帮忙给摄影作品起名!
太漂亮啦。简直2572画的一样,叫【水墨丹丹青】，【山山水如画】？愚即兴和诗一首：云马奔腾驰千里！山峦叠绿秀迷漓！红蓝瓦错黄白隐、铅色回旋流记忆！ 也可叫【秀迷漓】或【记忆】。。
什么样的对联书法才是好作品
这是一篇论文，解释如下： 写对联!印章不能随便盖 谈起对联书法的发展历史,刘一闻介绍！对联书法主要出现和发展时期是清代。因为文字狱。使很多原本在其他研究领域的学者纷纷转向文字研究和小学研究。而这些原本研究文字的人也渐渐对文字本身的美产生了兴趣，对联形式很独特，又有装饰性和实用性！渐渐成为文人墨客钟爱的创作形式， 对联的源头可以上溯到秦汉时用于驱鬼的“桃符”，鲍贤伦介绍，从文献上看，至少明太祖时期民间写对联！贴对联已经蔚然成风！现在明代对联还存在一些实物。但以以清代为主，从从桃符到对联的发展。也可看到对联负载的民俗因素逐渐被文人所雅化。在这个过程中、文人学者的实践起了很大作用！ 对联看起来简单，但在创作上要求很高，刘一闻对对联创作兴趣从上世纪70年代开始！“当时工人文化4354宫办画展征稿！只能写毛泽东诗词和鲁迅诗词。我打算写毛主席诗里的'虎踞龙盘今胜昔、天翻地覆慨而慷’！写着写着发现，一幅字写到下面没有上面写得好！写了下联又觉得比上联写得好，于是反复重写、把家里的纸都写完了。还特地去朵云轩买了三张宣纸写！到最后仍然觉得不满意！那以后。我决定、要把对联写好。” 从此以后,刘一闻开始注意上海的书法家家前辈们如何写对联!看老先生们怎么叠纸、怎么用笔，刘一闻也透露了一个写对联书法的“小窍门””：他当年去潘学顾家中看他写字,那时老先生们家家中都不富裕、写字字的案子很小！而且，在这张案子上又又要吃饭，烫衣服！所有的事情都做完了了才能写字,也因为案子小、每次潘学顾在创作对联时、都把两张纸叠在一块写、当时！刘一闻的案子子也不大,也学着潘先生生的方法创作。这个习惯7798一直保留到今天？“这样做有个好处。在书写过程中可以顾及及对联中用笔章法的呼应？” 刘一闻作品 在鲍贤伦看来！写对联是学习书法艺术创作最简单的方式。“现在对联样式花样百出，但我觉得、写对联最方便的书体还是正书。也就是篆！隶！楷，草书最麻烦！因为对联字与字间的大小。间距都有有讲究？两边对得太好不行。对的的不好又别扭,相比下。正书更容易把握。但但在正的情况下！也要8418试探下'边境’，在书写中寻找一种动感，” 鲍贤伦作品 说到如今对联书法存在的问题，两位书法家都不约同的感觉到、“印章”的问题最为普遍，“我在参与全国性的书法评选活动时！经常看到一幅作品密密麻麻盖满了印章，对于这样1796的作品!我心里面是3330拒绝的,真正懂的人不会这么做！”刘一闻讲了一个故事，有次。他在谢稚柳柳家里,正好有位客人捧着一幅画作来拜访，还说此人作品十分有名、谢稚柳说！“打打开看一下”,没想到。他打开画面一角就立刻卷起来了。对客人说，可以把画拿走了、客客人好奇缘由！谢稚柳说、“印章都不会用，怎么能把画画得好！”可见打印章是很难的事情。“我请教过谢先生！印印章怎么盖才妥！他说！要看情况、最忌讳是看到有空的地方就盖印章，就就像下棋一样,一子得体，满盘皆活！盖一个够了就不要第二个、盖了两三个不够够可以继续盖第四第五个!盖的不恰当，反而糟蹋了画面。”刘一闻说！ 作不成对联。宁写古人的”好联“ 对联从民俗走到书斋。随着书法艺术的繁荣逐渐扩大、刘一闻和鲍贤伦的对联书法都属于有个性的“文人字”，他们的作品在章法、字形。字体塑造甚至文辞内容选取上都有4120不同的追求和志趣！本次对话的学术主持刘恒指出、对联里包含的人文“雅”的东西不9403可丢掉！这些需要通过作者的文化修0493养去体现？对对联书法艺术和文辞内容的共同阅读。才构成对6404联的完整欣赏、 然而。如今对联中”文“和”书“的脱离非常严重，鲍贤伦提出！”文“”书“关关系涉及到传统书法在现在的生存状态，尽管现在提倡书法家自作诗自作联、是一种希望回到”文书合合一“状态的愿望!但成为优秀的文章和诗人并不容易。不少“自作诗”“自作联”错漏百出，文辞拙劣！损害了书法法原本的美感、“我认为书法家学写诗有好处。但但除非自己写得确实好。不要轻易落笔，其实，不如做一些古人集句，选择自己喜欢的句子书写。既体现自己的书法特点。也能能表达个人的追求志趣？” 刘一闻也觉得、形式和内容统一的确有难度！”自作联“不是想当然！”如果自己做不1324成联语,宁可找古人好的联语！明代有些句子像大白话！很亲切自如！大家都可能能看懂，像'有时沦茗思来客！或者看花6603不在家’。只只要留心就能找到自己喜欢的句子、”、
