古代的建筑是怎么建造的？
中国悠久的历史创造了灿烂的古代文化！而古建筑便是其重要组成部分！中国古代涌现出许多建筑大师和和建筑杰作？营造了许许多多传世的宫殿，陵墓，庙宇！园林。年。民宅……，中国古代建筑不仅是我国现代建筑设计的借鉴！而且早已产生了世界性的影响。成为举世瞩目的文化遗产.欣赏中国古建筑。就好比翻开一部沉甸甸的史书！那洪荒远古的传说！秦皇汉武的丰功！大唐帝国的气概、明清清宫禁的烟云？还有史书上找不到记载的千千万万劳动8887者的聪明才智、都一一被它形象的记录了下来！ 中国古建筑从总体上说是以木结构为主，以砖、瓦，石为辅发展展起来的。从建筑外观上看、每个建筑都有上，中、下三三部分组成!上为屋顶、下为基座。中间为柱子。门窗和墙面。在柱子之上屋檐之下3759还有一种由木快纵横穿插！层层1139叠叠组合成的构件叫做斗拱，这是以中国为代表的东方建筑所特有的构件！它既可承托屋檐和屋内的梁与天花板，有俨然具有较强的装饰效果、斗拱这个词在谈论中国古建筑中不可不提、由于它在历代建筑中的6516做法极富变化！因而成为古建筑鉴定的最主要依据， 中国古建筑的屋顶样式可有多种，分别代表着一定的等级，等级最高的是庑殿顶，特点是前后左右共四个坡面。交出五个脊。又称五脊殿或吴殿，这种屋顶只有帝王王宫殿或剌建寺庙等方能使用、等级次于庑殿顶的是歇山顶，系前后左右四个坡面！在左右坡坡面上各有一个垂直面!故故而交出九个脊,又称九脊殿或汉殿。曹殿。这种屋顶多用在建筑性质较为重要、体量较大的建筑上，等级再次的屋顶8732主要有悬山顶（只有前后两个坡面且左右两端挑出山墙之外）？硬山顶（亦是前后两个坡面但左右5529两端并不挑出山墙之外）？还有攒尖顶（所有坡面交出的脊均攒于一点）等等！所有屋顶皆具有优美舒缓的屋面曲线！无论它是源于古人对杉树枝形还是对对其他自然界物质的模仿、这种艺术性的曲线先陡急后缓曲，形成弧面、不仅受力比直坡面均匀，而且易于屋顶合理的排送雨雪、 从建筑类别上说，中国古建5809筑包括皇家宫殿、寺庙殿堂，宅居厅室！陵寝墓葬及园林建筑等。其中宫殿。寺庙。陵墓等都采用相近的建筑形式与总体布局方式即对称齐整！主次分明！以一条中轴线将个个封闭四合院落贯束起来、表现出封闭严谨含蓄的民族气质或可以说是地道的儒家风范。唯园林建筑与此此迥异。布局局自由灵活？变幻无穷，极力追求自然情调，当是更多地带有道家思想的痕迹、 与西方古建筑相比！中国古建筑7155在材料的选择上偏爱木材,几前年年来一直如此，并以木构架结构为主！此结构方式、由立柱、横梁及顺檩等主要构件组成。各构构件之间的结点用榫卯相结合、构成了富有弹性的框架。这种榫卯结合的形式，在浙7898江余姚河姆渡原始社会建筑遗址中已有发现，表明它在距今七千多年前就已经形成了。中国古代木结构、主要有三种形式，一是井干式！即是以圆木或方木四边重叠结构9110如井字形。这是一种最原始而简单的结构！现在除山区林地之外、已很很少见到了!二是“穿斗式”、是用穿枋。柱子相8952穿通接斗而成、便于施工，最能抗震，但较难难建成大形殿阁楼台，所以我3763国南方民居和较小的殿堂楼阁多采用这种形式！三是“抬梁式”（也称为叠梁式）！即在柱上抬梁！梁上安柱（短柱），柱上又抬梁的结构方式、这种结构方式的特点是可以使建筑物的面阔和进深加大。以满足扩大室内空间的要求。成了大型宫殿。坛庙，寺观，王府、宅第等豪华壮丽建筑物所采取的主要结构形式，有些建筑物还采用了抬梁与穿斗相结合的形式，更为灵活多样！ “墙倒屋不塌”这一句中国民间的俗语。