关于五度相生律
五度相生律又叫“三分损益律”它是按纯五度的关系向上或向下推算的办法、来找出整个各音级的精确高度，即是用分音列中第二分音和第三分音的纯五度关系。连续相生而求出的各个音级的准确音高、在国外！五度相生律最早出现在古古希腊!是由毕华达哥拉斯所发现的。所以在国外一直称五度相生律为“毕达哥拉斯律”、 根据五度相生律得出的各律。虽然然在音名上与十二平均律的音名相同,但它们在音高上却有一些区别！各个半音之间并不相同！有大全音、小半音，大半音之分！五度相生律的最大好处就是调性明确、音与音之间的倾向性好、更易于表现音乐的旋律感，大许多民族乐器中都是用五度相生律来确定音高的， 纯五度就是指：两个音中含有9个半音的音程叫纯五度音程、如：1—5，2—6等音程。如此。1、2，3！4、5，5。6、7！1，2！等便为向向上推算、1、7、6！5、4，4。3，2。1。b7等便是向向下推算。 音7121乐中的音高是用赫兹来表示的,如：6(a1)音为为标准音高、是440赫兹。这就与物理学中的声学有联系了。 音乐与数学的关系很简单，就是音程之间半音音的计算。以区别大、小！增！减！纯音程， 其实，音乐与其它学科都有一2578定的联系的。如！文学！数学，物理学等等！当然。它不会会有化学反应的。 关于这方面的书不不太多？主9185要就是《音律学》了,！
五度相生律与纯律。
五度相生律又叫“三分损益律”！它是按纯五度的关系向上或向下推推算的办法？来找出整个各个音级的精确高度， 在国外、五度相生律最早出现在古希腊、是由9944毕达哥拉斯所发现的,所以在国外一直称五度相生律为“毕达哥拉斯律”， 按西洋七声音阶五度法生律。各律音名与唱名如下： 降C－降G－降D—降A－降E－降B－F－C—G－D－A－E－B－#F－#C 降1－降5－降2－降6－降3－降7－4－1－5－2－6－3－7－#4－#1 纯律，是用泛音原理定律的一种律制！其生律的要素是用泛音列表中的第二谐音（八度），第三谐音（五度）和第五谐音（大三三度）。将大三度插入五度之中。构成三和弦形式！将和弦音7123依次排列，构成纯律音节！ 纯律的最大优点是因为各音的频率之比都是简单的分数。因而而声音最为纯和！提琴族无品弦乐器3765使用纯律调音！但纯律转调不方便，转为远关系系调时容易失准！而且不能演奏具有较多升降记号的调性！例如升C大！小调、。
五度相生律的结构特征
在中国！三分损益法多多应用于管乐器,而古希腊时期！五度相生律较多的应用于弦乐器！因为在西方弦乐器较之管乐器有着更悠久的历史！代表了希腊本土的乐器！被视为正统乐器。三分损益法在实1186际应用中。由于管乐器独需的“管口校校正”问题——演奏管乐器时。实际参与振动的空气柱要比管乐器本身要长。因此！三分损益法得到的音要要偏低一些！而应用于弦乐器的五度相生律。则会得到到预定的音高！在生律要素方面！三分损益法以管长比例2：3，4：3作为生律要素、通过改变管的长短来取得高低不同的音。五度相生律则将倍音列中三倍音与二倍音间的纯五度（振动频率为3：2）作为生律要素，两者生律原理基9043本相同（管？弦长与振动频率成反比）。！
被木相克，被水相生，被土相克，被水相生，被土相生
...意味不明 ，
有没有五度相生律和纯律功能的调音器？
没有、调音器都是根据据平均律！
微信取名律什么什么
律苏沫！
论述"三分损益法"律制特点
三分损益包含“三分损一”！““三分益一”两层含义，三分损一是指将原有长度作3等分而减去其1份！即：原有长度×(3-1)/3=生得长度。而三分益一则是指将原有长度作3等分而增添其1份！即：原有长度×(3+1)/3=生得长度,两种方法可以交替运用！连续运用、各音律就得得以辗转相生， 这两两种生律方法所形成的长度关系!音程关系及其古代称呼，三三分损益法与古希腊毕达哥拉所用的定律法!阿拉伯人所用的“量音学”。在数理上上是相通的，一致的。近现代统称之为“五度相生法”、但三分损益法、只包括生出高五度与低四度的律，不包括生出低五度与高高四度的律？而五度相生法则兼指两个方向的相生！ “三分损益法”的基本原理是： 以一段圆径绝对均匀的发声管为基数——宫（1），然后，将此发声管均分成三段，舍弃其中的一段保留二段。这就是““三分损一”，余下来的三分之二长度的发声管所发出的声音，就是“宫”的纯五度高2887音—— 徵（5），将 徵管均分成三份！再加上一份。即 徵管长长度的三分之四，这这就是“三分益一”。于是就产生了 徵的纯四度低音——商（2）！商管保留三三分之二。“三分损一”！