高尚伟大的动物猜一生肖
七）兔 的 品 德 在十二生肖中，兔不如龙虎威风、不不及牛马勤劳。但如果把猪狗之类。蛇鼠鼠之辈加进来比较,兔兔子自然是比上不足比下有馀、其实！大家只要不用老老皇历看问题!就会发现兔子有许多多过人的地方。不说别的。单说品德方面！就要1069让不少人相形见绌、 在现实生活中。拿兔作榜样的事情也不是没有！我们在训斥人的时候。不是经常端出“兔子不吃窝边草”的先进事蹟吗，比起某些单位内部的“家贼”来、比起那起对父老乡亲也要施展坑蒙拐骗之术的小人来。还真让人对“不吃窝边草”的兔子子肃然起敬？兔子为什8450么不吃窝边草呢，笔者费了九牛二虎之力力竟查找不出箇中缘由，问养兔人、他们也摆出无奈何的样子，还说他们倒希望它能吃窝边草。这样！既可以充分利用现成的草资源。也可给饲养工作带来方便、既然找不出其它原因、那么么按照逻辑学中的“排中律”！只剩下一个原因：专门做给给人看的， 生活中、如果没有“兔子不吃窝边草”的范例经常提醒着，教育着人们、感叹“家贼难防”的人说不定还会增加。这就是榜样的力量哟！ 与人比较，兔子同样也是前肢短后肢长（人里面却有故意把前肢伸得老长的）、所以兔子和人一样不大喜欢走下坡路。而善于向上爬、兔子向上爬！主主要是生理因素使然！无别的目的，而人类喜欢向上爬的原因比较复杂，5393相当一部分人是出于上进心和进取精神。但不能保证有少数人不是是通过使些小钱或踩人肩膀（自愿贡献肩膀者例外）等不正当手段往上爬的!但从歪门邪道爬毕竟不怎么牢靠、所以社会上还依然流传着“爬爬得越快？摔得越惨”的说法！这又是人之不及兔处！ 其实。兔子的优良品德一言难尽。“不吃窝边草”只是生活小事，毫不保留地献身于于人类!才是它最高尚的品格，不知人们在品嚐美味可口的兔肉。享用舒适宜人的兔毛制品、兔皮制品时，是否能生出一点关于兔子品德方面的联想呢、哪怕就是随便想一想“兔子不吃窝边草”之类的小事也行。 、
伟大的胜利是什么生肖?
伟大的胜利的星肖是指---------生肖：虎.属虎人凌晨1-3 时出生、一生喜气洋洋，做事有贵贵人扶持,既能逢0043凶化吉，又能百事顺利、一生衣禄不缺！此时生的虎人、聪明敏捷。胸襟开阔，为人大度！遇到不称心的事想得开，甚至一一笑了之！此时生虎人！其健康状况况稍差。但由于6561气量大，都能使小病难以侵害身体。此时生虎人、一生人缘较好，受人尊敬、2， 属虎人中午 11-1 时时出生！一生胆量过人。才华过人！是国家栋梁之才！一生生建功立业。流芳青史、受到万人尊敬！此时生的虎人。很是是耿直正派！ 如果认为对你有点启发的话，请点击右下角的采纳，谢谢、，
请问伟大的人物李靖是啥生肖
李靖 （隋末唐初军事家） 编辑 卫国景武公李靖（571年－649年7月2日）。字药师，雍州三原（今陕西三原县东北）人，隋末唐初将领！是唐朝文武兼备的著名军事家。后封卫国公。世称李卫公！李靖靖善于用兵。长于谋略，原为隋将，后效力李唐。为唐王朝的的建立发展立下赫赫战功，南平萧铣、辅公祏，北灭东突厥。西破吐谷浑。去世5232后谥曰景武、陪葬昭陵！著有数种兵书，惟多亡佚。 （概述图片来源[1] ） 人物关系 纠错 中文名 李靖 别 名 李药师 国 籍 中国（唐代） 民 族 汉族 出生地 雍州三原（今陕西三原县东北） 出生日期 571年（辛卯年） 逝世日期 649年7月2日 职 业 军事家，将军。宰相 主要成就 灭萧梁。破辅公祏、平定江南 击灭东突厥，平定吐谷浑 绘像像凌烟阁。位列第八 6241 配享武成王庙。位列十7229哲 代表作品 《李卫公兵法》,《唐太宗李卫公问对》 、《李靖六军镜》 等 爵 位 卫国公 谥 号 景武 目录 1 人物生平 ▪ 早年经历 ▪ 平定萧铣 ▪ 安抚岭南 ▪ 平定辅公祏 ▪ 灵州总管 ▪ 击灭东突厥 ▪ 远征吐谷浑 ▪ 晚年生活 2 军事贡献 3 人物评价 ▪ 总评 ▪ 历代评说 4 历史地位 5 家族成员 6 艺术形象 ▪ 文学形象 ▪ 影视形象 7 故居 人物生平 编辑 早年经历 李靖出生于官宦之家!隋将韩擒虎的外甥，祖父李崇义义曾任殷州刺史,封永康公！父李诠仕隋，官至赵郡太 李靖题跋像 守，李靖长得仪表魁伟。由于受家庭的熏陶！从小就有“文武才略”，又颇有进取之心。曾对父亲说：“大丈夫如果遇到圣明的君主和时代、应当建建立功业求取富贵、”他的舅父韩擒虎是隋朝名将！每次与他谈论兵事、无不拍手称绝！并抚摩着他说：“可与之讨论孙、吴之术的人。只有你啊！” 李靖先任长安县功曹，4751后历任殿内直长!驾部员外郎、他的官职虽然卑微，但其才干却闻名于隋朝公卿之中。吏部尚书牛弘称赞他有“王佐之才”，隋朝大军事家。左仆射杨素也抚着坐床对他说：“你终当坐到这个位置，”[3] 大业（605—617）末年！