贝多芬的命运交响曲的英文名
Beethoven: Symphony No.5 in c minor, Op.67 英文 Beethoven: Symphonie Nr.5 Op.67 德文 正式的情况下不加"Destiny"或“fate”（命运）！因为命运是后人加上去的名字、只有第三、第六、第九需要加名字， Beethoven symphony No.3 "Eroica" OP.55 Beethoven symphony No.6 "Pastoral" Op.68 Beethoven symphony No.9' "Choral" Op.125!
为什么喜欢贝多芬的《命运交响曲》
如果你也听古典音乐的话！就能在比较中发现经典典的经典之处, 这3535里说的“古典”其实是一个泛指!而狭义的古典风格恰恰是在贝多芬时代完结的，这也就是传说中的贝多芬集古典之大成开浪漫之先河，人们认为、在2171贝多芬的音乐中？人们收到了超越4302旋律本身的精神收获？这也就是他的最伟大之处、 贝多芬第五交响曲！也就是命运，恰恰又是能体现这个分水岭的作品， 作品本身、旋律是很美的！不亚于古典主义的莫扎特海顿（贝多芬前期的作品就就更像莫扎特海顿等人的风格），而又不像古6306典作品那样中规中矩、反而从一开始就充满了惊奇和激情。开头的四个音被贝多芬自己称为““命运在敲门”。于是这部交响曲也就被命名为《命运交响曲》、 事实上古典音乐作品更多的是只用作品号而没有文字命名的。而恰恰贝多芬的作品有许多都被被命了名、也都成了传世之作。，
贝多芬命运交响曲大概意思
命运的开始始 生命中命运的起伏 感慨生命的伟大!
贝多芬 第五交响曲 的含义
贝多芬第五交响曲！和第三交响曲，第九交响曲一样，同属于英雄性艺术的最崇高作品，贝多芬开始创作第五交交响曲是在第四交响曲之前!完成了第四交响曲之后，他在这部作品中所提出的主题与英雄交响曲一样！那就是英雄斗争的意义和目的！所不同的是第五交响曲描描写的是英雄除自己以外联合人民？共同去斗争、共同完成神圣的使命！ “从黑暗走向光明、通过斗争取得胜利”。这就是第五交响曲的中心思想，第五交响曲是最能代表贝多芬艺术风格的作品！它结构严谨。手法精练！形象象准确生动。层次清晰、各乐章有内涵的联系整部作品气宇轩昂、富有极强的艺术感染力！从第三交响曲到第六交响曲的创作，贝多芬在承袭古典音乐先师的基础上、进行了2472划时代的伟大变革？使庞大的交响乐队服务于一个独4681立的思想主题，也可以说是贝多芬奠定了近代交响乐的先锋作用、 第五交响曲共分四四个乐章、 第一乐章：明亮的快板！奏0654鸣曲式构成？这一乐章的音乐。象征着人民的力量如巨大洪流，以排山倒海之势向黑暗势力发7157起的猛攻？乐曲一开始，由建立在c小调上的弦乐器和单簧管共同强奏出四个富有动力的音型。贝多芬曾把这个音型比作“命运”的敲门声，这个主部主题聚积了巨大的能量！支支配着第一乐章、这个主题的出现本身就存在敌对的两种情绪！ 第二乐章：稍快的行板，双主题变奏曲！第一乐章章体现了英雄在休息!在思考！是一种柔和而恳切的叙述。它的结构是双主题变奏‘即不同的主题题依次序轮流加以变奏。形成对比。 第三乐章：谐谑曲！第第一乐章的调性回到了c小调!情绪是是动荡的？它是达到全曲高潮的最后一条通道。 第四乐章：快板！奏鸣曲式构成。是一一首凯旋式的进行曲,它肯定了光明和胜利的必然性。并表达了人民的力量。乐曲的开始是与c小调的同名大调、由乐队全奏，音响响宏大壮观！！
被称为命运交响曲的是贝多芬的：
c小调第五交响曲。作品第67号！又称为“命运交响曲”！它和第九交交响曲一道。是人类所有音乐作品中。最著名的！，
《第五交响曲》（即《命运交响曲》）的作者是：
