看呢, 呢。中国自古就以左为尊。右为卑。5407所以在重男轻女的观念下？男生看手相就以左手论、而西方人0099则以习惯「用」的那只手来看手相。譬如左撇子就以左手为主！右撇子就以右手为主！他们认为平常用手的习惯会产生纹路上的变化。这是西方人比较科学的地方、 分析手相要将左右掌1743作比较。中国古代的相书所说［男左女右右］的分析已成过去、现代的普遍看法是：左掌管三十岁以前（称为先天掌），右掌管三十岁以后（称为后天掌），不过在分析时要将左右两只手掌作比较。好的掌掌纹是左右手相配!如果两只只手掌？一只掌纹好而另一只差。则会互相抵消，如先天掌差。后天掌好！则会渐入佳境或否极泰来、 看手相应该是两手并看！因为人有先天潜能的部份、也有后天修为的部份、没有一定出现在哪一只手上就可以确定、但可确确定的是，哪只手手的手相好，不妨就以那一只手来鼓励自己、作为自己的人生目标。哪只手的手相不好、就以那一只手为警惕、并时时修身养性。让3558手相有转好的一天!以上是为你介绍的。、
面相看命运准吗
仅作参考用，、
手相看配偶
爱情线又粗有直！看来很好！事业线也很直，生命命线也很直!但纹路太多。看来遇到的事也不会少。
手相看哪些人会有贵人相助事业有成
一、手掌中有双重事业线的人表示能能够兼顾两份事业！在事业上上的升迁运很强!比较容易得到上司的提拔;如果事业线起于生命线内侧、则表示可以得到父母或另一半的帮助而创业、或者有机会继承家族事业！名利成就双丰收， 二。手掌上如果有和命运线平行的掌纹！并且出现在无名指的那一方！则会出现大力帮助你的贵人，可能会因为这个朋友得到一笔大订单。平行纹纹出现在拇指这一方!则可能得到家人的帮助，或者因为你的乐于助人！得到回报、 三、命运线上部和月丘两个方向开始！在中途和而向上者、则会因为自己的努努力以及别人的帮助而成功， 四，命运线起于月丘！2045和感情线相合而走向木星丘！这种手相的人性格比较温情，得人喜欢、而且会得到上司和不下的半忙！或者贵人来自于自己的爱人，可谓谓是集万千宠爱于一身的人、 五、有两条贵人纹的人！能够常常得到贵人相助，逢凶化吉，并且也意味着异性缘多、有多次恋爱经验！如果贵贵人纹上出现众多小横纹。则是劳碌纹，你为人比比较热诚爱管闲事,所以反而使贵人变小人！吃力不讨好，过分热情那就就不叫帮助人了、 六！贵人线线呈交叉状、纹线深且清楚，则可以得名利，寿命也长， 希望对你有有帮助。，
执手相看泪眼竟无语吟咽为什么用了白描手法
执手相看泪眼,竟无语凝噎. 这句话的意思是：（因为就快要离别了）,一个人将另一个人的手放在自己手中,相互看着时泪眼婆娑,竟然是被泪水给噎住而说不出话来了! 原文如下： 柳永的《雨霖铃》 寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,留恋处兰舟催发.执手相看泪眼,竞无语凝噎. 念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔. 多情自古伤离别,更哪堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月.此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人说? 柳永,原名三变,字耆卿.因排行第七,又称柳七.官至屯田员外郎,后世又称柳屯田.他一生不得志,独以词著名于世.他词的形式多样.以白描见长,长于铺叙,善于点染,语言浅显自然,不避俚俗. 这是一首抒写别情的词.上片描绘离别时难舍难分的场面,下片写离别依恋痛苦的心情.本词以特定的时间地点衬托别情,结构极具层次性,情感亦波澜叠起,层层深入,缠绵悱恻,淋漓尽致.此词是柳永的代表作.其中佳句为人所传诵. “执手”二句，生动细腻、描情绘意、绝妙无比，仿佛在舞台上看到的那生旦主角，两手相拥、两肩上耸！诉无语，泣无声、比千言万语、嚎啕大哭、悲之更切！表面写两人分手之情状。实际暗写了他们极其复杂微妙的的内心活动。柔情蜜意7048千千万！唯在泪花闪烁间。 “执手相看泪眼,竟无无语凝噎”二句、寥寥十一字。语言通俗而2471感情深挚。形象逼真，如在目前、真是力敌千钧、词人凝噎在喉喉的就“念去去”二句的内心独白？这里的去声“念”字用得特别好、读去声！作为领格、上承“凝噎”而自然一转。下启“千里”以下而一气流贯，“念”字后“去去”二字连用。则愈益显示出激越的声情、读时一字一顿。遂觉去路茫茫、道里修远，“千里”以下，声调和谐、景色如绘。既曰“烟烟波”,又曰“暮霭”,更曰“沉沉”,着色一层浓似一层、既曰“千里”,又曰“阔”,一程远3896似一程,道尽了恋人分手时难舍的别情。“执手相看泪眼，更无语凝噎噎”一句，用的是白描描手法、通过“执”“看”“凝噎”这些动作！“泪泪”眼这一情态。写出人物不忍分别的情景。，