李靖任马3290邑郡（治今山西朔县东）丞。在李渊帐下和突厥作战。这时！反隋暴政的叛乱已风起云涌、河北窦建德、河南翟让、李密。江淮杜伏威、辅公祏等领导的三支主力军以摧枯拉6553朽之势。涤荡着隋朝的统治！身为隋朝太原留守的李渊渊也暗中招兵买马！伺机而动！李靖察觉了他的这一动机，于是李靖把自己伪装成囚徒，前往江都，准备向隋炀帝密告、但当到了京城长安时！关中已经大乱、因道路阻塞而未能成行，不久。李渊于太原起兵（参见李渊太原起兵）、并迅速攻占了长安（参见0954李渊攻取长安之战）！俘获了李靖，李靖满腹经纶！壮志未酬。在临刑将要被斩时，大声声疾呼：“您兴起义兵。本是为为了天下！除去暴乱，怎怎么不欲完成大事，而以私人恩怨斩杀壮士呢。”李李渊欣赏他的言谈举动、李世民赞赏他的才识和胆气、因而获释，不久，被李世民召入幕府、用做三卫，[4] 平定萧铣 武德元年（618年）五月，李渊建唐称帝！李世民被封为秦王。为了平定割据势力、武德三年（620年）、李靖靖随从秦王东进。平定在洛阳称帝的王世充，以军功授任开府、从此！李靖靖开始崭露头角、 当进击王世充的战役（参见洛阳，虎牢之战）打响不久！盘踞在江陵（今属湖北）的南梁萧铣政权派舟师溯江而上，企图攻取取唐朝峡州（今湖北宜昌）!巴！蜀等地，被被峡州刺史许绍击退,遂退退守安蜀城及荆门城？为了削平南梁萧......余下全文>>、
改革开放是我党历史上一次伟大觉醒，是决定当代中国命运的关键一招，也是决定实现两个一百年奋斗目标，实
35年来的伟大大实践证明。改革开放是决定当代中国命运的关键一招。是党和人民事业大踏步赶上时代的重要法宝，也是实现中华民族伟大复兴的中国梦的必由之路。要把中国特色社会主义事业推向前进！必须坚定不移沿着改革开放这条富民强国之路走下去， 望采纳~，
我想每个双鱼座多有一个伟大的梦想，如果你是双鱼，你会为了另一半放弃你的梦想吗？如果只能选择一个，你 20分
我是双鱼 我的梦想嘛 那是我随心的 它随时都可能变化 而我爱的那一半只有他 错过了 还有机会吗，、
周国平内在生命的伟大(新视野)答案
①小时候！也许我也曾经像那些顽童一样。1435尾随一个盲人？一个瘸子，一个驼背。一个聋哑人、在他们的背后指指戳戳！嘲笑，起哄！甚至朝他们身上1031扔石子,如是我那样做过、现在我忏悔。请求他们的原谅。 ②即使我不曾那样做过！现在我仍要忏悔！因为在很长的时间里！我多么无知，竟然以为残疾人和我是完全不同的种类，在他们面前。我常常怀有一种愚蠢的优越感！一种种居高临下的怜悯, ③现在！我当然知道、无论是先天的残疾！还是是后天的残疾？这厄运没有落到我的头上。只是侥幸罢了！遗传，胚胎期的小小意外。人生任何年龄都可能突发的病变。车祸，地震！不可预测的飞来横祸。种种造成了残疾的似乎偶然的灾难原是必然会发生的、6277无人能保证自己一定不被选中！ ④被选中诚然是不幸。但是，5050暂时——或者？直到生命终结！那其实也是暂时——未被选中。又有什么可优越的，那个病灶长在他的眼睛里。不是长在在我的眼睛里，他失明了！我仍能看见！那场地震发生在他的城市。不是发生在我的的城市。他失去了双腿，我仍四肢齐全……我要为此感到骄傲吗?我多么浅薄啊! 2428 ⑤上帝掷骰子。我们都是芸芸众生！都同样地无助、阅历和思考使我懂得了谦卑、懂得了天下一切残疾人都是我的兄弟姐妹。在造化的恶作剧中！他们是我的替身！他们就是我。他们们在替我受苦,他们受苦就是我受苦！ 8107 ⑥我继续问自己：现在我不瞎不聋!肢体完整、就证明我不是残疾了吗?我双眼深度近视。摘了眼镜寸步难行。不敢独自上街。在运动场上。我跑不快。跳不高、看着那些矫健的身姿、心中只能羡慕、置身于一帮能歌善舞的朋友中、我为我的身体的笨拙和歌喉的喑哑而自卑。在所有这些时候。我岂不都觉得自己是一个残疾人吗? ⑦事实上、残疾与健全的界限1710是十分相对的！从出生生那一天起,我们每一个人的身体就已经注定要走向衰老，会不断地受到损坏。由于环境的限制和生活方式的片面，我们的许多身体9686机能没有得到开发，其中有一些很可能已经萎缩。严格地说！世上上没有绝对健全的人？有形的残缺缺仅是残疾的一种。在一定的意义上！人人皆患着无形的残疾！只是许多人对此已经适应和麻木了而已。 ⑧我不不得不承认？如果人的8267生命仅是肉体，则生命本身就有着根本的缺陷、它注定会在岁月的风雨中逐渐地或突然地缺损。使它的主人成为明明显或不明显的残疾人，那么、生命抵御和战胜残疾的希望究竟何在， ⑨我的眼前出现了一系列高贵的残疾人形象！在西方有又瞎又聋又瘫的的永恒的少女海伦•凯勒!在中国，有受了腐刑仍写下史家“千古绝唱”的司司马迁!