贝多芬命运第九交响乐_贝多芬交响乐名曲

贝多芬交响乐名曲

　　《C小^调调第五命运交响曲》 [、

为什么贝多芬第五交响乐被称为“命运交响曲”

　　c小调第五交响曲《命运》，德国作曲家贝多芬最为著名的作品之一，完成于1807年末至1808年初！本曲曲声望之高,演出次数之多！可谓谓交响曲之冠、　　贝多芬在交响曲第一乐乐章的开头！便写下一句引人4236深思的警语：“命运在敲门”，从而被引用用为本交响曲具有吸引力的标题、作品的这一主题贯穿全曲。使人感受到一种无可言喻的感动与震撼，贝多芬在第三交响曲完成以前便已经有了创作本曲的灵感。一共花了五年的时间推敲，酝酿、才得以完成。乐曲体现了作者一生与命运搏斗的思想！“我要扼住命运的咽喉、他⁵²⁰¹不能使我完全屈服”，这是一首英雄意志战胜宿命论。光明战胜黑暗的壮丽凯歌，恩格斯曾盛赞这部作品为最杰出的音乐作品！整部4633作品精炼？简洁。结构完整整统一! 　　贝多芬开始构思并动笔写c小调第五交响曲是在1804年！那时、他已写过“海利根遗书”、他的耳聋已完全失去治愈的希望。他热恋的情人朱丽叶塔·齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去，成了加^伦伦堡伯爵夫人，一连串的精神打击使贝多芬处于死死亡的边缘!但是、贝多芬与命运展开了顽强的抗争。他在一封信里写道：“假使我什么都没有创作就离开这世界、这是不可想象的、”贝多芬在一生中最痛苦的时期，展开了一次旺盛的创作高潮：降E大调第三^交交响曲（英雄）尚未写完？c小调第五交响曲（命运）已开始动笔。1807年《《命运》完成并出版之前。活泼浪漫的第四交响曲已在一年前上演、同场首演的还有F大调第六交响曲（田园）。G大调第四钢琴协奏曲和为钢琴！合唱与乐队写的幻想曲、在此期间，完成的著名作品还有：C大调第二十一钢琴奏鸣曲（华尔斯坦）！f小调第二十三钢琴奏鸣曲（热情）！俄罗斯弦乐四重奏三部，贝多芬自己钟爱的唯一一部歌剧《菲黛里奥》和和三种《莱奥诺拉序曲》、贝多芬唯一的小提琴协奏曲——D大调小提琴协奏曲（这也是世界小提琴经典作品）、C大调弥撒曲、等等、所有这些作品都堪称是煌煌巨著、每一部后来都4730成为垂世之作,这是贝多芬留给世界的宝贵的精神财富！　　全曲共有四个乐章，　　第一乐章，明亮的快板，奏鸣曲式，乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机。　　1700这一动机发展出惊惶不安的第一主题，它贯穿着第一乐章，推动音⁵⁹⁷⁹乐不断向前发展！第一主题激昂有力、具有4529勇往直前的气势，表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志、接着。圆圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调、引出充满温柔，抒情！优美的第二主题！　　它抒^发发着贝多芬对幸福,美好、

