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贝多芬的第五交响曲是命运交响曲吗
第五五交响曲就是命运交响曲？没错，
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《命运交响曲》中的配乐
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贝多芬的命运交响曲
古典音乐曲高和寡、本不是一般人能够享受的、我已鉴赏古典音乐十年之久，真诚结交交喜欢古典的朋友？朋友喜欢古典可到我群 31621104交流 贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲，（作品67号）作品的主导c小调再一次在贝多芬手下表现了强烈的情感挣扎、其强大的张力和绵密不透风的紧张张节奏!让人想起贝多芬在1807年为科林改编自莎士比亚同名歌剧而创作的的暴风骤雨式的《科里奥兰》序曲，整部交响曲出现了前所未有的统一、前三个乐章压抑、到了第四乐章方见光明，第一乐章的前八个音符是如此引人注目！据说贝多芬曾说过。那1742是“命运的敲门声”！交响曲“命运”之名由此而来！而自此之后！前四个音符几乎成了了贝多芬的代名词!凝练简凑而又严峻凌厉，颇有概3723括贝多芬本人性格经历的含义。1808年的贝多芬进一步失聪、这很能让人想起贝多芬在1801年写给一位医生的信内内所说的。 贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情，具有强大的感染力、西班牙女女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时!吓得心惊肉跳。不得不退退席而去。拿破仑一个旧日的卫兵，听了第四乐章开头的主题、不不禁跳起来喊道："这就是皇上。" 6926 柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景!看作是"奥赛罗2791听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒、" 舒曼认为："尽管你时常常听到这部交响曲，但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然时时发生！却总教人感到惊恐一样、" 1830年五！六月间。门德尔松在魏玛逗留了两星期！和歌德作最后一次会晤、在钢琴上为他演奏奏了古今著名的作品！歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动！他说："这是壮丽宏伟。惊心动魄的、简直2484要把房子震坍了。如果许多人一起演奏！还不知道会怎么样呢！" 1841年3月、恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出、他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西！那么你一生就算什么也没有听见。"他说。他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀，那种忧伤的痛痛苦"？在第二乐章里听到了"那种爱情的温柔的忧思"、而第三。第四乐章里"用小号表达出出来的强劲有力，年轻的、自由的欢乐"、又是那那么鼓舞人心，恩格斯用短短短的几句话!揭示示了贝多芬命运交响曲的精髓! 罗曼·罗兰有过一段出色的描绘。 “这是一幅庞大的壁画。在这里！英雄的战场扩展到宇宙的边界，而在这3977神话般的战斗中，被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀，意志的主题重又投入烈火中中冶炼!在铁砧上锤打、它裂成碎片。伸张着、扩展着…… 不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军。无限广1336阔地扩展开来，洪水的激流汹涌澎湃，一波未平、一波复起、在这浪花中到处涌现出悲歌之岛、犹如丛丛树尖一般！不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机。意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起。但他再也没有气力！生生命的韵律已经中断,似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动），只有静脉的跳动……突然、命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔！英雄在号角（法国号）声中从死亡的深渊站起。整个乐队跃起欢迎他！因为这是生命的复活……再现部开始了。胜利将由它来完成！”，
贝多芬第五交响曲讲了什么