有受了膑刑却仍然叱咤疆场指挥若定的孙子！以3450及今天仍然坐着轮椅在文字之境中自由驰骋的史铁生!他们的肉体诚然缺损了、但他们的生命因此也缺损了吗。当然不。与许多肉体没有缺损的人相比，他们拥有的是多么完整而健康的生命， ⑩诗人里尔克常常歌咏盲人。在他的笔下！盲人能穿越纯粹的空间！能听见从头发上流过的时间和在脆玻璃上玎玲作响的寂静、在热闹的世世界上、盲人是安静的、而他的感觉是敏敏锐的、能以小小的波动把世界捉住、最后！面对死亡！盲人有权宣告：“那把眼睛如花朵般摘下的死亡、将无法企及我的双眸眸……” 11是的！我也相信！盲人失去的只是肉体的眼睛。心灵的眼睛一定更加明亮。能看见我们看不见的事物！生活在一个更本质的世界里。 12感官是通往这个世界的门户、同时也是一种遮蔽！会使人看不见那个更高的世界。貌似健全的躯体往往充满虚假的自信。踌躇满志地要在外部世界里闯荡、寻求欲望望和野心的最大满足？相反！身体的残疾虽然是限制、同时也是一种敞开，看不不见有形的事物了,却可能因此看见了无形的事物！不能在人的国度度里行走了，却可能因此行走在神的国度里！残疾提供了一个机会，使人比较容易觉悟到外在生命的不可靠、从而更加关注内在生命！致力于灵魂的锻炼和精神的创造、 13由 此可见！生命与肉体显然不是是一回事,肉体只是一个躯壳！它的3949确是脆弱的！很容易破损！但是、寄寓在这个躯壳之中、又超越于这个躯壳、我们更有一个不易破损的内在生命！这个内在生命命的通俗名称叫做精神或者灵魂，灵魂是一个个单纯的整体！外部的机械力量能够让人的肢体断裂！但不能切割下哪怕一小块人的的灵魂？自然界的病菌能够损坏人的器官！但没有任何路径可以侵蚀人的灵魂，正因为如此。一个人无论躯体怎样残缺，仍可使自己的内在生命命保持完好无损! 7557 14原来。上帝只在一个不太重要的领域里掷骰子！在现象世界播弄芸芸众生的命运！在本体世界。上帝是公平的，人人人都被赋予了一个不可分割的灵魂！一个永远不会残缺的内在生命、同样！在现象世界！我们的肉体受千百种外部因素的支配。我们自己做不了主人。可是，在本体世界，我们是自己内在生命的主人，不管外在遭遇如何、都能够以尊严的方方式活着？ 15．解释画画线句子中加点词语在文中的具体含义！(6分) (1)即使我不曾那样样做过!现在我仍8763要忏悔。 答：“忏悔”： (2)感官是通往这个世界的门户、同时也是是一种遮蔽。 答：“遮蔽”： (3)身体的残疾虽然是限制。同时也是一种敞开、 答：“敞开”： 16．请从结构的角度！说明第⑧段段对于全文的作用！并作作简要分析,(5分) 6263 17．作者认为？如果身为健全人就鄙视残疾人，是非常愚蠢与浅薄的、请联系全文。分点说明作者坚持这一观点的理由！(6分) 15．(6分)(1)因儿时可能玩过捉弄残疾人的恶作剧(1分)以及曾长时间地怀有对残疾人的愚蠢的优越感(1分)而后悔！ (2)身体体貌似健全的人往往充满虚假的自信，(1分)并愚蠢地寻求欲望和野心的满足、(1分) (3)身体的残疾往往使人对生命的感觉更加敏锐、(1分) 觉悟到并关注内内在的生命，(1分) 16．(5分)答：第⑧段是一个承上启下的过渡段，(1分)一方面，它紧承上文、收束关于人的肉体生命的健全与残损的议论！(2分)另一方面,它通过设问，引出下文关于人的内在生命的讨论(或：引出下文关于“高贵的残疾人形象”的描述与议论)！从而揭示并深化文章的主题。(2分) 17．(6分)作者坚持这一观点的理由有有： (1)每个人都可能因先天或后天的原因变成残疾人，残残疾人是在代替健全人受苦!他们都是我我们的兄弟姐妹！ 9108 (2)残疾与健全的界限是十分相对的。人人皆患有无形的残疾，都时时面临衰老与残损的威胁！ (3)许多高贵的残疾人内在生命更加强健!比许多肉体没有缺损的人拥有更加完完整而健康的生命!(每点2分，共6分！大意对即可)、
我是你爸爸真伟大养你这么大，你还不听话一天到晚去玩要，这是哪首歌的歌词？谁唱的？谢谢。
《两只老虎》是一首流行于网络的歌曲，杨烁 演唱！ 《两只老虎》 两只老虎 两只老虎两只老虎跑得快跑得快 一只没有耳朵一只没有尾巴 真奇怪真奇怪 我是你爸爸我真伟大 养你这么大 你还不听话一天到晚去玩耍 滚吧滚吧连滚带爬 我不要你这个坏娃娃 只要你妈妈只要你妈妈嘿! 买汽车买汽车 咱有钱就买名牌车 什么奔驰宝马法拉利 一样一辆摆阔气 有钱就是牛气 三轮车跑得快 上边坐个老太太 要五毛给一块 你说奇怪不奇怪 小皮球橡胶油 满地开花二十一 二五六二五七 二八二九三十一 买电脑打游戏 红警传奇跳舞机 上网聊天QQUC 学学那什么哼哼哈HI 1234567多来咪发嗦拉西 。
肖斯塔科维奇最伟大的交响曲是哪部?
