十二星座古风微小说虐_给我5篇古风微小说，复制即可。

给我5篇古风微小说，复制即可。

　　——陌儿！等你长大了我变娶娶你! 　　——好啊! 　　儿时。他们总是在一起。　　长大后、听说他当了皇上。却对她^毫毫无音信、　　十七岁、她等不了了、写了一封信给他！　　一日后，就5971传来了回信，信上写：　　三日后去宫里！我娶你，　　她笑魇如花，　　三日之后、她一袭白衣。进了宫里，　　她看见了他、　　他手持长剑、捅入了他的心房！　　她的血染红了白衣，像极了了红嫁衣、　　他残忍的拔拔出剑,无情的说：　　对不起！我爱的不不是你。，

求悲伤的故事的说。。。。短篇古风虐心小说，暖心古风小说，萌萌哒古风小说也可以的

　　江山以偿好像是花火一本杂志上的、很短！只有几万字！1835虐的我······几年前看的!现在都^忘忘不了,

古风虐心微小说

　　^嫡嫡女为妃,我前几天才在掌阅上看过的。100多一点章！不长的、但人物性格都和鲜明。最美的爱情莫过于一生一世一双人，太好看了、这个作者就是专门写古风小说的、期期待作者的其他古风作品呢,、

如何学会写古风小说

　　古风小说一般就分为^两两大类？　　一类纯粹写古代发生的故事！还还有一类就是俗称的穿越小说。　　两类基本框架相同。多于江湖！皇宫政治，神界魔界人界冥界天界五大界之上建立，明显的不同点就是主人公——穿越小说主人公都是从现代因为某些事情（多为致死）而穿越到古代。到达某某个时代（可以是在历史上架空也可是虚构），然后因为本人或者外人的原因遇到一系列故事！在文笔上两者也有很大不同。　　写古代的小说文笔多为清雅冷冽。文笔犀利却多转转多弯。却清冽无比。文笔较为抒情。　　写穿越的小说文笔多为搞笑至极、不拘泥于单调的色调、比起另一类更接近于古风小说之外的都市类、　　第一类的讲究比第二种^多多得多,其中又包括几个小分类类：武林争霸。勾心斗角，政权江江湖海鲜串烧。政权江湖修神海鲜肉肉串串烧（好吧我承认这两个我恶搞，就叫它们“串烧”和“串串烧”就好了）、主要在措措辞上那要大大地讲究。因此建议在写之前多去看看看一些古代的文言文小说？1007白话也可以看一些!但最好早期期一些的,多看看对写作真的很有帮助。（搞笑式样的第一类也有很多人写！但是写好确实是难上加难！文笔够精湛时才敢挑战，在这方面小鱼大心的《逐风流》很杰出！【⁸³⁷⁶哈哈哈..我也只看过她的这一本书！其他的因为太^长长了懒得看!】）　　第一点人物设定就是一个很大的问题、人物一定要有性格、最好有有点个性,^温温柔也不是不可？只是温柔也要有个性、描写人物时文笔要尽量犀利。深度，这种时候看过的书就派上上用场了,从人物这这方面,只要设定好、对剧情就是如虎添翼、第二类也也在人物方面更是如此!女尊男尊的话就必须更要个性化。更要个性鲜明（人物一个个容易搞混不是。）！穿越文思想要跳跃化、最好使用对比将个性区分开来，各种个性有各种写法各种妙处！　　然后是大家都很困扰的问题：埋伏笔,所谓埋伏笔、就是在开的坑里挖地雷。而²³⁴²且是越多越好？但是地雷的个数是要和本身能力联系的，能力不够的少埋一点。能力高的多挖一点！因人而异。埋地雷的作用很多，除了让人物的身世/穿越来的原因/罪魁祸首/一切源头渐渐浮出水面让读者身临其境当一回侦探外还有增加悬疑性使读者产生阅读的兴趣、因此说应该是相当的重要。那就需要缜密的思想逻辑性！逻辑性不够的……哈、去多做做数学题吧..应该行，　　人物设定最棘手的有时候根本不是主角、往往是最后的大Boss！大反派。说白了就是一切万恶的引导者者以及埋地雷的另一个原因,大反派一般来说都是罪魁祸首。有有些是从一开始就确定的,结局就是很老土的1914正义战胜邪恶、大反派壮烈^死死亡或者被囚禁、有些则是慢^慢慢被打磨以致出现的！甚至是踏着一开始公布的“反派”的头顶浮出水面的、也就是说一开始根本感觉不不出是反派？结果是⁰⁰⁷³真正的Boss,第一种比较好写、完结的比较easy。第二种比较难写、但^是是很有水平？第二种需需要涉猎较深才可尝试,循序渐进是写作最好^的的一种方法！除非你天赋异禀、一写就通！无师自通，　　如果你说要写短篇！那么建议抒情抒情再抒情，因为短篇的^古古代小说都是抒发个人的心境的？用上述这种写长篇的方法反而写不出什么东西来！只需要截选一段令自己心境产生涟漪因此也想传达给别人的一种思想就可以了、一般就是爱..很爱..非常爱..爱到天地可鉴..爱却生死两隔..两小无猜大后却..有人说很多人长篇5169小说也这么写。我只能说那人水平高——因为这种平淡却会给人心灵一击的文章实在是写不长！写长了反而会失去了那个韵味，如果这样也写的出来那真的是个高高手、相对的对于都市，校园这种题材比比较适用？更为广泛、　　===========================顺便这个是写小说的===================================== 　　第一忌讳：无论文笔多么优美!都不要让描2431写使你的叙述陷入中止！小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情、无论它4103是特顿山脉、是夕阳、还^是是怀基基海滩上的斑马，否则！你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白！请记⁴⁵⁰⁴住爱勒莫！雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容！”读者的确愿意跳过那些无效内容！第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境、小说家大卫！罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写！大多数背景描写的2689危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言、将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写！” 第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力、这是⁴¹⁵⁵初学者最容易犯的错误！第四点忌讳是：不要概括！要具体、关于写作忌讳概括化！没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好、他在一封信中！告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为、对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写、比如！‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光光一泻而下’等等？在在描写自然时,要抓住细节！而且要达到这样一种程度。即使闭上双眼。也5783仍能看到你所描写的场景，因此。当你坐下来写作的时候、请记住。不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”、不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”！不是“一束花”而是“一束玫瑰”，不是“一个个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”？不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”。不是“一只^猫猫”而是“一只阿比西尼亚猫”,不是“一支枪枪”而是“一支0，44口径的新式自动手枪”。不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”！将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一!我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体，你要能准确地描绘出一幅幅场景、使人人物真实可信？他们在自己国有的视觉！听觉，嗅觉。触觉和味觉中进行着日常工作，——拉威尔•，斯潘塞。 “怎么才能让事情看看起来真实可信呢、”当一位作家被问及这个问题的时候、实际上是对⁷⁰⁵⁴他的一种赞扬,如果果有人进一步对他说：“我好像身临其境、能够听到！嗅到，感觉到这些地方！就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了、当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感！利用读者的视觉感受是常见的。但是利用读4649者的嗅觉!听觉（除7654了在对话中）、触觉或是味觉觉又有几次呢！我从1976年开始写作、至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看！听、感，尝！嗅、每当我写作的时候，都会参照这张表！有意识地写些带有气味的东西，实际上！一些令人^作作呕的东西在创造真实感的时候？反而有奇迹般的效果、想想当一个人打开冰箱的时候。那种腐烂的水^果果的味道、当一个人剥一只熊皮的时候、那那腐臭的脂肪、当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候。手上会沾满了汽油味！仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时！你还得得反复参照那张表，让我们设设想一下？一男一⁴⁸⁴⁴女正在争论某件事情、男人从门口一直冲到厨房！冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起！老太太必须在我回来之前搬走、否则我就离开这个家。”在设置这个个场景的时候！我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美！温馨，让⁵³⁷⁷人回想像感恩节一样的快乐时光）？但是如果再加上腌制香料和醋的气味！这个场景就呈现出寓意、我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你、劳拉。有她没我，有我没她、”他说着！那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记！在争吵的时候。劳拉还一边往罐子里装着泡菜，当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手。然后把手伸到冷水里冲洗！当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水。并^且且洒了一地？然后还要擦干净！她还在粗棉布制的围9489裙上擦干她的手？她可以擦拭从额头（热热的！痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一一边叫嚷！一边挥舞舞手中的勺子（坚硬的,木柄的）。并向男人扔去、这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候！可能会听到什么声音呢、是不是有条狗溜进来。喝锡制饼盘里的水！是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢、是不是传来孩子们在在隔壁人家院子里玩耍的声音。当炉子上的水烧烧开的时候,是不是在叮当作响呢！水有多么热呢，你告诉读者温度了吗！小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢、争吵以男人气冲冲地出去而告终。但问题并没有得到解决！此时、女女主角是否拿起杯子。痛饮冰咖啡！发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢，正如你所看到的。在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的。2505但是为了能够做到这一点、情节必须进行精心的安排！绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去）、但是你可以以很容易地唤起读者的四种感觉、在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉，当你对小^说说对白的真实性表示怀疑的时候？就大声读出你的对白。假装你是一名演员！并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词！　　如果它听起来很生硬！不自然，就需要修改，不要忘记。人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的！所以要让人物说的话短一些！生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做！特别是当他们要彼此认3832识了解的时候。人们在谈话中经3678常叹息？抿着嘴笑。抓头，鼓起双颊以及端详他们的指甲、你也要让小说中的的人物有这些动作。并让人们在干工作作的时候,继续他们的谈话，使用收尾语来创造意象！