有什么好听的小说学校名
浅馨学阁，汐茗高校。柯亦学院、霜若学院！落苒学院，前两个字类似的还有 唯翊。墨芊，枫逸！
如何学会写古风小说
古风小说一般就分为两大类！ 一类纯粹写古代发生的故事、还有一类就是俗称的穿越小说！ 两类基本框架相同、多于江湖、皇宫政治、神界魔界2513人界冥界天界五大界之上建立,明显的不同点就是主人公——穿越小说主人公都是从现代因为某些事情（多为致死）而穿越到古代、到达某个时代（可以是在历史上架空也可是虚构）！然后因为本人或者外人的原因遇到一系列故事、在文笔上两者也有很大不同。 写古代的小说文笔多为清雅冷冽，文笔犀利却多转多弯、却清冽无比。文笔较较为抒情？ 写穿越的小说文笔多为搞笑至极，不拘泥于单调的色调、比起另一类更接近于古风小说之外的的都市类! 第一类的讲究比第二种多得多！其中又包括几个小分类：武林争霸！勾心斗角，政权权江湖海鲜串烧？政权江湖修神海鲜肉肉串串烧（好吧我承认这两个我恶搞！就叫它们“串烧”和“串串烧”就好了）！主要在措辞上那要大大地讲究。因此建议在写之前多去看看一些古代的文言文小说，1078白话也可以看一些,但最好3085早期一些的。多看看对写作真的很5588有帮助，（搞笑式样的第一类也有很多人写、但但是写好确实是难上加难,文笔够精湛时才才敢挑战？在这方面小鱼大心的《逐风流》很杰出，【【哈哈哈..我也只看过她的这一本书、其他的因为太长2513了懒得看，】） 第一点人物物设定就是一个很大的问题？人物一定要有性格，最好有点个性！温柔也不是不可。只是温柔柔也要有个性!描写人物时文笔要尽量犀利、深度，这这种时候看过的书就派上用场了，从人物这这方面，只要设定好，对对剧情就是如虎添翼!第二类也在人物方面更是如此。女尊男尊的话就必须更要个性化。更要个性鲜明（人物一个个容易搞混不是、），穿越文思想要跳跃化、最好使用用对比将个性区分开来，各种个性有各种写法法各种妙处！ 然后是大家都很困扰的问题：埋伏笔，所谓埋伏笔。就是在开的坑里挖地雷，而且是越多越好，但是地雷的个数是要和本身能力联系的。能力不够的少埋一点。能力高的多挖一点，因人而异、埋地雷的作用很多！除了让人物的身世/穿越来的原因/罪魁祸首/一切源头渐渐浮出水面让读者身临其境当一回侦探外还有增加悬疑性使读者产生阅读的兴趣。因此说应该是相当的的重要！那就需要缜密的思想逻辑性。逻辑性不够够的……哈！去多做做数学题吧..应该行， 人物设定最棘手的有时候根根本不是主角，往往是最后的大Boss！大反派！说白了就是一切万恶的引导者以及埋地雷的另一个原因！大反派一般来说都是罪魁祸首！有些是从一开始就确定的。结局就是很老土的正义战胜邪恶！大大反派壮烈死亡或者被囚禁。有些则是慢慢被打磨以致出现的！甚至是踏着一开始公布的“反派”的头顶浮出水面的！也就是说一开始根本感觉不出是反派。结果是真正正的Boss!第一种比较好写！完结的比较easy、第二种比较难写，但但是很有水平、第二种需要涉猎较深才可尝试，循序渐进是写作最好的一种方法。除非你天天赋异禀？一写就通，无师自通。 如果你说要写短篇，那么建0052议抒情抒情再抒情,因为短篇的古代小说都是抒发个人的心境的。用上述这种写写长篇的方法反而写不出什么东西来,只需要截选一段令自己心境产生涟漪因此也想传达给别人的一种思想就可以了，一般就是爱..很爱..非常爱..爱到天地可鉴..爱却生死两隔..两小无猜大后却..有人人说很多人长篇小说也这么写,我只能说那人水平高——因为这种平淡却会给人心灵一击的文章实在是写不长！写长了反而会失去了那个韵味、如果这样也写的出来那真的是个高高手，相3430对的对于都市！校园这种题6440材比较适用!更为广泛！ ===========================顺便这个是写小说的===================================== 第一忌讳：无论文笔多么优美！都不要让描写使你的叙述陷入中止， 小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情、无论它是特顿山脉、是夕阳、还是怀基基海滩上的斑马！否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者者的注意力出现危险的空白？请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容、”读者的确愿意跳过那些无效内容， 第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描0384写并非重要的环境! 小说家大卫！罗吉曾宣称：““一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写,大多数背景描写的的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地！”请牢记罗吉的格言、将它打在纸条上贴到计6064算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写？” 第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力，这是初学者最容易犯的错误！ 第四点忌讳是6723：不要概括！要具体！ 关于写作忌讳概括化，没有人比俄1225国伟大作家契河夫说得更好！他在一封信中。告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写、比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中！绦紫色的金6114光一泻而下’等等,在在描写自然时!要抓住细节！而且要达到这样一种程度！即使闭上双眼。也仍能看到你所描写的场景， 因此、当你坐下来写作的时候！