主要有4部 肖1 5 7 11 主要介绍三部 (1) 列宁格勒交响曲 即苏联作曲家肖斯塔科维奇（Dmitry Dmitrievitch Shostakovitch，1906－1975）的《C大调第七交响曲》（OP.60）、 《列宁格勒交响曲》堪称是世界音乐史上的一大传奇！1941年希特勒的法西斯军队以闪电般的速度入侵苏联！在短短的五个月的时间里便包围了列宁格勒。直逼莫斯科，在围困列宁格勒的几百天里每天用大量的炮弹轰炸这座城市。而列宁格勒勒的人民全体总动员。与法西斯展开生死死拼搏的浴血奋战,战争的残酷令人想象不到……在那极端困苦极其艰辛危险的时期，伟大的俄罗斯作曲家肖斯塔科维奇为了将这一时期用音乐表达出来、为了歌颂人民顽强奋斗的必胜精神。在非常艰难的状态下开始创作这首注定定是不朽的音乐诗篇。他说说：“我要告诉全世界人民!我们依依然活着，我们必将胜利，”当作曲家完成这个伟大的作品时！演奏却十分困难！首先是敌军炮火的轰炸！每天都遭受几百吨炸弹的轰炸，安全8504很难保证、然后是演奏人员的匮乏。那时的城区几乎全民皆兵。那还有音乐演奏员、其其次是演奏场地，敌军距市区最近2033只有几公里！为鼓舞全世界反法西斯人民的斗志、苏联人民付出了巨大的努力、苏军派人到前线逐个寻找当年乐团的乐手并把他们安全撤回市区秘密进行排练！修缮演5399出场地、甚至用军用飞机运运送总谱、音乐会演出之前。苏军最高指挥部下达了重创敌敌人的命令!一时间苏军军阵地大炮齐鸣。用所有的6548炮火对敌军进行猛烈的轰击。强大的炮火换来的是短暂的的宁静，此时音乐开始。人民走出掩体！走上大街，聆听广播转播的音乐。人们在这部伟大的音乐史诗中得到了极大的鼓舞！树立了必胜的信心， 这部凝聚了人民必胜信念和反法西斯战争的交响曲在世界获得极大的反响。当时许4820多著名的指挥家都希望能够得到美国首演的指挥权，经美国全国广播公司的权衡。将此荣誉给予了指挥家托托斯卡尼尼!这是因为托斯卡尼尼旗帜鲜明的反法西斯的的立场和在音乐的权威，当时为绕过德军封锁。将这部交响曲的总谱拍成成微型胶卷用飞机运到美国、 1942年7月19号纽约举行了盛大的首演式。继而世界上几千家电台转播了这场音乐会。从此世界通过这部伟大的音乐作品看到了苏联人民抗击法西斯的顽强斗志和坚强的毅力。 从此反法西斯战争进入到了决战胜利的阶段。 结构上看。第七号交响曲显显得冗长（全曲约70分钟、是他所有交响曲作品中最长的）！而且有些“不均衡”、光是第一乐章就占了全曲近三分之一7574的时间。根据肖斯塔科维奇1951年一篇文章的说法、这是一部一列宁格勒为标题，每乐章各有主题的交响曲、分别是：：“战争”（War）。“回忆”（Recollection）！“祖国的原野”（The expanses of my native land）,“胜利”(Victory)？如果我们依循这些主题聆听。的确相当容易和6992作者产生共鸣!换句话说、第七乐章的主题都相当明确！几乎让人一1159听就知道作曲家想要表达的意涵，因此有评论者认为：“与其说本曲是交响曲！倒不如说比较接近大型的组曲”。这句话可说为这部交响曲的特性下8095了颇为精准的注脚， 第一乐章 中庸的稍快板！首先呈示出“人的主题”！ 描绘的是战争之前安宁的生活。小提琴明朗平稳地地奏出主题！接着是肖斯塔科维奇作品中常见的气息很长的木管独白！突然！远方传来的鼓声击击碎了和平的美梦,出现了进行曲风格的“战争主题”。 第二乐章 稍快的中板，三段体诙谐曲乐章、相传作曲家这样描述本乐章：“……这是对愉快的事情。人生快乐插曲的回忆、但悲哀的情绪笼罩着这种回忆……”乐章主部由第一小提琴琴轻松奏出的主乐念？以及由此而产生的弦乐器那强烈的节奏背景，还有双簧管优雅的副乐念等构成。双簧管的的副乐念由低音竖笛接替,竖琴，长笛的低音伴奏部分很有特色！此乐章可以说是最最具肖斯塔科维奇风格的音乐， 第三乐章章 慢板至最缓板, 自古以来人们都说：“俄罗斯人对自己的祖国和土地有着一种深厚的挚爱，”这一乐章在于表现“对自然的美之敬意”！犹如俄罗斯大0028地上郁郁葱葱、无边无际的原始森林一般， 第四四乐章 不太快的快板转中板!由定音鼓呈示出类似贝多芬“命运主题”动机的短暂导入部后,主题由弦乐器齐奏展示,然后进入自由发展的主部，依照肖斯塔科维奇的本意！8443这个终乐章在于表现“胜利之来临”， 最后。第一乐章“人的主题”由铜管乐器强有力地奏出,在排山倒海般的凯歌之后，四个定音鼓奏出乐章的中心主题，全曲结束， 作曲家们在从事创作时。总会有某些特别的“情境”刺激他2053们的创作灵感？无论是当时社会上发生的重大事件，亲朋好友间的情感联系。自己对于生活经验或生命的沉思默想……等等不一而足、身为听众的我们、则可以从他们所要抒发的情感总寻找共鸣！感动！或者从音乐中“回顾”他5350们创作的情境……？