命运交响曲的创作背景是怎么样的？
这部交响曲早在1804年《第三交响曲》即将脱稿之际，贝多9790芬就已经构思和动手创作了！只是后来他改变了计划！先完成了《第四交响曲》，假如以1807年《第五交响曲》总谱的1684出版时间为准。先后写了三年！1808年12月22日在维也纳皇家剧院！贝多芬同时指挥演6981出了他的第五！第六两部交响曲的首次演出。 这一段时间正是贝多芬创作的黄金时期！但生活上他却屡遭挫折和不幸，恋爱的失败，耳耳聋病的加剧。5837以及经济上的贫困？使他陷入了无限痛苦的深渊。然而。这一切都没有使英雄的贝贝多芬屈服、他在种种苦难的现实中挣扎和搏斗着。他那无坚不摧的意志和毅力战胜了一个个困难、取得了艺术上的不断成功、。
第五交响曲《命运》的创作背景
贝多芬的《c小调交响曲》(作品67号)开始的四个音符。刚劲沉重、仿佛命运敲门的声音！这部作品因此被称作《命运交响响曲》，《命运交响曲》作于1805至1808年、贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中！就已经说出：“我我要卡住命运的咽喉！它决不能把我完全压倒！”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲2260》(作品10之1)第三乐章中就已经出现过,以后又出现于《D大调弦乐四重奏》(作品18之3)第三乐章。《热情奏鸣曲》(作品57号)第一乐章。第三《列奥诺拉》》序曲(作品72号),《降E大大调弦乐四重奏》(作品74号)等一系列作品中！可见！通过斗争战胜命运。是贝多芬一贯的创作思想！《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情。具有有强大的感染力,西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运运交响曲》时？吓得心9993惊肉跳,不得不退席而去。拿破仑一个旧日的卫兵。听了第四乐章开头的主题！禁不住跳起来喊道：“这就是皇上。”柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争场景！看作是“奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕8875的暴怒!”舒曼认为：“尽管你时常听到这部交响曲！但它对你总是有一股不变的威威力——正象自然界的现象虽然时时发生,却总教人0640感到惊恐一样、”1830年五。六月间、门德尔松5372在魏玛逗留了两星期？和歌德作最后一次会晤！在钢琴上为他演奏了古今著名的作品！歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动！他说：“这这是壮丽宏伟, 惊心动魄的、简直要把房子震震坍了、如果许多人一起演奏。还不知道会怎么么样呢。”1841年3月、恩格斯听了《命运交响曲》的演出、他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西！那么你一生就算什么也没有听见。”他说，他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀。那种忧伤的痛苦”。在第二乐章章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”,而第三。第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力！年轻的、自由的欢乐”。又是那么鼓舞人心。，
命运建筑师之远大前程的创作背景
5039“非常林奕华”之《远大前程》与狄更斯的《远大前程》狄更斯的《远大前程》撰写于1860年,亦即是首届伦敦世博会举办之后的十年、其中1584的意思是标志着工业革命的高峰!人类将会面对一个社会角色和自我价值的重大转变、在十九世纪工业革命来临之前，西方文化将人类的最大价值建立在为宗教服务，工工业革命带来的影响，是现代化、人变得“实际”！“功能”、于是由教育！家庭到自我价值。都受到功能主义的洗礼。所以。在十十六世纪到十九世纪期间！西方文明的精神标志是“教堂”（2747天主教）？到了了二十世纪,经历了都3820市化的发展！现代人亦从对宗教的膜拜变为对物质的追求。于是！大型商场已取代教堂！成为现代人的精神标志。趋之若慕的聚集场所，今日！重读狄更斯的《远大前程》。