请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈，”劳拉大声嚷道！她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶，第二句^更更增加了紧张程度？让让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语！暗示而不是告诉读者劳拉正在大^声声叫嚷，这就是我所提及的原则的最佳时刻！我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的，紧张的时刻所用的词要少而精、我是从我的英语老师那儿学到这一点的，在我^写写第二本书时。有几个情节我总无法写下去！但是我找不不出原因？我就把手稿给这位老师。请她提出批评和建议！当她告诉我这个规则之后。我就⁷⁹⁴⁵把它应用到我的小说中？结果！一切都变得一目了然、在情节紧张的时候。要采用短小精^悍悍的句子,句子中要采用短词！少用结束语！要写得突如如其来！当你做到这些^的的时候，紧张气氛就可以油然而生了、与此相比。在气氛比较沉闷的情节中、到处笼罩着寂静和安宁！此时就要使用较长的句子。较长的词语！较长的段落。以及更多的结束语，这样做就会自然缓和紧张张气氛。当你在构思小说时！就要确立写实的态度！只在通过观察！思考你才能准确地描绘出一幅幅场景。使人物具有可信性，他们以固有的视觉、听觉！嗅觉，触觉和味觉进行着他们的日常工作，好了，正如我^前前面说的、味觉是最难写进小说中的！但是五种中有了四种也不算坏，应用这五种感觉。利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了、因为它们是那^样样真实可信。抓住兴奋点点：对小说家而言!能始终抓住那^极极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•。惠特尼在作家的一生中！有许多令人兴奋的时刻，如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦、我永远不会忘记那些时刻、第一次听到编辑对我鼓励的话语，第^一一次见到自己的文字被印刷出来！或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信。对任何一位小说家而言！真正的“兴奋之巅”是无处不在的！而且、它还会不断地涌现！因为我们学会了如何去激发它，我是指当一部新的小说在构想时！脑海中中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻！在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时。作者会有一种眩目7964的感觉。我们通常会觉¹⁶⁹⁹得这将是自己所写的最好的作品！这种奇妙的感受可能常在片刻3053间出现!我会⁸²⁰⁹带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩！好像由于某种魔力而不断地闪烁着！于是！我我把它们写下来、我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头、7974但是偶尔才完成一个完整的故事。我写写出来的东西永远不如我梦想中的完美！我太心急了。当我发现自己仅仅是给故事开了个头、必须把它们进行下去的时候！我便便失去了兴趣!魔力消失了。于是我又不断地放弃那些故事、我羡慕那种能够沿沿着最初的构想,并把它发展成5466小说的作家、但是我却无法一蹴蹴而就!所以我必须在动笔之前！明5213确写作的方向！我找到了一些行之之有效的办法保护那些最初的闪光点！并使之继续闪亮或者再现！我发现自己在写到30页左右时。如果仍能保持初始的兴奋状态、我的兴趣就会被高度调动起来、直到完完成作品! 最初的兴奋能持续多久是因书书而异的！我先花些时间在笔记本^上上设计人物，搜集情情节中的零碎片段,明确我的写作方向、或者草草记下脑海中曾涌现过的东西！直到我必须动笔的那一刻到来、那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了、我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的的故事开个头。为了奖赏自己。我通常1940会先写上几页？这对写作的连续性是有益的。它能随时帮我回到人物和情节的构想中去！当我再次翻阅已完成的部分、愉悦的感觉便又涌起！我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字！我并不期待一下子得得到很多、但我的确希望得到赞许和肯定、尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中、根本看不到它的缺点通常我所选择的读者都是深7114诸这套规则的？他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然！而我迟早都会再读一遍第一章。看看经过了思考后是否能改得更好些、对于初学写作的人而言。过早^地地请人提出批评意见是危险的,它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判、现在。我不再奢望极度的的兴奋点能始终延续,我知道它它还会再现，令我兴奋、激励我继续往前走！要知道。几百页的故事仅靠一次兴奋浪浪潮的冲击是不够的，0952在写作过程中？一些绝妙的新想法会使我峰回路转。写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅、小说家应该是情绪化的人。倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动、写出的小说也一定会平淡无奇！　　静等灵感的突然迸发也是不明智的，写不下去时！我常问自己：在这种情况下！人物可能会采取什么意想不到的行动！什么样的情节才是既合乎逻⁸¹¹⁷辑又出人意料的？我在脑脑海中过着电影？任灵感的火花不断地撞击！让我们分析一3982下小说写作中常遇到的三种兴奋状况！第一种是最为为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉，第二种是小说中的人物在发挥某种特殊7673作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力！你就达到了兴奋的另一个层次！