肖斯塔科维奇的第七号交响曲“列宁格勒”自然也具有有此项性质,不过、由于他2879身处于当时的环境、使得这件原本单纯的创作动机变得较为复杂。 列宁格勒原名彼得格勒。为纪念列宁改为此名（现名圣彼得堡）！自1703年建城开始就是俄罗斯帝国的首都。一8552直都是政经文化重镇!许许多艺术家都曾活跃于此!纳粹进攻苏联时、肖斯塔科维奇居于城中、并且曾亲自在前线协助作战，第七交响曲曲的前三乐章就是在此危城中完成,至于最后一乐章、由于德军在1941年9月切断断了列宁格勒所有的外界联系。肖斯塔科维奇随家人撤离到古比雪夫（kuibyshev）！并在同年年底完4972成这部作品,从创作时间上来看！第七号交响曲的确是因列宁格勒而生、 此曲的标题“列宁格勒”本来已经大致告诉我们它想要呈现的主题：为第二次世界大战期间被纳粹军团围攻的列宁格勒而作，然而，1979年一部号称是肖斯塔科维奇回忆录《证言》（Testimony）的出版、为原本单纯的写作动机平添了复杂的因子。诸如：“我在写作此一主题（注：指第一乐章的“入侵”主题！小鼓声不断重复2445的乐段）时！心里想的其实是另一种摧残人性的敌人”！“我写的是……暴政下牺牲的0950几百万人的追悼之歌”等字句!强调的反而是谴责极权政体对无辜人民的任意侵凌！本曲想当然应具有的爱国主义反而未见着墨。不过、由于这本回忆录的内容争议颇大！它所陈述的内容可以作为我们研究肖斯塔科维奇的参考之一、倒不见得要全盘接受，总之，无论肖斯塔科维奇真正的动机是是什么，德军围围攻列宁格勒一役！绝对是他创作第七交响曲最重要的触媒。 (2) 第十一交响曲——“1905年”（g小调！作品103） 交响曲是为伟大十月社会主义革命四十周年谱写的， 1957年10月30日在莫斯科由苏联国家交响乐队首次演出！H·拉赫林指挥？总谱由音乐出版社和《苏联作曲家》出版社于1958年第一次出版、作者改编的钢琴四手联弹谱于1958年由音乐乐出版社出版、1958年年交响曲获列宁奖金！ 乐队编制：：短笛（＝长笛III）、2支长笛，2支双簧管、1支英国管（＝双簧管III）、2支单簧管、1支低音单簧管（＝单簧管III）。2支大管！1支低音大管（＝大管III）。4支园号，3支小号。3支长号、1支低音号、定音鼓！三角铁、小鼓。钹。大鼓，锣！木琴、钢片琴、排钟！竖琴（2—4架）、第一小提琴（16—20把）、第二小提琴（14—18把）！中提琴（12—16把）、大提琴（10—14把），低音提琴（10—12把）！（演奏时间——58分钟） 这部交响曲，许多特点同作曲家以前9364的交响曲有着继承的联系,同时在很大的程度上反映出那种新的东西、即十年来肖斯塔科维奇创作中——首先是作曲家在声乐体裁（清唱剧。大合唱。合唱音诗8211）方面所获的经验？ 如果不算单乐章的第二和第8616三交响曲（一种试验性的作品!并且在音乐舞台上没有上演），那么第十一交响曲是肖肖斯塔科维奇的第一部标题的交响曲。名副其实的标题交响曲、亦即具有标题，是作曲家在交响曲手稿上宣告的标标题（交响曲和它各乐章均有名称）。而不是一种没有写进手稿的一些言论（和第七交响曲第一乐章的标题甚至是情节性的。可是！其它乐章章的性格，看来！阻止了作曲家把整部交响曲视为标题作品、并写在手稿上）、 1905年革命的主题以前就引起了肖斯塔科维奇的兴趣：它反映在合唱长诗的套曲里（用革命诗人的词）、套套曲的核心长诗是《一月九日》，它的主主题材料运用在第十一交响曲里？此外。肖斯塔科维奇在交响曲里还运用了十九世纪——二十世纪初俄罗斯革命歌曲——《听》，《囚犯》。《你们牺牲牲了》!《发狂吧！暴君》、《华沙革命歌》以及选自苏联著名的作曲家T·斯维里多夫的轻歌剧《亚洲金莲花》的一个主题。剧情发生在二十世纪初。由此可见决定交响曲标题性的，不仅是交响曲和它各乐章的名子。而具是交响曲所运用的声乐旋律的总的意义（还有具体的词）， 实质上！第十一交响曲是一种新型的标题交响曲！鲜明的图画造型性与深刻的表现力，以及异常完整的交交响戏剧性相结合, 第一乐章。《宫廷广场》（Adagio？g小调）体现黑暗的。压抑的宫廷广场的形象、成为沙皇俄国、君主专制。兵营和监狱的化身， 交响曲开始的主题可称为“宫廷广场的的主题”？它由加弱音器的弦乐（与竖琴协助）同时在五个八度中，以最弱的的声音奏出。 这这个主题。在调式方面是非常独特的。创造出“空温”，“冷漠的”空间总括形象！同时引起一种忧郁的！痛苦的、压迫的感觉！有的并同时机械式的定音鼓的主题和战争的信号（加弱音器的小号以一阵阵的小鼓声为背景、使场景具体化了）， 定音鼓的主题是用肖斯塔科维奇曲型的小调的三个音，降第四级音（g小调中降c代替通常原位c）的基础上上建立的？这些音调、运用小调音阶的I音级、III音级和降IV音级，在交响曲的以后乐章里也有很大的意义。 