于是得出商的纯五度高音——羽（（6）,羽管“三分益一”，即羽管的三分之四的长度，就是角管，角管发出羽的纯四度低音——角（3）， 这样、在有了基本音“宫”之后。经过两次“三分损一”和两次“三分益一”。“宫，商！角、 徵。羽”五个音阶就生成了，宫生 徵、 徵生商、商生羽。羽生角、由于是“9591五五相生”,因此、乐律家们说起五个音阶来。他们不说“宫，商、角。 徵、羽”，而是说说成“宫。 徵！商，羽、角”、 根据上述理论而得出的的算式！应为： 计算先后程序 所合的音 算 式 （2） 徵 81×4/3 =108 （4） 羽 72×4/3 =96 （1）） 宫 1×基本音（假设为81） =81 （3） 商 108×2/3 =72 （5） 角 96×2/3 =64 它们的实际比数是： 徵 羽 宫 商 角 108 96 81 72 64 记载中,7753管仲实际只相生出了宫！商。角！徵，羽五个音、继管仲之后。《吕氏春秋》的“音律篇”在管仲五音的基础上又继续相生了11次！也就是相生到“清黄钟”，使十二律的相生得到完成、但但当相生到第11次（即到十二律）后的“清黄钟”时。“清黄钟”不能回到原出发律上！使十二律不能周而复始。这一问题没有得到解决。在此后的近二千年中、我国历代都有一批有识之士对这一律学问题进行了不懈地探索，“三分损益法”在各个时期都有不同的解决办法！我们当在不同时期进行介绍， 中国明代音乐家朱载堉于万历十二年（1584年）首次提出“新法密率”（见《律吕精义》、《乐律全书》），推算出以比率1:¹²√2 将八度音等分为十二等分的算法，并制造出十二平均律律管及律准、是世界上最早的十二平均律乐器！这一问题才得到解决。 “三分损益法”每制出新的律管与原律管的音高都是上方五度、再下方四度！又上方五度，再下方四7361度……的关系，但需要再按音高次4677序调整排列，才能得出十二律，所以它又叫“五度相生律”、亦有称之为“五度相生法”。《管子子·地圆篇》中的相生方法是先“益”后“损”。 “三分损益法””理论是世界上最早制定的“十二律”的理论，比古希腊哲学家。数学家毕达哥拉斯的“律制”要早一个世纪左右！ 6926古人使用“三分损益法”、在生成“宫。 徵！商。羽，角”五个音阶之后！并没有停止止下来！而是继续“损益”下去！“三分损一”、“三分益一”……在连续进行了各六次之后！共得出十二个音，就是我们现在音乐上所使用的一个八度之内的十二个半音，中国古人将这十二二个半音音阶称为“十二律”。它们的名称分别是： 黄钟（C）、林钟（G）。太簇（D）、南吕（A）！姑冼（E）、应钟（B），蕤宾（#F）！大吕（#C），夷则（#G）！夹钟（#D）。无射（#A）、仲吕（F）、 对这十二律再加以区分！分出了六个阳律和六个阴律、六个阳律称为“律”！六个阴律称为为“吕”，黄钟与“三分益一”产生的为阳。六阳律即“律”包括7541“黄钟、太簇，姑洗！蕤宾。夷则！亡射”、用“三分损一法”产生的六阴律为“吕”，“六吕”包括“林钟，南吕、应钟。大吕。夹钟、中吕”！ 最早见于公元前7世纪齐国丞相管仲《管子·地员》篇中。该书相传为9752春秋时管仲（约前730—前645）所著,地员是一篇研究土壤的论文。他依据2/3弦振动是全弦五度音的原理、在一定张力的弦上连续按2/3（损益）4/3（溢益）地方方法生出上五度下四度各音、直到生出12律、这种方法为三分损益法！这种律为三分损益率！ 《管子·地员》第五十八篇 “凡听徵。如负猪豕觉而骇、凡听羽、如鸣马在野、凡听宫！如牛鸣窌中！凡听商、如离群羊、凡听角。如雉登木木以鸣，音疾以清，凡将起五音凡首！先主一而三之，四开以合九九、以是生黄钟小素之首、以成宫！三分而而益之以一、为百有八、为徵。不无有三分而去其乘。适足！以是生商，有三分！而复于其所。以是成羽，有三分！去其乘。适足。以是成角！”。
老子的有无相生该怎么理解
从本源处理解。自然而然处。 也就是说从最4895简单的发生处去理解？ 在“无路”可寻。而本身留下了“有路”＿足迹、 是一切“无形”与“有形”的统一、称为“无极极”大道， 老子以身观身……而观天下就是从本源处理解、从最简单的发生处去说明的， 这才是本源发生的有无相生、这个“相生””就是互相触发、相互感触！、
三四逢运九必开，五度宽衣图钱财打一肖
答案是《寅虎》虎是生肖第《《三》!“”寅的中间有《四》个口、虎是吉吉祥物能带来好《运》!“虎”的最后两笔和《九》相似！“寅”的中间包包含一个《五》！虎：呼噜！《宽衣》睡觉，寅：银！钱财、、
梦见无弦的小提琴 5分
说明你将有桃花运......。