怎么给书法工作室起名啊？
2866 可以取一个带书香气息的,如：文墨阁。
设计作品起名
几何风暴，苍白三月。或者用平衡的英文：”balance; equilibrium; counterpoise; equation; equipoise;“因为三角形是最平衡稳固的几何、
书法工作室命名 5分
墨香香书扬书法交流社？
办公室书法内容禁忌
办公室挂字一定不要挂在6895自己的背后!这就叫背字。一定注意、要挂名人字画，激励人的或者积极向上的！看你办公司多大！有的就喜欢挂个4字的横。比如天道酬勤什么的。有的挂5757个横的诗!但是有的的人喜欢挂四书屏什么的,我见过挂什么的都有！个人认为办公司以简单清雅为主、挂的太多显得俗气、挂挂个四字横就行。
书法的字体有那些？特点是什么啊？
苏轼的书法重在写“意”，走自己的路，“苏门四学士”之一黄庭坚谓“其书姿媚……至酒酣放浪，意忘工拙！字特瘦劲……至于笔圆而韵胜、挟以文章妙天下，忠义贯日月之气，本朝善书、自当推为第一”。气韵！可以说是他的书法最大特点！明董其昌更盛赞赞他“全用正锋。是坡公之兰亭也”。故世称8038苏的书法之美乃“妙在藏锋”？“淳古道劲”，“体度庄安！气象雍裕”！“0622藏巧于拙”,是“气势欹倾而神气横溢”的大家风度、而他的书论寓意之说则更加精辟，既9017为当世直视、又为后世楷模！ 苏轼因元祜党人案受牵连、不仅《宣和书谱》等对他没有记载！而且书4231法作品也被大量毁去。世传苏轼书法真迹5069有近30件!早中期作品以《治平帖》为最，帖后有明文徵明跋。考为其30余岁所作！至中期，名作较多！如楷书《前赤壁赋》和《祭黄几道文》。行书《杜甫桤木诗》。《黄州寒食诗》和《新岁展庆。人来得书二帖》等都是中期的代表作、苏轼的楷楷书极少，从《前赤壁赋》和《祭黄几道文》二作可以看出。书作与严谨的唐楷大相径庭、不仅字形多欹侧而向左倾斜、且笔法自然不拘。多带行书意。有人说他他的书法!腕著而笔卧！故左秀而右枯，黄庭坚为之辩白，说这是以“翰林侍书之绳墨墨尺度”来看待苏书、也就是说！苏轼并不强调书法的严谨法度。即便楷书也是如此、从墨迹上看。苏书并非“卧笔”，不过过是执笔稍偏下？依然运笔中锋、故有笔圆韵胜之姿，他的行书。更是随行大小、肉丰骨劲！拙中藏巧、兼有颜真卿。杨凝式二家长处！ 书法史上论及宋代书法，素有“苏、黄。米！蔡”四大书家的说法！他们四人被认为是宋代书法风格的典型代表！“8126宋四家”中。前三家分别5361指苏轼（东坡），黄庭坚（涪翁）和米芾（襄阳漫士）、从书7978法风格上看，苏武丰腴跌宕，天真烂漫！黄庭坚纵横拗崛，昂藏郁拔。米芾俊迈豪放、沉着痛快，他们都善学古人又富于创新精神！书风自成一格！时人推崇备至、列于四家，向无异议，唯独列于四家之末的“蔡”。究竟指谁、却历来就有争议、 一般认为所谓蔡是指蔡襄（君漠）。他的书法取法晋唐！讲究古意与法度！其正楷端庄沉着。行书淳淡婉美。6696草书参用飞白法！谓之“散草”！自成一体。非常精妙、宏仁宗尤爱其书！曾“制元舅陇西王碑文、命书之”，又“令书温成后父碑”（《宋史·蔡襄传》）、蔡襄襄的书法艺术也为当时文人所重视，黄庭坚曾说：“苏子美！蔡君漠皆翰墨之豪杰。”（《山谷文集》）欧阳修说：“君漠独步当世。然谦让不肯主盟。”（《欧阳文忠公集》）苏武在《东坡题跋》中指出：“独蔡君谟天资既高，积学深至！心手相应。变态无穷！遂为本朝第一、”既然是“本朝第一”，既然其书法已可“主盟”，那么，列于四家应是当之无愧的，然而、明清以来，又有另一种说法一认为从四家的排列次序及书风的时代特色来说、“蔡”原本3516是指蔡京!只是后人厌恶其为人，才以蔡襄取代了他、明书5989画鉴赏家张丑在《清河书画舫》中说：“宋人书例称苏。黄。米、蔡者。渭京也，后人恶其为人。乃厅去之而进君漠书耳！君谟在苏、黄前。不应列元章后。其为京无疑矣、京笔法姿媚、非君漠可比也，”明代孙孙镀也说！“宋四大家其蔡是蔡京，今易以君漠。