第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得4165到满足感。作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运！但如何令作者始终保持高昂的情绪。使之花上几个月。甚至几年的时间来完成他的小说、是件十分不容易的事，对所写内^容容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结!为了保持对写作的新鲜感、我给自己订了条规矩！即：不要过多地回头看自己已完成的部分、当我每天开始写作时。我只只读最后的几页、它给我一种赶紧继续写下去的动力，尽管0959我是多么想了解已经完成的部分、看一看它究竟怎样。但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分。哪怕是仅仅一小会儿！那一时刻还是到来了。当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时！我便失去了兴趣和信心、于是我干脆从头读起。一直读到我写作卡死的地方！然而！它们却比我料想的要好得多、哈，我又精神抖擞，继续往下写、我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了，在写小说的过程中这种情况会经常出现！我自己的办法法是读书。我和小说进行交流、我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之^间间漫步、当某些东西忽然触动我的情弦时。我就可7426以继续写了,因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了，我把干巴巴的爱情场景重写了一遍。这一回效果很好、我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充8180新给养! “焦虑感”是值得利用的有效方式之一！但我并不推崇这个带有负面效应的方法、它仅是9366一种方式而已？我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者。并使它不断增强，⁴⁷⁹⁹以保持思想的最初闪光，对对小说家而言？能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励、小说创作中的悬置紧张法：微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一、便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”！“悬置紧张法”又称悬念！“卖关子”、“设扣子”。“系包袱”等。它是小说的一种既常见又十分重要的技法、车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在0315开头的地方。并且给装上一层迷雾，”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀！这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去8425与薇拉!吉尔沙诺夫的关系！解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以1973用在开头!也也可用在中间？甚至可用在结尾、如电影《保密局的枪声》、结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪。随后跟着溃逃的的国民军队走了——常亮究竟是什么人？影片直到到结尾都没有交代、这种在结尾产生的“悬念”^必必将引起观众的种种推测和联想、“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人人物心里有“数”？而读者却完全“蒙在鼓里”。让读者自己去判断猜测情节的进展！如《8345草船借箭》、诸葛亮心里早已预知天有大雾。可在三日之内“借”到十万支箭、而读者却完全不知！焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”！让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作、如《3926十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱？5163而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知！于是读者者关切地期待着：这件冤案将如何处置,篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时、可^以以在大“包袱”中系小“包袱”。在大“扣子”中结小“扣子”。一环扣一环！一个“悬念”7126接一个“悬念”？把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅幅特短。它往往只设置一个小小的“悬念”。描述到结尾时忽9578然抖开“包袱”、使读者大吃一惊、从而收到很好的效果！运用“1104悬置紧张法”！一要注意其真实性！既要“悬”！又又不能“玄”，即即不能故作玄虚、破坏作品的艺术真实！二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”、如果在枝节上“悬置紧张”！那只会削弱作品的主题思想！作家十二戒：作家十二戒一！忌忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就就写三国!” 二！忌‘‘我’“这就不多说了，对于所有有的写手来说!用第一人称写作作是大忌” 三，忌流水帐“文章太过简陋！文中必须多多出出现对话。环境的描写与人物性格的描述” 四、不能抄袭“至少要抄得读者看看不出是抄的!有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情” 五。忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字” 六。忌太哆嗦“拖戏是可以的！但必须要有技巧！不能无限地拖长，要尽力交代一些有用的东西与伏笔！在一些文字上加长文章的长度。但如困技巧不不够不要强行？文章太6449短不行!太长也不行，　　要长短适中。” 、忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起、香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡！每1220一部小说都有其中心的主题、科幻就科幻！武侠在其中出现可以、但起到的作用微不足道！因为是是科幻为主题、那幺一切都必须用科学角度去解释！而不是又科学又武侠。” 八。忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外。就是使得主角一夜之间成为超人、主角遇到奇遇得到意料序外的能力、可以。但一夜之间得到超强的力量。事后的力量强强无可强,那幺你怎写到终，” 九、忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急。只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐，” 十、忌例表“题材设定永远都是给自己看的。不要硬加在文章中。^读读者没有兴趣去看你的设定。这样做就有如提前把一本本书的结局说出来！使人失去了看书的味道，”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定、在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最最后魔法师突然之间出现了!才啊，地明白到这是一^本本玄幻作品。给了本人无数的惊奇。而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师。使得读者有兴趣再看下去、龙什幺的也是7301最后才慢慢出现？一1157个个地描述，而不是一次过例出来，换句话说、作者至今才使我明白到这个世^界界大概是个什幺样子的,（龙到现在才出现了两次。妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来。这是他成功的地方！十一、忌呢称“身为一个作者！要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现，文章必须给人中立！冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼、从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字，你是是作者与自己的角色拉亲切感干什幺。” 十二，忌上下关系混乱“有很多的作品！主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥！去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某⁰¹²¹某某听令,将XXX给我打下来、”公私无法法公明,上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。^这这只能表现作者社会经验不足！另外一点！很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了、将严肃战争写得家斗别扭、有如儿戏。“啊，我来迟一步，那个谁谁竟然把他们全杀光了，留下一^点点来给我嘛、”“你这好小子，竟然将敌人全打败了！那我打什幺！也不留下一点给我！”这哪像军人应说的话。兵~国之大事。生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様、！军法哪去了，弄得战场场有如过家家一样儿戏？——评写作之得失评写作之得失第一！对一名作7693者来说。很多新手都喜欢用我来写书、或或者是说第一人称,本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录、商业三国之类的最后都渐渐地转为用他，第三人称了。因为这种写作手法缺点多多！在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝^写写不出好书！特别对新手而言、因此。使得很多的读者对‘我’来写写书的作者都不带有好印象。看完第一页就就不看了,除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以，写书最好不要用我来写。金庸没没用过这种写作手法。黄易在大剑师中用过一次就不再用了！而各作者竟然自问能3470够比这二位宗师更加厉害，实在佩服。第二。女人！我不知道这些作者有多少的恋爱经验，或者是中国现今的市场³⁷³⁰上男女比例太过离谱？使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊。任由女人任打任骂，似乎只要有个女朋友就足够了！就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的、这也太圣圣人了吧。这^种种主角一多、啊，那这种主角都失去了自己的性格！特别是一些写君王的书，君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威、必须做到冷酷无情、有的时候必须放弃自己心爱2461的女人。做到极度冷血。但很多作6510者硬要写成完美爱情故事。去。无论是是现实或者是小说世界从来都没有完美的！因为读者自己本身都不相信6208完美的存在。这样写写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗、还有。本本人是个男人,网上读者百分之九十都是男性。如果作者们想写情情爱爱的东东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在在男性读物中,不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱，明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系！铁血类的非要弄得像过家家，似乎比起国家而言女人更重要，哈、所谓鱼与熊掌不可兼得，有的时候候必须在女人与国家之间作出选择！但很多的作者硬是写成完美结局。好嘛！只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧，是这些读者们讽刺刺的写照,硬要写成完美是不可能的、还有在很多书6481中主角都过于心软、至少我还见不到有打杀女^人人的事发生，不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉、武则天的天下了、、