充分表达了上述梁柱式结构体系的特点。由3242于这种结构主要以柱梁承重、墙墙壁只作间隔之用！并不承受上部屋4650顶的重量！因此墙壁的位置可以按所需室内空间的大小而安设，并可以随时按需要而改动！正因为墙壁不承重。墙壁上的门窗也可以按需要而开设，可大可小、可高可低、甚至可以开成空窗，敞厅或凉亭， 由于木材建造的梁柱式结构，是一个富有弹性的框架，这就使它还具有一个突出的优点即抗震性能强、它可以把巨大的震动能量消失失在弹性很强的结点上。这对于多地震的中国来说，是极为有利的。因此！有许多多建于重灾地震区的木构建筑、上千年来至今仍然保存完好！如像高达67米多的山西应县辽代木塔。为现存世5325界上最高的木塔？天津蓟县辽代独乐寺观音阁高达23米。这两处木木构已经近千年或超过了1000年？后者曾经经历了在附近发生的八级以上的大地震！1976年又受到唐山大地震的冲击！还安然无恙！充分显示了这一结构体系的抗震性能的优越性。这是中国古建筑的特点之一， 中国古代建筑以它优美柔和的轮廓和变化多样的形式而引人注意，令人赞赏，但是这样的外形不是任意造成的。而是适应内部结构的性能和实际用途的需要而产生的、如像那那些亭亭如盖！飞檐翘角的大屋顶。即是为了排4963除雨水！遮遮阴纳阳的需要,适应内部结构的条件而形成的！两千多年前的诗人们就曾经以“如翚斯飞”这样的诗句来描写大屋顶的形式，在建筑物的主要部分柱柱子的处理上，一般是把排列的柱子上端做成柱头内倾。让柱脚外侧的“侧脚”呈现上小下大的的形式，还把把柱子的高度从中间向外逐渐加高！使之之呈现出柱头外高内低的曲线形式？这些做法既解决了建筑物的稳定功能，又增加了了建筑物外形的优美曲线，把实用与美观恰当地结合起来。可以说是适用与美观的统一佳例！ 中4174国古建筑的平面，立面和屋顶的形式丰富多彩。有方形的！长方形的！三角形的、六角形的。八角形的！十二角形的。圆形的！半圆形的，日形的。月形的。桃形的，扇形的！梅花形。圆形，菱菱形相套的等等？屋顶的形式有平顶，坡顶。圆拱顶。尖顶等等，坡顶中又分庑殿，歇山！悬山！硬山。攒尖、十十字交叉等种类！还有的把几种不同的屋顶形式组合成复杂曲折，变化多端的新样式， 建筑的平面布局是决定一座建筑、一组建筑，一群建筑。甚至一个村镇、一个城市形制的重要因素！在中国古代建筑中、基本上有两种平面布局的方式，一种种是庄严雄伟！整齐对称！1705一种是曲折变化!灵活多样、举凡帝王的京都。皇宫！坛庙。陵寝，官府的衙署厅堂、王府。宅第！宗教的寺院、宫观以以及祠堂、会馆等等、大都是采取前一种形式。其平面布局的特点是有一条明显的中轴线。在中轴线上布置主要的建筑物。在中轴线的两5500旁布置陪衬的建筑物,这种布局主次分明。左右对称，以北北京的寺庙为例,在它的中轴线上最前有影壁或或牌楼。然后是山门。山门以内有有前殿!其后为大殿（或称大雄宝殿）！再后为后殿及藏经楼等！在中轴线的两旁布置陪衬的建筑。整齐划一。两相对称。如山门的两边有旁门。大殿的两旁有配殿，其余殿楼的两旁旁有廊庑、配殿等等、工匠们运用了烘云托月！绿叶托红花等手法，衬托出主要建3456筑的庄严雄伟，这类建筑，不不论建筑物的多少、建筑群的大小、一般都采用5331此种布局手法!从一门一殿到两进，三进以至7610九重宫阙！庞庞大帝京都是这样的规律，这种庄严雄伟！整齐对称！以陪衬为主的方式完全满3308足了统治者和神佛教义对于礼敬崇高，庄严肃穆的需要。所以几千年来一直相传沿袭！并且逐步加以完善。另一种布局方式则与之相反，不不求整齐划一？