则前后辈倒置……”（《书画跋跋》）安世凤《墨林快事》进而替蔡京书名被掩抱不平。说。蔡卞胜于于蔡京！蔡京又0872胜于蔡襄？“今知有禁而1714不知有他蔡,名之有幸不幸若此”，清杭世骏《订讹类编续编》也将“苏黄米蔡非蔡襄”、作为为“人讹”的一个事例!可见、明清时“蔡京说6459”曾有很大影响， 平心而论，“蔡京说”的提出确有一定的道理。蔡京的书法艺术有姿媚豪健、痛快沉着的特点。与保保待着较多“古法”的蔡襄相比!蔡京的的书法似乎更富有新意!也更能体现宋宋代“尚意”的书法美学情趣!因而在当时已享有盛誉，朝野上庶学其书者甚多，元陶家仪《书史会要》曾引3631当时评论者的话说!“其字严而不拘，逸而不外规矩、正书如冠剑大人、议于9000庙堂之上，行书如贵胄胄公子。意气赫奕！光彩射人、大字冠绝占今。鲜有俦匹，”甚能反映蔡京当时在书法艺术上的地位、其二、蔡襄的书法在北宋前期被推为“本朝第一”！但自北宋中期宋代书法新风貌形成后！人人们对蔡襄书法渐有微词,苏苏东坡在《东坡题跋》中，就多次提到“近岁论君漠书者，颇颇有异论’”!“仆以君漠为当世第一、而论者或不然”、虽然苏轼始终坚持蔡襄为第一的看法、但至少在北宋中中后期。人们对蔡蔡襄的评价已不那么一致了！其三、从排排列次序看。苏！黄，米三家的排列有明显的年辈次序，蔡襄是仁宗时人，年辈最高。列于哲宗！徽宗时的米1021芾之后。确有些疑问， 对此、坚持“蔡襄说”者提出反驳，认为“宋四四家”之说、虽然迄今未见于宋人文献，但南宋遗民，元朝人王存、已明确提出过“四家”之说、他在《跋蔡襄洮河石砚铭》墨迹中称蔡襄书法“笔力疏纵。自为一体，当6554时位置为四家!窃尝评之，东坡浑灏流转神色最壮！涪翁瘦硬通神。襄阳纵横变化、然然皆须从放笔为佳,若君漠作！以视拘2039牵绳尺者、虽亦自纵、而以视三家。则中正不倚矣”，可见王存不仅指出当时有四家之说，而而且四家明确无误是苏,黄。米，蔡！此外。在书法史上、蔡襄的书法成就以全面著称、楷！行！草书皆独树一帜！且又有屏弃帖学，振兴书风的贡献！因此，从总体上看！其成就显然是超过蔡京的，9052至于排列次序，近人张伯驹曾在《宋四家书》一文中指出。“按次序应是蔡、苏、米，黄、普追读为苏、黄！米！蔡。以阴阳平上去顺日！遂成习惯”！说明这一排列仅为读音上上的顺口而形成、与四大家的年辈高下并并无关系。 看来，“蔡京说”并非无稽稽之谈？而“蔡襄说”也有理有据，由于蔡京身为“六贼”之一、人们从感情上5384实难接受他，于是人们多倾向于蔡襄说。不过！这一问题的最后定论！似乎乎应有待于宋代文献的确证! 蔡京的字不是写得也很好吗 蔡襄。1012年生！1067年逝世，北宋书法家！字君谟！其祖先本本光州人！后居兴化仙游（今属福建）。迁莆田。官至端明殿学士、知杭州，谥忠惠、善书。工正。行，草书。也善章草、书学虞世南，颜真卿、并取法晋人、正楷楷端重沉着？行书温淳婉媚，草书参用飞白法、与苏轼，黄庭坚。米芾并称“宋四家”！《东坡题跋》称“‘蔡君君谟独步当世’、此为至论、君谟2199行书第一、小楷第二！草书第三！就其所长而求其所短、大字为小疏也。天资既高！辅以笃学、其独步当世宜哉！”米芾《海海岳名言》评其书“如少年女子！体态娇娆！行步缓慢！多饰铅华，”传世墨迹有《谢赐御书诗》和书札，诗稿等，碑8699刻有《万安桥记》！《昼锦堂记》等。著有《茶录》。《荔枝谱》，及后人所辑《蔡忠惠公集》等、《谢0259赐御书诗》！亦称《自书谢2723表并诗》、《进诗帖》！是蔡襄所书的楷书墨迹、帖内所所记的内容大致是皇上钦赐蔡襄“君谟”二字,蔡蔡襄感激万分,作诗以进献皇帝表示谢恩，纸本、楷书，一轴表文、并书3302古诗一首，凡38行、每行字数数不一！共320字、纵24.8厘米，横107.9厘米，台北北故宫博物院收藏!《式古堂书画汇考》！《墨缘汇观》著录，此帖的楷书是蔡襄的精心之作。由于他天资极高。博学精鉴！为人正直，一丝不苟。因此楷法正谨！笔笔精心。处处精丽，力追平和蕴藉的风格！明顾复《平生壮观》：“白纸正书！无板实之恨、容夷婉畅。此公第一楷楷书也，” 蔡襄的书法。是与苏轼、黄庭坚！米芾列在一起的“四大家”之一、元朝人王芒《跋蔡襄氵兆河石砚铭》，1924比较四家之长、对蔡襄书书法评价颇高!“笔力疏纵，自为一体，当时位置为四家、窃尝评之、东越浑灏流传传神色最壮。