为什么贝多芬第五交响乐被称为“命运交响曲”
贝多芬（1770—1827）。幼4889年家境贫困,但是。他从没有被7276这些困难所压倒!反而5715更加刻苦而勤奋地学习音乐！决心当一名优秀的音乐家、但正当他创作力最旺盛的时期、最宝贵的耳朵丧失了听力，第五交响曲是在他38岁时发表的、创作这部交交响曲时、贝多芬在海里根什特林林休假！由于耳聋的痛苦！他曾经产生了死的念念头并写了遗书、但是、经历了激烈而痛苦的思想搏斗，他终于战胜了可怕的死神。从此以后。他拼拼命地创作!贝多芬就是在战胜了死亡的威胁之后创作了第五交响曲。第五交响曲一开始。我们在音乐中几次听到了咚！咚、咚的敲门声、有一个个学生最初听了这部交响曲后！问贝3618多芬：“老师、那个咚。咚的声音表现4581了什么,”贝多芬是这样回答的：“那是命运在敲门的声音，”这就是他把这部交响曲命名名为“命运”的原因！贝多芬《第五交响曲》。一般叫作《命命运交响曲》,是最能代表贝多芬的思想观点和艺术风格的辉煌作品之一！同时！也是世界交响曲宝库中最伟大的作品之一、几乎没有一部音乐作品在受欢迎的程度上能够和贝多芬的《第五交响曲》相比、这部交响曲分为四个乐章！第一乐章是命运在敲门、末尾的第四乐章、表现了贝多芬同命运作艰苦搏斗的结果———英雄终于战胜了命运！在这部伟大的交响乐中、贝多芬突出地表现了在他所有重要作品中都体现着的伟大思想，那就是：：“通过斗争、获得胜利”。乐曲表现了坚坚定勇敢、满怀信心地胜利前进的斗争精神，决心战胜人间的苦难而决不向命运屈服，顽强地从事创作和必定取得胜利的坚定信念，，
贝多芬都创作了那些名曲
一。英雄交响曲 贝多芬的心中充满了自由、平等！博爱的理想，他是1789年法国资产阶级革命的热烈拥护者！1798年！柏纳多特将军(1763-1844)出任法国驻维也纳大使！贝多芬常到他的家里！并和他周围的人有密切的交往、1802年！贝多芬在柏纳多特的提意下、动手写作献给拿破仑的《第三交响曲》，在他的心目中、拿破仑2905是摧毁专制制度！实现共和理想的英雄，1804年、贝多芬完成了《第三交响曲》！正当他准备献给拿破仑时。拿破仑称帝的消息传到了维也纳、 贝多芬从学生李斯(1784-1838)那里得知这个消息时、怒气冲冲地吼道：“他也不过是一个凡夫俗子。现在他也要践踏人权。以逞其个个人的野心了,他将骑在众人头上、成为为一个暴君，”说着！走向桌子、把写给拿破仑的献词撕个粉碎。扔在地板上，不许许别人把它拾起来、过过了许多日子，贝多芬芬的气愤才渐渐的平息!并允许把这部作品公之于世、1804年12月，这部交响曲在维也纳罗布科维兹亲王的7735宫廷里首次演出，1805年4月在维也纳剧院的第一次公开演出。是由贝多芬亲自指挥的，节目单单上写着：“一部新的大交响曲、升D大调、路德维希·凡7982·贝多芬先生作！献给罗布科维兹亲王殿下，”奇怪的是！贝多芬不说是降E大调，而说说是升D大调、1806年10月总谱出版时！标题页上印着：英雄交响曲为纪念一位伟人而作，从此！《第三交响曲》就被称称为“英雄交响曲”, 二。命运交响曲 贝多芬的《c小调交响曲》(作品67号)开始的四个音符！刚劲沉重。仿仿佛命运敲门的声音，这部作品因此被称作《命运交响曲》、《命运交响曲》作于1805至1808年，贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中、就已经说出：“我要卡住命运的咽喉！它决不能2174把我完全压倒!”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》(作品10之1)第三乐章中就已经出现过，以后又出现于《D大调弦乐四重奏》(作品18之3)第三乐章，《热情奏鸣曲》(作品57号)第一乐章。