贝多芬c小调第五交响曲 编辑同义词 命运交响曲（贝多芬交响曲作品）一般指c小调第五交响曲贝多芬C小调第五交响曲。作品67号（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67）！又名命运交响曲（Fate Symphony）。是德国作曲家路德3723维希·凡·贝多芬最为著名的作品之一!完成于1807年末至1808年初。此曲声望之高。演出次数之多，可谓"交响曲之冠"。贝多芬在交响曲第一乐章的开头、写下一一句引人深思的警语：“命运在敲门”,从而被引用为本交响曲具有吸引力的标题！作品的这一主题贯穿全曲！使人感受3078到一种无可言喻的感动与震撼，贝多芬在第三交响曲完成以前便已经有了创作此曲的灵感，一共花了五年的的时间推敲!酝酿！才得以完成！乐曲体现了作者一生与命运搏斗的思想。“我要扼住命运运的咽喉！它不能使我完全屈服”、这是一首英雄意志3478战胜宿命论？光明战胜黑暗的的壮丽凯歌!恩格斯曾盛赞这部作品2710为最杰出的音乐作品、据说，歌德在听了这首曲子后便有了结交贝多芬的想法！！
贝多芬第五交响曲感受（100字左右）
听《贝多芬第五交响曲》的感感受 命运是什么!命运不就是人的一生吗。每个人的命运都会不同、但他们都会是跌跌宕起伏,不尽相同的，任何人都会有自己不平淡的人生，也许别人认为你的命运很平静。生活很平凡、但那又有什么关系呢，命运是自己的。人生是自己的！每个人心中都会有另一个更强的自己， “3331”开篇的这几个音符真的好震撼。让人有一种说不出的恐惧。给人1000一种很强的震撼!这音符背后的力量是强大的。是什么呢！听到的是一种隐晦的力量，渐渐的它突然变大了。变明了了、这不就是对命运的抗争吗，面对突如起起来的、让让你措手不及的困难。让你无法预料的强大敌人。我们不要屈服他们！不要跪在地上受他们的奴役。我们要抗争。困难难是会在每个人的生命中都会出现的,遇到困难有什么不好吗。它会会使你更能体验命运,更能增加信心！即使困难的力量很强大。形式也有很多种、我们不要因为这些而屈服。毕竟我4010们没有抗争过!怎么可以轻易的说放弃，就象贝多芬所说的“我要扼住命运的咽喉！它决不能把我完全压倒！”一个失去听力的人，失去他认为最美好东西的伟大“乐圣”有如此激昂的信念，实在9904是另人深思!给人启迪！ 第二乐章是一个舒缓的开始。音调调是多么的优美！而2301后的节奏又是多么的欢快,给人一种沁人心脾的感觉。可以想象战胜了那突如其来的困难，这困难是是我们尽全里去战胜的,可可能我们会失去一些东西,但我们毕竟挺过了。又是一个新的开始。我也遇到过过很多我认为的困难!经历这些后我也失去了好多！有友情。爱情。健康、财富！青春，但我同时也增加了对社会对人对困难的新的认知、看到了好多人另外的一面，体会到了哭辣酸甜。悲欢离合！人生百态、战胜了困难、远离了阴霾，投入了可以使你得到安慰。得到温暖！得到力力量的怀抱、而这怀抱就是我的亲人、他们是永远支持我的、给我力量的“大地”、就如同希腊神话中的安泰，他有无尽尽力量的来源与最温暖的支持，这就是他的母亲大地之神盖娅与他的父亲海神波塞冬。“大地”给了我勇气、给了我力量！可以以使我去面对下一个困难, 由平缓的音节又来到了了急促的音节,困难又开始了！不过这已经习惯了、我们有支持。我们有经验。我们有信心、更重要的是我们有不屈服的精神。这是不败的、 8987最后一个乐章可以听出音量很大的!让人信心很足的片段，可以知道困难就要被战胜了，我们就要得到最终终的胜利!看到天亮的曙光，我们得到了胜利、“扼住了命运的0868咽喉”、 命运就是这这样的！会面对对许多困难与意想不到的事。我们去坚强的面对它们吧、1219即使会有损失？但总会过去的，战胜的，无畏必无极！！