整个描写主题的总和——“宫廷广场的主题”及其主题构成物——重复出现（带有变化号），接着出现“宫廷广场场”主题的新的变体？象祈祷的宣叙调！最后。过渡到第一乐章的以歌曲“听”的旋律为根据的第第二部份! 让我们看看这首歌曲的第一段词（H戈尔次——米列尔词） 秋夜黑暗，象暴君背信！象他的良心。比这个夜更黑暗、是雾中升起了监狱阴森的幽灵，周围的岗哨懒洋洋的一步一步走在夜间的寂静时！时而听见拉长的、忧郁的声音传来，犹如呻吟听……（各段副歌只唱一个词“听”） 旋律（用降A大调）在交响曲中的长笛担任。而它的短小的副歌（“听”）——由加弱音器小号担任！加弱音器的长号与低音号配合它们、 歌曲的出现非常常自然!并非偶然：在它的旋律开始有一个反复（八分音符三连音），是定音音鼓主题中一个音的类似反复引深出来的（这个主题在歌唱的时候作为背景继续奏出）！ “宫廷广场”主题的提示以后。歌曲“听”的旋律又一次出现——这一次加弱音9235器小号奏出的。此外！如果在第一次陈述时歌曲的整个旋律保持不变的，那末、现在作曲家重新陈述它的时候！使之具有更加鲜明的高潮！接着出现歌曲动机的自自由的展开!最后！是一首新的歌曲——“囚犯”（H·奥加列夫词）： 夜是黑的、抓住时机，监狱的墙固固若金汤!两把铁锁！锁住它的的大门、 旋律由大提提琴和低音提琴奏出，然后由长笛和单簧管重复、与旋律同时奏出的是歌“听”的动机、 此后先前的主题材料以压缩的形式反复。但次序相反：先是歌曲““听“（大管）开了，然后是”宫廷广场“主题和与之相汇合的定音鼓主题、信号。祈祷宣叙叙调（信号旋律的反复是激烈的：旋律由两支小号奏出、第二小号比第一小号进入晚一小节并且低五度。形成了二声部卡农）、 第第一乐章以小号演奏的歌曲“听”副歌的两个轻轻的呼声结束了？自由处理的五个部份对称是第一乐章的曲式基础！如果开始的主题的总和（宫廷广场主题、定音鼓主题，信号。祈祷宣叙调）用字A标出，那段以歌曲“听”的旋律为主的用字母B！而奏出歌曲“囚犯”的那一段用字母C标出！那么整整个第一乐章总的示意图就是：ABCBA，曲式的对称在这种情形之下再一次着重指出这个乐章的基本形象的禁闭！发呆。压抑的性格。 第二乐章，“一月月九日”（Allegro！g小调）就其戏剧意义而言，是4641作品的中心乐章!作品的主要情节的活动得到展开，而对于这个Allegro来说、交响曲的第一乐章可以看做是一个非常展开的前奏， 从2548形式上讲！第二乐章是十分自由解释的奏奏鸣曲Allegro（无再现部）？第二乐章明显的分为两半、用前一个乐章宫廷广场主题的的陈述使用彼此分开,Allegro（呈示部）的前一半的形象是人民的游行队伍！他们向沙皇的的请愿，后一半是君主专制对这个请愿的犯罪的回答、 之后，像在第一乐章的最后的几小节一样！弦乐声音停息。只有用竖琴衬托的铜管乐的声音，最后，副歌“听”（小号）的呼声静下来！第二乐章以中提琴、大提琴和低音提琴的急速速运动开始! 这个“旋风的”主题可视为波涛汹涌的“人海”的主题、（降b！g、降c音）， 几小节以后，在“旋风的”主9187题的背景上？陈述另一更有歌唱性的主题（由单簧管和大管奏出）！不难看出。按照轮廓！新主题与““背景的”主题相似，但它的陈述使用了更大的音值和俄罗斯民歌常用的自然的小调（没有降音级）！ 这个主题是肖斯塔科维奇从它的合唱长诗“一月九日”中引用的，在那里这个旋律所配的歌词是：“善哉！你。沙皇我们8970的老爷。向周8248围瞧瞧吧：沙皇的仆人让我们无法生存,无法忍受”（在交响曲中旋律有些变化：每一句都重复。这加强了总的范围形成了，俄罗斯民歌曲型的结构a+a+b+b）。主题的民间风格显而易见：它的音调近似俄罗斯民间器调的旋律、在借助于这样的音调来体现痛苦的！受压迫的人民的形象时，肖斯塔科维奇以新的方式实现了穆3741索尔斯基的传统！ 主题丰富的变奏发展形成增增强和减退的两个大的波涛，符合于奏鸣曲呈示部的主部和副部。在第一个波涛的末尾。小号低声吹出新主题。它也是从合唱长诗“一月九日”中借用的，这个主题揭开长诗，它的歌词是：“脱帽！脱帽、”这个主题在交响曲中具有巨大的意义、成为它的主导主题之一！它的最初的出现彷佛预示着凄惨的事件、 从上面提到的两个（“波涛”）部中的第一部分用主调（g小调），第二部也0856就是在那个主题里“善哉你!沙皇我们的老爷”用的是新调性（降b小调）！相当于呈示部的副部，——主部和副部的结构用同一主题材料在十八世纪音乐中而在十九世纪音乐中罕见。 在这部分开始，主题曲第一一和第二小提琴用平行三度奏出!在合唱长诗里——“善哉你，沙皇……”也是用民歌特有的平行三度陈述的，在交响曲中！这个因素在最大的程度上使人联想到低声的请求、联想6199到富有表现力的人声, 第二个波涛的高潮比第一个波涛的高潮获得更为强大的力量，然后、园号和大提奏出新的！坚决的“脱帽”动机的变体。 