请记住、不是“一杯饮饮料”而是“一杯马丁尼”,不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”、不是“一束花”而是“一束玫瑰”、不是“一个滑雪者”而是6990“一位含苞欲放的年轻少女”。不是“一顶帽子”而是是“一只高顶回角帽”，不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”！不是“一支枪”而是““一支0，44口径的新式自动手枪”！不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”， 将描写四忌与契河夫的金玉良良言合二为一！我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的6525一条规则：要具体! 你要能准确地描绘出一幅幅场景？使人物物真实可信。他们在自己国有的视觉，听觉！嗅觉！触觉和味觉中进行着日常工作。9624——拉威尔•。斯潘塞。 “怎么才能让事事情看起来真实可信呢。”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬，如果有人进一步对他说：“我好像身临其境。能够听到，嗅到、感觉到这些地方。就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了！当我被问及同样的问题时，我的回答答是：“借助于五种感觉”！一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感、利用读者的视觉3341感受是常见的,但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中），触觉或是味觉又有几次呢！我从1976年开始写作。至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看。听，感，尝。嗅，每当我写作作的时候！都会参照这张表。有意识地写些带有气味的东西、实际上！一些令人作呕的东西在创创造真实感的时候!反而有奇迹般的效果， 想想当一个人打开冰箱的时候、那种腐烂的的水果的味道、当一个人剥一只熊皮的时候、那腐臭的脂肪！当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候！手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的！在叙述情节时，你还得反复复参照那张表!让我们设想一下、一男一女正在争论某件件事情，男人从门口一直冲到厨房！冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起。老太太必须在我回回来之前搬走！否则我就离开这个家，”在设置这个场景的时候。我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美。温馨、让人回想像感恩节一样的快乐时光）！但是如果再加上腌制香料和和醋的气味。这个场景就呈现出出寓意！我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你！劳拉、有她没我。有我没她、”他说着、那样子就像厨房里的味道一样酸，不要忘记，在争吵的时候、劳劳拉还一边往罐子里装着泡菜！当她在大声吵嘴的时候，可可能会烫伤手、然后把手伸到冷水里冲洗，当然、她也可能正在往泡菜里倒盐水。并且洒了一地，然后还要8801擦干净、她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手！她可以擦拭从额头（热热的。痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（（坚硬的!木柄的）。并向男0376人扔去！这些都会增强视觉效果！当争吵越演越0140烈的时候！可能会听到什么声音呢、是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水， 是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢、是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音、当炉子上的水烧开的时候！是不是在叮叮当作响呢。水有多么热呢，你告诉读者温度了吗。小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢，争吵以男人气冲冲地出去而告终、但问题并没没有得到解决。此时。女主角是否拿起杯子、痛饮冰咖啡、发7169觉咖啡很苦！然后做了个鬼脸呢。正如你所看到的。在类似似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点！情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去）！但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉。在大多数情节中！起码可以唤起读者的三种感觉，当你对小说对白的真实性表示怀疑的的时候!就大大声读出你的对白、假装你是一名演员！并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词！ 如如果它听起来很生硬。不自然！就需要修改！不要忘记、人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的、所以要让人物说的话短一些，生活中人们总总是一个一个地提问题、你小说中的人物也应这样做、特别是当他们要彼此认识了解的时候！人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑。