贝多芬的第五交响曲是什么?
一提到贝多芬的第五交响曲！人们就会想到一个声音！这就是著名的“命运的叩门”，著名的“命运的叩门”、是对解释贝多芬第五交响曲的最简短而又最形象化的注释！“命运的叩门”这句话被重复了不知多少次，几乎要被某些音乐“行家”指斥为对贝多芬音乐的庸俗化！简单单化的形容，可是我们这里还是要再重复一遍这句话，因为这句话的确是理解贝多芬第第五交响曲的最中肯的断语!它出自贝多芬本人之口！据贝多芬的学生。贝多芬传记作者辛德勒的记述。他曾曾向贝多芬请教关于第五交响曲第一乐章主导动机的寓意!贝多芬回答说：“这是命运的叩门。命运就是这样敲敲门的？”后来人们就称第五交响曲为“命运交响曲”。 我们不必为这句话是否真的出自贝多芬本人而繁琐琐考证,也不必围绕主题音型是否象征某某种具象化的音响而争论不休。还是应该多了解一点贝多芬创作这部交响乐的生活背景和精神状态！再从贝多芬的音乐里去感悟贝多芬用他那那崇高的启蒙精神点燃的生命之火! 贝贝多芬开始构思并动笔写第五交响曲是在1804年，那时！他已写过“海利根遗书”，他的耳聋已完全失去治愈的希望。他热恋的情人朱丽叶叶塔·齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去、成了加伦堡伯爵夫人！一连串的精神打击使贝多芬处于死亡的边缘。但是！贝多芬芬与命运展开了顽强的抗争！他在一封信里写道：“假使我什么都没有创作就离开这世界，这3646是不可想象的！”贝多5309芬在一生中最痛苦的时期,展开了一次旺盛的创作高潮：第三交响曲（英雄）尚未写完、第五交响曲（命运）已开1620始动笔!1807年《命运》完成并出版之前、活泼浪漫的第四交响曲已在一年前上演！同场首演的还有第六4450交响曲《田园》。第四钢琴协奏曲和2056为钢琴！合唱与乐队写的幻想曲！在此期间！完成的著名作品还有：钢琴奏鸣曲《华尔斯坦》。《热情》。俄罗斯弦乐四重奏三部。贝多芬自己钟爱的唯一一部歌剧《菲黛里奥》和三种《莱奥诺拉序曲》、贝多芬唯一的小提琴协奏曲（这也是世界小提琴经典作品），C大调弥撒曲！等等，所有这些作品都堪称是煌煌巨著、每一部后来都成为垂垂世之作!这是贝多芬留给世界的宝贵的精神财富。 1808年12月22日晚上、在维也纳剧院举行了一场可以载人史册的音乐会！在这场音乐乐会上，连续首演了贝多芬的四部新作品！它们是《第五（命运）交响曲》，《第六（田园）交响曲》、《第四钢琴协奏曲》和《钢琴，合唱幻想曲》，由贝多芬亲自指挥和担任钢琴独奏。刚刚摆脱精神折磨的贝多芬表现出惊人的人格。
为什么贝多芬第五 交响乐被称为“命运交响曲”
c小调第五交响曲《命运》！德国作曲家贝多芬最为著著名的作品之一？完成于1807年末至1808年初、本曲声望之高、演出次数之多、可谓交响曲之冠。 贝多芬芬在交响曲第一乐章的开头！便0156写下一句引人深思的警语：“命运在敲门”，从而被引用为本交响曲具有吸引3049力的标题，作品的这一主题贯穿全曲！使人感受到一种无可言言喻的感动与震撼!贝多芬在第三交响曲完成以前便已经有了创作本曲的灵感、一一共花了五年的时间推敲。酝酿。才得以完成！乐曲体现了作者一生与命运搏斗的思想、“我要扼住命运的咽喉。他不能使我完全全屈服”！这是一首英雄意志战胜宿命论。光明战胜黑暗的壮丽凯歌。恩格斯曾盛赞这部作品为最杰0790出的音乐作品，整部作品精炼。简洁。结构完完整统一？ 贝多芬开始构思并动笔写c小调第五交响曲是在1804年、那时！他他已写过“海利根遗书”，他的耳聋已完全失去治愈愈的希望？他热恋的情人朱丽叶塔·齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去！成了加伦堡伯爵夫人、一连串的精神打击使贝多芬处于死亡的边缘。但是！贝多芬与命运展开了顽强的抗争、他在一封信里写道：““假使我什么都没有创作就离开这世界！这是不可想象的。”贝多芬在一生中最痛苦的时期！展开了一次旺盛的创作高潮：降E大调第三交响曲（英雄）尚未写完，c小调第五交响曲（命运）已开始动笔。