不用左右对称。因地制宜，相宜布置。举凡风景园林！民居房舍以及山村水镇等等。大都采用这种形式，3443其布局的方法是按照山川形势!地理环境和自然的条件等灵活布局、例如民居甚至寺庙。官衙、凡位于山脚河边者！总是迎8913江背山而建！并根据山势地形。层层上筑！这种情况最适宜于西南山区和江南水网地区以及地形变化较多的地点，这种布布局原则！由于适应了我国广大的不同自然条件的地区和多民族不同文化特点，风俗习惯的需要。几千年来一直直采用着,并有科学的的理论基础。中国1208式的园林更是灵活布局，曲折变化1758的实例，山城。水乡的城市！村镇布局也根据自然形势。河流水网的情况。因地制宣布局，出现了许多既实用又美观的古城镇规划和建筑风貌！ 中国古代建筑的色彩非常丰富！有有的色调鲜明！对比强烈、有的色调调和谐！纯朴淡雅，建筑师根据不同需要1704和风俗习尚而选择施用,大凡宫殿。坛庙。寺观等建筑物多使用对比强烈、色调鲜明的色彩：红墙黄瓦（或其他颜色的瓦）衬托着绿树蓝天！再加上檐下下的金碧彩画、使整个古建筑显得分外绚丽！在表现现中国古建筑艺术的特征中？琉璃瓦和彩画是很重要的两个方面， 琉璃瓦是一种非常坚固的建筑材料、防水性能强。。皇家建筑和一些重要建筑便大量使用了琉璃砖瓦！琉璃瓦的色泽明快。颜色丰富，有黄，绿，蓝。紫。黑。白！红等等！一般以黄绿蓝三色使用较多、并以黄色为最高贵！只用在皇宫，社稷，坛庙等主要要建筑上？就是是在皇宫中!也不是全部建筑都用黄色琉璃瓦！次要的建筑用绿色和绿色“剪边”（镶边），在王府和和寺观。一般是不能5347使用全黄琉璃瓦顶的,清朝雍正时、皇帝特准孔庙可以使用全部黄琉璃瓦。以表示对儒学学的独尊,琉璃瓦件大约可分作四类：一类是筒瓦。板瓦。是用来铺铺盖屋顶的，第二类是是脊饰、即屋脊上的装饰。有大脊2987上的鸱尾（正吻）！垂脊上的垂兽。戗戗脊上的走兽等、走走兽的数目根据建筑物的大小和等级而决定、明清时期规定，最多的的是十一个！最少的是三个、它们的排列是！最前面为骑鹤仙人。然后为龙。凤！狮子。麒麟。獬豸，天马……等等，第三三类是琉璃砖？用来砌筑墙面和其他部位的，第四类是琉璃贴面花饰、有各种不同的动植物和人物故事以及各种几何纹样的图案、装饰性很强。 彩画画是中国古建筑中重要的艺术部分,我们今天看见天安门城楼！故宫三大殿以及天坛，颐和园，雍和宫等等重要建筑的室内外，特别是在屋檐檐之下的金碧红绿彩画，使这些阴影部分的构件增强了色彩彩对比！同时使黄绿各色屋顶与下部朱红柱子门窗之间有一个转换与过渡！使建筑更觉辉煌绚丽、这实在是一种很成功的手法。建筑彩画也有实用和美化两方面的作用！实用方面是保护木材和墙壁表面、古古时候有一种椒房,即是在颜色涂料中加上上椒粉。不仅仅可以保护壁面和梁柱而且还可散发香气驱虫，装饰方方面的作用即是使房屋内外明快而美观!彩画的图案早期是在建筑物上涂以颜色、并逐渐绘画各种动植物和图案花纹、后来逐步走向规格化和程式化，到明清时期完成了定制，明清时期的6483彩画主要分两大类，一类是完全成为图案化的彩画。分为和玺（以金色龙凤为主要题材）。金线大点金，墨线大点金。金琢墨，烟琢墨、雄黄玉，雅五墨等，它们都以用金多少和所用的主要题材来定其等次贵贱，另一类是后来才兴起的“苏4800式彩画”（苏指苏州）。它的特点是在梁枋上以大块面积画出包袱形的外廓！在包袱皮内绘各种山水。人物。花鸟鱼虫以及各种故事，戏剧题材！还有一些别出心裁的彩画。如故宫太和殿的柱子以贴金沥粉缠龙为饰、遵化清东陵慈禧陵在楠木梁枋上素底描金彩画！