抓头。鼓起双颊以及端详详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作！并让人们在干工作的时候！继续他们的谈话， 使用收尾语来创造意象！请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈。”劳拉大8149声嚷道、她“砰”地一声把水壶放下、“你从来就不喜欢我的妈妈、”劳拉猛地扔扔下水壶？第二句更增加了紧张程度。让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语！暗示而不是是告诉读者劳拉正在大声叫嚷,这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些些原则来衡量我所有的作品的！紧张的时刻所用用的词要少而精,我是从我的英语老师那儿学到这一点的、在我我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因。我就把手稿给这2324位老师!请她她提出批评和建议！当她告诉我这个个规则之后!我就把它应用到我的小说中，结果。一切都变得一目了然、 在情节紧6044张的时候，要采用短小精悍的句子、句子中要采用短词。少用结束语，要写得得突如其来,当当你做到这些的时候!紧张气氛就可以以油然而生了！与此相比、在气氛比较沉闷的情节中。到处笼罩着寂静和安宁！此时就就要使用较长的句子!较长的词语、较长的段落。以及更多的结束语！这样做就会自然缓和紧张气氛。当当你在构思小说时！0381就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅4066幅场景，使人物具有可信性！他们以固有的视觉！听觉。嗅觉。触觉和味觉进行着他们的日常工作！好了，正如如我前面说的，味觉是最难写进小说说中的？但是五种中有了四种也不算坏！ 应用这五种感觉。利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛！这样你写出来的小说读者就不能丢下了！因为它们是那样真实可信！ 抓住兴奋点： 对小说家而言。能始终终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励，——菲立兹•！惠特尼 在作家的一生中、9974有许多令人兴奋的时刻？如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更更加令人喜悦？我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对对我鼓励的话语,第一次见到自己的文字被印刷出来，或或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜？我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的、而且、它还会不断地涌现、因为我们学会了如何去激发它。我是是指当一部新的小说在构想时？脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻！在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉。我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品！ 这种奇妙的感受可能常在片刻间出现！我会带着此种感受度过几天或几个星期、这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩。好像由于某6896种魔力而不断地闪烁着。 于是、我把它们写下来，我总总是很高兴地写出一个又一个故事的开头！但是偶尔才完成一个完整的故事、我写出来的东西永远不如我梦想中的完美、我太心急了！当我发现自己仅仅是给故事开了个头！必须把它们进行下去的时候！我便失去了兴趣，魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事、 我羡慕那种能够沿着最初的构想。并把它发展成小说说的作家!但是我却无法一蹴而就、所以我必须在动笔之前、明确写作的方向、我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现、我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态、我的兴趣就会被高度调动起来。直到完成作品、 最初的兴奋能持续多多久是因书而异的、我先花些时间在笔记本上设4826计人物、搜集情节中的零碎片段，8414明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西。直到我必须动笔的0463那一刻到来、那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了！我从不拒绝那股推动力。至少我可以先为我的故故事开个头？为了奖赏赏自己,我通常会先写上几页。3197这对写作的连续性是有益的、它能随时帮我6390回到人物和情节的构想中去， 当我再次次翻阅已完成的部分、2287愉悦的感觉便又涌起？我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字！我我并不期待一下子得到很多？但我的确希望得到赞许和肯定、尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者。因为我深陷于创作之中。根本看不到它的缺点 通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议！