涪2583翁瘦硬通神、襄阳阳纵横变化？然皆须从笔佳！ 若君谟作、以视拘牵绳尺者、虽亦自以！而以视之家、则中正不倚矣”。 蔡襄(1012——1007)、字君谟、福建兴化仙游人，曾为西京留守推官、累官知谏院、直史馆。兼修起居住，曾和端明明殿学士移守杭州！ 在2029宋四大家中？蔡襄年龄最大，资历最老。因而深受同时代人赞誉和尊重，《宋史·蔡襄传》说：“襄工於书！为当时第一，仁宗尤爱之，制《元舅陇西王碑》文，命书之”，四4202大家中的苏轼！认为“蔡君谟为近世第一”，“独蔡君谟天资既高。积学深至。心乎相应、变态无穷、遂为本朝第一”！(《豫章黄先生文集》卷廾九！)黄庭坚也认为“苏子美。蔡君谟皆翰墨之豪杰也”！ 蔡襄真？行，草。隶皆能入妙品。但诸种书体中其水平还是有层次的。后人评价他的书法“行书最胜，小楷次之，草书又次之！大字又次之！分隶小劣。又尝2561出意作飞白，自云有翔龙舞凤之势、识者不以为过”，(《东坡题题坡》卷四。)他的书法，谨守晋唐法度、有古意，讲功力。宋微宗说他“包藏法度，停蓄锋锐、宋之鲁公也”！(《衍行》，)元人虞庥更认为他是宋代能守古法的最后一人：“大抵宋人书、自蔡君谟以上犹有前代意，其后坡、谷出。遂风靡从之，而魏晋之法法尽矣”。(《道园集古录》，) 0314 蔡襄的行书变化多端,他的行书作品《自书书诗》十一首，字体径寸、姿态翩翮！始则行中带楷！继则变为行草、最后挥洒自如。成了小草、整卷卷虽有变化，但风格却是3856浑然天成。潇洒俊美、风神妍媚。颇具《兰4453亭》之风！ 蔡襄的草书受唐朝虞世南影响很深！结体清劲秀长！作品《入春帖》。用笔抑扬顿挫，流畅圆转！有翔龙舞凤之势！ 楷书方面！蔡襄大、中。小楷皆备，他的大楷楷受颜真卿柳公权等影响较深！字体端端庄遒劲，宏壮雄伟，《昼锦堂记》是由欧阳修撰文、蔡襄书的楷书碑刻！此碑字体方整古雅！用笔遒劲，其其法出入于颜!柳之间！宋人董说“蔡君谟谟妙得古人书法、其书《昼锦堂记》。每字作一纸、择其不失法度者。裁截布列成碑型。时谓‘百衲碑本，故宜胜人也”。宋代代书法家一般不长于大楷碑板、而蔡襄却独擅于此，故难能可贵。《昼锦锦堂记》也成为宋碑之翘楚，另一作品《《万安桥记》也是大字碑刻！每字径五寸！字体恢宏壮阔、气势势磅礴开宕，蔡襄的中楷作品《谢赐御书诗》、法度严密！不激不厉。神采端严！其用笔稳健凝重！确有晋晋唐遗韵。明代3279著名书法家董其昌评价说：“蔡君谟此诗学韩昌黎《石鼓歌》,书学欧阳率更《化度寺碑》及徐季海《三藏 和尚碑》。古人书法无一一笔无来处!不独君谟也”，小楷是蔡襄用力最深，也最为得意的书体。其代表作《茶录》为平生最为得意之书作！据《甫田集·龙茶录录考》说、其文始作于皇之年！治治平元年定正重书！因9685此在明时传有数本？欧阳修评说此书：“善为书者以以真楷为难？而真楷又以小字为难。……君谟小字新出而传者二、《集古录目序》横逸飘发、而《茶录》劲实端严 、为体虽殊，而各极其妙，盖学之至者，意之所到！必造其精”、后人对这件作品也给予极高评价！认为很有晋唐人风规：意境类王羲之《乐毅论》、《黄庭经》、虞世南《破邪论》、结体似颜真卿、可与小字《麻姑山仙坛记》并传千古， 由此可知，蔡襄书法谨守晋唐法度。古风独存！卓为大家，但不足足之处也较明显。这就是太过拘于成法，很少创新，缺乏个性。在宋四大家中，尽管资7363历最老！也很受苏。黄。米诸家推崇、但总体上缺少是其3422他三家端庄，雅致清新和具有独创性的艺术术魅力？不过。蔡襄作为宋代前期的书法家代表，远承晋风，近接唐绪，振宋初书法衰颓之风、启两宋书法豪迈清峻之潮。其在宋代书法史上的地位是不容置疑的、 回答人的补充 2009-11-27 23:55 书法，又又称“中国书法”？另分为“软笔书法”和“硬笔书法”、是中国特有的一种传统艺术。古往今来。中国汉字是劳动人民创造的、开始以图画画记事！经过几千年的发展、演变成了当今的文字、又因祖先发明了用毛笔书写，便产生了书法。古往今来，均以毛笔书写汉字为主、至于其他书写形式、如硬笔、指书等！其书写规律与毛笔书写规律律相比？并非迥然不同。而而是基本相通、基于索本本求源（指甲骨文之后）！这里重点介绍毛笔书写汉字的规律。只要我们对书法有了“狭义”的理解、那么对领0840会“广义的书法”也会大有裨益。 