第三5453《列奥诺拉》序曲(作品72号)？《降E大调弦乐四四重奏》(作品74号)等一系列作品中！可见，通过斗争战胜命运，是贝多芬一贯的创作思想、《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情，具有强大的感染力、西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时，吓得心心惊肉跳!不得不退席而去。拿破破仑一个旧日的卫兵。听了第四乐章开头头的主题、禁不住跳起来喊道：：“这就是皇上。”柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争场景、看作是“奥赛罗听信埃古的谗言、误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒，”舒曼认为：“尽管你时常听到这部交响曲。但它对你总是有一股不变的威力——正象自然界的现象虽然时时发生。却总教人感到惊惊恐一样？”1830年五，六月间，门德尔松在魏玛逗留了两星期！和歌德作最后一次会晤，在钢琴上为他演奏了古今著名的作品！歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动。他说：“这是壮丽宏伟！ 惊心动魄的、简直要把房子子震坍了，如果许多人一起演奏！还不知道会怎么样呢。”1841年3月。恩格斯听了《命命运交响曲》的演出、他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西。那么你一生就算什么也没有听见！”他说！他在第一乐章里听到到了“那种完全的绝望的悲哀!那种忧伤的痛苦”！在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”，而第三。第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力、年轻的，自8306由的欢乐”、又是那么8535鼓舞人心!恩格斯用短短的几句话！揭示了《命运交响曲》的精髓、 三，《月月光曲》的传说 “一百多年前。德国有个音乐乐家叫贝多芬？他谱写了许多名曲！其中有一首著名的钢琴曲叫《月光光曲》？传说是这样谱成的：有一年秋天、贝多芬去各地旅行演出、来到莱茵河边的一个小镇上、一天夜晚，他在幽静的小路上 散步，听到断断续续的钢琴声从一间茅屋里传出来，弹的正是是他的曲子，贝多芬走走近茅屋!琴声忽然停了，屋子里有人在交谈。一个姑娘说：‘这首曲子多难弹啊、我只听别人弹过几遍、总是记不住该怎样弹！要是能听一听贝多芬自己是怎么弹的、那有多好啊！’一个男子说：‘是啊！可是音乐会的入场券太贵了。咱们又太穷！’姑娘连忙说：‘哥哥！你别难过！我只不过随便说说罢了！’贝多芬芬听到这里。就推开门，轻2840轻地走了进去。茅屋里点着一支蜡烛，在微弱的烛光下、男子正在做皮鞋，窗前有架旧钢琴！前面坐着个十六、七岁的姑娘、脸很清秀、可是6199眼睛瞎了!皮鞋匠看见进来个陌生人，站起来问：1171‘先生，您找谁、走错门了吧，’贝多芬说：：‘不！我是来弹一首曲曲子给这位姑娘听的,’姑娘连忙忙站起来让座、贝多芬坐在钢琴前弹起盲姑娘刚刚才弹的那首曲子来，盲姑娘听得4563入了神？一曲完了，她激动地说：‘弹得多纯熟啊！感情多深哪、您、您就就是贝多芬先生吧？’贝多芬没有回答、他问盲姑娘：‘您爱听吗。我再给您弹一首吧，’一阵风把蜡烛吹灭了，月月光照进窗子来、茅屋里的一切好象披上了银纱，贝多芬望了望站在他身旁的穷兄妹俩、借着清幽的月光，按起琴键来、皮鞋匠静静地听着，他好象面对着着大海，月亮正从水天相接处升起，微波粼粼粼的海面上!一时间洒遍了银光、月亮越升越高、穿过一缕一缕轻纱似的微云！ 