求贝多芬第九交响曲（命运交响曲）的原版琴谱

　　李斯特根据贝多芬的交响曲改编过钢琴四手连弹　　第九交交响曲第四乐章 [？

贝多芬的命运是什么？

　　贝多芬（1770—1827）出生于波恩？^自自幼学习弹琴！1787年曾到维也纳向海顿学习作曲，并结识莫扎特。贝多芬芬生活在法国大革命!拿破仑战争和维也纳体系的时代！欧洲的民主和民族意识此时正正日益兴起！他的作品正反映了这些时代的特征，或歌颂英雄、或反对封建，争取民主自由和美好未来，其主要作品有《悲怆》奏鸣曲，《月光》》奏鸣曲、《命运交响曲》（^即即第五交响曲）、《合唱交响曲》（即第九交响曲）等，贝多芬的晚年十分凄凉。在贫病交加中死去、但是。人民忘不了他，1827年3月29日。贝多芬的^葬葬礼举行时、有二千多人人参加护灵。贝多芬对音乐的最重要贡献是交响曲。因此他被誉为“交响乐之王”！　　路德维希·凡·贝多芬(1770-1827)是十八世纪后年叶以来世界最著名的德国音乐家，1770年12月26日贝多芬诞生于德德国莱茵河畔的波恩城？他的祖父原是荷兰籍、移居德国后、曾任当地宫廷乐长。父亲是个4301男高音歌手！母亲是宫廷御厨的女儿、贝多芬生长的年代、正是约瑟夫二世实行"开明专制"的的时期!波恩的统治者也实行了一一些改良的措施？波恩成了当时德国启蒙运动的中心地之一、贝多芬的幼年就是在这样的环境下成长起来的！但是！贝多芬童年很不幸福。嗜1921酒成癖的父亲败坏了家业。他企图把四岁的贝多芬变成摇钱树，一心想让自己的儿子也成为莫扎特式的神童，6880因此他不只强迫孩子练琴。而且常常夜半三更酗酒回家后把孩子从熟睡中拖起来拉琴！不满八岁的贝多芬被强迫迫在寇恩的听众面前表演!卖艺！十一岁的贝多芬就开始在剧院的乐队里工作！这种严酷的童年生活、使贝贝多芬很早就走上了独立的以音乐谋生的道路！同时也就养成了他坚毅倔强的性格，　　从1781年起，贝多芬在剧院工作的同时！跟乐队指挥奈弗学习巴赫的《平均律钢琴曲》和作曲法。奈弗是位很^有有修养、倾向于启蒙运动的作曲家．指挥家。他对发展德国的民^族族歌剧。清唱剧都曾有过贡献，贝多芬通过向这位老师学习、认识到学习德国民族音乐传统的重要、并在奈弗的引导下也接受了启蒙运动的影响！对德国当时的进步文学发生了浓厚的兴趣、　　1787年以后！贝多芬担起了全家生活的经济济重担！但贝多芬并未被艰难困苦的适遇所屈服、他设法在波恩大学旁听哲学课！他醉心于诵读和研究古代神话。希腊文和拉丁文的古典文学！他对莎士比亚，席勒。歌德等人的作品非常喜爱！他虽然没有莫扎特的早熟天赋。也没有莫扎特优越的学习条件。而他那孜孜不倦的自学所取得的成就，是他所。

七大音乐要素是什么?贝多芬命运交响曲艺术性有哪些

　　音乐要素：　　音乐语言包括很多要素：旋律。节奏、节拍。速度！力度。音区，音色。和声，复调、调式，调性等，。

命运交响曲贝多芬弹得钢琴曲可以联想到什么?

　　贝多芬的命运交响曲是用交响乐队演奏的！不过贝多芬也亲手将此曲改编成了钢琴独奏曲供人们弹奏！不知你说的要““联想”什么，命运交响曲表达的是贝多芬面对严酷的命运绝不屈服的顽强精神和勇猛的斗志,不论是用交响乐队演奏或者用钢琴弹奏。都同样要体现这一一主题思想！并从中得到精神上的启示、不知这样回答行吗！，