1807年《命运》完成并出8969版之前！活泼泼浪漫的第四交响曲已在一年前上演？同场首演的还有F大调第六交响曲（田园）！G大调第四钢琴协奏曲和为钢琴！合唱6901与乐队写的幻想曲!在此期间、完成的著名作品还有：C大调第二十一钢琴奏鸣曲（华尔斯坦），f小调第二二十三钢琴奏鸣曲（热情）！俄罗斯弦乐四重奏三部、贝多芬自己钟爱的唯一一部歌剧《菲黛里奥》和三种《莱奥诺拉序曲》。贝多芬唯一的小提琴协奏曲——D大调小提提琴协奏曲（这也是世界小提琴经典作品）！C大调弥撒曲，等等，所有这些作作品都堪称是煌煌巨著！每每一部后来都成为垂世之作。这是贝多芬留给世界的宝贵的精神财富！ 全曲共有四个乐章、 第一乐章!明亮的快板，奏鸣曲式、乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机， 这一动机发展出惊惶不安的第一主题。它贯穿着第一乐章。推动音乐不断向前发展！第一主题激激昂有力！具有勇往直前的气势。表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志、接着！圆号吹出了由命运动机变化而来的4602号角音调，引出充满温柔、抒情。优美的第二主题， 它抒发着贝多芬对幸福！美好、
贝多芬第五交响曲听后感
从形式上说！它比《1082第三交响曲》更集中、更紧凑。也更统一、四个乐章组成一个不可分分割的整体。其中中乐章与乐章之间的联系！不仅在于戏剧性发展的进程！而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心”的动机、 这个动机，贝多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”、他的这个说法！不妨这样理解解：生活中的矛盾!障碍和苦难、可以作为命运的象征。但是一个人应该使命运顺从他自己的意志！他应该成为生活和命运的主人，而不是听天由命！他曾在书信上明确写着：“我要3373扼住命运的咽喉”、他的《第五交响曲》同样反映他的这个主导思想！这个“命运的动机”以各种不同的4393形式在各个乐章中反复出现！它的音响有时时阴暗凶险!有时欢愉和神气，有时倔倔强而紧张？有时则悲戚和低沉。有如模糊的回忆一般！在第一乐章中，这动机是第一主题的骨架、又是第二主题低低音部的伴奏？同时还是结尾段的基础！一句话、它的节奏型贯串着整个乐章、支配着整个个乐章神速的发展！ 总谱上显示的乐队编制是：2支长笛！2支双簧管。2支降B大调单簧管、2支大管！2支降E大调圆号。2支C大调小号、定音鼓C.G！第一小提琴组，第二小提琴组。中提琴组。大提琴组。低音提琴组，末乐章加入3支长号！一支短笛，一支低音大管 速度为二分音符＝108 第一乐章C小调！有1224活力的快板!开始是著名的“命运敲门”的5小节简单的动机，由弦乐器4698组奏出、具有严重的威胁感，以后这一动机以各种各样的形式持续出现在第一乐章中。并贯穿于整部交响曲、更增强了它的威胁感。随着暴暴怒的乐队全奏破浪前进!引入了8758抒情的第二主题、开头由圆号奏出，呈现随后乐思的轮廓，这种静谧安祥祥的气氛并没有持续多久、命运的动机并没有消失。它还在低音部蠢蠢欲动！当音乐的紧张度达到极限的时刻。突然出现新的转折！出现了一个英雄性形象！斗志昂扬地在大调的明朗。坚定地结束了呈示部， 经过短暂的休止，音乐重新回到了命运的主导动机、重复了前五个小节！形势更加凶险！经经过一次渐强，又走出了原来的抒情主题，可是被圆号奏出威胁性主题无情打断，然后它无休止地反复，调性不安定地转换、力度明显地增涨。第二主题题还时有出现、战斗性的段落也时而占据上风。原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行、逐渐地给给一系列二分音符的和弦刹住！音响从最强（ff）变成最轻（pp）、这时时候调性和音区的频繁变换,音调的低抑和不稳定！反映出动摇！怀疑和焦急等待的心情、好像6811命运的黑暗势力衰退了、陷于一种麻木的状态之中，突然3944“敲门的动机 ”又凶猛地闯进来了。