听贝多芬的《命运交响曲》把想象画面写下来
城区超大型夺城区方方大国地方莫过于！
贝多芬写给拿破仑的曲子是第三交响曲吗？
是的！也称《bE大调第三交响曲》当他准备献给拿破仑时！拿登上了帝位、于是！一气之下！贝将曲子献词改为英雄交响曲！纪纪念一位伟人。。
贝多芬第五交响曲听后感
从形式上说、它比《第三交响曲》更集中。更紧凑！也更统一。四个乐章组成一个不可分割的整体。其中乐章与乐章之间的联系、不仅在于戏剧性发展的进程，而且还在于一个特定的“主导动机””——作为整部交响曲的“核心”的动机! 这个动机！贝贝多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”？他的这这个说法!不妨这样理解：生活中中的矛盾。障碍和苦难，可以作为命运的象征、但是一个人人应该使命运顺从他自己的意志，他应该成为生活和命运的主人、而1688不是听天由命！他曾在书3057信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”!他的《第五交响曲8700》同样反映他的这个主导思想？这个“命运的动2167机”以各种不同的形式在各个乐章中反复出现,它的音响有时阴暗凶险。有时欢愉和神气！有时倔强而紧张。有9240时则悲戚和低沉，5493有如模糊的回忆一般？在第一乐章中。这动机是第一主主题的骨架！又是第二主题低音部的伴奏，同时还是结尾段的基础，一句话，它的节奏型贯串着整个乐章。支配着整个乐章神速的发展。 总谱上显示的乐队编制是：2支长笛。2支双簧管。2支降B大调单簧管！2支大管、2支降E大调圆号！2支C大调小号。定音鼓C.G，第一小提琴组！第二小提琴组、中提琴组、大提琴组。低音提琴组。末乐章加入3支长号！一支短笛、一支低音大管 速度为二分音符＝108 第一乐章C小调！有有活力的快板!开始是著名的“命运敲门”的5小节简单的动机、由弦乐器组奏出！具0897有严重的威胁感，以后这一动机以各种各样的形式持续出现在第一乐章中！并贯穿于整部交交响曲？更增强了它的威胁感，随着暴怒的乐队全奏破浪前进，引入了抒情的第二主题、开头由圆号奏出。呈现随后乐思的轮廓，这种静谧安祥的气氛并没有持续多久，命运的动机并没有消失，它它还在低音部蠢蠢欲动，当音1344乐的紧张度达到极限的时刻。突然出现现新的转折!出现了一个英雄性形象、斗志昂扬4304地在大调的明朗,坚定地结束了呈示部！ 经过短暂的休止，音乐重新回到了命运的主导导动机,重复了前五个个小节，形势更加凶险，经过一次渐强、又走出了原来的抒情主题！可是被圆号奏出威胁性主主题无情打断。然后后它无休止地反复。调性不安定地转换，力度明显地增涨，第二主题还时有出现、战斗性的段落也时而占据上风！原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行。逐渐地给一系列二分音符的和弦刹住、音响从最强（ff）变成最轻4905（pp），这时候调调性和音区的频繁变换？音调的低抑和不稳定，反映出动摇！怀疑和焦急急等待的心情。好像命运的黑暗势力衰退了！陷于一种麻木的的状态之中,突然“敲门的动机 ”又凶猛地闯进来了，它以乐队全奏的方式！减七和弦的和声、一直保持最强的音响（ff）和动机本身的不断反复，掀7519起了一次大爆发，形成了发展部的戏剧性高潮。并直接进入奏鸣曲形式的再现部、 再现部中！先前的战斗场面重又出现。但突然被双簧管的一段缓慢而悲戚的柔板（Adagio）所打断、随后它立即恢复激动不安的情绪，它想主宰一切3942的意志也增强了, 只是当大调的第二主题再度昂首出现时！乌云又逐渐消散！坚定。明朗的英雄性段落又出现了，不过！光明与黑暗的斗争并没有结束。