苏轼诗词的风格是什么
苏轼 1.苏轼的词.苏轼是北宋继柳永之后第二位对词的发展作出重大贡献的词人.但他的词在当时引发了两种绝然不同的争论:一方面,有人充分肯定其对词的开拓和革新之功;另一方面,也有人认为他"以诗为词",要非本色. 2.苏轼词在内容方面的突破.苏轼的词被称为"无意不可入,无事不可言".他的词可分为三类1)抒情词.苏轼的抒情词具有严肃博大的特点,具体包括从政之情,爱国之情,怀古之情,人伦之情等.(2)咏物词.苏轼词中约有30首咏物词.他的咏物词形神兼备,富有寄托,代表作有《卜算子》(缺月挂疏桐)和《水龙吟》(似花还似非花)等.(3)农村词.苏轼的农村词约有10多首,代表作为《浣溪沙》五首,时作者在徐州任上. 3.苏轼词在风格上的突破.苏轼词风可分三类1)豪放风格.这是苏轼故意追求的理想风格,他以充沛激昂甚至悲凉的感情融入词中,写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜,代表作有《江城子》(老夫聊发少年狂),《水调歌头》(明月几时有)等.(2)旷达风格.这是最能代表苏轼思想和性格特点的词风.(3)婉约风格.苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例,这些词感情纯正深婉,格调健康高远,也是对传统婉约词的一种继承和发展.？
苏轼的诗词风格是什么？
诗风 苏轼工诗，与黄庭坚合称“苏黄”！现存约二千七百多首、其诗内容广阔。风格多样，而以豪放为主！对后人影响最大的也是抒发人生感慨和歌咏自然景物的诗篇，表现现出宋诗重理趣,好议论的特征。 〈饮湖上初晴后雨〉写西湖之美：“水光潋滟晴方好！山色空濛雨亦奇，欲把西7034湖比西子，淡妆浓抹总相宜。” 元丰四年暮春三月，东坡写下〈黄州寒食诗帖〉。此帖为两首首五言古风？诗句沉沉郁苍劲！低回长叹。极富感染力！其书法不8294拘小节！字形章法布局俱佳，颇2921有右军遗意。唯用笔失之草率、在书法史上影响很大、二十世纪末更被誉为〈兰亭序〉、〈祭侄帖〉之后的“天下第三行行书”、 黄庭坚在此帖后题跋：“东坡此诗似李太白！犹恐太白有未到处，此书兼颜鲁公。杨少师。李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此、它日东坡或见此书。应笑我于无佛处称尊也。”朱弁《曲洧旧闻》：“东坡文章至黄州以后、人莫能及、唯黄鲁直9577诗时可以抗衡！晚年过海，则鲁直亦瞠乎其后矣、” 白称诗仙、古体绝伦。杜诗律圣，拓宇七言、东坡晚出、各体皆能、无题不作，比配诗神， 词风 现存三百四十多首《念奴娇·赤壁怀古》。《水调歌头·明月几时有》、《定风波》》传诵甚广! 苏轼扩大词的内容，抒情写景！说理怀古、感事等题材、无一不可入词！苏轼提提高词的意境！扩大和和开拓词境,提高格调。豪放词以外。也有清旷飘逸，空灵隽永、以至缠绵妩妩媚之作! 苏轼词风豪放（王国维曰“东坡之词旷”），将词词“诗化”、笔力雄健。个性鲜明、展现出作者旷达，爽朗的个性。多豪情壮语！意气昂扬！感情奔放！想像丰富奇特、 体裁裁和音律上！苏轼不喜剪裁以就声律。词的文学生命重于于音乐的生命！苏词作品往往有序，阐明词的内容、或作词的原委，时间！地点、事实分明， 相传苏轼官翰林学士时、曾问幕下士：“我词何如2014柳七（柳永）,”幕下士答曰：“柳郎中词只合十七八岁女郎、执红牙板。歌‘杨柳岸晓风残月’。学士词须关西大汉！铜琵琶！铁绰板。唱‘大大江东去’？” 苏轼的词风被归类在“豪放派”。所以与周敦颐的“格律派”大相径庭。南宋时知名的词人辛弃疾也是豪放派的词人！后世将苏东坡与辛弃疾并称为“苏辛”， 、