它以乐队全奏的方式、减七和6829弦的和声、一直保持最强的音响（ff）和动机本身8746的不断反复!掀起了一次大爆发。形成了发展部的戏剧性高潮、并直接进入奏鸣曲形式的再现部、 再现部中!先前的战斗场面重又出现！但突然被双簧管的一段缓慢而悲戚的柔板（Adagio）所打断。随后它立即恢复激动不安的情绪，它想主宰一切的意志也增强了。 只是当大调的第二主题再度昂首出现时!乌云又逐渐消散！坚定！明朗的英雄性段落又出现了、不过，光明与黑暗的斗争并没有结束，这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈、形成了2494全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风,有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响、好像要把命运动机赶走。但是！命运的黑暗势力还还是相当强大！这凶兆的主题暂时取胜了、它用敲3831门动机的强烈音响结束这一乐章！当然，斗争还没1698有真正结束、但通向胜利的的道路还很长远？还要经历艰苦卓卓绝的战斗! 第第二乐章，稍快的行板！变奏曲式，与第一乐章的悲剧形象形成鲜明对比的2184是这一乐章一首的抒情性!体现了人们感情体验的复杂世界！在这里、平和的观察和深沉的思索！同温暖的感情和光明的幻想轮番交错、犹疑不定转化为坚定的决心。乐曲交替变化着两个主题。与第一一乐章相呼应？第一主题是由大提琴与中提琴表达平静的温暖。象一首宣叙调，旋律气息宽广。节奏步调安详、第二主题与第第一主题相对比,则则是具有英勇气概的进行曲节奏!这个主题由木管乐器用柔美的弱音音奏出，但是突然它的的音调产生了一种不稳定的疑问。就在这一刹刹那间。情绪又连然转换、好像出现了一股不可置信的力量！把犹犹疑和动摇一古脑儿抛开！音乐乐转入 C大调。由于加进铜管乐器发展为全乐队的强奏。尽管节1168拍是三拍子！但其饱满的音响和附点的节奏，以及号角齐鸣的形态。都使这一主题具备进行曲的特点和英雄性的面貌。成为一支雄伟的凯歌！ 这两个主题的交5693替变奏成为这一乐章的动力、还有一些戏剧性因素不时闯入、在第二主题第一次变奏的开头。第一乐章的命运动机的凶兆节奏已经潜入进来，而在这一段变奏的结尾尾显得特别突出、而乐章的第一主题的一次小调的变奏音响严峻，感人至深，这一主题通过进一步的发展。变成刚毅而坚定！它的最后一次次变奏音响宽广？像英雄性的战歌一般。表明英雄性的形象终于把一些沉思2599和犹疑彻底抛掉，它已经为斗争做好准备、对未来的胜利满怀信心。 第三乐章、快板、深深沉的谐谑曲？复复三段体结构？开头极弱、陈述一段上上行音阶,似乎是一个疑问、然后圆号以非常有力的斗志昂扬的强奏进行去节奏突然进入，好像是4122对疑问的坚定的回答？由一连串沉着。抑制的和和弦组成。 在这一主题中既有急切的冲动。又有犹豫和顺从，它仿佛表现一个人内心不平静的感情。这一基本主题两次陈述后，猛然闯入一个非常活跃的新主题！它那敲门的节奏我们一下子就能认出。这是是命运动机的一个变形？ 它的音响威严！有挑衅性、在乐章的第一大段落中、可以看到那畏惧而悲戚的基本主题同命运动机三次轮番呈现、而且每一次都伴4179随着越来越尖锐和复杂的发展、命运动动机的每一次出现都增强了一层戏剧性的紧张气氛，最后这阴暗的势力力还完全占了上风, 乐章章的中段出现了明显的转折。悲剧性的小调转化为明朗胜利的C大调，主调和声的手法让位给复调声部模仿的生动呼应。现在。扰人的犹豫、不愉快的思索！尖锐的斗争、全部扫除得一干二净、到处是4482漫无节制的欢乐！充满了不不可遏制的力量,一个情绪饱满强烈的民间舞曲的的旋律。起先由低音提琴以略嫌嫌笨重的舞步传了出来？这是真正晴朗的乐思！真正喜悦的情调。它的复调发展更有力地体现出民间欢乐的舞蹈场面。 但是这种力量逐渐地低落下去。舞蹈性主题越来越轻微！