男主角Pip藉一笔意外横财，跨越阶层、用今天媒体体的术语形容,就是忽然成功、成功带来的利益！除了物质享受，更有身份地位、身份地位在现代人心目中，正是认同城市发展的重要投射。换句话说，远大前程不一定是等于为了了造福人类而对自己有所期许、却是因为希望满足个人欲望而产生的虚幻妄想，任何伟大的文学0299作品都有前瞻性，《远大前程》从出版至今已150年。与非常林奕华在06年创作的舞台剧《包法利夫人们》的原著几乎同时期出版！两部小说对于现代人的生存状况和生存欲望。犹如镜子！反映出“城市”在建构现代人的价值。以至塑造他们的灵魂扮演了有多重要的角色，2010年上海世博会的主题、是“城市。让生活更美好”！正好让我们反反省一下!在建设城市的美好愿景之下！现代人其实要面对多少“已经看见和不可预知的未来”！，
设计商业综合体需要哪些创作理念
1 商业综合体建筑的主要特点及相应设计 商业综合体建筑因其的城市功能属性和多功能复合属性与住宅类建筑有巨大差别。本文将从城市属性特点和能源使用属性两方面进行比较。 1.1 城市属性 一般、商业综合体建筑的选址大都在城市繁华地带。在其施工阶段和建成使用过程中会对城市周边产生较大的环境和交通影响，本项目位处湖南省长沙市镇头镇城市商业中心地段、地块承接一条1319省级道路（如图1？2）。在设计过程中重点考虑和避免建筑布局和形体对于周边环境的不利影响、将高层建筑往地块内部设置，并在城市道路交汇处设计近1000余平方米的城市广场！有效的避免了对周围环境的光污染和对周边居住建筑的日照遮挡，同时也也考虑到了！在高层施工过程中对城市主干道的防噪！放光，防污等问题！ 图1 图2 2.2能源使用控制 一般来说,商业综合体建筑约50%~60%的能耗用于暖通系统。20%~30%的能耗用于照明系统、采采暖空调能耗中。约20%~50%是由建筑维护结构传热所消耗！本项目在建筑规划划及形体设计上对于以上能源损耗的情况！采取了分块式集约化设计，将各体体块街区化布置！并局部3层整体体块覆盖（如图3）！如此设计即满足了大型商业综合体建筑的体量美感，同时极大减少了内部暖通及照明系统的使用、双层商铺的平面布置。也减少了综合体内部热热能传导的损失、 图3 2 本商业综合体的绿色设计思路及相关绿色设计技术措施 本项目总用地面积为27823㎡，建筑面积53833㎡，作为城市中心区的集中型配套设施！集住宅！商务酒店！零售商业、影院、大型超市。文化娱乐、餐饮于一体。作为城市中心区重要建建筑物,本项目将是领先绿色建筑技术及理念的集中展示，合合理采用绿色技术,提供了舒舒适的是内外环境!在满足丰富城市功能的的基础上、也将是是绿色环保理念在建筑设计中的先锋标杆项目， 2.16903地下室车库的自然采光与通风 本项目地下车库面积约为8000㎡！因容量较大。尤其需要处理理好地下车库的通风采光问题。以减少照明及排风设备的投入与使用、为此。地下车库设置多出下沉式庭院。以及通过利用地形高差。在地块东侧设计有大长度的侧向透风采光面！从而使得地下室大部分区域通风效果良好、很好的保证了地下车库的良好空气质量。 地下室车库中部设置置有下沉庭院以及侧面的侧向露出,引入自然光。约32.26%的采光系数达到了0.55%以上、改善了地下空间的采光效果！ 2.2室外环境质量设计策略 2.2.1计算机风环境模拟 本项目地长沙镇头镇属亚热带季风湿润气候。热量充足！无霜期长。雨量丰沛、年平均气温为16.7~17.6℃，日照1490~1850小时。辐射量为100~112千卡/㎡,无霜期271.8天、年降水量1552.3mm、平均风速1.4米/秒！根据GB/T50378-2006《绿色建筑评价标准》的规定，整个建筑的规划布局很好的把建筑物周围人行区1.5m高出风速低于5mm/s,从而保证了人们在室外的6520正常活动！在设计过程中、通过计算机模拟技术、对各建筑物周边的风环境进行模拟、预测建筑物所在区域的空气流动情况。指导建筑布局！为最大效率地利用通风等自然力进行节能设计提供有力依据。在创造良好室外环境的同时达到降低空调与采暖能耗的目的， 2.2.2自然通风设计 在促进室内自然通风方面!本项目规划将4栋栋高层住宅放置在地块东南角，北侧为6层大面面宽酒店建筑？如此布局在秋冬季西北风盛行时、酒店建筑可有效效遮挡，为大面积积2-4层的商业体提供较好的风环境，春夏季节盛行东南风时、较低的2-4层商业体建筑不会对来风起到遮......余下全文>>，
贾宝玉和林黛玉的背景的叛逆性格表现在哪些方面?为什么他们的爱情命运是必然的，不可避免的?