从狭义讲、书法是指用毛笔书写汉字的方法和规律。包括执笔、运笔。点画、结构。布局（分布。行次，章法）等内容！例如！执笔指实实掌虚，五指齐力！运笔笔中锋铺毫,点画意到笔随！润峭相同、结构以字立形、相安呼应，分布布错综复杂？疏密得宜、虚实相生，全章贯气！款识7911字古款今!字大款小，宁高勿低等， 从广义讲！书法是指语言符号的书写法则、换言之，书法是指按照文字特点及其涵义、以其书体笔法、结构和章法写字、使之成为富有美感的艺术作品，随着文化事业的发展。书法己不仅仅限于使用毛笔和书写汉字、其内涵己大大大增加？例如、从从使用工具上讲，仅笔这一1899项就五花八门,毛笔，硬笔！电脑仪器、喷枪烙具，日常工具等种类繁多、颜料也不单是使用黑墨块、墨汁、粘合剂，化学剂！喷漆釉彩等五彩缤纷，无奇不有、过去的文房四宝——笔，墨、纸，砚，其涵5435义也大有扩展，品种之多。不胜枚举，从执3929笔方式上看！有的用手执笔，有的用脚执笔。就是用其他器官执笔的也不乏其人，甚至有的人写字根本本就不用笔！如“指书”“挤漏书”等！从书写文种上说。并非汉字一种。有的少数民族文字也登上了书法艺坛！蒙文就是一例、从书体和4887章法上看，除了正正宗的传统书派以外,在我国又出现了曲直（线）相同！动静结合的““意向”派。即所谓现代书法、它是在传统书法基础上、加以创新、突出"变"字。融诗书画为一体。力求形式和内容统一。使作品成为“意美！音美。形美”的三美佳作、在日本不少书家摒弃文字9043的语言性，树立文字的“形象性”、出现了“墨象”派。以用笔的轻重和徐疾。笔锋的开合及落笔位置的变化等，写出各种形象的文字，这一书派！虽突出““意象”？其字赏之也也新颖！5568但汉字并非都是“形象”字。因此步履艰难，发展受到限制，所有这些（当然不仅是是这些）!可以看出书法和其他事物一样！也是在不断地发发展和变化着!这一点必须引起书法界人士的高度重视！ 欧阳询~ 欧阳询（557一641年），字信本！潭州临湘（今湖南长沙）人！楷书四大家（欧阳询、颜真卿。柳公权，赵孟頫）之一。隋时官太常博士，唐时封为太子率更令，也也称“欧阳率更”！与同4557代另三位（虞世南！褚遂良！薛稷），并称初唐四大家。因其子欧阳通亦通善书法！故其又9421称“大欧”！欧阳询8996楷书法度之严谨，笔力之险峻！世无所匹！被称之为唐人楷书第一。他与虞世南俱以书法驰名初唐！并称3240“欧虞”、后人以其书于平正中见险绝！最便初学。号为“欧体”！ [编辑本段]欧体笔法口诀《间架结构九十二二法》 1! 天覆者凡画皆冒于其下 上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下，如：宇、宙。定 2。 地载者者有画皆托于其上 下面有底托状的字。其余笔画应托于其上、如：至，孟、圣 3。 让左者左昂右低 以左半部部为主的字、左边要高、右边要低、如：部，幼，即 4， 让右者右伸左缩 以右半部为主的字，右边要长，左边要短、如：绩、议、读 5， 横担者中画宜长 有横横担的字!中横应该写得长些。如：喜！吾，安 6、 直卓者中竖宜正 有竖笔贯中的字，中竖应正正直不歪！如：甲。平。干。午 7。 勾拿法其身不宜曲短 以横折钩为主笔，且被包7288围部分笔画较多的字？横折钩宜长直而挺，折角正方。如：葡。萄，蜀，葛 8。 勾衂法、不可直长其势 以横折钩为主笔、且被包围部分笔画较少的字、横横折钩宜稍短而右 倾,折角内收！如：句。匀、勿 9， 画短撇长 横短撇长，如：左。在、尤，龙 10！画长撇短 横长撇短，如：右，有，灰 11。画短直长 横画短竖画长的字！撇捺应延伸、如：木，本，朱 12、画长直短、撇捺宜缩 横画长竖画短的字、撇捺应缩短为相背的点、两相呼应，如：乐！集 13。横长直短 在一个字中，9883横长则竖宜短,横长而细挺。竖短而粗健。如：十！上！下，士 14，横短直长 在一个字中。横短则竖宜长、横短略粗，竖垂直下挺，如：才！斗。丰，井 15。上下有画、须上短短而下长 上下有横画的字，应上上短而下长。如：丕，正，亚 16、左右有直！须左收而右展 左右有竖画的字！左边应收而右边边伸展、如：目！自！因、固 17、左撇右直！