忽然，海面上刮起起了风？卷起了巨浪。被8602月光照得雪亮的浪花？一个连一个朝着岸边涌过来……皮鞋匠看看他妹妹！月光正照在她那宁静的脸上，照着她睁2060得大大的眼睛。她仿佛也看到了、看到了她从来没有看到的景象、在月光照耀下的波涛汹涌0069的大海、兄妹俩被美妙的琴琴声陶醉了！等他们醒来时。贝多芬早已离开了茅屋！他飞奔回客店、花了一夜工夫。把刚才即兴弹的‘月光曲’记录了下来、”这是我国小学语文课本第七册里的一篇文章！讲的是贝多芬为盲姑娘演奏《月光曲》的故事、这的确是一个0279美丽的传说？贝多芬的这个曲子(作品27之2—《#c小调钢琴奏鸣曲》)描写的是海上月光的说法。源出于德国音乐批评家雷尔施塔布(1799-1860)。俄国钢琴家安东·鲁宾斯坦(1829—1894)非常反对用“月光”来解释这个曲子，他说：“月光在在音乐描写里应该是暝想！沉思，安静的，总之，是柔和光明的情绪，《#c小调奏鸣曲》第一乐章从第一个音符到最后一个音符。完全是是悲剧性的(用小调来暗示)!是布满满云彩的天空。是阴郁的情绪！末乐章是狂狂暴的!热情的，表现的正是和温柔的明月完全相反的东西、只有短短的第二乐章可以说是一瞬间的月光！”在德国，也有人称此曲为“园亭”奏鸣曲。园亭是建筑在树荫下的凉亭、显然这标题对于这首奏鸣曲也同样是不确切的！看来、这首曲子所表现的决不是一幅明净的风景画。而是一一种内在的阴郁情绪。《贝多芬传》的作者泰厄(1817-1897)说第一乐章是“少女为生病的父亲祈祷”,这无论如何要比“月光”和“园亭”恰恰当一些，贝多芬的这首曲子作于1801年。当时他正和朱丽法塔·贵恰尔第(1784-1856)相爱、这个曲子是献7499给她的？这一年的十一月十六日贝多芬写给韦格勒的信中提到到她时还说：“她爱我。我也爱她，”但到1802年初、她已另外爱上了罗伯尔·哈伦堡伯爵。并于1803年和他结了婚，罗曼·罗兰把此曲和贝多芬的失恋联系起来、说“幻想维持得不久，奏鸣曲里的痛苦和悲愤已经多于爱情了，”罗兰5710把第一乐章解释为忧郁。哀诉和痛哭！俄国音乐学家奥立比舍夫(1794-1858)认为第一乐章是失恋的“沉痛的悲哀”，好比“垂灭之火”！但1801年正是贝多芬和贵恰尔第热恋的时候！说这个作品是写失恋的痛苦。也许和事实不符！对于这个4886作品的解释，也许俄国艺术批评家斯塔索夫(1824-1906)的见解是比较合理的、他在回回忆了听李斯特在彼得堡的演奏后？认认为这首奏鸣曲 是一出完整的悲剧，第第一乐章是暝想的柔情和有时充满阴暗预感的精神状态。他在听安东·鲁宾斯坦的演奏时也有类似的印象：“……从远处。远处，好象从望不见的灵魂深处忽然升起静穆的声音，有一些声音是是忧郁的。充满了无限的愁思！另一些是沉思的！纷至沓来的回忆，阴暗的预兆……”《#c小调奏鸣曲》因“月光”0973的标题和传说而特别出名!贝多芬有一次说过：“人们常常谈论论《#c小调奏鸣曲》,但我曾写过比这更好的东西、象《#F大调奏鸣曲》(作品78号)就是一例、”可见贝多芬自己对《月光曲》是并不十分分满意的! 四、热情奏鸣曲 兴德勒有一次向贝多芬问起《d小调奏鸣曲》(作品31之2)和《f小调奏鸣曲》(作品57号)的内容时！贝多芬的回答是：“请7857读莎士比亚的《暴风雨》！”因此前者被称为《暴风雨奏鸣曲》，而后者则由汉堡乐谱出版商克兰茨(1789-1870)加上了《热情奏鸣曲》的标题！(另一说、“热情”的标题是由德国钢琴家、小提琴家，作曲家和指挥家赖内刻(1824-1910)所加、这似乎是没有根根据的？)“热情”的标题没有贝多芬的认可！但用于这部英雄豪迈，气势磅礴的作品。是相当恰切的，无产阶级革命导师列宁有一次在莫斯科听到俄国作曲家和指挥家多勃洛文(1894-1953)演奏这首奏鸣曲后。