执手相看泪眼，竟无语凝噎。是什么意思？
执手相看泪眼！竟无语凝噎！ 这句话的意思是：（因为就快要离别了），一个人将另一个人的手放在自己手中！相互看着时泪眼婆娑、竟然是被泪水给噎住而说不出话来了。 1582原文如下： 柳永的《雨霖铃》 寒蝉凄切,对长亭晚。骤雨初歇！都门帐饮无绪、留恋处兰舟催发、执手相看泪眼、竞无语凝噎， 念1059去去千里烟波、暮霭霭沉沉楚天阔、 多情自古伤离别！更哪堪冷落8446清秋节？今宵酒醒何处！杨柳柳岸晓风残月,此去经年。应是良良辰好景虚设？便便纵有千种风情？更与何人说！ 柳永、原名三变。字耆卿。因排行第七、又称柳七、官至4212屯田员外郎!后世又称柳屯田！他一生不得志、独以词著3663名于世、他词的形式多样！以白描见长。长于铺叙！善于点染！语言浅显自然，不避俚俗。 这是一首抒写别情的词，上片描绘离别时难舍难分的场面。下片写离别依恋痛苦的心情。本词以特定的时间地点衬7800托别情！结构极具层次性、情感亦波澜叠起。层层深入！缠绵悱恻、淋漓尽致！此词是柳永的代表作！其中佳句为人所传诵。，
手相看子女到底看横线还是竖线
看横线啊，断掌（指的是手掌中间的掌纹横向贯穿整个手掌）的孩子日后容易赚钱。希望能帮到您。、
诗词：执手相看泪眼,竟无语凝噎;
《雨霖铃》 柳 永 寒蝉凄切！对长亭晚，骤雨初歇， 都门帐饮无绪。留恋处、兰舟催发， 执手相看泪眼!竟无语凝噎。 念去去！千里烟波，暮霭霭沉沉楚天阔! 多1198情自古伤离别! 更那堪！冷落清秋节。 今今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月! 此去经年。应是良辰好景虚设！ 便纵有千种风情！更与何人说。 此词为抒写离情别绪的千古古名篇，也是柳词词和有宋一代婉约词的杰出代表,词中。作者将他他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻？凄婉动人，词的上片写临别时的情景！下片主要写别后情景。全词词起伏跌宕。声情双绘。是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一、起首三句写别时之景，点明了地点和节序，《礼记&S226;月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣！”可见时间大约在农历七月、然而词人并没有纯2285客观地铺叙自然景物！而是通过景物的描写，氛围的渲染、融情入景！暗寓别意、秋季！暮色。骤雨寒蝉，1061词人所见所闻,无处不凄凉！“对长亭晚”一句。中间插刀、极顿挫吞咽之致。更准确地传达了这种1337凄凉况味!这三句景色的铺写。也为后两句的“无绪”和“催发”！设下伏笔、“都门帐饮”、语本江淹《别赋》：“帐帐饮东都？送客金谷、”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词词人毫无兴致。接下去说：“留恋处，兰舟催发”。这七个字完全是写实。然却以精炼之2645笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓!4944一边是兰舟催发,这样的矛盾冲突何其类锐，这里的““兰舟催发”、却以直笔写离别之紧迫。虽没有他们含蕴缠绵。但却直而而能纡、更能能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼。竟无语凝噎”二句、寥寥十一字、语言通俗而感情深挚！形象逼真 ，如在目前。真是力敌千钧！