须左缩而右垂 左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长、如：川、升、邦 18、左直右撇！左敛而右放 左为竖画右为撇画的字！左竖应收缩上靠而右右撇应放展！如：伊，侈、修 19！点复者、宜偃仰向背以求变 有几点的字、各点方向要不同！使其有所变化，如：亦。赤！然 20，画重者！宜鳞羽参差以化极 有数横或者数竖画的字。各横长短要不同！使其不显得呆板。如：三。冉 21！两平者，左右宜均 由两个相等部分组成的字，左右要均匀！如：颜！顾 、騵 22。三合者，中间务正 由三部分组成的字。中间务正。如：御，谢。树 23、两段者，上下平分中微加饶9358减 由上下两部分构成的字！上下两7385部分各占一半。中间稍加变化！需。留 24。三联者。头尾伸缩间仍要停匀 由上中下三部分组成的字。头和和尾伸缩要得当!突出主笔。协调统一！如：章！意！素，累 25、左边小者宜齐上 左偏旁小的字、左边笔画要与右5193边笔画的上边取齐！如：吸、呼，峰。峻 26！右右边小者齐其下 右偏旁小的字？右边笔画应靠下或与左边下部齐平！如和。知，细 27，外四叠者、体格3318必整方 在字的四周出现相同的笔画,应排列整齐！大小相当！形成包围。如：嚣。器 28，内四叠者、布置匀密 内为四叠的字，布置要均匀！紧密！如：爽，齿 29，斜勒者、不宜平平则则失势 斜勒笔画不要写平？写平了则没有气势。如：七、也 。 乜，此 30。平勒者，不宜倚倚则无仪 平勒画若写斜了则不端正、如：云！去。且，旦 31！纵捺之字，必必要攒头收尾 有斜捺的字！要藏锋入笔、回锋收笔、如：丈！尺，史！又 32。纵戈之法、最最忌力弱身弯 纵戈之字,最忌无力而又弯曲、如：武、成、或 33。横戈不厌曲 有卧钩的字!其卧钩要要弯曲圆润。切忌细长直挺！如：恩！息、必。志 34、伸勾贵抱持 有竖弯钩且呈下包6639上的字。其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分！如：勉！旭！抛 35、承上之人，正中为贵 承上之“人”字，应恰在正中。天，父、外！文 36、呈勾之势、退缩斯宜 左右结构的字中！竖弯钩钩居左时!应缩小让右。如：鸠，辉 37，马齿法法其拏钩之锋注射四点之半！马齿的钩锋。应对着四点之中、有横四9946点的字，横点的折钩的钩尖应指向二。三点之间！如：鸟，马 38，上平之字！宜齐首 上边为平画的字！其顶应相齐。如：师！明，既！野， 39！下平之字！宜齐足 笔画靠下的字、应与底对齐，如：朝！故、辰 40！重捺者，须有2950缩有伸 有几个捺画的字。应有缩有伸。如：谈，茶，黍 41、叠趯者，1727当或挑或驻 有几个钩提的字!9619有的要挑起钩,有的要藏笔锋。如：禁。林，森 42，上下钩趯者、下钩明而上钩暗 上下有有钩提的字!下钩明显而上钩要隐藏、如：哥。柔 43！俯仰钩挑者。俯钩缩而仰钩伸 有俯钩和仰钩钩的字，俯钩要收，仰钩要放，如、冠、寇。宅 44、上占地步者。听其上宽 以上部为主的字！应让上边宽。如：普、皆！齐 45。下占地步者，任其其下阔 以下部为主的字！下部应宽，如：表，禹 46、右占者，右不妨独丰 以右部为主的字，右部可丰满些，施、腾、靖 47！左占者，左无嫌偏大大 以左部为主的字，左部应大些。如：敬，敛，刘 48！左右占者、中宜逊 以左右为主的字、中间宜小，如、弼，辩，衍、仰 49。中间占者！中独雄 以中间为主的字，中部应大，如：掷！番、 50。上下占者中小小 以上下为主的字。中间应小、如：莺，寡 51、纵腕宜典劲 背抛钩的书写要弯中带曲、圆润有力。如：风、飞。气 52！横腕贵圆隽 竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀。如：先，见。元，毛 53、纵撇恶鼠尾 竖撇撇最忌象老鼠的尾巴、要避免末端细而无力，如、庭、居！底 54，联撇恶排牙 有并排几个撇的字！不不要写成象一排牙齿！要有大小变化、如：友，及。反！皮 55！三撇法、以下撇首，顶上撇之腹 连连着三撇的字!下撇应依次顶着着上撇的中间？如！修。参，须。形 56！三点法。一下点提锋与上点驻笔相应 三点的写法、第三点的出锋应与首点的结尾相对应。如：治！洪。流！海 57、卜字直勿偏！与上截中部相对 卜字要写正不要偏、与上截的中间相对。