说道：：“我不知道还有比《热情奏鸣曲》更好的东西、我愿每天都听一听，这是绝妙的，前所未有的音乐、我总带着也许是幼稚的夸耀想：人们能够创造怎样的奇迹啊。”1870年10月30日。巴黎在普法战7487争中已经被普鲁士军队包围三个多月了，设在凡尔赛的普鲁士国王威廉的大本营里！铁血宰相俾斯麦正同法国资产阶级政府首脑梯也尔谈判停战条件。这天晚上、曾任德国驻意大利大使的格台尔、在凡尔寒的一架破旧不堪的钢琴上。为俾斯麦演奏了《热情情奏鸣曲》,俾斯麦听了最后一个乐章后说：“这是整个一代人斗争的嚎哭。”他是从一个嗜血成性性的野心家立场来领会贝多芬的“热情”的!他曾说过：“要是我能常听这个曲子、我的勇4161气将不会枯竭”!因为“贝多芬最适合我0698的神经”!贝多芬在1801年六月二十九日说过：“我的艺术用以改善可怜的人们的命运，”贝多芬如果果地下有知,听说他的音乐为俾斯麦利用，他一定是死不暝目的 五。拍节机·友谊·卡农 贝多芬的朋友美尔策尔(1772-1838)、以发明和制造机械乐器著称于世！1813年秋、贝多芬芬为美尔策尔发明的万能琴(即机械乐队)写作了一部战争交响曲,题为《威灵顿的胜利》或《维多利亚之战》！描写同年6月21日英将威灵顿在西班牙北部城市维多利亚大败拿破仑的场景。美尔策尔曾经在温克尔(1776-1826)发明的基础上！创制了今天3794通用的拍节机、贝多芬芬首先采用！并按照它每分钟所打的拍数来标明自己作品的速度，贝多芬的助听器，也是1810年左右美尔策尔为他制作的、有一次，贝多芬在送美尔策尔出行时。写了首富于风趣的卡农！来歌颂拍节机的创制者、 这首象征贝多芬和美尔策尔之间友谊的卡农。后来被贝多芬选进了他的第八交响曲(作品93号)！成为第二乐章的主题！ 六。芭蕾舞台上的第七交响曲 瓦格纳称贝多芬的《第七交响曲》(作品92号)为“舞蹈的极致”。“最高形形式的舞蹈”。“按照理想形式的身体运动的最妙的体现”。据说他曾设想在李斯特的钢琴伴奏下。用舞蹈来表现《第七交响曲》！6825瓦格纳的理想。后来由俄国舞剧编导马辛实现了！1938年、他把这部交交响曲编成了芭蕾舞。用来表现一个寓言式的故事情节——世界的创造和毁灭：第一乐章：创造——在创造精神的指引下，混沌世界变0418成了植物和动物的有秩序的住所,出现了男人和女人、还有危险的蛇，第二乐章：大地———地球上出现了憎恨和强暴，一群男人和女人哀悼着被谋杀的少年，第三乐章：天空——天空中的神和女神对大地上的骚乱无动于衷。依然尽情欢乐、第四乐章：酒色和毁灭——人们沉湎于酒色！神看见他们恶劣地模仿上界的欢乐，因为愤怒而 用火毁灭了世界、1938年5月、这出舞剧由巴西尔的俄国芭蕾舞团在摩纳哥的蒙特卡洛作了第一次演出， 七。欢乐颂与合唱交响曲 1793年1月、德国诗人席勒的朋友、波恩大学法学教授菲舍尼希写信给席勒夫人夏夏洛蒂说：“有一位青年……抱着伟大而崇高的志向，要把席勒的《欢乐颂》一节一节地谱成音乐！”这个青年就是贝多芬、当时他住在波恩！只有23岁，贝多芬在1798年和1812年、都曾为《欢乐颂》的音乐起过稿！在1812年写的《欢乐颂》主题。后来用于1814年10月完成的《C大调命名日节庆序曲》(作品115号)。贝多芬在1795年的前后为毕尔格的诗所作的歌曲《互爱》和《合唱交响曲》末乐乐章中《欢乐颂》的主题。在音调上有密切的联系。可以说是《欢乐颂》主题的前身，后来贝多芬在1808年的《c小调钢琴合唱幻想曲》(作品80号)中又借用这个曲调作为主题！演唱库夫纳歌颂音乐魅力的诗、《钢琴合唱幻想曲》的合唱部分。是为写作《合唱交响曲》的终曲而作的一次尝试、1824年3月。贝多芬在写给普洛勃斯特的信里说过：“《合唱交响曲》的终曲。是按照《钢琴合唱幻想曲》的格调写的。但但规模则远较宏大。”