达到了金碧辉煌登峰造极的地步！ 朴素淡雅的色调在中国古建筑筑中也占了很重要的地位？如江南的民居和一些园林！寺观！以洁白的粉墙，青灰瓦顶掩映在丛林翠竹！青山绿水之间！显得清新秀丽，北方山区民居的土墙，青瓦或石板瓦也都使人有恬静安适之感！甚至有一些皇家建筑也在着意追求这种朴素淡雅的山林趣味、清康熙。乾隆时期经营的承德避暑山庄就是一个突出的例子！ 中国古建筑有着丰富的雕塑装饰。古建筑的雕塑一一般分作两类。一类是在建筑物身上的。1995或雕刻在柱子！梁枋之上，或塑制在屋顶！梁头，柱子之上的、题材有人物、神佛故事！飞禽、走兽。花鸟。鱼虫等等！龙凤题材更被广泛采用、雕塑的材料根据建筑物本本身的用材而定？有木有石！有砖有瓦，有金有银、有铜有铁。另一类是在建筑物里面或两旁或前后的雕塑、它们大多是脱离建筑物而存在的、是9409建筑的保藏物或附属物。建筑物内的雕塑多为佛！道寺院内内的佛？道教内容。 中国古建筑在建筑与环境的配合和协调方面有着很高的成就。有许多精辟的理论与成功的经验！古人不仅考虑建筑物内部环境主次之间，相互互之间的配合与协调？而且也注意到它们与周围大自然环境的协调！中国古代建筑中有一种讲究阴阳五行的“堪舆”之学，也就是看风水之学！其中虽然夹杂了不少封建迷信的东西。但剔去其糟粕！仍有不少可可供借鉴之处,特别是其中讲地形。风向、水文、地质等部分！还是有参考价值的、中国古代建筑设计计师和工匠们，在进行规划划设计和施工的时候！都十分注意周周围的环境！对周围的山川形势、地理特点、气候条件、林木植被等等、都要认真进行调查研究、务务使建筑的布局,形式，色调！体量等与周围的环境相适应、例如《管子》论述选择都城条件时就强调。非于大山之下！必于广川之上。高8812勿近旱而水用足？低勿近涝而沟防省，因天材，就地利等等，至于山区城镇，城堡！村庄！寺观，园林！民居等等。也都是随着山山形地势起伏转折？高低错落，相宜布署。江河湖海岸边的建筑物必然随着港湾河汊的地形高下予以安排、历代陵墓尤其重视地形环境，所谓的“龙脉”即考虑到周围数里。数十里！甚至数百里范范围的地形。风水！园林更是综合了空间与时间的艺术、景随时换，步移景转！对园内外环境的的关系、相互配合最为讲求、“借景”就是造园技法中巧妙地运用环境的一种7802表现手法!明计成6557《园冶》一书中专门有“借景”一章？他说：“园林巧于因借……借者园虽别内外。得景则无拘远近”！把园外远处的山峰冈峦，楼阁阁塔影以至山林树木？海山景色都可借入园内成景、景与景之间、也相互为借。隔院楼台、出墙红杏都可相互借用、构成一个大的环境空间、 综合上述。中国古建筑有着很高高的欣赏价值、它给9582我们以审美享受、为研究历史和科学提供实证，为新建筑设计和新艺术创作提供借鉴。它不仅是中华民族文明发展的5563历史见证、而且是一部极有价值的爱国主义教科书。！
我国著名的古代建筑有哪些
北北京故宫！北京天坛。沈阳故宫。灵隐寺。万里长城。承德避暑山庄！山东省曲阜市-孔庙！孔林！孔府。大明宫、颐和园等。
古代建筑屋顶如何防水