词人凝噎在喉的就“念去去”二句的内心独白，这里的去声“念”字用得特别好！读去声，作为领格。上承“凝噎”而自然一转，下启启“千里”以下而一气流贯!“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情！读时一字字一顿、遂觉去路茫茫。道里修远！“千里6792”以下？声调和谐，景色如绘，既曰“烟波”！又曰“暮霭”。更曰“沉沉沉”、着色一层浓似一一层 ？既曰“千里”。又曰“阔”。一程远似一程！道尽了恋人分手时难舍的别情， 3556上片正面话别？下片则宕宕开一笔！先作泛论。从个别说到一般。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别。并不自我始，自古皆然、接以“更那堪冷落清秋节”一句、则极言时当冷落凄凉的秋季，6167离情更甚于常时，“清秋节”一辞！7316映射起首三句？前后照应、针针线极为绵密！而冠以“更那堪”三个虚字，则加强强了感情色彩？比起首三句的以景寓情更为明显！深刻。“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策、成为柳永光耀词史的名句、这三句7099本是想象今宵旅途中的况味!遥想不久之后一2299舟临岸、词人酒醒梦回，却只见习习晓晓风吹拂萧萧疏柳？一弯残月高挂杨柳梢头！整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落。风景之清幽。离愁之绵邈、完全凝聚在这画面之中，这句景语似工笔小帧、无比清丽、清人刘熙载在《艺概》中说：“词有点。有染、柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自自古伤离别,更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸。晓风残月。’上二句点出离别冷落。‘今今宵’二句乃就上二句意染之？点染之间 。不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣，”也就是说。这四句密不可分 、相互烘托！相互陪衬。中间若插上另外一句、就就破坏了意境的完整性。形象的统一性！而后面这两个警句。也将失去光彩，“此去经年”四句！改用情语，他们相聚之日、每逢良辰好景，总感到欢娱！可是别后非止一日，年复一年。纵有良辰好景！也引不起起欣赏的兴致，只能徒增增烦恼，便纵有千种种风情,更与何人说?？遥应上片“ 念去去”。“经年”二字。近近应“今宵”，在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进！“便便纵有千种风情、更与何人说”！以问句句归纳全词，犹犹如奔马收缰,2234有住而不住之势,又如众流归海！有尽而未7590尽之致。 此词之所以脍脍灸人口、是因为它在艺术上颇具特色，成就甚高、早在宋代。就有记载说！以此词的缠绵悱恻。深沉婉约。“只合十七八女郎，执红牙板！歌‘杨柳岸、晓风残月！这种格调的形成、有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中。把离情别绪的感受。通过具有画面性的境界表现出来。意与境会、构成一种诗意美的境界。绘读读者以强烈的艺术感染,全词虽为直写。但叙事清楚，写景工致、以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题、状难状之景。达难达之情、而出之以自然、末尾二句画龙点睛，为全词生色、8102为脍灸人口的千古名句, 葬花诗 花谢花飞花满天！8726红消香断有谁怜？ 柔柔丝软系飘春榭、落絮轻沾扑绣帘， 闺中女儿惜春暮，愁愁绪满怀无处诉？ 手把花锄出绣帘,忍踏落花来复去， 柳丝榆荚自芳菲。不管桃飘与李飞、 桃李明年能再发!明岁闺中知有谁、 三月香巢初初垒成，梁间燕子8807太无情, 明朝花发虽可啄。却不道人去梁空巢也倾， 一年三百六十日。风刀霜剑剑严相逼！ 明媚鲜妍能几时、一朝飘泊难寻觅、 花开易见落难寻、阶前闷杀葬花人， 3288独把花锄偷落泪！洒上空枝见血痕。 杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门、 青灯照壁人初睡！冷雨敲门被被未温! 怪侬底事倍伤神、5922半为怜春半恼春！ 怜春忽至恼忽去、至又无言去不闻。 昨宵庭外悲歌奏、知是花魂与鸟魂！ 花魂鸟魂总难留，鸟自无言花花自羞？ 愿奴此日生双翼。随花飞到天尽头、 天尽头、何处有香丘， 未若若锦囊收艳骨、一抔净土掩风流。 质本本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟、 尔9297今死去侬收葬，未卜浓身何日丧， 侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁。 试看春残花渐落。便0945是红颜老死时？ 一朝春尽红颜老。花花落人亡两不知。 意思： 花儿儿都已经枯萎凋谢,风儿吹得它漫天飞舞，鲜红的颜色褪了、鲜味消失了！有谁对它同情情可怜!柔软的蜘蛛丝儿儿似断似连。飘荡在春天的亭台楼阁之间、满天飘的柳絮5765随风扑来，沾满了那锈着花的门帘。闺房中的少女面对着这残春的景色！多么惋惜。满怀忧郁惆怅！没有地方寄托愁绪，手里扛这花锄掀开门帘走到园里园子的花落了一地。我怎么忍心踏这它们走来走去、清兆的柳丝浅薄的榆荚！只知道炫耀自己的芳菲，不顾桃花的飘零、也不顾李花纷飞！待到明年大地回春、桃树李树又开花了、可是来年的闺房中还能剩下谁呢，新春三月！燕子噙来百花！散发着花香的巢儿已经垫成、房梁上的燕子啊。你们对待花儿也太无情了、虽然明明年你们还能衔花啄草,但你怎能想到房中的主人已经死去。旧巢倾落、而且房梁空空， 9544 一年有三百六十日，过的是什么日子，刀9032一样的寒风？利剑般的的严霜，无情地摧残着花枝！明媚的春光鲜艳的花朵。能够支撑多少时候、一旦飘零了就再也无处寻觅。花开的时候候容易看到!一旦旦飘落了就很难找到？站在阶前愁思满怀、可愁坏了我这个葬0234花的人、手里紧紧握住花锄。暗暗洒下热泪、那空枝上似乎也倾染着斑斑血迹！ 杜鹃泣尽血泪9930默默无闻!凄惨的黄昏正在降临，我扛着花锄忍痛归去，关好了深深的闺门，清冷的灯光光照射着空空的四壁，人们刚刚入睡，春雨1585敲打着窗户、床上的被褥还是冰冷冷的、人们奇怪的是什么事情。使我今天这样格外伤心、一半是对美好春光的爱惜、一半是恼恨春光匆匆的离去！来的时候一句话也不说、走的时候一一声不响地离去!昨天晚上不知道从什么地方传来一阵阵悲凉的歌声，不知道是花儿的灵魂还是鸟儿的精灵。但不管是花儿的灵魂还是鸟儿的的精灵！都一样留不住！问那鸟儿！鸟儿不说话。问那花儿、花儿低头含羞、 但愿我从今能长出一对翅膀、随着那飞逝的花儿一同飞到那天际的尽头、但是即使飞到了天际的尽头，那儿会有埋葬花儿的纹丘，不如用着锦绣的香袋收起花儿娇艳的尸骨，再用一掊洁净的篱土！掩埋你你这绝代风流,原你按高贵的身材洁净的生来又洁净地死去，不让你沾染一点污淖。被抛弃到坑脏的河沟！ 花儿呀、你今天死了有我来把你埋葬！谁知道我这个苦命的人啊、什么时候候忽然间死去！我今天把落到地上的花埋掉！人们们都笑我傻!但是等到我死了的时候、掩掩埋我的人又是谁!请看那凋残的春色、花儿正在从枝上往下落，那也是闺中少女衰老死亡的时候、一旦春7782天消失,少女也变成老太太，花儿落了！人也死了！花儿人儿两者彼此不相知， 注释： （选自《红楼梦》第二十七回：滴翠亭杨妃戏彩蝶 埋香冢飞燕泣残红 ） 【名家点评】 《葬花吟》是林黛玉感叹身世遭遇的全部哀音的代表、也是作者曹雪芹借以塑造这一艺术形象！表现其性格特性的重要作品。它和《芙蓉女儿诔》一样，是作者出力摹1369写的文字。这首风格上仿效初唐体的歌行。在抒情上淋3620漓尽致!艺术上是很成功的、 这首诗并非一味哀伤凄恻。其中仍然有着一种抑塞不平之气。““柳丝榆荚自芳菲、不管桃飘与李飞”、就0419寄有对世态炎凉？人情冷暖的愤懑、“一年三三百六十日！风刀霜剑严相逼”岂不是对长期迫害着她的冷酷无情的现实的控诉！“愿侬胁下生双翼。随花飞到天尽头！天尽头。何处有香丘，未若锦囊收艳骨、一杯净土1615掩风流？质本洁来还洁去、强2562于污淖陷渠沟、”则是在幻想自由幸福而不可得时！所表现出来的那种不愿受辱被污！不甘低头屈服的孤傲不阿的性格！这些！