贝多芬的《命运交响曲》是他的最后一部作品吗？
贝多芬去世前的最后一部大作品品手稿!叫‘GROSSE FUGE’（直译《大联手赋格曲》）！是四手联弹的钢琴作品草稿手稿， 贝多芬的最后一部手稿新近被发现 用心弹出的最后一首诗歌、 ----贝多芬的最后一部手稿新近被发现。震动音乐界、 原载：强国博客 人民网·天津视视窗（[，
关于＜命运交响曲＞
贝多芬的《命运交响曲》原名《第五交响曲》、它是一部哲理性很强的作品、也是最能代表贝多芬艺术风格的作品！《命运交响曲》结构严谨、手法简练，形象生动，各乐章之间间具有十分清晰的内在联系、整部作品情绪激昂。气魄宏大、富有强烈的艺艺术感染力， 全曲共有四个乐章。 第一乐章 明亮的的快板,奏鸣曲式！乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机， 这一动机发展出惊惶不安的第一主题！它贯穿着第一乐章！推动音乐不断向前发展。第第一主题激昂有力,具有勇往直前的气势、表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚坚强意志？接着。圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调，引出充满温柔、抒情！优美的第二主题。 它抒发着贝多芬对幸福，美3276好生活的渴望和追求！ 命运动机再次闯入，引出了展开部！威风凛凛的命运再次占了上风！展开部中。转转调非常频繁!这更增加加了原有的不稳定性。使音音乐显得更加丰富。 再现部与呈示部相同，但在这一乐章的庞大结尾处！两个主题再次汇合、音乐的气势不可阻挡！进一步显示出人民战胜黑暗暗的坚强意志和必胜信念! 第二乐章 稍快的行板，4450双重主题变奏曲式.第一主题抒情，安详、沉思、是由中提琴。大提琴拉出，富有弹性的节奏和起伏的旋律、使这个主题具有内在的热情和力量、第二主题先是由木管奏出。然后由铜管乐器吹出英雄豪豪迈的凯旋进行曲! 在尾声中。第第一主题作了简单的展开、表现出4112英雄的乐观情绪,以及从沉思中获得进一步步斗争的信心和力量！ 第三乐章 快板。诙谐曲。是决战前夕各种力量的对比。 大提琴和低音提琴发出了跃跃欲试的音调、小提琴却是无可奈何的叹息、命运主题依然凶险逼人。决战的第一阶段仍由命命运取胜。但是。黑暗必必将过去,曙光就在眼前，伴随着低音弦乐奏出的舞蹈主题。引出了振奋人人心的乐段，它象征着人民群众在黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪， 最后、第一主题在第一小提提琴的演奏下、自由地向上伸展！乐队的音域在增大！音响在增强。一种不可抑制的力量把音乐直接导入那光辉灿烂的终曲、 第四乐章 快板，奏鸣曲式，开始是雄伟壮丽的凯旋进行曲！先是由乐队全奏辉煌的第一主题，后是由弦乐拉出欢乐的第二主题，表现人民获得胜利的无比欢乐！到发展部的高潮时、狂欢欢突然中断!远远地又响起了命运的威吓声。但已已是苟延残喘？再也阻挡不住历史前进的潮流了！ 于是、辉煌。明亮的第一主题再次响起、以排山0366倒海的气势、表现出人，
你听了贝多芬作品之《c小调第五交响曲》（命运）有什麽感受?
徘徊于人性社会的的神奇乐章～这只是我个人肤浅的见解～，
急求张爱玲《留情》作品分析
张爱玲笔下女性命运悲剧的阐释 [!
在贝多芬的九部交响曲中,英雄交响曲,恋爱交响曲,命运交响曲,田园交响曲分别是第几交响曲
英雄交响曲：第三交响曲 命运交响曲：第五交响曲 田园交响曲：第六交响曲 欢乐颂（合唱）：第九交交响曲 貌似没有恋爱交响曲……，
求命运交响曲的快节奏版本！
我比较喜欢钢琴曲~~ 像理查德.克莱德曼。全素颜（韩），Yiruma（韩）。凯文科恩的钢琴曲都很不错的！先给你说几首代表作 理查德《思乡曲》《梦中的婚礼》 Yiruma《kiss the rain》《初恋》和《The day after》 全素颜的不怎么好找、你去Very CD网站下载她的专辑吧 凯文科恩的曲子有好多我们都很熟悉、像《through the arbor》 还有班得瑞、神秘园。神思者也6708有些钢琴曲!都是很不错的！ 我目前最喜欢的《《RIVER FLOWS IN YOU》超好听的钢琴曲！听着它。我仿佛佛我的每个细胞都在跳动、仿佛每个音调的跳动！是音键毕生用生命敲打的一样。 下面这些都是经经典作品。你也听听！有些肯定感觉觉很熟悉的旋律！ 献给爱丽丝 爱的罗曼史 少女的祈祷 爱的纪念 雨中漫步 出埃及记 爱的协奏曲 给母亲的信 水边的阿狄丽娜 秋日的私语 梦中的婚礼 星空 梦中的鸟 柔如彩虹 罗蜜欧与朱丽叶 蓝色夜曲 kiss the rian I Miss You wmaTheDaydream Tears CHILDHOOD MEMORY beautiful_lady The First Snowflakes Snowdreams Connie's butterfly lovebeauty Sunset Valley！