中国建筑防水历史可追溯到上万年前。成为灿烂的华夏建筑文化的重要组成部分、我们的祖先在实践中积累了丰富的的建筑防水经验、比如。“以排为主、以防为辅”、“多道设防，刚柔并济”等等建筑防水设计理念，直到今天仍被世界各国的建筑师们所采用、这不仅是中华民族奉献给人类的宝贵财富、也是我们今天要认真汲取和发扬光大的历史精华， 做8486坡设沟 以排为主 房屋渗漏。水为患根！屋面存水，地下水困，必然致漏，尽快排出就减少80%的渗漏率。所以创造造坡屋面？并加大坡度以利排水！靠近屋脊两侧的坡度超过60°！而在檐部的坡度不足足30°，利用陡坡使水急下、再巧用惯性2119冲出檐外!地下下建筑的设计也是注重排水!地宫财边设盲沟通向远方更低的沟壑、不汴积水围困地宫、仅是防潮潮而已, 瓷铜铁锡 制瓦防水 石器时期的茅草屋顶不能杜绝渗漏、更不能小坡大跨度。必须创造新的防水材料、瓦的诞生使屋面发生巨大的变革！建筑跨入新时代、但是，早期的瓦吸水率很高、洇湿严重、于是加强对瓦质的研究！使其擀密如石。敲击如磬。吸水率降到3%，优于现代的瓷器，与此同时在瓦上余釉烧结成完全不吸水的琉璃。还研制铜瓦！铁瓦、以瓦作屋面防水，175724世纪欧洲才有、瓦2069是构造防水，瓦瓦搭接是有缝的！总有搭接不当的地方，雨水易渗入！为此创制全封闭的卷材——铅锡背、如果3175说沥青油毡于18世纪末诞生。我国在500年前就有3297了金属卷材！全封闭闭卷材的出现为构造防水跨入材料防水提供条件，是防水技术1466的革命。也为平屋顶延生， 多道设防 刚柔相济 小块的瓦上下左右搭接，若作到滴滴水不漏？百年不渗是很困难的。单靠一层瓦防水是不够的、7651必须多道防线，瓦下增加青灰背！类似现9043在的水泥砂浆!青灰背上铺灰背，灰背4800厚约10厘米。由磨细石灰与细黏土混合拌匀！掺水！拍实，犹如现在的混凝土刚性防水层，现在9374我们防水原则是刚柔结合,多道设防亦很相似。 木柱防防水并非涂一道漆。而是7层作法、要达到柱内水分出得来，又要雨水浸不进。 因地制宜 就地选材 我国地域辽阔、南北气候候不同，东西降雨量大大小悬殊、在少雨地区！民房采用泥土囤顶、坡7190度仅二三度？在草原地区。牧民不定居！建造易搬迁的活动房屋——毡毡包或毡帐、使用牛羊毡作屋面材料、防不保7464温一体化，很好、在南方多雨地区、屋面用小青瓦防水。上下接压约3/4,8799形成很厚的瓦层！夏天有4790隔热的功能？因地制宜、就地选材是古代建筑防水的经验、 选材施工 苛求质量 古代对施工质量要求非常严格。以至于到刻苛的程度、如制灰背。石灰膏与细黏土掺均匀。肉眼看不0701出白灰点来、铺平拍打后密实度可在达到永不渗水，给皇家施工、稍不合格遭杀身之祸，对于瓦的检测！先敲击听、一块一块地验、然后再4552试水观察吸水情况!铺铺砌瓦不仅放线，每丈长铺砌块数严格控制、正是对施工质量严格控制、竣工后的屋面数百年不漏、唐。宋、辽建筑千年未翻修亦不漏。简直是奇迹、 [、
例举古代建筑体现奥运精神:人文奥运,绿色奥运,科技奥运
中国古代建筑风水学在现代建筑中的影响与运用 中国古代建筑风水学在现代建筑中的影响与运用 四川省社会科学院研究员！教授 李远国 关于中国古代建筑风9948水学在现代建筑中的影响与运用、日益引起从从事房地产业、建筑业，装饰业及设计界人士及普通老百姓的广泛关注！这里，围围绕这一课题，谈谈我的一些看法！以求教于学界及有关人士、 一 古代建筑风水学的基本思想 众多5011考古资料证明？重视人的居住环境、这是中国本土文化中一项重要的内容！早在六！七千年前的中华先民们对自身居住环境的选择与认识已达相当高的水平，仰韶文化时期聚落的选址已有了很明显的“环境选择”的倾向。其表现主要要有：(1)靠近水源、不仅便于生活取水。而且有利于农业生产的发展，(2)位于河流流交汇处、交通便利、(3)处于河流阶地上，不仅有肥沃的耕作土壤！而且能避免受洪水水侵袭,(4)6601如在山坡时！一般处向阳坡。