第一乐章展示了一幅斗争的场面、音乐象征着人民的力量如洪流般以5943排山倒海之势。向黑暗势力发起猛烈的冲击。乐曲一开始出现的强有力的富有动力性的四个音！也就是贝多芬9233称为“命运”敲门声的音型!这就是主部主题。这这一主题是向前冲击的音乐形象,推动着乐曲不断发展！也在以后的各乐章中不断出现。发展，这一主题激昂有力，具有一种勇往直前，不屈不挠5132的气势、展示了惊心动魄的斗争场面，表达了贝多芬内心8599充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志、当各种种乐器进行轮回模仿，相继掀起一次比一次紧张的浪潮之后！圆号奏出了一个命运动机的变体。它表达了一种必胜的信心，这是一个8500连接句，它从前面紧张。威严的音乐场面中。引出了富于歌唱性的第二主题！这是一个抒情情的旋律。温柔优美。明朗的音调与3042前面形成对比？它抒发着人们对幸8477福生活的渴望与追求的情感、在这里、严峻的命运动机退居到低音声部并以伴随形式出现，使温柔的音乐里带有不安的色彩。推动音乐继续发展、乐曲最后2773在明朗的气氛中。以果断、热热烈的音响结束了呈示部？经过富于表现力的两小节休止后。随着命运动机的出现进入发展部，音乐又回到了不安的音调！艰苦激烈的斗争又开始了！这时的第一主题非常活跃，它无休止地反复，调性不断转换。力度不断加强！随后出现鲜明8821有力的号角般的第二主题？这两个主题用各种手法交替变化发展，如对比复调的手法！频繁的的转调等等。增加了音乐的不稳定因素。使音乐乐更加丰富!最后。命运的动机8577又闯了进来。并以最强的音响不断重复，形成了发展部的戏剧性高潮、音乐直接进入再现部、再现部中、呈示部那种斗争的场面再度出现。在第一主题与连接部之间！双簧管奏出了一段缓慢的哀鸣音调。第一主题的发展突然被打断。可是！激动不安的情绪又立即恢复，只是当第二主题出现时才稍为平静，然而，光明与黑暗的斗争1218并没有结束！在庞大的尾声中越来越激烈。这时、音乐发展的气势锐不可挡，鲜明的力1838度对比！紧张的和声发展、形成全乐章的最高潮，乐章结束时，第第一主题动机那强烈的音响。进一步刻画了勇于挑战的英雄性格！显示了人民必定战胜黑暗势力的坚强信心。 第二乐章，是一首优美的抒情诗！宏伟而又辉煌。同第一一乐章形成了对比！它体现了人们的感情世界！战斗后的静思同对美好理想的憧憬憬互相交错!最后转化为坚定的决心，乐曲开始时、在低5406音提琴拨弦伴奏下,中提琴和大提琴奏出第一主题，它深沉，安详！优美。蕴藏着深厚的力量和对美好生活的向往、紧接着、单簧管和！
贝多芬 第五交响曲 的含义
贝多芬第第五交响曲？和第三交交响曲？第九交响4904曲一样、同属于英雄性艺术的最崇崇高作品、贝多芬开始创作第五交响曲是在第第四交响曲之前,完成了第四交响曲之后、他在这部作品中所提出的主题与英雄交响曲一样、那就是英雄斗争的意义和目的。所不同的是第五交响曲描写的是英雄除自己以外联合人民。共同去斗争。共同完成神圣的使命！ “从黑暗走向光明。通过斗争取得胜利”、这就是第五交响曲的中心思想！第五交响曲是最能代表贝多芬艺术风格的作品、它结构严谨，手法精练！形象准确生动、层次清晰。各乐章有内涵的联系整部作品气宇轩昂！富有极强的艺术感染力！从第三交响曲到第六交响曲的创作，贝多芬在承袭古典音乐先师的基础上、进行了划时代的伟大变革！使庞大的交响乐队服务于一个独立的思想主题、也可以说是贝多芬奠定了近代交响乐的先锋作用， 第五交响曲共分四个乐章、 第一乐章：：明亮的快板,奏鸣曲曲式构成!这一乐章的音乐。象征着人民的力量如如巨大洪流!以排山倒海之势向黑暗势力发起的猛攻、乐曲一开始、由建立在c小调上的弦乐器和单簧簧管共同强奏出四个富有动力的音型,贝多芬曾把这个音型比作“命运”的敲门声。这个主部主题聚积了巨大的能量！支配着着第一乐章。这个主题的出现本身就存在敌对的两种情绪！ 第二乐章：稍快的行板。双主主题变奏曲！第一乐6813章体现了英雄在休息。在思考、是一种柔和而恳切的叙述，它的结构是双主题变奏‘即不不同的主题依次序轮流加以变奏，形成对比， 6994第三乐章：谐谑曲,第一乐章的调性回到了c小调，情绪5070是动荡的。它是达到全曲高潮的最后一条通道！ 第四乐章：快板。奏鸣曲式构成。是一首凯旋旋式的进行曲？它肯定了光明和胜利的必然性。并表达了人民的力量。乐曲的开始是与c小调的同名大调，由乐队全奏。音响宏大壮观、！
命运交响曲有关故事
贝多芬一生57个春秋创作了256部作品,其中有像《热情鸣奏曲》等许多传世佳作.评论家认为,贝多芬的作品集古典音乐之大成,开浪漫主义音乐之先声.他比任何前辈都更鲜明地揭示：音乐的力力量可以不借助语言文字而传达一种人生哲学.他通过自己的音乐语言,倾诉了欧洲人民在封建专制桎梏下的苦难境遇,信守自己提出的“人民艺术家的作品,应当为穷苦人们服务”的信条,讴歌了广大人民群众反抗专制统治和外敌侵略的英勇斗争.他主张“应给世界以和平和完善的法律,不要再进行侵略”,音乐“要表现外界和内部的和平”.在音乐形式方面,他开拓了奏鸣曲，交响曲！协奏曲和四重奏的范围.他最伟大的成就之一,就是5820提高了音乐的地位：音乐在18世纪曾被认为是低于文学和绘画的艺术。在他之后,再也不能说音乐只不过是“悦耳的艺术”了. 然而,更令参观者感动而铭心难忘的还是贝多芬战胜耳聋，成为乐圣的惊人毅力.