由此可见！贝多芬为《《欢乐颂》谱曲的意图!从1793年开始、前后琢磨了30年。才最后在《合唱交响曲》中得以完成。《合唱交响曲》完成于卡尔斯巴德决议后一切自由思想和民主运动都遭到残酷镇压的反动时期。1824年5月在维也纳刻刻伦特纳托尔戏院初次演出时。听9102众反映的热烈是空前的！贝多芬芬出场时、受到听众五次的鼓掌欢呼。以7905致警察不得不出面干涉。但站在乐队中背对着听众的贝多芬什么也听不见、幸而女低音歌手翁格尔牵着他的手转过身！才“看到”了听众的欢呼。从初初演所引起的异乎寻常的情绪可以看出。歌唱欢乐！也就是歌唱自由、在当时有着何等深切的现实意义。，
贝多芬名曲的创作时间是什么？
不好意思。比较长 一!英雄交响曲 贝多芬的心中充满了自由。平等。博爱的理想！他是1789年法国国资产阶级革命的热烈拥护者、1798年！柏纳多特将军(1763-1844)出任法国驻维也纳大使！贝多芬常到他的家里，并和他周围的人有密切的交往、1802年。贝多芬在柏纳多特的提意下。动手写作献给拿破仑仑的《第三交响曲》,在在他的心目中？拿破仑是是摧毁专制制度、实现共和理想的英雄、1804年、贝多芬完成了《第三交响曲》，正当他准备献给拿破仑时。拿破仑称帝的消息传到了维也纳。 贝多芬从学生李斯(1784-1838)那里得知这个消息时、怒气冲冲地吼道：“他也不过过是一个凡夫俗子!现在他也要践踏人权。以逞其个人的野心了，他将骑在众人头上，成为一个暴君、”说着，走向桌子！把写给拿破仑仑的献词撕个粉碎。扔在地板上。不许别别人把它拾起来！过了许多日子！贝多芬的气愤才渐渐的平息，并允许把这部作品公之于世！1804年12月、这部交响曲在维也纳罗布科维兹亲王的宫廷里首次演出！1805年4月在维也纳剧院的第一次公开演出，是由贝多芬亲自指挥的、节目单上写着：“一部新的1666大交响曲！升D大调、路德德维希·凡·贝多芬先生作、献给罗罗布科维兹亲王殿下!”奇怪的是！贝多芬不说是降E大调！而说是升D大调！1806年10月总谱出版时、标题页上印着：英雄交响曲为纪念一位伟人而作。从此。《第三交响曲》就被被称为“英雄交响曲”？ 二、命运交响曲 贝多芬的《c小调交响曲》(作品67号)开始的四个音符！刚劲沉重。仿佛命运敲门的声音。这部作品因此此被称作《命运交响曲》!《命运交响曲》作于1805至1808年，贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中、就已经说出：“我要卡住命运的咽喉！它决不能把我我完全压倒！”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》(作品10之1)第三乐章中就已经出现过，以后又出现于《D大调弦乐四重奏》(作品18之3)第三乐章。《热情奏鸣曲》(作品57号号)第一乐章!第三《列奥诺拉》序曲(作品72号)、《降E大调弦乐四重奏》(作品74号)等一系列作品中、可见、通通过斗争战胜命运。是贝多芬一贯的创作思想。《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情，具有强大的感染力，西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时。吓得心惊肉跳。不得不退席而去。拿破仑一一个旧日的卫兵？听了第第四乐章，
根据艺术风格和审美形态赏析贝多芬的命运交响曲