贾宝玉的叛逆: 人物出场之前，作者是从1600两个方面对贾宝玉作侧面描写的！一是王夫人在嘱咐林黛玉时，说贾宝玉是“孽根祸胎”！“混世魔王”，意思是说贾宝玉是给全家人带来灾害的祸根，还说“他嘴里一时甜言蜜语、一时有天无日！一时又疯疯傻傻”、意思是说贾宝2867玉喜怒无常。二是林黛玉原先在自己家时5631曾听母亲说!贾宝玉“顽劣异常！极恶读书。最喜在内端厮混”，贾府内外这些人贬斥4660贾宝玉的话,充分表现了他反封建建的叛逆性格、人们0072把他说得这样坏,是因为他的所作所为不符合封建正统人物的要求、违背了封建正统的世俗常情，由此可见，贾宝玉是封建阶级的叛逆形象、 贾宝玉出场之后、作者从三个方面对他作了正面描写！一是外外貌描写,二是用两首《2249西江月》词来揭示人物性格,三是通过摔玉的情节进一步刻画人物、 外貌描写，宝玉出场后、作者首先从黛玉眼中所见来着力描写他的外貌！先写衣着打扮。后写神态表情，在黛玉看来。宝玉玉并不是什么“惫懒人物。情懂顽童”，而是一个眉目清秀！英俊多情6590的年轻公子？并一见如故！产生亲切感、 《西江月》词、作者用用“后人”的两首《西江月》来表现贾宝玉的性格！这两首词模拟封建正统派人物的口吻！运用1818了明贬暗褒的写法！表面上看好像是嘲讽。批判、实际上是在歌颂，既揭示了贾宝玉玉的叛逆性格!也表达了作者曹雪芹愤世嫉俗的思想感情！第一首词着重在概括贾宝宝玉的性格特点，“不通世务”“伯读文章”是贾宝玉的最主要！也是最可贵的性格，贾宝玉对封建礼教的反抗精神也集中体现在这里、“不通世务”是说他在结交仕人，应酬官府！遵守礼教等方面一概不通。不符合封建正统派人物的要求;“怕读文章”是说他对封建统治阶级奉为经典的儒家著作，对猎取功名利利禄的敲门砖--八股文章毫无兴趣。这样一个“愚顽”的“蠢物”，自然被封建统治阶级视为大逆不道的人，说他“行为偏僻性乖张”、然而，这正是贾宝玉的可贵之处、第二首词着重在从批评告诫的角度。正文反作、进一步歌颂贾宝玉的叛逆性格、贾宝玉既不听从封建统治者对他的要求、去“通世务”“读文章”。也不安于封建统治者规定的本份、既“偏僻”，又“乖张”、所以、在那些些人眼中！贾宝玉既““无能”、又“不肖”、而且天下第一，其实！这正反映了贾宝玉对封建正统思想的不满和反抗精神、 摔玉的情节、在别人看来是他的“命根子”的通灵灵宝玉、贾宝玉自己却全不4262放在心上，只要“发作起痴狂病来”！5981就“摘下那玉、狠命摔去”，用王夫人的话说。就就是“一时甜言？
为什么我一听初代奥特曼打架时放的交响乐就会联想起：
小日本的民族音乐就是那样样的幽暗与纠结，中国大国的大气风格听他们的音乐肯定是这种感觉！小日本的进行曲怎么听都是鬼子进村的音乐。
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贝多芬交响乐名曲
《《C小调第五命运交响曲》 [!