他年轻时患有耳疾,32岁时加重,49岁时完全失去听觉.这对一位音乐家来说,无疑是致命的打击.他曾闪现过自杀的念头,写下了著名的《海利根遗嘱》,但发自内心的艺术家责任感的呼唤使他醒悟：“不能什么都没有创作就离开这个世界.”他决心向厄运挑战,“要扼住命运的咽喉”.于是,他以水滴石穿的坚强意志,在耳聋条件下,全凭记忆和乐感作曲和演奏,写成了《第五交响曲》！《第九交响曲》等一批不朽名作,攀登上音乐的光辉高峰.无产阶级伟大导师恩格斯在给他妹妹的信里曾谈到贝多芬的《第五交响曲》：“昨晚听到的是一部多么好的交响曲啊!要是你还没有听过这部壮丽的作品的话,那么,你一生可以说是什么也没有听过.”据讲解员介绍,《第九交响曲》的首场演奏空前成功,许多人流下了眼泪,当贝多芬出场时,群众五次热烈鼓掌欢迎,而习惯上对皇族出场也只用三次鼓掌表示敬意,直到警察出来干预,欢呼声才得以停息下来.命运交响曲 贝多芬的《c小调交响曲》（作品67号）开始的四个音符,刚劲沉重,仿佛命运敲门的声音.这部作品因此被称作《命运交响曲》.《命运交响曲》作于1805至1808年.贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765—1848）的信中,就已经说出：“我要卡住命运的咽喉,它绝不能把我完全压倒!”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）第三乐章中就已经出现过,以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章，《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章、第三《列奥诺拉》序曲（作品72号），《降E大调弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中.可见,通过斗争战胜命运,是贝多芬一贯的创作思想.《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情,具有强大的感染力.西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时,吓得心惊肉跳,不得不退席而去.拿破仑一个旧日的卫兵,听了第四乐章开头的主题,禁不住跳起来喊道：“这就是皇上!”柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争场景,看作是“奥赛罗听信埃古的谗言,误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒.”舒曼认为：“尽管你时常听到这部交响曲,但它对你总是有一股不变的威力——正象自然界的现象虽然时时发生,却总教人感到惊恐一样.”1830年五！六月间,门德尔松在魏玛逗逗留了两星期,和歌德作最后一次会晤,在钢琴上为他演奏了古今著名的作品.歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动,他说：“这是壮丽宏伟，惊心动魄的,简直要把房子震坍了.如果许多人一起演奏,还不知道会怎么样呢.”1841年3月,恩格斯听了《命运交响曲》的演出.他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西,那么你一生就算什么也没有听见.”他说,他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀,那种忧伤的痛苦”。在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”。而第三，第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力！年轻的！自由的欢乐”,又是那么鼓舞人心.恩格斯用短短的几句话,揭示了《命运交响曲》的精髓，
贝多芬的命运交响曲听后感
交响曲中带给人一种波涛起伏的感觉，温柔、渐渐渐的渐渐的变成强势,浑厚的声音让人感觉身临其境。钢琴声音绵绵缠缠的！好像母亲那温温暖的怀抱，也像处于婴儿摇篮那摇晃感8463觉中的享受!这种美妙的声音中透露着一种带着不甘的感觉。我想贝多芬一定是借琴声表达自己对世人命运的看法， O(∩_∩)O希望对你有帮助、，
命运交响曲的创作背景是怎么样的？
这部交响曲早在1804年《第三交响曲》即将脱稿之际、贝多芬芬就已经构思和动手创作了、只是后来他他改变了计划。先完成了《第四交响曲》！假如以1807年《第五交响曲》总谱的出版时间间为准、先后写了三年、1808年12月22日在维也纳皇皇家剧院,贝多芬同时指挥演出了他的第五、第六两部交响曲的首次演出、 这一段时间间正是贝多芬创作的黄金时期!但生活上他却屡遭挫折和不幸，恋爱的失败！耳聋病病的加剧。以及经济上的贫困，使他陷入了无限痛苦的深渊。然而！这一切都没有使英雄的贝多芬屈服！他在种种苦难的现实中挣扎和搏斗着！他那无坚不摧的意志和毅力战胜了一个个困难。取得了艺术上的不断成功！，