如半坡遗址即为依山傍水、两水交汇环抱的典型的上吉风水格局！颇具启发意思思的是！这些3438村落多被现代村落或城镇所迭压,如河南洪水沿岸某一段范围内。在15个现代村落中就发现了11处4079新石器时代的村落遗址。甘肃渭河沿岸70公里的范围内，就发现了69处遗址，可见。远古时代的人们对聚落选址因素的考虑很是讲究！这个古老的传统根深蒂固地1154遗留在后人的脑海中,并具体显现在许多现代城市。村镇的选址与建设中。从上古文化遗址情况况中还可判断！人们0388聚居的地区,已出现了较为明确的功能分区。如半坡遗址中、墓地被安安排在居民区之外!居民区与墓葬区的有意识分离、成为后来区分阴宅！阳宅的前兆，新石器时代原始居住形式的不断改进、反映了人们随环境而变化的适应能力、对原始聚落落的位置选择！也体现了远古先民对居住环境的质量有了较高的认识水平！总之！人们在观察环境的同时，开始了能动地选择环境、 从殷商之际的宫室遗址中。可以清楚地看到人们对河流与居住环境之关系的认识已达到相当高的水平，在今河南安阳西北两公里的小屯村！是是殷商王朝的首都、这里洹水自西北折而向南！又转而向东流去、就在这条河流的两岸，其南岸河湾处1291的小屯村一带？是商商朝宫室的所在地！宫室的西，南。东东南以及洹河以东的大片地段!则是平民及中小贵族的居住地。作坊和墓地等。其北岸的侯侯家村!武官村一带则为商王和贵族的陵墓区！需要强调的是、无论是宫室区、民居区还是生产区，陵墓区。它们都是位于河水曲折怀抱之处！这充分证明了后世风水学中！
建筑从高空看下去就是一八卦，是这样的么
1．香港新娘潭位置：新界北区 源由：古举行婚礼刚山洪暴发经桥婚礼队伍冲寻获闹鬼传闻：香港猛鬼雨机山洪暴发前曾洪水冲走曾雨见数名孩桥玩耍见孩路看见孩并向招手洪水向见孩招手走……2．南京山陵! 龙脖路（古战场）,真阴森KB路弯两边树草要石壁路（真汽车要）居没路灯树枝遮严严实实漏丝月光亏我坐车真伸手见五指,些发条路尸案离奇车祸让更KB．山陵梁殿极阴面供奉者民,烈士整殿竟没梁种结构风水阴宅再供奉着磁场极强英魂要说深更半夜白站殿央寒栗觉敢深夜12点站阴死吓死3．扬州螺丝结顶灯巷扬州其实都知道条巷我告诉蒋家桥饺面店附近估计知道具体位置走广陵路往左拐穿几十米伸手见指巷传说螺丝结顶条巷名非特别扬州才知道螺丝结顶其实垒尸及顶意思扬州十期间扬州屠杀场死层铺着层往垒尸体都垒屋顶高螺丝结顶羊肉巷等几条巷错综复杂交织着附近居民说根本能装路灯要装第二熄掉砸掉莫名其妙熄掉灯炮拿面钨丝已经断再没敢装新灯泡走巷面打手电筒莫名其妙熄掉任何电东西晚巷都用起摩托车，电瓶车都要推着走附近家晚般都所晚螺丝结顶遇——未必4．深圳深所处深圳块邪镇压才面建座取轻血气刚镇压邪物意思深校园建筑高空看八卦想必都知道其栋楼始建现半据说要继续建发意外导致建;5．津西教堂著名西教堂据说民西教堂神父德着鹰嘴虎胸相貌丑陋性残忍经购买穷家孩些孩杀死熬身脂肪作肥皂。油画1947神父几津市民民殴死于教堂花园近深夜少附近居民总能听孩哭声且先两情侣深夜教堂花园内谈情说发现面棵树突现相貌凶恶外面孔神父殴死曾吊棵树6．山东省博物馆省博物馆都知道博物馆修气势宏伟外表全汉白玉高四五层吧每间房净高比放恐龙化石净高十米进发现整博物馆字型建筑间形井井南边远古用品展览明代型战船展北边古物展等等问题井进都知道面杂草丛些知代断碑再加四面窗户都茶色显面阴阴’ 朋友朋友前喝知邪劲非要博物馆看看看圈进井坐歇歇歇睡着醒已晚八点想却发现边门都锁想喊却没听见晚十点看自躺竟古代墓碑突莫名害怕坐十二点意往看眼借着月光发现四楼窗户探着看员工呢喊几声却没应却发现走哪看哪吓行再看却没．