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姓云的名字，男女都可以，小说用，不要太古风，现代小说用，

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十二星座小说人物名

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女主重生现代异能小说，男强女强一对一，无虐，无小三。

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求唯美古风诗词句。（征用小说名字(^__^) ）

　　1.静水流深。沧笙踏歌，三生阴晴圆缺。一朝朝悲欢离合、　　2.人世间有百媚千红、唯独你是我情之所钟。　　3.生能尽欢。死亦无憾，　　4.蓄起亘古的情丝、揉碎殷红^的的相思，　　　5.江水孤寂、两岸墨绿，到处站的都是你的身影、　　6.忧悒清远的气韵,是遥远的不可触及的忧伤！如微云孤月，只能遥望那天涯的距离。　　7.灯火星星，人声杳杳、歌不尽乱世烽火。　　乌云蔽月。人迹踪绝，说不出如1525斯寂寞, 　　8.万般故事！不过情伤！易水人去。明月如霜！　　9.用我三生烟火，换你一世迷离！　　10.我自是年少！韶华倾负，　　　11.长街长、烟花繁，你挑灯回看！　　12.短亭短！红尘辗。我把萧再叹。　　13.终是谁使弦断,花落肩头，^恍恍惚迷离　　14.多少红颜悴，多少相思碎、唯留5960血染墨香哭乱冢! 　　15.苍茫大地一剑尽挽破。何处繁华笙歌落、斜倚云端千壶掩寂寞、纵使他人空笑我、　　16.任他凡事清浊？为你一笑间轮回甘堕，　　17.寄君一曲，不问曲终人聚散！　　18.谁将烟焚散！7387散了纵横的牵绊! 　　19.听听弦断。断那三千痴缠。坠花湮！湮湮没一朝风涟!花若怜。落在谁的指尖，　　20.山有木兮木有枝。心悦君兮君不知。　　21.相忘谁先忘！倾国是故国、泠泠不肯弹。蹁跹影惊鸿，　　22.昔有朝⁷⁹⁸⁶歌夜弦之高楼？上有倾城倾国之舞袖！　　　23.待浮花浪蕊俱尽、伴君幽独。　　24.一朝春去红颜老、花落人亡两不知！　　25.你的夕阳、我的容颜，谁的三分之一年。　　26.你是^谁谁朝思暮想的笔尖少年,在绝城的荒途里辗转成歌！　　27.谁眼角朱红的泪痣成全了你的繁华一世，你金戈铁马的江山赠与谁一场石破惊天的空欢喜，　　28.下8834一世的情歌,把词交由你填。看看你仍旧是谁高高在上的王、　　29.橱窗里盛放的琳琅满目，是阜盛而过过的年华栩栩生辉！　　30.那首情歌有关风月、却无关你我，　　31.戏子入画。一生天涯，　　32.如花美7065眷也敌不过似水流年，　　33.路过的风景、有没有人为你好好收藏。　　34.是宿命的悲！8304还是轮回的痛, 　　35.辗转在谁的年华谁的天涯、　　36.那一场盛世流年。我们守着寂寞1493伤得面目全非、　　37.谁把谁的明媚尽收眼底、谁把谁的难过感同身受，　　38.只身步步海天涯，路无归。霜满颜，　　39.舌间搁浅的妙蔓！是想为你舞一曲最后倾国倾城、　　40.夜微凉，灯微暗，暧昧散尽，笙歌婉转！　　　41.繁杂的经历在眼角镌刻深，

求小说原创女配角的名字要古风的急！

　　苏韶允　　洛天清　　云想容　　慕歌笑　　冯尚溪　　宫璃殇　　风青澜　　沈尤思　　沈梨歌　　　花莲熙　　（求采纳哟亲,都是古风的说）！