苏轼是属什么生肖
苏东坡，本名苏轼、生于宋仁宗景佑三年(公元一○三六年)十二月十九日！生肖应该是鼠参考资料：苏轼(1037-1101) 字子瞻,号东坡居士,眉山 (今四川眉山县) 人？，
几喂是什么生肖
已未。 1979年或2039年，1964未在十二生肖中代表羊!是羊年！属羊，！
苏轼为他的妻子做了哪些诗词
如果满意请尽快采用， 佳人相见一千年——苏轼写给三个妻子的诗词 一十年生死两茫茫！ 不思量、自难忘， 千里孤坟。无处话凄凉、 纵使使相逢应不识。尘满面！鬓如霜， 夜来幽梦忽还乡。 小轩窗、正梳妆！ 相顾无言！惟有泪千行、 料得年年肠断处。明月夜、短松冈。——《江城子·记梦》在四川眉州青神县的岷江畔。有一片苍翠挺秀的山岭。这就是被被南宋范成大称为“西川林泉最佳处”的中岩山,进入山中不久。就可以看到一方由山泉汇集而成的清池。表面上。除了池水较深较冷之外、并无任何独特之处，但奇怪的是、如果你临池拍手，池中游鱼就会循声游到岸边！此时再看池边石壁上的“唤鱼池”三个大字。才知道这个名字是如此贴切而富有灵性！而这三个字字正是苏轼所题,当年进士王方召集乡贤名士在池边聚会、想为这这个水池取名，正在山中中读书的少年苏轼以“唤鱼池”中选、并即席挥毫写下这三个潇洒的大字，苏轼的才华赢得了王方的喜爱！几经周折、王方将爱女王弗嫁给了了苏轼!仙山清池！佳人才子，这个美丽的故事为本来就美丽的山川增色不少。让壁上的清泉至今每每低语不止、王弗8493性格“敏而静”？作为进士之女的她开始并没有告诉苏轼自己知书！每当苏轼读书的时候，她则在旁边终日不去！后来苏轼有遗忘的地方、她反倒给予提醒、好奇的苏轼问她别的书里的问题，她都能答上来。顿时让苏轼轼又惊又喜刮目相看！在苏轼与访访客交往的时候？王弗经常立在屏风后面倾倾听谈话，事后告诉苏轼她对某人性情为人的总结和看法！结结果无不言中，可谓苏轼绝佳的贤内助，然而好景不长。情深不寿。王弗年仅二十七岁就病逝于京师。让苏轼悲痛万分、此时苏轼母亲程氏已经去世。苏洵对苏苏轼说：“王弗跟着你很不容易？将来要将她安葬于她婆婆的墓边，”谁知未及一年。苏洵0283又卒于京师？于是苏轼兄弟护护丧回家。将王弗也也葬于其翁姑墓侧，十年之7905后的一个夜晚、苏轼又在梦中见到了王弗，醒来伤感不已。于是写下了了著名的《江城子•记梦》。这是近千年以来写夫妻之情最成功，最动人的词章之一，全词用白描的手法！写出了夫妻之间生离死死别最撼人心魄的一幕,据说用词来写悼亡。苏轼是首创。这一首创。却成了后世难以企及的的高峰。这7356固然是因为苏轼才高学深。但更因为他和王弗之间有着真挚的感情。只是是鲜有人知道，这份感情的最初，却是那隐藏在山林深处神秘的唤鱼池、王弗随翁姑葬于眉州安镇乡可龙里的山中、据说附近有一泓山泉，经常有一个白发老翁卧于泉上。只能远！
打一生肖是什么
应该是老虎。因为老虎不在家！猴子称霸王、！
苏轼的爱情诗句
* 相逢一醉是前缘。风雨散。飘然何处、 —— 苏轼《鹊桥仙·七2836夕送陈令举》 * 若待得君来向此。花前对酒不忍触！ —— 苏轼《贺新郎·夏景》 * 秾艳一枝细看取、芳心千5664重似束。 —— 苏轼《贺新郎·夏景》 * 一日大热，蜀主与花花蕊夫人夜起避暑摩诃池上,作一词， —— 苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》 * 凤凰山下雨初晴！水风清！晚霞明、一朵芙蕖、开过尚盈盈、何处飞来双白鹭！