这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈、形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风。有时候英雄雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响。好像1280要把命运动机赶走。但是。命运的黑暗势力还是相当强大、这凶兆的主题暂时取胜了、它用敲门动机的强烈音响结束这一一乐章、当然、斗争还没有真正结束！但通向胜利的道路还很长远！还要经历艰苦卓绝的战斗。 第二乐章！稍快的行板。变奏曲式！与第一乐章的悲剧形象形成鲜明对比的是这一乐章一首的抒情性、体现了人们感情情体验的复杂世界!在这里！平和的观察和深沉的思索！同温暖的感情和光明的幻想轮番交错！犹疑不定转化为坚定的决心、乐曲交替变化着两个主题、与第一乐章相呼应！第一主题是由大提琴与中提琴表达平静的温暖！象一首宣叙调。旋律气息宽广！节奏步调安详！第二主题与第一主题相对比！则7021是具有英勇气概的进行曲节奏,这个主题由木管乐器用柔美的弱音奏出，但是突然它的音调产生了一种不稳定的疑问，就在这一一刹那间？情绪又连然转换。好像出现了一股不可置信的力量、把犹疑和动摇一古脑儿抛开，音乐转入 C大调!1469由于加进铜管乐器发展为全乐队的强奏、尽管节拍是三拍子，但其饱满的音响和附点的节奏、以及号角齐鸣的形态、都使这一主题具备进行曲的特点和英雄性的面貌、成为一支雄伟的凯歌。 这两个主题的交替变变奏成为这一乐章的动力,还5028有一些戏剧性因素不时闯入!在第二主题第一次变奏的开头。第一乐章的命命运动机的凶兆节奏已经潜入进来！而在这这一段变奏的结尾显得特别突出，而乐章的第一主题的一次小调的变奏音响严峻、感人至深。这一主题4324通过进一步的发展。变成刚毅而坚定、它的最后一次变奏音响宽广、像英雄性的战歌一般！表明英雄性的形象终于把一些沉思和犹疑彻底抛掉！它已经为斗斗争做好准备！对未来的胜利满怀信心。 第三乐章，快板！深沉的谐谑曲。复三段体结构。开头极弱、陈述一段上上行音阶、似乎是一个疑问、然后圆号以非常有力的斗志昂扬的强奏进行去节奏突然进入。好像是对疑问的坚定的回答！由一连串沉着！抑制的和弦组成。 在这一主题中既有急切的冲动。又有犹豫和顺从。它它仿佛表现一个人内心不平静的感情,这一基本主题两次陈述后。猛然闯入一一个非常活跃的新主题!它那敲门的节奏我们一下子就就能认出！这是命运动机的一个变形、 它的音响威严,有挑衅性、在乐章的第一大大段落中、可以看到那畏惧而悲戚的基本主题同命运动机三次轮番番呈现，而且每一次都伴随着越来越尖锐和和复杂的发展。命运动机的每一次出现都增强了一层戏剧性的紧张气氛。最后这阴暗的势力还完全占了了上风， 乐乐章的中段出现了明显的转折？悲剧性的小调转化为明朗胜利的C大调。主调和声的手法让位给复调声部模仿的生动呼应，现在，扰人的犹豫。不愉快的思索。尖锐的斗争、全部扫除得一干二净。到9017处是漫无节制的欢乐!充满了了不可遏制的力量！一个情绪饱满强烈的民间舞曲的旋律。起先由低音提琴以略嫌笨重的舞步传了出来，这是真正9603晴朗的乐思、真正喜喜悦的情调、它的复调发展更有力地体现出民间欢乐的舞蹈场面、 但是这种力量逐渐地低落下去！舞蹈性主题越来越轻微，深沉、最后在个别短小的下行音型中消失！乐章的第三段是第一段9814经过变化和压缩的反复？在这里。一切都沉入虚虚幻的迷雾之中!两个主题都用尖刻2630的顿音奏出、全部使用极轻的音音量（pp）!经常出现休止符。它们8582之间先前那种对比全消失了：开头的悲剧性主题的流畅进行也不见了、它的节奏奏近似命运的动机,仿佛完全被后者吸引7854住似的！