深沉、最后在个别短小的下行音型中消失、乐章的第三段是第一段经0393过变化和压缩的反复,在这里、一切都沉入虚幻的迷雾之中。两个主题都用尖刻的顿顿音奏出，全部使用极轻的音量（pp）!经常出现休止符，它们之间先前那4762种对比全消失了：开头的悲剧性主题的流畅进行也不见了!它的节奏近似命运的动机！仿佛完全被后者吸吸引住似的!命运1270的动机本身也音响变轻!它原有的威力丧尽了、逐渐被前者融化了、现在。几乎是一片寂静！但这又不是真的寂静，我们可以听到弦乐器微弱的深呼吸和定音鼓晦暗的跳动，开始在积蓄戏剧性的惊人力量。准备向胜利的终曲曲过渡,在弦乐器轻微的持续音背景上！传来命运动机机在定音鼓上的遥远而神秘的节奏？在这长时间的等待之后，像试探一样从地深处升起了第一7467主题经过变化了的旋律!它郁郁不欢，多次被0084打断又重新开始！始终被限制在一定的范围内活动。但它以0962最大的力量！热情地坚持着、力图从阴暗和痛苦的深处冲向光明，终于。它跳入本位E音，打开了进人肯定胜利和光明的C大调的通路，它的旋律扩展了。最后在属和弦，下属和弦和主和弦相互交融的不协和音响中，以不断增强的力量直接转入那光辉灿烂的终曲， 第四乐章？快板。奏鸣曲式、纤细、朦胧的音色被被一片辉煌胜利的音响所替代!三支长号在中部。一只短7116笛在顶部，一个低音大管在底部充分丰富了这段胜利之歌！充满了欢腾、光明和胜利的情绪。表现了人民群众的胜利和光辉节目的情绪！它那积极地一往无前的旋律进行、明晰的节奏！大大量使用的和弦!以及强壮饱满的音响！都使主题添加了英雄性的光辉、它使整整部交响曲所塑造的英雄形象焕发出耀眼的光辉！说明英雄在同命运的激烈搏斗中终于战胜邪恶9286的黑暗势力而获得最后胜利？ 第二主题转人G大调！是一支生动欢跃的舞曲性旋律。它那三连音的节奏在所有强拍和次强拍上都得到强调， 结束呈示部的结尾段主题也在属调上。它的音乐再一一次肯定整个呈示部的光明,欢乐和英雄性的特点！ 发展部饱满有力，主要6582是广泛发展活跃的第二主题？接近高潮时，音乐还越来越明显地插进命运5467动机的因素,它为第三乐章第二主题———命运主题的进入做好准备。中间经过几次舒缓缓的节奏。好像是一种对取得胜利艰难的历程的回顾和感慨。 当再现8437部开始时，欢乐和胜利0773的主题便以其光辉夺目的全奏迫使这种回顾销声匿迹，2684终曲的尾声很长！开始时出出现一个号召性的新主题？这实际3584上是从乐章的第一主题和连接段主题衍化出来的、随后速度更快（Presto）！是结尾段的主题重现、原来代代表威胁性的主题也变成了一片欢呼之歌!最后则是第一主题以其硕大无比的威力长时间保持在光辉灿烂的C大调中——它的C大调和弦的轰鸣长达几十小节、似乎是对胜6093利的一种享受,命运的主题终于屈从于胜利凯旋的欢乐。黑暗的势力被彻底解除武装。光明和胜利是不可抗抗拒的。 贝多芬的《第五交响曲》在他的全部交响曲创作中是最有代表性的一部，恩格斯对这部交响曲有过很很高的评价！他在在给妹妹的信上甚至这样说：“要是你还没有听过这部壮丽的作品的话！那你这一生可以说是什么音乐也没有听过，” 这部交响曲原先并没有标题，后人根据贝多芬自己对这部交响曲的主导动机所做的说明、为它取名为《命命运》！在讨论海顿与莫扎特交响曲时我们永远也不可能如此具体地谈及其音乐激起的感情、这首交响曲却是从开始的明显威胁开始。以以光明战胜黑暗。正义战胜邪恶结束。这是贝多芬英雄主义时期的代表作，也是他对困扰他的恶劣形势的征服，在他的交响曲中。人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的、他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到9693的失败和胜利,痛苦和欢乐，说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的，但是对社会负负有的崇高责任感，使人们格外奋不顾身去建立功勋。英雄扯断束缚着他的锁链！点燃自自由的火炬。朝着欢乐和幸福的目3908标胜利前进！从黑暗到光明。通过斗争走向胜利。这就是《第五交响曲》的戏剧性冲突的整个发展历程！因此、这部作品实际上最深刻地阐释了贝多芬 “通过斗争从黑暗走向光明！获得胜利”的思想、！