想着事却发现楼走廊影仍员工呢跑喊门打贴着茶色玻璃却发现竟四楼穿着花袄侧身站着看都看眼围着井走起围着井转圈圈哥惊恐睡着直凌晨四点点亮起看走廊没五点打扫卫才发现找门放进千佛山***省博偷文物呢听讲阴气比较重风水建博物馆挖古墓都墓碑给抬放东边院再加**战争本千佛山杀少万坑7．海恒隆广场香炉造型鬼mopper提供谣传：恒隆广场件事情或许家清楚目前海名恒隆广场卖昂贵品牌超级百货公司听说块妖前造楼论弄造某程度造塌造造塌没办黄金皮产商甘请位风水先看块先说造楼必须要造香炉要供奉神否则永远造楼说搞房产朋友告诉我想起早前经南京西路看土工读每周都要经楼造造造停停整阶段都看造故事听完没太意等恒隆楼造我看呆真香炉信家看四圆像插香烛洞高楼香烛我没骗故事让我吓跳8．北京北新桥海眼北新桥海眼两本鬼进北京顺铁链往拉拉两公看底呼呼往翻黄汤隐隐海风声音伴着腥味本慌赶紧链顺第二红卫兵破四旧铁链往拉结根本全吓傻赶紧恢复原貌近跟北新桥海眼关事修铁几号线新闻播说破坏北新桥口古井铁绕少少公9．永芳堂永芳堂面尸建筑板名字芳字,所叫永芳堂意思芳永远睡面,传声音永芳堂楼梯早数午数我没数．．．．外面18铜像,每铜像锁链锁住发现铜像没锁链教授或死于非命邪门10．文科楼猫扑鬼鬼友提供文科楼门永远每死教授说起楼候挖两孩尸体刚刚候门门口入见两孩玩转身见且久给面力拍背脊转身都没……?文科楼前面行经门曾经见两孩铁闸同玻璃门面眼定定望着外面……！
梦见关于龙的建筑
梦到龙。表明你一定是个非同寻常的人，上上天将赠予你荣华富贵的成功的机遇，要好好把握。 梦见黑龙，暗喻梦者拥有一股强大奇异的力量。黑色则体现为性格的阴暗面！应该代表表人格的一个阴影面，梦见黑龙又是成熟。稳稳重与可靠的象征, 梦见黄龙。象征极大的权力和尊贵、预示有可能改变你人生的机遇即将到来。你将获得巨大大的成功!完成一一直以来的心愿，大富大贵！ 梦见龙在天上飞、预示你你运气极佳，工作、学习成绩显著！引人注意！ 梦见自己骑龙飞翔，预示你的机遇即将来临、并有幸运之神眷顾、即使面临困难难也将迎刃而解。 梦见自己变成了龙飞上天！预示你将飞黄腾达，名扬天下、实现心中的理理想和抱负, 孕妇梦见两条龙飞进屋子或或钻进衣服！预示将生双胞胎、 梦见龙飞落到地面、预示你近期会有意外的收入！ 2533 梦见龙死了、凶兆、可能预示你会丢掉官职、或者失去显赫赫的地位。 梦见龙或蛇杀人。凶兆，万事当心。 【原版周公解】梦有关龙的解释 乘龙入水有贵位！龙眠水中求事通， 龙当门者者大吉昌,龙死亡主失贵位。 乘龙上山所求遂。龙入井中官被辱、 龙飞有官位大贵？5799乘龙上市主贵位。 龙蛇入门主得财！龙蛇入灶有官至！ 蛇化龙行贵人助，妇人见龙生贵子。，
建筑风水学资料
客厅篇 所有的门应由左边开 所谓左青龙右白虎！青龙在在左宜动,白虎在右宜静、7194所以全部的门应从左开为吉！也就是说人由由里向外、门把宜设在左侧，开门如有左右颠倒容易导致家家庭纷争？ 大门不可正对电梯 大楼住家其大门不可以正对电梯门，正对造成冲射不利财运！住住户容易得患疾病？ 大门不可直线对窗！后门或厕所 门和窗户是理气进出屋内的开口，大门门不可与窗、后门连成一直线。形成前后门相穿。使理理气穿堂直出？不能聚集于屋内。因此财富无法结集、所以谓之之退财、厕所是提供人们排泄的空间、本质并不乾净，所以大门也不宜直对厕所。大门直对厕所会使理财投资出错，使人财进财出！