让我不至于飘飘然，而我迟早都会再读一遍第一章、看看经过了思考后是否能改得更好些，对于初8091学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的、它0395会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判， 现在。我不再奢望极度的兴奋点能始终延续！我知道它还会再现！令我兴奋！激励我继续往往前走？要知道。几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的的冲击是不够的？在写作过程中。一些绝妙的新想法会使我峰回路转。写出意想不到的转折之笔、把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没1877有激情的自觉运动,写出的小说也一定会平淡无奇， 静等灵感的突然迸发也是不明智的、写不下去时、我我常问自己：在这种情况下,人物可能会采取什么意想不到的行动！什么样样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中6735过着电影、任灵感的火花不断地撞击。 让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为为重要的、即作者对5309将要描写的故事的亢奋的感觉？第第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力。你就达到了兴奋的另一个层次！第三种兴奋是有关读者的！如果你和人物的兴致都很高，那么么读者也将从你的故事中得到满足感！ 作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪！使之花上几个月、甚至几年的时间来完成他的小说！是件十分不容易的事，对所写内容容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结！为了保持对写作的新鲜感。我给自己订了了条规矩!即：：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一一种赶紧继续写下去的动力,尽管我是多么想5513了解已经完成的部分！看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分！哪怕是仅仅一小会儿， 那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时、1618我便失去了兴趣和信心，于是我干脆从头读起、一直读到我写作卡死的地方！然而、它们3407却比我料想的要好得多、哈、我又精神抖擞！继续往下写，我发现经过这遍浏览后。我对人物的理解更加透彻了，在写小说的过程中这种情况会经常出现、 我自己的的办法是读书！我和小说进行交流，我读小7226说的目的不是为了模仿或得到新思路！而是发现某种情绪，我的注注意力在书页之间漫步、当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了。因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了！我把干巴巴的爱情场景重写了一遍、这这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养、 “焦焦虑感”是值得利用的有效方式之一!但我并不推崇这个带有有负面效应的方法？它仅是是一种方式而已，我们可以运用各种方式把兴兴奋传递给读者！并使它不断增强。以保持思想的最初初闪光，对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。 小说创作中的悬置紧张法： 微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者！诀窍之一。便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”、“悬悬置紧张法”又称悬念？“卖关子”。“设扣子”、“系包袱”等、它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方！并且给装上一层迷雾！”在在《怎么办》中？一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引5000起了悬念、然后再倒叙他过去与薇拉，吉尔沙诺夫的的关系!解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头！也可用在中间！甚至至可用在结尾！如电影《保密局的枪声》！结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务务组长。救出刘啸尘尘和阿纪!随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人、影片直到结尾都没有交代、这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想、“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有““数”，而读者却完全“蒙在鼓里”！让读者自9183己去判断猜测情节的进展！如《《草船借箭》？诸葛亮心里早已预知天有大雾、可在三日之内“借”到十万支箭！而读者却却完全不知、焦急7132地担忧着诸葛亮的命运！一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作！如《十五贯》中中读者已知是娄阿鼠偷了钱!而作品中的人物除娄阿鼠外。