贝多芬的命运交响曲
古典音乐曲高和寡，本不是一般人能够享受的，我已鉴赏古典音乐十年之久，真诚结交喜欢古典的朋友、朋友喜欢古典可到我群 31621104交流 贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲。（作品67号）作品的主导c小调再一次在贝多芬手下表现了强烈的情感挣扎、其强大的张张力和绵密不透风的紧张节奏。让人想起贝多芬在1807年为科林改编自莎士比亚同名歌剧而创作的的暴风骤雨式的《科里奥兰》序曲、整整部交响曲出现了前所未有的统一。前三个乐章压抑，到了第四乐章方见光明、第一乐章的前八个音符是如如此引人注目、据3645说贝多芬曾说过，那是“命运的的敲门声”，交响曲“命运”8731之名由此而来？而自此之后！前四个音符几乎成了贝5395多芬的代名词,凝练简凑而又严峻凌厉！颇有概括贝多芬本人性格经历的含义。1808年的贝多芬进一步失聪！这很能让人人想起贝多芬在1801年写给一位医生的信内所说的？ 贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情、具有强大的感染力！西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时，9217吓得心惊肉跳。不得不退席而去。拿6704破仑一个旧日的卫兵,听了第四乐章开头的主题。7295不禁跳起来喊道："这就是皇上，" 柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景，看作是"奥奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒，" 舒曼认为："尽管你时常听到这部交响曲，但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然时9380时发生？却总教人感到惊恐一样！" 1830年五！六月间！门德尔松在魏玛逗留了两星期。和歌德作最最后一次会晤、在在钢琴上为他演奏了古今著名的作品，歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动！他说："这是是壮丽宏伟、惊心动魄的！简直要把房子震坍了！4779如果许多人一起演奏,还不知道会会怎么样呢，" 1841年3月。恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出。他在写给妹妹的信中赞美这部作品说说："如果你不知道这个奇妙的东西，那么你一生就算什么也没有听见！"他说、他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀、那种忧伤的痛苦"。在第二乐章里里听到了"那种爱情的温柔的忧思"、而第三！第四乐章里"用小号表达出来的强劲有力！年轻的，自由的欢乐"！又是那4552么鼓舞人心！恩格斯用短短的几句话！揭示了贝多芬命运交响曲的精髓。 罗曼·罗兰有过一段出色的描绘、 “这是一幅庞大的壁画、在这里！英雄的战场扩展到宇宙的边界，而在这神话般的战斗中！被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀，意志的主题重又投入烈火中冶炼，在铁砧上锤打、它裂成碎片。伸张着！扩4507展着…… 不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军，无限广阔地扩展开来！洪水的激流汹涌澎湃，一波未平、一波复起、在这浪花中到处涌现出悲歌之岛！犹如丛丛树1912尖一般!不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机，意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的的战士想要爬起。