命运的动机本身身也音响变轻。它原有有的威力丧尽了,逐渐被前者融化了、现在。几乎是1187一片寂静，但这又不是真9422的寂静。我们可以听到弦乐器微弱的深呼吸和定音鼓晦暗的跳动、开始在积蓄戏剧性的惊人力量。准备向胜利的终曲过渡、在弦乐器轻微的持续续音背景上！传来命运动机在定音鼓上的遥远而神秘的节奏。在这长时间的等待之后。像试探一样从地深处升起了第一主题经过变化了的旋律！它郁郁不欢！多次被0438打断又重新开始！始终被限制制在一定的范围内活动！但它以最大的力量！热情地坚持着！力图从阴暗和痛苦的深处冲向光明，终于！它跳入本位E音、打开了了进人肯定胜利和光明的C大调的通路、它的旋律扩扩展了!最后在属和弦，下属和弦和主和弦相互交融的不协和音响中。以不断增强的力量直接转入那光辉灿烂的终曲， 第四乐章！快板！奏鸣曲式。纤细、朦胧的音色被一片辉煌胜利的音响所替代、三4341支长号在中部！一只短笛在顶部、一个低音大管在底部充分丰富了这段胜利之歌！充满了欢腾！光明和胜利的情绪。表现了人民群众的胜利和光辉节目的的情绪、它那积极地一往无前的旋律进行！明晰的节奏，大量使用的和弦！以及强强壮饱满的音响、都使主题添加了了英雄性的光辉！它使整部部交响曲所塑造的英雄形象焕发出耀眼的光辉!说明英雄在同命运的激烈搏斗中终于战胜邪恶的黑暗势力而获得最后胜利！ 第二主题转人G大调。是一支生动欢跃的舞曲性旋律、它那三连音的节奏在所有强拍和次强拍上都得到强调。 结束呈示部的结尾段主题也在属调上，它的音乐再一次肯定整个呈示部的光明！欢乐和英雄性的特点！ 6177 发展部饱满有力、主要是广泛发展活跃的第二主题、接近高潮时！音乐还越来越明显地插进命运动机的因素、它为第三乐章第二主题——命运主题的进入做好准备、中间经过几次舒缓的节奏！好像是一种对取得胜利艰难的历程的回顾和感慨、 当再现部开始时！欢乐和胜利的主题便以其光辉夺目的全奏迫使这种回顾销声匿迹。终终曲的尾声很长。开始时出现一个号召性的新主题！这实际上是从乐章的第一主题和连接段主题衍化出来的！随后速度更快（Presto）、是结尾段的主题重现。原来代表威胁性的主题也变成了一片欢呼之歌，最后则是第一主题以其硕大无比的威力长时间保持在光辉灿烂的C大调中——它的C大调和弦的轰鸣长达几十小节，似乎乎是对胜利的一种享受!命运的主题终于屈从于胜利凯旋的欢乐，黑暗的势力被彻底解除武装。光明和胜利是不可抗拒的。 贝多1181芬的《第五交响曲》在他的全部交响曲创作中是最有代表性的一部！恩格斯对这部交响响曲有过很高的评价，他在给妹妹的信上甚至这样说：“要是你还没有听过这部壮丽的作品的话！那你这一生可以说是什么音乐也没有听过。” 这部交响曲原先并没有标题！后人根据贝多芬自己对这部交响曲的主导动机所做的说明、为它取名为《命运》、在讨论海顿与莫扎特交响曲时我们永远也不可能如此具体地谈及其音乐激起的感情、这首交响曲却是从开始的明显威胁开始、以光明战胜黑暗，正义战胜邪恶结束。这是贝多芬英雄主义时期的代表作！也5852是他对困扰他的恶劣形势的征服！在他的交响曲中。人的胜利是同命命运的暴力进行殊死的斗争得来的、他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利！痛苦和欢乐、说明生活的道路是艰难曲折和4237满布荆棘的。但是对社会负负有的崇高责任感!使人们格外奋奋不顾身去建立功勋！英雄扯断束缚着他的锁链！点燃燃自由的火炬，朝朝着欢乐和幸福的目标胜利前进。从黑暗到光明，通过斗争走向胜利。这就是《第五交响曲》的戏剧性冲突的整个发展历程、因此、这部作品实际上最深刻地阐释了贝多芬 “通过斗争从黑暗走向光明。获得得胜利”的思想？。