如有意、慕娉婷、 * 待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。 —— 苏轼《贺新郎·夏夏景》 * 凤凰山下雨初晴,水风清！晚霞明，一朵芙蕖。开过尚盈盈、何处飞来双白鹭，如有意。慕娉婷、——苏轼《江城子·记梦》 * 忽闻江上弄哀筝！苦含情！遣谁听，烟敛云收、依约是湘灵。欲待曲终寻问取！人不见。数峰青。——苏轼《江江城子·记梦》 * 缺月挂疏桐,漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影！惊起却回头！有恨无人省！拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。——苏轼《卜算子》 * 十年生死两茫茫。不思量，自难忘，千里孤坟。无处话凄凉、纵使相8211逢应不识，尘满面、鬓如霜。——苏轼《江城子;记梦》！
他是什么生肖
“亻+也”。与人同根，及猴也，！
生肖传说是什么啊？
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选择题苏轼之前人们对诗词是如何认识的
清人陈廷焯说：“人知东坡古诗古文,卓绝百代,不知东坡之词,尤出诗文之右.盖仿九品论字之例,东坡诗文纵列上品,亦不过上之中下,若词则几为上之上矣.此老生平第一绝诣,惜所传不多也.”陈廷焯称“绝诣”,足可见苏东坡在词上所取得的非凡成就.东坡对词进行了革新,在词的地位,内容,风格等方面皆可见得. 词起源于民间,配合音乐,形成曲调.后随着文人词的迅速发展,词多以男女爱情或者艳情为其描写内容.所以被认为是“谑浪游戏”的诗余小道,如晏殊称之为“呈艺”,欧阳修称之为“聊陈薄技”.这样的对于词的定论是在苏轼之前,虽然李煜在很大程度上拓充了词的题材,但真正对词进行革新的是苏轼.苏轼首先打破了“词为艳科”的藩篱,他提高了对词的认识和评价.后人常用“以诗为词”来评价苏词. “以诗为词”出自于陈师道的《后山诗话》中.“以诗为词”是指以写诗的态度来填词,将诗的题材,内容,手法,风格等引入词的领域并使之扩展,开拓新词境,提高词的格调.我想先从三个不同的角度来浅显的谈谈苏轼的“以诗为词”. 首先,是对词体的创新.苏轼之前的词,大多为应歌而作,一般有调名和唱法即可.苏轼则把词变为缘事而发,因情而作的抒情言志之体,所以词作所抒的是何种情志或因何事生发,必须有所交代和说明.然而词体长于抒情,不宜叙事.为解决这一矛盾,苏轼在词中与诗一样大量采用标题和小序的形式,使词的题序和词的内容构成不可分割的统一体.如《水调歌头》的小序,“丙辰中秋,欢饮达旦,大醉.作此篇,兼怀子由”,不仅交代了写作的时间,缘由,还交代了词末“但愿人长久,千里共婵娟”的对象是其弟子由.再如《永遇乐》,“彭城夜宿燕子楼,梦盼盼,因作此词”,交代了写作的时间,地点,缘由.《定风波》,“三月七日,沙湖道中遇雨.雨具先去,同行皆狼狈,余独不觉.已而遂晴,故作此”,交代了写作的时间,缘由,地点,心情.东坡词自成一派,颇具特色,由此可见得. 其次,是内容的拓充.刘熙载《艺概•词概》中,“东坡词颇似老杜诗,以其无意不可入,无事不可言”,苏轼词作,内容,题材众多,尤以三方面成就最高. 一是抒情词.苏轼之前的词大多只限于抒发狭窄的男欢女爱之情,并且缺乏真实情感和个性,柳永等人有所所发展,但并未突破根本的局限,李煜的抒情又只是在狭窄的范围之内.而苏轼则不然,他不仅写传统的情词,还抒发了多方面的感情,短于艳情而长于真情.我最推崇的便是苏轼的悼亡妻之？