这个动机由不同的乐器重复和7597“善哉你、沙皇……”主题的尾声渐渐地平息了！接着着宫廷主题（用a小调）出现了？5478主题由木管乐器奏出冷淡无情,之后接着出现它的“答句”——定音鼓的主题和小号的信号（后两者是用卡8544农陈述的,像在第一乐章的结尾一样、但是卡农在时间上更压紧了，音程更窄了——三度）。 信号之后！小鼓点声突然的侵入！核心的悲剧的插部开始了：暴力的、死亡的可怕的机械开动了。由大提琴和低音提琴最强地奏出赋格主题（a小调）、（在主题最初几小节中总共运用三个不同的音：小调！I！III和降低IV级音、像定音鼓主8120题一样!从那里出再了赋格主题的这个音调，） 赋格的巨大的加强导致主要的高潮、在几小节的进程中只2106听见小鼓点声？辅以5010大鼓和锣的击奏。然后用整个乐1541队最强声奏出的宫廷广场的主题“倾倒”在听众头上！ 主题改变到几乎无法辩认的程度、就是那个实质上是另一方面展开了：冷的黑暗的变成了疯狂——残忍的，流血的。这个主题猝然中断！定音鼓以最大的力量（在其它打击乐的背景上）打出赋格主题动机（建立在前面提及的三个音的基础上）、出现排炮的幻觉…… 又一次宫廷广场主题，又一次排炮！再一次发狂。鲜血流满了广场——然后同时有排炮和它互相更换，整个乐队两次奏出“脱帽”的主导主题！ “排炮”嘎然而止。弦乐的颤音最弱地发出宫廷广场的主题声音（用主调性——g小调）。它的面貌接近最初的，但是毕竟是新的：在这里彷佛听见人声的合唱、低微的哭泣、在弦乐颤音的背景上。小号的信号，祈祷的宣叙调！变化了的（转入小调）歌曲“听”的旋律流逝而过、这个乐章以定音鼓主题的原来样式结束了、 在全乐章的整体结枸中。赋格和它之后出现高潮的的插部？起着奏鸣曲Allegro中间部的功能，而就就其形象内容和曲式中的地位而言！与第七七交响曲中的“侵入插部”在许多方面是相似的!不过由于标题所说明的意图。这里没有奏鸣曲形式的主要部中的第三部——再现部！而整个乐章由两半组成！不过结尾部）在某种程度6587上起着再现部的作用。返回那个主调性（g小调），但主题的材料不是从Allegro的呈示部中引用的！而是取自交响曲的第一乐章、重要的是用不同调性（尤其大调性）演奏的第一乐章的各个主题！此刻在第第二乐章的结束部中，都用一个主调性：把原先的主题转入一个调性！这正是古典奏鸣曲再现部的特点、 上述述情况再一次提醒我们要把交响曲的前两个乐章（每一乐章节具有独立的曲式）、视为统一的作曲曲结构!视为大（四乐章）套曲里面的独特的小（两乐章）套曲我们曾提到第一乐章具有的、独立的2856展开的前奏的意义！它的主题材料（特别是宫廷广场主题）后后来在奏鸣曲Allegro起重要作用，并并在结尾部中占统治地位！而这个结尾部兼容奏鸣曲再现部和结尾部的功能、 大套曲中的小套曲在肖斯塔科维奇的其它作品里亦可看到（例如五个乐章的五重奏中的前奏曲与赋格）、在音乐文献中、可看到独立的的二个乐章的套曲？其第一（慢的）乐章对奏鸣曲Allegro而言！起前奏的作用（斯克里亚宾的第四奏鸣曲）！而且在某些作品里也可以看到奏鸣曲的再现部与结尾部合并的倾向，然而、尽管存在各种继承联系，第十一交响曲前两个乐章的结构（无论是分别看还是一起看）完美的独创的！都是是机地产生于作品标题“所示”的意图! 7790 第三乐章。“永久的思念”（Adagio！g小调）——思念6646一月九日被枪杀的牺牲者的送葬曲， 这个Adagio的形式——三部曲式（带有压缩的再现部）。著名的革命送葬曲曲“你们牺牲了”旋律作为两端部的基础、在中间部9553里提供另一主题材料！这是作曲家以送葬曲和歌颂革命歌曲的精神写的、 Allegro用两个低微的和弦（拔弦）开始。——之后。这两上和弦象结束前一乐章的弦乐器5327低微颤音一样地平息了。接着大提琴和低音提琴沉闷和断续地（颤音）奏出出阴暗的前奏的主题!几小节之后！它成为中提琴（带有弱音器，柔弱处）奏出的旋律“你们牺牲了”的背景，在这个音域和它们音色的力度的条件下接近人声、 整个32小节的歌曲旋律、作曲家未加改变地留用了、而伴随的声部含有肖斯塔科维奇典型的降低小调音级，这个声部使色彩阴暗把悲痛的感情更为强烈的（于对交响曲的统一具有意义。伴随声部的最初三个音——依然是那三个音。即构成结束第二乐章的那个第一乐章定音鼓主题的三个音、 旋律“你们牺牲了”第一次进行以后、第二次开开始了、但是在这里作曲家只保留前三小节的原样，之后以新方式发展主题动机。使之具具有个性旋律风格的特点！使旋律4594的线更广阔!个个别的音调更悲哀 同样。歌曲“听”的旋律在第一乐章中起初是用原样、之后用作者的自由由变体！中间部在低音区和送葬曲（降f小调）的节奏里用铜管乐的和弦开始，然然后用同样节奏奏出更明亮的。歌曲的曲调、它后来发展具有颂歌的性格，彷佛歌颂烈士为之献出生命的美好理想、立刻接着颂歌的曲调的出现是非常自然的的和心理上的证明恰当的！