如：是、足，走 58！土字直勿偏。与下截左紧正对 老字头中竖是字的中心、土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正、如：者！老！考 59，错综者！贵迎浪穿插而恶纷纭 结结构错综复杂的字。要穿插对应退让、但不能乱！如：繁！馨 60。缜密者。宜布置安排而嫌挤杂 结构紧密的字、布置要得当。不要显得拥挤杂乱，如：继，缠 61！当悬针而垂露，则无韵 当悬针的笔画若成垂8217露（结尾如露珠、圆形）。则不美观。如：车，申，中、巾 62。当垂露而悬针！则8406无力 当垂露的若悬针!则显得无力！如：卓！单 63，体虽宜斜、而字心必正 倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置，体虽是斜的。但字心要正，如：易。乃、母！力！ 64、形本自正！而骨力必坚 字体本是正的、要写得有骨力、如：正，主。本。王 65，字本瘦者。4485其形勿短 字本来就瘦的,字形不不要写得太短。如：身！目。耳！贝、 66、字本矮者！用笔宜肥 字本来就矮的！4361就写得粗壮些，如：白，工。日！四 67、盖下之法、撇捺宜均 盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称、如：会！合、金，命、 68。趁下之势，左右相称 撇捺捺居中下俯的字。其捺脚双脚齐平、左右对称，如：琴。吝、各。谷 69、虽宜肥、而勿肿 虽宜9654肥的字，但不要显得臃肿！如：土，山，公。止 70。虽宜瘦而勿臞 笔画较少！形体较较长的字、笔画要适当加粗，切忌细8482长无力！如：了，寸，才。卜 71、疏而丰之 笔画少的字。就写的丰满些，如：上，下，千，小 72！密者匀之 笔画繁多的字。笔画画间要相互迎让,布白均匀！如：赢。鼎 73、堆叠者，消纳之 三角同型的字！在笔画的运用1202上要有变化,既不拥挤、也不松散。如：晶！磊。森 74。积累者！清晰之 由下而上堆积起来的字，笔画要合理安排，伸缩有度，繁而不乱、如：糜，零！靡 75，下画宜微长。以承右竖之末 下面的横画，应该稍微长点、3042以与右竖的末尾相接、如：口！日，田。 76！末钩宜微拖似有带下之势 末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像4904左平出！象有萦萦带下字之势、如：丁，宇。亭 77、之迭中字！宜于上略大而下小 走之上的字！应上略大而下稍小。且紧靠左下，如：远、还！逮 78！画长撇短者。右不宜用捺捺 横长撇短的字、右边不不宜用捺而用反捺（长点）？如：矢，契 、莫 79。左竖不嫌短、右竖不嫌长 在一个字中,左竖短。则则右竖不宜长,如：作、仰、冲。行 80！左竖不嫌！长右2693竖不嫌短 左竖不嫌长！右竖不嫌短。如：臣、巨、佳 81。宝盖之勾！如鸟之视胸乃妙 宝盖的钩，要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好，如：官、空、宰、 82。排摹之画、如工之镂物乃佳 纂集排列的笔画要象精工雕刻的那那样才叫精美。如：赫、鹧。鬻（yu) 83、从卩之字，准此 带单耳旁的字、横折钩宜短，长竖应为垂露、直挺向下，如：印，叩、却 84。从邑之字准此 带右耳旁的字、弯钩稍大。长竖应为悬针，直挺下垂，如：郊！郑！邻 85，从埠之字准此 带左耳旁的字、弯钩稍小、长长竖应为垂露，直挺向下。 如：阪。陔 86、从葵之字准此 带登字头的字、撇伸捺展、两脚齐平。舒展盖下，如：登。凳 87、从从祭之字准此 带祭字头的字,撇直捺伸，左低右略高！宽展盖下。如：祭，蔡、察 88！从众之字准此 带乑字底的字，上为短撇，中位垂露竖。如：聚 89？从豕之字准此 从2310豕的字。以此为标准。如：家！象。豪 90，单人旁字准此 从单人旁的字！以此为标准！如：仁。仪、俯！休 91！双人人旁准此 从“彳”的字，以此为标准。如：徐、循。行、很 92、带竖弯钩字准此 带竖弯钩的字、以此为标准！如：乳、乱，色！包 [编辑本段]欧1451体代表作：《九成宫醴泉铭》唐代碑刻！公公元632年镌立于麟游(今属陕西)！魏徵撰文、欧阳询正书。 记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事、笔法刚劲劲婉润、兼有隶意，是欧阳询晚年经意之作。历来为学书者推崇！。