4353才是它的思想价值之所在！ 这曾诗的另一价值在于它为我们提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要要线索!甲戌本有批语说：“余读《葬花吟》至再，至三四！其凄楚憾慨。令人身世两忘、举笔再四、不能下批。有客日：‘先生身身非宝主？何能下笔。”即字字字双圈，批词通仙，料难遂颦儿之意。俟俟看玉兄之后文再批、’噫唏、阻余者想亦《石头记》来的！散停笔以待、” 值得注意的是批语指出：没有看过“玉兄之后文”是无从对此诗加批的，批书人““停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”,所谓“后文”毫无疑问的当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字、如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命、那也用不着非待待后文不可！只有诗中所写非泛泛之言、而大都与后来黛玉之死情节声切相关时，才有必要强调指出！在看过后面文字以后，应回头来再重新加深对此诗诗的理解！由此可见、《葬花吟》实际上就是林黛玉自作的诗谶，这一点。我们从作者的同同时人！极可能是其友人的明义《题红楼梦》绝句中得到了证明、诗曰： 2660伤心一首葬花词、似谶成真自不如， 安得返魂香一缕。起卿卿沉痼续红丝, “似谶成真”！这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话。 以前，我们还以为明义未必能如脂砚那样看到小说全书，现在看来。他读到过后后半部部分稿子的可能性极大，或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节。如果我们说，明义绝句中提到后来的事象“聚如春梦散如烟”！“石归山下无灵气”之类！还可8103由推测而知的话！那么。写宝王贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”，和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句，是再也无从凭想象而得的， 上面所引之诗中的后两句也是如此：明义说，他真希望有起死回生的返返魂香,能救活黛玉、让宝。黛两个有情情人成为眷属、把已断绝的月下下老人所牵的红丝绳再接续起来,试想、只要“沉痼痼”能起！“5999红丝”也就能续、这这与后来续书者想象宝，黛悲剧0626的原因在于婚姻不自主是多么的不同、倘若一切都如程伟元、高鹗整理的续书中所写的那样！则宝玉玉已有他属？试问！起黛玉“沉痼”又有何用，难道“续红丝”是为了要她做宝二姨姨娘不成。 此诗“侬今葬花人笑痴！他年葬侬侬知是谁,……”等末了数句！书中几次重复、特意强调，甚至通过写鹦鹉学吟诗也提到，可知知红颜老死之日,确在春春残花落之时！6389并非虚词作比、同时。这里里说“他年葬侬知是谁”？前面又说“红消香断有谁怜”、“一一朝飘泊难寻觅”等等！则黛玉亦如晴雯那样死于十分凄惨寂寞的境况之中可以无疑、那时，并非大家都忙着为宝玉办喜事！因因而无暇顾及。恰恰相反，宝玉。凤姐都因避祸流落在外！那正是“家亡莫论亲”！“9028各自须寻各自门”的日子!诗中“柳丝榆荚自芳菲。不管1021桃飘与李飞”或含此意！ “三月香巢已垒成！梁间燕子太无情、明年花发虽可啄，却不道人去梁空空巢也倾”几句？原在可解不可解之间。怜落花而怨及燕子子归去。用意甚难把握贯通、现在，倘作谶语看！就比较明确了，大概春天里宝黛黛的婚事已基本说定了。即所谓“香巢已垒成”！可是。到了秋天、发生了变故！就象象梁间燕子无情地飞去那样、宝玉被迫离家出出走了。因而。她悲叹“花魂鸟魂总难留”！幻想着自己能“胁下生双翼”也随之而去。她日夜悲啼，终至于“泪尽证前缘”了！ 这样！“花落人亡两不知”！若以“花落落”比黛玉？“人亡”（流亡也））说宝玉!正是是完全切合的!宝玉凡遭所谓“丑祸”，总有别人要随之而倒霉的，先有金钏儿、后有晴雯！终于2007轮封了黛玉!所以诗中又有“质本洁来还洁去。