一概不知、于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置、篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时！可以在大“包袱”中系小“包袱”！在大“扣子”中结小“扣子”。一环扣一环、一个“悬念”接一个“悬念”、把矛盾冲突推向总高潮，而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”、描述到结尾时忽然抖开“包袱”！使读者大吃一惊、从而收到很好的效果，运用用“悬置紧张法”,一要注意其真实性！既要“悬”！又不能“玄”，即不能故作玄虚。破坏作品品的艺术真实。二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”、如果在枝节上“悬置紧张”！那只会削弱作品的主题思想、 作家十二戒： 作家十二戒一,忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国国好看就写三国，” 二。忌‘我’6834“这就不多说了！对于所有7815的写手来说，用第一人称写作是大忌” 三、忌流水帐1516“文章太过简陋！文中必须多多出现对话、环境的描写与人物性格的描述” 四、不能抄袭“至少要抄得9194读者看不出是抄的!有的人0661的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情” 五！忌文章太短“0104不要用骗点击率的方式写书,一章至1069少要有四!五千字” 六。忌太哆嗦“拖戏是可可以的,但必须要有技巧！不能无限地地拖长、要尽力交代一些有用的的东西与伏笔，在一些文字上加8503长文章的长度？但如困技巧不够不要强行。文章太短不行。太长也不行、 0342要长短适中？” ！忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起。香满的那些武侠科幻漫画是5311最失败的,因为他们硬是把武侠与科幻平衡！每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻。武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题。那幺一切都必须用科学角度去解释。而不是又科学又武侠。” 八、忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主主角遇到奇遇得到意料序外的能力？可以、但一夜之间得得到超强的力量,事后的力量强无可强、那幺你怎写到终，” 九。忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你你所例出的地名人名!只能慢慢（很慢很慢）地在文文章中交代？给读7732者慢慢地消化。6191如果作者太急！只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。” 十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的。不要硬加在9138文章中！读者没有兴趣去看你的设定、这样做就有如提前把一本书的结局说出来。使人失失去了看书的味道，”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定、在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事！最后魔法师突然之间出现了、才啊！地明白到这是一本玄玄幻作品、给了本人无数的惊奇。而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师、使得读者有有兴趣再看下去，龙什幺的的也是最后才慢慢出现，一个个地描述、而不是一次1958过例出来,换句话说！作者至今才使我明白到这4979个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次、妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来、这是他成功的地方！ 十一、忌呢称“身为一个作者。要尽力站在7887中立的立场去看去写!所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX！阿XXX的情况出现！文章必须给人中立。冷酷的感觉、而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼！从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉0265亲切感干什幺！” 十二，忌上下关系混乱“有很多的作品。主角都是尽力与身边的角色拉2611关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥、去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令、将XXX给我打下来，”公私无法公明。上下关关系混乱？你看全世世界哪一个军队会战斗时！工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足、 另外一点、很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了，将严肃战争写得2804家斗别扭、有如儿戏，“啊。我来迟一步！那个谁谁竟然把把他们全杀光了！留下一点来给我嘛，”“你7046这好小子？竟然将敌人全打败了、那我打什幺！也不留下一一点给我。”这哪像军0374人应说的话？兵~国之大事。生死之地！怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様、，军法哪去了、弄0445得战场有如过家家一样儿戏，——评写作之得失评写作2361之得失第一、对一名作者来说。很多新手都喜欢1789用我来写书！或9756者是说第一人称。本人不明白为什幺他们会这种想法、像异人傲傲世录！商业三国之类的最后都渐渐地转为用他。第三人称了，因为这种写作手法缺点多多！在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书、特别对新4876手而言,因此，使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象、看完第一页就不看了、除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去！所以！写书最好不要用我来写！金庸没用过这种写作手法，黄易在大剑师中用过一次就不再用了，而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害，实在佩服。 第二，女人、我不知道这些作者有多少的恋爱经验，或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱！使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊，任由女人任打任骂！似乎只要有个女朋友就足足够了？就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的！这也也太圣人了吧、这种主角一多。啊。那这种主角都失去了自己的性格！特别是一些写君王的书，君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威、必须做到冷酷无情！有的的时候必须放弃自己心爱的女人!做到极度冷血！但很多作者硬要写成完美爱情故事，去，无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的，因为读者自己本身都都不相信完美的存在！这样写不是明着告诉读者这只是我的4876妄想吗！还有！本人是7856个男人、网上读者百分之九十都是男性！如果作者们想写情情爱8455爱的东西可以考虑去写爱情小说？本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中。不过我看到很多的人都将小说中中的爱情成份比例调得高得离谱!明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系、铁血类的非要7287弄得像过家家？似乎比起国家而言女人更重要！哈。所谓鱼与熊掌不不可兼得，有的时候必须在女人与国家之间作出选择。但很多的作者硬是写成完美结局。好嘛、只爱美人而不爱爱江山这句话够经典了吧？是这些读者们讽刺的写照、硬要写成2889完美是不可能的,还2211有在很多书中主角都过于心软，至少我我还见不到有打杀女人的事发生、不不管那个女人多幺混帐与嚣张,唉、武则天的天下了、。
我想学算卦，怎么学？
可以先从六爻预测开始、初学者入门可看野鹤老人6206所著的《增删卜易》！现代白话版加了作者的注解。建议看原著！希望能帮到你、
学奇门遁甲算卦的帮我看看吧，就当是练练！！
不知你目前所处何方。 我先分析析一下!乙落兑七宫！受地盘辛金克。天辅景门居离宫、克兑七宫。主不顺！说明你秋季以来学学习状态还没准备好。不佳。心里没底， 命主主测明年,癸巳年 看巽离两宫 还是可以的！两宫相生。杜门临巽位比和！天辅景门居离位！上值腾蛇主多变化也主事情拖延，我断考试试还是可以的，但但是地点么 是南方为好，要是杭州是你目前地方的东南则不顺、但是正南方可以去！ 问一下、你今年上半年不错 学学习运好!下半年入秋就开始不在在状态了! 如果你状态确实是9499春夏好的话,建议你明年年年中之前考试！、
哪里算卦准
我从不相信算卦。！
佛教是算卦，还是道家算卦？
阴阳、五行。八卦，属于道家思想学说，算卦的都没有脱离道家学说！因此算卦属于道家行为，个人观点！仅供参考。，
小说，主角挂了，被爷爷装进祖传棺材里埋了，结果一看复活重生为僵尸不像僵尸，鬼不像鬼，可以吞噬鬼魂，
[西游] 一棵桃树 作者：风的铃铛 类型: 同人-言情-架空历史-小说 进度：连载中 字数：31808 字 收藏：4677 更新：2016-04-27 14:56:43 简简介：作为一棵有神智的桃树、她在花果山长了五百年，有神神智那一天!有一只毛猴子过来……摘走了她树上的桃子， 她就记住了这只毛猴子！ 之后。有神仙来花果山大闹。这0604只名叫孙悟空的毛猴子把敌人打退了。 差点被二郎神打到的桃树妖脑中形成了逗神仙不是好人，这个自称齐天大圣的毛猴子很厉害地的印象， 之后她努力结出很多的桃子回报对方。成功地成为了花果山上最受猴子们喜欢的一棵桃树、 可是……她想回报的那只猴子。却不见了， 然后！取经路之后的某一天。唐僧师师徒四人加一马被一个女子拦住了,、
哪里有算卦准的
而我们安庆市五横乡道云浮市那里去那里也可以算卦特别准，，
可以算卦找东西吗？
这个真的可以、不过我不能。对不起、我的姐姐东西不见了、我的舅舅就是帮我姐算的！然后告诉我姐在哪一个方位。他之前是看了周易的，不过有时候东西西这个!就是想找找的时候就找不到、不想找的时候就能找到了！、、
一个二十岁男主角学周易很会算命小说叫什么
数理测算分析结果 暗示健康！生活是否顺利为： 此配置成功运佳，并得平8556安之境遇!其人有有时生性硬滞。表现阴郁。对人人易亲热也易疏远？（吉） 1！总论：运势较好、平安之配置，障碍较少！因不能机变变活用。财运只能缓缓而来。如如能积极奋斗!可加速成功发展、 2、性格：个性比较中厚。比较正直、有时缺少通融性、不耐吃苦烦重的工作、有眼高手低的倾向！容易放弃好机会。辛勤中得财！、