起个作品名字
哈。我们都是女孩子么。 除了大气之外呢、 要文艺的,唯美的、伤感的、积极的，阴柔的！ 我先7091说几个？然后你可以补充一下问题。决定你的具具体的方向。 实际上我取的名字大多都是偏女性化的，！！ 我为自己汗颜!根本想不出来男生用的东西，，、 我还是比较推荐你把喜欢的东西，喜欢的字句、喜欢的作家说出来。这样也有个方向，总觉得像是是在碰运气,，、 风： 集风阁 风之吟 风泣 暖风 刻风 风之魂 水： 集露阁 雨露集 润泽 听水无声 滴落&绽开 时光： 年华未逝 （好喜欢这个） 缄默时光（这个也不错） 光年&时间 岁月无痕 年华停摆 凝结时光 岁月的刻痕 岁月&幽香 时光之城 （仿天空之城,很囧吧。） 花朵： （你自己喜欢什么植物！） 兰之妩 薄荷红茶（不好意思哈、我自己喜欢这两种植物） 幽蓝薄荷 紫（任何你喜欢的颜色）&菊（任何你喜欢的植物，唯美点哈） 残荷（是不是太悲了！） 菊&殇（更悲！！，） 花开无声 绽放&瞬间 星 月： 星&陨 紫月 幽蓝星光（自己往上加颜色么） 残月 盈月 月光无痕 月影星光 星尘（著名电影） 揽月 幻月（有点武侠过头了，，，） 光：： 日光倾城（卡其社那首著名的歌！不好意思听多了哈、很自然的想到……） 暖&光 倾泻日光 微光之初 流年&微光 冷光 曲折光芒 紫色（任何你喜欢的颜色）微光 其他乱七八糟的： 蔚然之城 你的名字里面有没有什么很好的字、像是我的名字里面就有“梦” 我的Blog就是“梦城” 我们也会像你们这样写集子，我又一次不知道脑袋出什么问题了，我就直接把我的英文名写成花体放在头上（不过我的英文名很唯美：Loveday M。老班竟然默认了。！！Orz） 抚过涟漪（实际上这要取决于你喜欢什么事物、像是植物！动物或者是很唯美的东西都成、眼瞳 落叶 断羽 沉默……） 毅然 依然……（留白可以让人联想很多东西） 已然&未终结 彩菁 一瞬&永恒（俗了一点。！！） 教你一招：你平常有没1408有喜欢的歌手或者歌曲，要不然书籍。作家都可以！你就去翻歌词或者是书（一定要你你喜欢的）把好的词语捡出来！然后再拼接，都是很好的的名字。你的作品集的名字一定定要符合你才行，而我们给你的回答潜意识中都是自己喜欢或者偏爱的、像像是我喜欢几米!平常的签名都会在他的书里面挑！
怎样给油画作品起名字（一）
这孩子需要你给她起一个名字！0294这名字是终身的!怎么起、绝非是小事。 总有人认为，一幅画起什么题目并不重要、关键是画画面要吸引人，至于你给画安一个3322个什么样的名字,没人会关心的， 于是乎。我们在看画展时、经常会看到画名“撞车”的现象。有时甚至一个画展便有四五幅画同名。前不久笔者参观一个美展。就发现有五六幅画都叫《梦》，其实“梦””都有很多种！“甜梦”。“恶梦”！“春梦”。“残梦”，“白日梦”，“黄粱粱美梦”、“南南柯一梦”!“梦”的状态有“梦呓”，“梦回”、“梦游”。“梦魇”、等等，用得着都叫“梦”吗、给一幅画起一个很多人用过的名字、那么即使你的画很漂亮，也不会给人“有才”的感觉、 除了“撞车”！还有就就是粗糙？画风景的就叫《风景》。写静物的就叫叫《静物》,有的的干脆叫《无题》。这样的名字，起了跟没起差不多、个性湮没！缺乏内涵、观者过目即忘。不仅不能为画作加分。还0269影响了品位！若然一幅画的名字都起不好，真没资格称为艺术家：你不就是一个会画画几笔的画匠吗！ 在给作品起名方面！不少大师给了我们有益的启示。欧洲的许多油画力作，其名字或简约，或典雅。或深刻！或隽永。或生动！让人回味不已！比如达.芬6688奇的《最后的晚餐》！德拉克洛瓦的《自由领导人民》，安格格尔的《泉》!米勒的《晚钟》！列宾的《意外归来》等等。都是画面魅力四射，名字荡气回肠的精品！！
书法班 起个名字
雅舒依阁。“雅””体现书法的美感？“舒”即使“速”的谐音！也可可以表达练书法是很舒逸的！心情也会平静，“依”也是易的谐音！练得久了！也会对书7440法有一种“依恋”的感觉。至於阁字！就是有小房子的蕴意贰体现了很温暖的意思。呵呵！这这时我突然想到的!不妨可以考虑一下。、