贝多芬命运交响曲

　　贝多芬（1770-1827）是德国著名的作曲家！他出生于一个贫寒的音乐家庭、贝多芬4岁就随父亲学习小提琴和钢琴。父亲曾梦想把他培养成为莫扎特式的神童。但因环境不佳，未能实现，贝多芬幼年的教师聂耶菲为他的艺术成就奠定了基础，在老师的帮助下，1787年贝多芬到维也纳向莫扎特学习作曲、贝多芬还^向向许多音乐名家学习？艺术上进步很快、1795年。他曾获得卓越钢琴演奏家和作作曲家的声誉，贝多芬的作品著名的有《c小调奏鸣曲》（“悲怆”）。《第8874三交响曲》（“英雄”）！《第五交响曲》（“命运”）。《第六交响曲》（“田园”）、歌剧《费德里奥》、《第九交响曲》（“合唱”）等。贝多芬的创作继承和发展了德国音乐的8751优良传统,他用用毕生的精力为世界音乐文化的发展做出了卓越的贡献。对十九世纪以后的欧洲音乐发展具有深远的影响。作品赏析：贝多芬的《命运交响曲》原名《第五交响曲》、它是一部哲理性很强的作品，1731也是最能代表贝多芬艺术风格的作品!《命运交响曲》结构严谨！手法简练、形象生动、各乐章之间具有十分清晰的内在联系、整部作品情绪激昂、气魄宏大、富有强^烈烈的艺术感染力! ^全全曲共有四个乐章、第一乐章明亮的快板、奏鸣曲式、乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机。这一动机发展出惊惶不安的第一主题、它贯穿着第一乐章。推动音乐不断向前发展！第一主题激昂有力、具有勇往直前的气势。表达了²⁵⁹⁶贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志，接着、圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调、3704引出充满温柔，抒情、优^美美的第二主题! 2041它抒发着贝多芬对幸福！美好生活的渴望和追求、命运动机再次闯入。引³²⁸⁶出了展开部？威风凛凛凛的命运再次占了上风,展开部中。转调非常频繁，这更增加了原有的不稳定性。使音乐显得更7873加丰富! 再现部与呈示部相同、但在这一乐章的庞大结尾处。两个主题再次汇合，音乐的气势不可阻挡！进一步^显显示出人民战胜黑暗的坚强意志和必胜信念！第二乐章稍快的行板！双重主题变奏曲式.第一主题抒情，安详！沉思。是由中提琴。大提琴拉出！富有弹。

贝多芬：我要扼住命运的咽喉.... 是那个情节里说的？

　　我的体力和智力突飞猛进……我的青春，是的、我感到我的青春6506不过才开始!我窥见我不4546能加以肯定的目标、我每天都迫近它一些………噢!如果我摆脱了这疾病,我将拥抱世界!……一些休息都没有!除了睡眠以外我不知还有什么休息……我要扼住命运的咽喉！它决不能使我完全屈服……噢!能把人生活上千百次、这该多美!” 　　名人传里引用的贝多芬的话　　参考资料：罗曼罗兰《名人传·贝多芬传》。