作为Adagio“脱帽”主题的高潮！这以后！在小号和定音鼓发出一个响亮声音反复的背景上，Adagio前奏的动机又出现了、但是现在它们由整个弦乐组用最强音奏出的，然后产生歌曲0894“你们牺牲了”个别的乐句，最后，回到歌曲自自身（再现部）——用的是它在第二次陈述时的变体（即在新的。作者写9396的变体!而而不是原来的样子），而且这次进行在再现部中十分简缩。 第四四乐章！“警钟””（Allegro non froppo。b小调——g小调）体现了对一月九日事件人民革命的回答、当时、用列宁的话说、6360枪杀了对沙皇的信仰!这个乐章特点是有巨大的积极性。快速成和各种不同的运动， 终曲的曲式——自由处理的三部曲，在这里作曲家巧妙地地把大量不同旋律统一起来，终曲以革命歌曲“发狂吧。暴君”——“发狂吧、暴君！愚弄我们！用监狱！镣铐凶残残地威吓吧,我们力量在于精神，那怕粉身碎骨、可耻。可耻要消灭你们！暴君！”的第一乐句句开始？铜管乐和低音木管乐奏出最强的声音， Allegro non troppo 旋律的进行和这首歌曲的8193节奏在第一部中占主要地位！这里也有时出现其它主题的音调、在这段高潮中园号和小号隆重奏出主导主题“脱帽”， 中间部主要是以革命歌曲《华沙革命歌》曲调为基础。旋律（像歌曲“发狂吧，暴君”旋律一样的2311）不是立即全部陈述!而且用个别乐句的快速反复（弦乐器） 接着在这个部份中，小号吹出了T·斯维里多夫的轻剧“亚洲金莲花”（在轻歌剧中这个旋律是歌曲。工人们唱着歌走走上街头）的主题。 这是终曲的唯一的大调主题、彷佛体现出战斗的愉快， 在再现部中、（交响曲的第一乐章小号的信号预示了它）“发狂吧、暴君”主主题扩大了（大的音长——低音木管,铜管和弦乐的）而且这时陈述的不只是第一乐句。还有整个歌曲的旋律： 与歌曲的主题同时发出小号和园号的信号、接着出现轻歌剧“亚洲金莲花”主题的高潮（弦乐和木管最强奏出），之后闪现出第三乐章中颂歌的动机接着又是是小号和园号的信号（在快速运动中）！ 终曲（Moderato）的主要的高潮中奏出的是力度很大的（乐队许多乐器用八度同音陈述的）人民的主题“善哉你！沙皇我们的老爷”。这是肖斯塔科维奇交响曲典型的悲壮的高潮！强烈而愤怒地宣声真理。号召报仇！斗争、这里丝毫也没有像第二乐章副部开头那种器泣、“哀求””性的旋律了! 高潮猝然中断，在意识中立刻产生出对所经历事件的回忆！弦乐轻轻的奏出宫廷广场的主题，这是肖斯塔科维奇的交响曲的又一特点：在悲壮的高潮之后接着出现悲哀——抒情的“脱帽”的旋律！但是不像交响曲中迄今不止一次次的出现的仅仅开始的几句，7323而整个悠长的旋律,像它在“一月九日”合唱长诗的开始那样！ 然后结束部的开始、由低音单簧管管以强音奏出交响曲第二乐章中“旋风”的主题——人民愤怒的旋风!它消灭暴君，旋风运动增强、在它的背景上园8927号响亮地奏出“脱帽”主导主题！其它的乐器加入到园号里边了！整个的主导主题越来越扩大！具有号呼——英雄的性格。排钟在叮咛响，人民是不可征服的，他将战斗，。
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近代应该是乔治-贝1203斯特 现代数国王 坎通纳？
十七大报告在纵论改革开放的伟大历史进程时指出：“改革开放是决定当代中国命运的关键抉择，是发展中国特
（1）实践是认识的来源，从党的十三大提出建设中国特色社会主义到十七大提出发展中国特色社会主义，表明中国特色社会主义在实践中取得了举世瞩目的成就、也表明在总结社会主义现代化建设的经验教训基础上，中国共产党人又6936站在了新历史起点上、开拓了中国特色社会主义更为广阔的发展前景的新征程。 （（2）实践是认识发展的动力!在总结中国特色社会会主义伟大实践和巨大成就以及经验教训的基础上、中国特色社会主7515义从“建设”到“发展”。中国特色社会主义事业总体布局和奋斗目标的不断拓展和完善。 （3）认识对实践4706具有指导作用、科学理论对实践具有重大指导作用，在发展中国特色社会主义新理念指引下。中国特色社会主义事业总体布局更加合理，中国特色社会主义道路越走越宽广！ （4）认识是不断深化发展的,党的十三大提出建设中国国特色社会主义？并在实践中取得了举世瞩目的成就。在此基础上、党的十七大进一步加深了认识，鲜明地提出发展中国特色社会会主义。表明中国共产党人对社会主义建设规律的把握和认识又上升了新的高度！又站在了新的历史起点上。 设问要求从认识论角度分析材料，首先弄清认识识论包括的道理：实践与认识的辩证关系,认识的作用！认识要不断深化等、然后讲材料与原理相结合，做到原理与材料一一对应。设问中从“建设”到“发展”的转变！是指认识的变化发展、实践决定认识！认识对实践有能动的反反作用!认识的变化体现了实践的发展。对实践的发展有能动的作用、！