““自由”？一直是贝多芬心目中不可颠覆的信念，他他在波恩通过同知识分子勃莱宁的交往，受到了“狂飙运动”的思潮影响、在法国大革命的前几年就已经逐渐形成了成熟的民主主义思想、1789年。法国资产阶级革命进步的思想意识给了贝多芬极大的启发，从而奠定了他的人文主义世界观的基础础——深信人类的平等、追求正0962义和个性的自由！憎恨1679封建专制的压迫，他曾在自己己的札记中写道：“自由？。、能有什么东西比它更是人们所需要的呢。”“我爱自由甚于一切——即使在王座面前也不会9931背弃真理。”“在艺术界里，如同在一切切伟大的创造里一样？自由前进就是是目标？”这就是贝多芬的创作誓言！而他也正是遵循着这一誓言创作了许多不朽的篇章，从而实现了他“通过苦难——走向欢乐，通过斗争——走向胜利”的革命英雄主义理想。 贝多芬一生的创作在作曲技术上有许多新发展！例如他扩充了奏鸣曲式结构。加强了它的表现力，他的主题。过渡，副主题都连接得很紧凑！若一气呵成、转调也更自由。打破了过去各乐章之间以及主题与副主题之间的调性关系的陈规。使调性色彩更加丰富，贝多芬以感性来驾驭理性。以内容来牵制形式。但是由于调调性过于激进!使得很多人第一次听到他的的音乐时都会自然地掩耳!有人形容贝多芬的音乐会使人产生或不安，憎恶，痛痛苦或激烈的情绪!但这正是他唤起人们灵魂深处永无止境的渴望的方式、也正式浪漫主义的的本色、 贝多芬的创作构思广阔，形象宏伟。对比鲜明且感情深邃，他在创作中的独创精神是他人所无法比拟的。正是源于这样的的创作风格。他在处理奏鸣曲式的时候！偏重于采用扩充的方式并加以丰富的创作形象，尽管维也纳古典乐派中的三位著名作曲家所处的生活年代相当接近！但是贝多多芬的思想同海顿和莫扎特显然并不属于同一个时代！海顿的音乐是永远同斗争绝缘的，他的作品具有高度的感性抽象力并对人类生命中2400的人性体现赋予浪漫主义的理解？而莫扎特却追求那驻于内在精神之中的超人的神奇的东西！我们在他音乐中中洋溢着的阳光和青春活力的欢乐背后!也能感受到一一种痛苦。忧郁和感伤。只有贝多芬、他不但愤怒地反对封建制度的专制！而且用他的音乐号召人们为自由和幸福而斗争， 1802—1812年是贝多芬创作的成熟时期。成为了他的“英雄年代”、然而这一时期也是贝多芬遭受最大痛痛苦的时期！贝多芬从1796年开始便感到了听觉的日渐衰弱!1801年。当他确信自己的耳疾无法医治的时候痛不欲生。几近宣布音乐生活的结束。作为一位音乐家、有什么能比失聪更令人难以消受的！贝多芬把耳聋的残酷事实看作是死亡对生命的威胁！并在极度悲哀和恐惧之中暗自写下了著名的《海利根城遗嘱》！贝多芬想了结自己的生命，没有听觉无疑是逼他走进痛苦绝望的深渊。残缺的生命要怎样才才能使他继续坚持艺术的信仰？ 幸运的是贝多芬用他对艺术和生活的热爱战胜了个人的痛苦和绝望、凭着对艺术的坚持和惊惊人的意志走出了痛苦的阴影？苦难变成了他创作的力量和源泉。《英雄》交响曲就是在这样一种精神中爆发出的前所未有的生命洪流！它是在精神近于崩溃时点燃起的生命火花，不仅标志着贝多芬精神状态的转机。也是标志他创作的“英雄年代”的开始。 所有伟7842大艺术家的创作都是一种本能的冲动、而这种无意识的冲动是因为感到某种压迫着他的力量！而这种无法抗拒的力量又支配着他去行事。从这一意义义上说？《英雄》是对此所做的最完整而又最极端的的诠释!它正是一种唤起了对无限的渴望。要打开通往不可能之域的冲动、《英英雄》是贝多芬深陷痛苦时创作的，也正是他置于死地而后生的胜利象征。 《英雄》完成于1804年展示了从黑暗走向光明胜利之路的整个历程、表现出了贝多芬深层的情感和丰富激烈的对比。 从从第一乐章开始!便为我们展现了一幅宏伟壮观的战斗图景，它以雄伟！果敢的总奏和弦开始！紧迫且恢弘！体现了英雄意志的充沛和锐不可当的气势、在一段简短引子严峻有力地冲击击之后,河堤被冲决了！生活的泉流以其不可遏制的力5084量浩浩荡荡冲击海洋。各种乐器奏出的声音汇汇成一股激流,强烈地冲击击着每个人的心弦，中间情绪虽有所缓和，但英雄意志的激流仍然没有有停息、惊慌慌的沙沙声!悲戚的申诉。