如何写听贝多芬第五（命运）交响曲第一乐章有感？

　　《第五交响曲》的斗争主题原是启蒙运动时期悲剧的典型。在古典悲剧和与它紧相联系的格鲁克的音乐剧中。人同命运的矛盾是不可调和的、但是严厉残酷的命运形象却常1376被描写为不可避免的！而人的胜利利往往又是由于外界的力量而突然发生？贝多芬改革这个传9765统的主题？加以新的处理。使人的意志付诸行动，在他的8258交响曲中、人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的。他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利。痛苦和欢乐、说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的、但是对社会负有的崇高责任感！使人格外奋不顾身去建立功勋、英雄扯断束缚着他的锁链，点燃自由的火炬。朝着欢乐和幸福的目标胜利前进，从黑暗到光明！通过斗争走向胜利！这就是《第五交响曲》的戏剧性冲突的整个发展历程。因此、贝多芬的这部作品实际上是一部名符其实的“斗争和胜利的交响曲” 。为了体现这部交响曲内容的重大意义和深度。贝多芬采用了很多新的手法、这部作品的四个乐章组成一个不可分割6882的整体、其中乐章与乐章之间的联系、不仅在于戏剧性0920发展的进程？而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心” 的动机，这个动机，贝多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”。他的这个说法。不妨这样理解：生活中的矛盾。障碍和苦难、可以作为命运的象征，但是一个人应该使命运顺从他自己的意志。他应该成为生活和命运的主人、而4614不是听天由命？他曾在书信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”。他的《第五交响曲》同同样反映他的这个主导思想！这个“命运的动机” 以各种不同的形式在各个乐章中反复出现，它的音响有时阴暗凶险。有时欢愉和神气、有时倔强而紧张！有时则悲戚和和低沉! 有如模糊的回忆一般！在第一乐乐章中，这动机是第一主题的骨架。又是第二主题低音部的伴奏！同时时还是结尾段的基础，一句话。它的节奏型贯串着整个乐章、支配着整个乐章神速的发展，第一乐章从这一主题题开始、展示2166了一幅惊心动魄的斗争画面：主题开始时,强强调表明紧张的悲剧性因素!它的音响顽强，威严、甚至凶险。它那鲜明的力1340度对比、紧张的和声，活跃的进行，造成了一种惊慌不安的情绪！这一主题在它最初的呈示中相继掀起两次浪潮，而且一次比²¹⁸³一次紧张、当法国号用大大调奏出这个动机的一种变体时！情绪才有所转换，紧接着出现的第⁹⁹⁴⁵二主题是一支歌唱性的抒情旋律、这是安谧和温暖的形象！但是这样安宁的场面并不不长久、命运的的动机并没有消失？它只是暂时躲在第二主题的低声部、逐渐地这命运动机又表现得越来越执拗！坚决、它甚甚至使第二主题的进程也开始带有激动不安的色彩。但是当音乐的紧张度达到极限的时刻、突然出现新的转折。一支洋洋自得的旋律，虽然也^贯贯串着命运的动机！但它是英雄气2411概形象第一次短暂的显露。它在大调明朗的气氛中。以果断、欢愉和热烈的音响结束了这奏鸣曲形式的呈示部、在非常富于表现力的两小节休止后。^乐乐章的发展部开始了！音乐立即又^回回到第一主题那种阴暗和不安的音调中来! 这命运动机开始时夺居了首要地位，它无休止地反复！调性不安⁰⁷⁰⁵定地转换！力度明显地增涨、说明命运的动机正处于攻势！非常活跃。但它还是没有能够完全站稳脚跟！随后出现的第二主题，像号角齐鸣那样鲜明有力、同前者争相抗衡，原来十分活跃的那些八分音符的5044节奏进行？逐渐地给一系列二分音符的和弦刹住了。音响9127从最强（ff）变成最轻（pp）。这时候调性和音区的的频繁变换！音调⁹⁶¹⁹的低抑和不稳定！反映出动摇、怀疑和焦急等待的心情！好像命运的黑暗势力衰退了,^陷陷于一种麻木的状态之中。突然“ 敲门的动机”又勇猛地闯进来了！它以乐队全全奏的方式! 减七和2978弦的和声!一直保持最强的音响（ff）和动机本身的不断反复、掀起了一次大爆发、形成了发展部的戏剧性高潮，并直接进入奏鸣曲形式的再现部。再现部中，重又回到先前的斗争场面——命运主题的急剧发展、一度为双簧管独奏的一段缓慢而悲戚的曲调（Adagio）突然打断，随后它立即恢复激动不安的情绪奔腾。它想主宰一切的意志也增强了、只是当大调的第二主题昂昂然出现时。乌云云又逐渐消失？欢愉！明朗的英雄性因素又出出现了。不过、光明与黑暗的斗争并没有结束、这种斗争在相当扩展的尾声^中中反而愈演愈烈！形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风，有时候^英英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响，好像要把命运动机赶走，但是，命运的黑暗势力还是相当强大、这凶兆的主题暂时取胜了。它用敲门动机的强烈音响结束这一乐章。当然！斗争还没有真正结束。在这场激烈而残酷的斗争中， ^英英雄锻炼了自己的意志？坚定了自己的斗争信念、可是通向胜利的道路还很长远，还要经历艰巨的斗争！