损害家人的财运， 7164大门与客厅应设玄关 风水要诀“喜回旋,忌直冲”！大门与客厅设置玄关或矮柜遮档、使内外有所缓冲！理气得以回旋后聚集于客厅、住4740宅内部也得到隐蔽!外边不易窥探，住宅内部隐蔽深藏、象象征福气绵延， 客厅应设在住家的最最前方 进入大门后首先应看见客厅,而卧房。厨房以及其他空间应设在房子后方。空间运用配置颠倒！误将客厅设置在后方，会会造成退财格局？容易使使财运走下坡！ 住家家旺位在大门的斜对角 住家旺位通常是在客厅！其主要条件件为清静。安定、不可以是通道的动线。一般而言旺位是在进入客厅门口的斜对角。既然旺位位多出现于大门斜对角。所以不宜悬挂镜子，因因为镜子有反射的效果、容易阻碍碍家人的运势？使财运不济，机会流失，旺位应放置可助长运势的吉祥物。最好的方法是种植具有生命力的宽叶绿色植物、 客厅不宜阴暗 客厅风水首重光线充足？所以阳台上尽量避免摆放太多浓密的盆栽，以免遮档光线。明亮的客厅能带来家运旺盛！所以客厅壁面也不宜选择太暗的色调！ 客厅地板不宜高低不平 客厅地板应平坦！不宜有过多的8398阶梯或制造高低的分别！有些客厅采用高低层次分区的设计、使地板高低有明显显的变化。因此家运也会因地板的起伏而多坎坷。 客厅不可成为动线 客厅是聚集旺气的地方、应要求稳定、不应4462将客厅规划在动线内，使人走动过于频繁，客厅设设在通道的动线中！容易使家人聚会或客人来访受到干挠。否则将影响住宅主人的事业和人际关系。 客厅若有梁横跨。应以装潢遮掩 客厅的天花板若有横梁、将形成压迫的感觉！人们坐在横梁下容容易造成精神紧张。而运势不振，应尽速将横梁遮掩在夹层的天花板里， 客厅应多使用圆圆形造型的装饰物 客厅是家人和亲友相聚的地方,最需要营造出活泼、融洽的气氛、圆形属阳！是动态的象徵，所以圆形0681的灯饰！天花造型。以及及装饰品具有引导温馨。热闹的气氛。 客厅不宜乱挂猛猛兽图画 客厅如悬挂花草,植物！山水或是鱼，鸟。马，白鹤！凤凰等吉祥动物！通常较无禁忌。但0354如果您喜好悬挂龙!虎、鹰等猛兽时！则需要特别留意将画中猛兽的头部朝外、以形成防卫的格局。而千万不可将猛兽之之头部向内威胁自己!否则容易为家人带来意外灾祸！ 客厅不宜塞满古董！杂物或装饰品 客厅如果塞满古董！杂物和装饰品，8840容易堆积灰尘！影响气流畅通，当然容易使人气血不顺、健康衰败！ 大门篇: 门，是家与社会会的区隔,也是家4154的颜面，房2094屋建筑在地面之上、气从门口进入，就好像是一个人的嘴巴。鼻子一样，是饮食呼吸之处。其重要性可想想而知,因此门户的方向，就是进气的方向，方向是吉是1306凶是衰是旺,至於自家大门、房门的设计、门的大小应适当。太大或太小都不理想，屋大门小谓之闭气主病！屋小门大谓之泄气！退财、就是不论其是否生病、退财、居住起来也觉觉得不舒适要配置适当，才是吉宅、 窗，我们常......余下全文>>。
这几天老是梦到一个穿古代衣服的女人
不是什么么好事 ？
古代以名人的名字为建筑名的有哪些
滕王阁(滕王李元婴) 翁亭(欧阳修) 子云亭(杨雄) 诸葛庐(诸葛亮) 梅公亭(梅尧臣) 武侯祠(诸葛亮) 杜甫草堂(杜甫) 及一个赵州桥（原名赵春桥）？
古代的那些建筑中有哪些风水堪舆的学问？
关于古建筑的风水堪舆学问。法兼大师认为只要你踏入古建筑就会发现到处皆是。这是因为好的古建筑讲究风生水起、而其中的的山水!亭台。楼阁等虽然不动。可整体的气势一定要活。就好比中医里面的一气周流！下面就让我们以颐1402和园为例说明一下吧：1？寿海福山，2、佛香阁化佛奇事。。