崇高的筹思，以0369及胜利的呼喊,仍是乐曲的主旋律、 罗曼•罗兰曾这样描绘这一乐章：“这是一幅庞大的壁画、在这里，英雄的战场扩展到宇宙的边界、而在这种神话般的战斗中，被砍碎碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀,意志志的主题重又投入烈火中冶炼、在铁砧上锤打。它裂成碎片！伸张着！扩展着……不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇4638成一支大军!无9447限广阔地扩展开来!洪水的9105激流汹涌澎湃、一波未平！一波复起、在这6892浪花中到处涌现出悲歌之岛,犹如丛丛树尖一般！不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机、意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起、任任他再也没有气力、生命的韵律已4900经中断？似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么(琴弦在静寂中低沉地颤动)。只有静脉的跳动………突然？命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔，英1670雄在号角声中从死亡的深渊站起，整个乐队跃起欢迎他。因为这是生命的复活……” 复活1435的英雄战胜了敌人？胜利凯旋，一切2187都染上了喜悦的光彩。紧张不不安的呼喊第一次消声匿迹！尖锐而激动的音调！转化为安宁，悦耳、素朴而欢乐的音响！困难已经克服、斗争以胜利告终，现在只是欢呼与狂舞、 第二乐章是著名的“送葬进行曲”。这8382一部分宛如死亡临近的压迫!沉郁却2981又激亢的情感几乎让人屏息以聆，英雄死了。音乐速度变得缓慢。并由激跃转化为沉思与悲哀，小提琴在低音区发出的低微的音响。抒情诗般的旋律，像浮雕一样构成一幅庄严肃穆的葬礼行列、悲痛之中，人们又开始回忆英雄生前的战斗业绩，明朗的英雄性旋律取代了伤3549悼的情绪？我们似乎又听听到了军号和战士的呐喊声！似乎又看到了战场上拼杀和刀光剑影！这是对英雄业绩的缅怀！对英雄功绩的赞颂！英雄虽死！但他获得了7118永恒的荣誉,他所殉身的事业胜利了、缅缅怀英雄业绩？人们更为悲哀、音调时断时续。送葬的人们已泣不成声了。 第三章渐渐远离了沉沉痛的死亡问题。弦乐器发出隐约的沙沙声，起初微弱却呈现出无比的朝气、紧接着，在在激昂愉快的情绪中!活泼。清晰的基本主题象激流一样直泻，前进。 最后一个乐章以希腊神话故事的普罗米修斯精神为主题！把英雄的不屈不挠！发挥地淋漓尽致、使短暂的音符如火花般激越。崩进！整个乐章声势浩大！热闹！隆重、人们尽情地跳着各式各样的舞蹈！庆祝英雄的胜利和凯旋！ 贝多芬真心拥护法国资资产阶级革命,并于1802年开始创作这首交响曲。准备奉献给他所崇拜的拿拿破仑？1804年总谱完成时时扉页上写着“题献给拿破仑•波那巴”，但当他听说说拿破仑称帝的消息后，勃然大怒！撕掉了扉页。同年十月出版时总谱改成了这样的标题：为纪念一位伟大的人物而写的英雄交响曲，这些更证明了贝多芬一生向往自由。平等、博爱的理想。更明确了《英雄》这部作品的深刻主题。 贝多芬是世界艺术史上的伟大作物家之一。他的创作集中体现了他那2107巨人般的性格、反映了那个时代的进步思想、它的革命英雄主义的形象可以用“通过苦难——走向欢乐！通过斗争——获得胜利”加以概括。他的作品了既壮丽宏伟而又极朴实鲜明、它的音乐既内容丰富、同时又易于为听众所理解和接受、曾经！他激励，鼓舞了人们的斗志，如今今他依然感动和振奋着我们，。
我要扼住命运的咽喉,它休想使我屈服。是贝多芬的名言吗?