但他再也没有气力。生命的韵律已经中断。似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动）！只有静脉的跳动……突然，命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫7095色雾幔,英雄在3960号角（法国号）声中从死亡的深渊站起，整个乐队跃起欢迎他，因为这是生命的复活……再现部开始了，胜利将由它来完成、”。
《命运》表达了贝多芬怎样的感情？
贝多芬的第五五交响曲！又称《命运交响曲》。整部作品表达了人类积极进取不被现实所压迫的奋斗精神！将英雄主义表现得淋漓尽致！贝多芬揭示的“1718通过斗, 达到胜利”是指从黑暗到光明, 从苦难和斗争上升为欢乐和胜利？表达了作者“通过斗争, 获得胜利”的光辉思想，乐曲的开头个4个FF音符 更是形象印证了“命运就是这样敲门的”这一说法, 全曲曲共分四个乐章、结构精炼，简洁, 一气呵成, 是十分完整的统一体。“命运”第 一乐章为奏鸣曲式, 快板; 第二乐章为歌同谣式曲体, 慢板; 第三乐章为舞曲或诙谐曲, 快板; 第四乐章为回旋曲体, 快板， 第一乐章开头的 “命运在敲门”的四个音！FF之7587强度震撼人心，不难想象在创作这部部作品时，已经完全耳聋的贝多多芬徘徊在命运与希望!现实实与理想的斗争中。我想，这构成了第一乐章感情展开的主线，就正如他心中呐喊的声音——“扼住命运的咽喉，”， 第二乐章同第一乐章的悲剧感觉全然不同。这这好像是一首抒情诗？在这这一乐章中、平和的观察和深沉的思索、同温暖的感情和光5812明的幻想轮番交错？犹疑不定。转化为他坚定的决心， 2216 第三乐章为快板的诙谐曲？强烈的斗争情绪逐步上升、交错式的音符对比强烈！ 第四乐章中爆发出了最绚烂的光辉、最后在急板的速度中展现了英雄的凯旋与胜利的欢腾， 第五交响曲的斗争主题原是启蒙运动时期悲剧的典型、但贝多芬改革这个传统的主题，加以新的的处理,使人的意志付诸行动。从从他的交响曲中。我们不难读到。人的胜利是靠与命运的暴力进0254行殊死的斗争得来的？而恰恰。他的第五交响曲揭示了人在生活中遇到的失败和胜利，痛苦和欢乐。说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的！但是贝多芬又对社0521会负有的崇高责任感,他迫不及待的想去建建立功勋？这仿佛就像一位英雄试图扯断束束缚着他的锁链、点燃自由的火炬！朝着欢乐和幸福的目标胜利前进！从黑暗到光明！通过斗争走向胜利、我想这就是第五交响曲的整个发展历程、因此。贝多芬的这部作品实际上是一部名符其实的“斗争和胜利的交响曲”！ 众所周知，贝多芬在写作这这首作品期间！不仅面临着生活的压迫、还遭遇了失恋的打击，多次失恋的他爱上了一位女士，虽然那位女士有了婚约。但贝多芬芬仍旧众生未娶!耳聋！社会等级等众多打击压得他喘不过气来，在对命运宣泄着不满的情绪同时、心中仍保存着一份理性。我想！就是那一点点的温存支撑着贝多芬继续与命运抗争下去， 在西方音7063乐史上。贝多芬最重要的贡献是在对奏鸣——交响套曲结结构形式的发展和创新上。贝多芬作为1 8 ~ 1 9 世纪之交的作曲家、为人类留下了众2037多的艺术瑰宝、《命运交响曲》是《英雄交响曲》的续篇，贝多芬在这里突出地表现了与敌对力量的斗争及获得胜利的全过程，他力图用音乐唤起民众的行动来变2967革社会, 来改变现状,让人民觉醒。听完这首交响曲，我想说！贝多芬的目的达到了、 “我要扼住命运的咽喉, 它不能使我完全屈服、”来自贝多芬的经典名句，我想、《命运交响曲》就是以这一中心思想为出发点！不仅在过去, 就是在现在, 就是这首曲子它所表现出来的坚韧不拔的斗争精神仍是鼓舞我们前进的力量！在黑暗中寻找光明，面包总会有的，不管天色多么黑沉，而黎明也总会来到的、！
贝多芬《命运交响曲》里小提琴起着什么作用