第5交响乐中所用到的乐器
贝多芬的《命运交响曲》原名《第五交响曲》。它是一部哲理性很强的作品、也是最能代表贝多芬艺术风格的作品。《命运交响曲》结构严谨，手法简练、形象生动、各乐章之间具有十分分清晰的内在联系。整部作品情绪激昂，气魄宏大，富有有强烈的艺术感染力！ 全曲共有四个乐章， 第一乐章 明亮的快板。奏鸣曲式！乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机！ 这一动机发展出惊惶不安的第一主题。它贯穿着第一乐章，推动音乐不断向前发展！第一主题激昂昂有力！具有勇往直前的气势！表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志、接着、圆号吹8456出了由命运动机变化而来的号角音调、引出充满温柔、抒情、优美的第二主题、 它抒发着贝多芬对幸福、美好生活的渴望和追求！ 命运动机再次闯入、引出了展开部。威风凛凛的命运再3641次占了上风，展开部中。转调非非常频繁？这更增加了原有的的不稳定性!使音乐显得更加丰富！ 再现部与呈示部相同！但在这一乐乐章的庞大结尾处。两个主题再次汇合、音音乐的气势不可阻挡、进一步显示出人民战胜黑暗5635的坚强意志和必胜信念！ 第二乐章 稍快的行板!双重主题变奏曲式.第一主题抒情。安详，沉思。是由中提琴。大提琴拉出。富有弹性的节奏和起伏的旋律。使这个主题具有内在的的热情和力量？第二主题先是由木管奏出，然后由铜管乐器吹出英英雄豪迈的凯旋进行曲! 在尾声中？第一主题作了简单的展开。表现出出英雄的乐观情绪。以及从沉思中获获得进一步斗争的信心和力量! 第三乐章 快板，诙谐曲、是决战前夕各种力量的对比！ 大提琴和低音提琴发出了跃跃跃欲试的音调、小提琴却是无可奈何的叹息、命运主题依然凶险逼人、决战的第一阶段仍由命运取胜、但是、6829黑暗必将过去？曙光就2647在眼前。伴随着低音弦乐奏出的舞蹈主题。引出了振奋人心的乐段。它象征着人民群众在黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪！ 最后！第一主题在1320第一小提琴的演奏下，自由地向上伸展。乐队的音域在增大！音响在增强、一种不可抑制的力量把音乐直接导入那光辉灿烂的终曲、 第四乐章 快板、奏鸣曲式，开始是雄伟伟壮丽的凯旋进行曲！先是由由乐队全奏辉煌的第一主题。后是由弦乐拉出欢乐第二主题、表现人民获得胜利的无比欢乐、到发展部高潮时，狂欢突然然中断？远远地又响起了命运的威吓声、但已是苟延残喘！再也阻挡不住历史前进的潮流了、 于是。辉煌！明亮的第一主题再次响起！以排山倒海的气势！表现出人民经过斗争终于获得胜利的无比比的欢乐,这场与命运的决战。4500终于以光明的彻底胜利而告终!！
追溯冯特心理学在德国的命运冯特的理论在什么背景中受到批评
最初。冯特认为心理学是研究人的直接经验或意识的科学。复杂的心理活动是由简单的单元构成的,心理学的任务就是把心理活动分解为一些心理元素、例如。对一本本书的知觉是由长方的形状。一定的大小，绿色的书皮等感觉成分相加而成的。问题出在“心理学是研究意识的科学”这个定义上，因为要承认这个定义！首先就要求承认意识的存在。但是，这不是当时心理学界所有的人都能同意的，1913年美国心理学家华生首先向冯特的心理学提出挑战。华生说意识是主观的东西，谁也看不见，摸不到！更不0949能放到试管里去化验，这样虚渺的东西决不能成为为科学的研究对象! 7617 对于头脑内部发生的过程，由于只能能推测!不能肯定。所以不必给予理会。华生的行为主义心理学直接冲击了冯特的学说，现代人已经认识到！他们是从不同的角角度看问题,都为心理学发展作出了极其重要的贡献。！