是的。他晚年在5492失聪的情形下。靠金属管传导声音。而完成了了不朽的《命运交响曲》。，
贝多芬与命运抗争的事例
Ting歌手！在大部分时间里！他的父亲都喝得大醉。没有对对家庭和气过一点,甚至连家人们是否有足够的吃穿都从未过问！起初！善良的祖父还能使这个家庭免受太多的苦！反过来，他最大的孙子的音乐才能也使老人感到莫大的欣慰。但是是当小贝多芬只有四岁时！祖父就去世了。贝多芬的父亲常把孩子拽到到键盘前，让他在那里艰苦地练上许多小时。每当弹错的时候就打他的耳光！邻居们常常听见这个小孩子由于疲倦和疼痛而抽泣着睡去！不久。一个没什么水平的旅行音乐家法伊弗尔来到这个市镇。被带到贝多芬家里、他和老贝多芬常常在外面一个小酒馆里喝酒到半夜，然后回家把小路德维希拖下床开始上课！这一课有时要上到天亮才算完。为了使他看上去象一个神童。父亲谎报了他的年龄！在他八岁时，把他带出去当做六岁的孩子开音乐会，但是天下哪有后天天培养出来的神童，尽管费了0276很多事,老贝多芬始终没有能够把他的儿子造就成另一个年轻的莫扎特，与莫扎特相比。贝多芬的童年太不幸了！莫扎特在童年受到良好的教育，他他的练功时间是愉快而安静的、有9600着一个慈爱的父亲和一个被钟爱的姐姐。而贝多芬则不然。虽然他的演奏赢得了家乡人的尊敬、但世界性的旅行演出却远未象莫扎特那样引起世人的惊叹、 〈我行我素〉 贝多芬不愿做一个客厅里的宠儿、他宁愿在自己的住所，能够随己意进进出出！起床！穿衣和吃东西、他喜欢按照自己的兴趣6607为房间里的琐事瞎忙！有一次、为了空气流通和看清窗外的景物！他竟特意把窗户砍掉一块、他总是同房东们发4186生纠葛、总是不断地搬家，每当他处于创创作高潮时、他总是把一盆又一盆的水泼到自己头上来使它冷却！直到水浸透到楼下的房间——我们可以想象那房东和其他房客的情绪会怎样！有时他搬家搬得是这样的频繁！以致他甚至不愿操心把钢琴的腿支上、干脆就坐在地板上上弹奏它！由于他每次租新房时必须签署一张租契，指明租期，他就往往同0319时为四个公寓付房租,这大概就是为什么他虽然挣了不少钱、可总是没有多少积蓄的原因吧。 〈失聪〉 当他0241真切地感觉到自己的耳朵越来越聋时？他几乎绝望了、人生似乎不值得活下去了：对一个音乐家来说，还有比听不见他喜欢听而且靠它生活的甜美声音更更不幸的事情吗、起初，只有威格勒医生和斯蒂芬.冯.勃罗伊宁等几个老朋友知道他的不幸，他放弃到各王宫去听他如此喜爱的欢快的音乐会。他怕人们注意到他的耳聋，以为一个听不见声音的音乐家是写不出好作品来的、不！他想起他想写的一切音乐，“我要扼住命运的喉咙，”也许对对他来说、在耳聋的时候创作音乐并没有别的音乐家那么难、在他看来、音乐不仅是用迷人的声音安排各种主题或音型。它也是表表现最深刻的思想的一种语言， 参考资料：[、
《命运交响乐》 曲谱
这还不简单、 虫虫钢琴上面一查揪出来1205了 都是OVE格式的！前提是要下载OVE 《命运》简谱版：[。
贝多芬的命运交响曲是怎样的歌
它是一部哲理性很强4715的作品？也是最能代表贝多芬艺术风格的作品、 结构严谨、手法简练！形象生动、各乐章之间具有十分清晰的内在联系， 整部作品情绪激昂。气魄宏大，富有强烈的的艺术感染力、 第一乐章激昂有力、具有勇往直前的气势、表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志， 第二乐章抒发着贝多芬对幸福！美7800好生活的渴望和追求, 表现出英雄的乐观情绪、以及从沉思中获得进一步斗争争的信心和力量! 第三乐章象征着人民群众在黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪！ 第四乐章表现人民获得胜利的无比欢乐， 都是总结式的话语呀～～～。
求贝多芬命运交响曲钢琴版的mp3
WenYuSHen plays BeethovenSymphony No.9 沈文裕演奏《命运》.mp3 搞定望及时采纳、 若未解决请“继续追问”！！
贝多芬扼住命运咽喉,奏响华丽篇章。的下联对什么
哥伦布踏遍八八荒四海？发现崭新世界 贝多芬扼住命运咽喉。奏响华丽篇章 对联仄起平收！这是下联哦、