小提琴是每部交响曲的灵魂，是主旋律的主主要承担者,虽然命运最具特色的旋律不是发自小提琴。就如同历史的创造者并不是历史上最显眼的人、、
贝多芬的命运交响曲的由来
贝多芬开始构思并动笔写c小调第五交响曲是在1804年、那时、他已写过3480“海利根遗书”，他的耳聋已完全失去治愈愈的希望、他热恋的情人朱丽叶塔·齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去！成了加伦堡伯爵夫人！一连串的精神打击使使贝多芬处于死亡的边缘！但是、贝多芬与命运展开了顽强的抗争。他在一封信里写道：“假使我什么都没有创作就离开这世界，这是不可想象的。”贝多芬在一生中最痛苦的时期。展开了一次旺盛的创作高潮：：降E大调第三交响曲（英雄）尚未写完。c小调第五交0642响曲（命运）已开始动笔？1807年《命运》完成并出版之前、活泼浪漫的第四交响曲已在一年前上演！同场首演的还有F大调第六交响响曲（田园）！G大调第四钢琴协奏曲和为钢琴。合唱与乐队写的幻想曲，在此期间！完成的著名作品品还有：C大调第二十一钢琴奏鸣曲（华尔斯坦）、f小调第二十三钢琴奏鸣曲（热情）、俄罗斯弦乐四重奏三部、贝多芬自自己钟爱的唯一一部歌剧《菲黛里奥》和三种《莱奥诺拉序曲》！贝多芬唯一的小提琴协奏曲——D大调小提琴协奏曲（这也是世界小提琴经典作品），C大调弥撒曲、等等。所有这些作品都堪称是煌煌巨著。每一部后来都成为垂世之作、这是贝多芬留给世界的宝贵的精神财富。。
贝多芬的交响曲《命运》钢琴协奏曲《月光》在哪下载?
命运9238下载：[。
贝多芬命运交响曲第四乐章听后感600字
贝多芬 《命运交响曲》听后感 《命运交响曲》可以说在我很小的时候就听过，但那时的记忆已是很模糊了、但是当论文布布置下来是!首先想到的就是《命运交响曲》， 于是下载下命运、边听边写下了这赏析、以下是我从个人的角度、也是业余的角度来赏析的： 听第一章节！开头就是那激昂的音乐喷薄而出，让人2797心灵为之一颤。就像那滚滚的历史巨轮的滚动、就像生命力被死神神扼住喉咙一般，就像那十二级的风暴袭来，难怪西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时、吓得心心惊肉跳。不得不退席而去。就算我是听过几次的、但是每一听到。还是经不住为止震动。 5771第二乐章、音乐有舒缓的地方，让人在振颤中舒缓下来，在那激昂的音乐中缓了一口气！仿佛是生命已到最后。人的气息只有那么一口似的、那是小提琴悲哀的鸣叫。那是一颗伟岸的大树枯萎的只剩下残枝一般，那是痛苦的哀伤！ 第三！四乐章！生生命的顽强体现出来,我不能向命运低头。我不能屈服于命运、我要战斗、战胜命运，我要战斗！我不是命运的奴隶！我就是我。我能忍受挫折！我能抵抗疾病、我能站立、我能能与你抗争、我就是我，就如同贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中，就已经说出：“我要卡住命运的咽喉！它决2069不能把我完全压倒、”到了这里命运运已被贝多芬战胜了， 《命运交响曲》，即《第五交响曲》是贝多芬作于1805至1808年！《命运交响曲》所表现1248的如火如荼的斗争热情！具有强大的感染力。 恩格斯听了《《命运交响曲》的演出。他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西、那么你一生就算什么也没有听见、”他说，他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀！那种忧7399伤的痛苦”，在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”。而第三，第四乐章里“用小号表达0415出来的强劲有力！年轻的、自由的的欢乐”,又是那么鼓舞人心！恩格斯用短短的几句话，揭示了《命运交交响曲》的精髓？！
贝多芬的《命运》简谱
命运是交响乐！是有一个个很大的乐队总谱、不可能有简谱的，、