强于污淖陷渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节！“1738一别秋风又一年”？宝玉在次年秋天回到贾府。但所见怡红院已已“红瘦绿稀”（脂评）。潇湘馆更是一一片“落叶萧萧、寒姻漠漠”（脂评）的凄凉景象、黛玉的闺房和宝玉的绛芸3651轩一样,只见“蛛丝儿结满雕梁”（脂评谓指宝黛住处）、虽9140然还有宝钗在。而且以后还成其“金玉姻缘”！但这又怎能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨大精神创痛呢，“明年花2331发虽可啄!却不道人去梁空巢也倾！”难道不就是这个意思吗、这些只是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节。所述未必都那么妥当。但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点，大概不是主观臆断吧。其实、“似谶成真”的诗还不止于此。黛玉的《代别离·秋5816窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质，前者仿佛不幸地言中了她后来离别宝玉的情景、后后者则又象是她对自己“泪尽夭亡”（脂评）结局的预先写照! 有人说！《葬花吟》是从唐寅的两首诗中“脱胎1275”的（《红楼梦辨》）。诗歌当然是有所继承借鉴的。但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《葬花吟》在某些遣词造句、意境格格调上利用前人之作，实不必到明人的集子中去找！唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改。明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似。岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句还不足以借借取利用吗，即如葬花情节、也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊、葬于药栏东畔”事，作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句、难道还不足足以启发他的构思吗、但这些都是“流”、都仅仅是利用。既不1091表现诗的主要精神、也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况！如前所述、此诗中、作1442者运笔鬼斧神工之处、完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵， 清人明义《题红楼梦》诗里说：“伤心一首葬花词。似谶成真不自知！”黛玉这首抒情诗。实际上也是隐示其命运的谶语。她如一朵馨香娇嫩嫩的花朵。悄悄地开放，又在狂狂风骤雨中被折磨得枝枯叶败！从世界上7868悄悄消逝、说这首诗是是谶语！是就其整体的思想而言！并不是说每字每句都隐示着黛玉的具体遭遇， 当然、《葬花吟》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良良的影响、这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格，但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感、而显显露了他本身思想的弱点，我我们同情林黛玉。但同时也看到这种多愁善感的贵族小姐，思想感情是十分脆弱的、 如果我们再把《葬花词》同荣府中所有青年女子的命运联系起来思索！又觉得这不仅仅是黛玉一个人的诗谶。同时也是大观园群芳共同的诗谶、她们尽管未来的具体遭遇各不相同但在“有命无运”这一点上却没有两样、都是在“薄命司”注册的人物！随着贾家的败落，所有的大观园内的女孩儿都要陷于污淖！沟渠之中，都没有好命运！！
1992年五月初八命运如何 结合面相和手相看
此人聪明、爱幻想。喜欢新鲜事物。有时说话太直、现在总体来说还是可以。这两两年容易工作变动！犯口舌！