贝多芬 命运交响曲创作背景
卡·克莱伯指挥维也纳爱乐乐团DG 415 861-2 依我之见、好像从来也没有哪本书能够讲得清清楚“命运”究竟是什么东西,但人们却相信、在贝多芬的《第五交响曲》里。“命运”是活生生的！它会“敲门”，它会蹒跚、它会欢呼。短短的30几分钟里、从个人的孤独感直到人类世界的历史性冲突，音乐调动起我们情感的空间间如此之大？冲动如此之强烈、音乐的奇迹再没有比在这里更突显。更完美了， 首乐乐章开头由三短一长的四个音符构成的短句，即“命运的敲门”、是音乐史上人们谈论最多的话题之一、这个动机的确再简洁不过了。但它包含的趋向极多。气势极大、而且悬念极强， 整个乐章是恐怖的！带着动荡感向前发展。第二乐章是有点宗宗教感的。悲凉而坚强，由中提琴和大提琴奏出具有女性温柔的！起伏宽广而平顺。滑滑爽的第一主题——比作步履、仿佛是葬礼上人们走向墓地，而比作思绪！则犹如心灵在天国翱翔！赞美诗式的对对比主题在管乐声中辉煌地唱响！将众生2824的心灵照亮。谐谑曲的第三乐章和首乐章是个对比！如果说前面的“命运”是一个历史和现实的遭遇，严峻，真切，具有压迫感的话，那么这里的“命运”就是鬼鬼祟祟，影影绰绰、颇具幻想性了，而紧接着，在这虚幻的。几乎无声之中，骤然爆发了末乐章的胜利欢呼、将我们的卑微和怯儒一扫而光，总之！四个乐章听下来、该该抚平的都抚平了，该牵挂的、依旧是人类精神的永久牵挂…… 贝多芬的生平 一七八七年四月，一位年青人前往维也纳拜见当时的大音乐家莫札特，此人其貌不扬、短小精明。在莫札特面前大展钢琴身手。连被誉称神童的莫札4925特亦为之惊叹、立即向在场的朋友说："此年青人必为乐坛掀起狂澜！" 莫札特的预言言不到十年立即应验、此人正是鼎鼎大名的贝多芬、 贝多芬一七七零年十二月十六日出生於德国科隆附近莱茵河畔的波昂，他的父亲约翰翰庸庸碌碌!嗜酒如命！童年时代贝多芬毫无无幸福可言， ～惨遭鞭笞的童年声声疼～ 他的父亲希望儿子成为第二个神童!以便靠他享受荣华富贵。所以强迫他学习钢琴、稍有不遂、即遭毒打，就在这样凄惨痛苦命运下、贝多多芬渡过了童年？ 贝多芬天赋过人，再加上后天刻苦苦的磨练。程度度愈来愈高。连他的老老师都自叹弗如、 十二岁时贝多芬受聘为宫廷古钢琴与风琴乐师。也负起起了养家责任？在宫廷中贝贝多芬遂渐受到重视、但他心怀远大！在一七八七年远赴维也纳投拜莫札特。但很不幸！他的母亲在波昂病危、回家不久。母亲就去世了！这对贝多芬打击甚，
命运三女神的作品来源
这是希腊古典时期著名的雕刻，题材来自希腊神话，古希腊时期！人们修建了大量的神庙。为神歌1199功颂德！所有这些神庙中以帕特农神庙(Parthenon)最为出色。帕特农神庙的装饰雕刻是菲狄亚斯在其艺术的鼎盛时期主持创作的、神神庙的装饰浮雕规模很大!虽然不是都出自菲狄亚斯一人之手！但他是这些些雕刻的总设计师！因此从这些雕塑中可以明显的看到菲狄亚斯的艺术风格，神庙的装饰性雕刻4312共分三部分：东西山墙雕刻！九十二块间板雕刻和长达160多米的带型装饰雕刻！1687年！帕提农神庙在战争中被毁坏！大量雕塑被被焚毁或搬走!后来又遭到英国人的掠夺，使得其中6470许多珍贵的艺术品流落到了英国？《命运三女神》就是其中保存较好的著名作品之一、 《命运三女神》是帕特农神庙的东面人字形山墙上全部雕像中的一组雕像残片、三位女神是克罗索（Clotho）、拉克西丝（Lachésis）和阿特洛波2615斯（Atropos）？是众神之王宙斯（Zeus）与女神忒弥斯（Themis）的女儿，时序女神荷荷赖（Hora）的妹妹!她们的的任务是纺制人间的命运之线！同时按次序剪断生生命之线。最小的克罗索掌管未来和纺织生命之线、二姐拉克西丝负责维护生命之线、最年长的阿特洛波斯掌管死亡、负责切断生命之线、即使是天父宙斯也不能违抗她们的安排。人们从三女神的的姿态神情中看到的不是神！而7606是人间姐妹之间亲密动人之情。从坐躺姿态中隐现出各人的个性气质、现存的这三个女神的雕像、头部和四肢都已失去。但那健美的身躯。恬静而潇洒的姿态、仍给人以极其优美的形象，尤其是三女神的衣服的处理！希腊式薄衫穿在三神的的身上、纤细而又繁复的湿衣褶。随着人体的结构而起伏！女性人体的优美轮廓廓生动地展现出来！使得这些雕像不像是由冰冷的的大理石雕凿而成！而是有有血有肉活生生的人, 命运女神传说中是三姐妹。但是9675一般来说？许多人还是倾向于把她们合而为一！统称为命运女神，在古希腊神话中！命运女神是最神秘莫测的神灵，也是最无可抗拒的神灵，命运女神编织的命运对于一切神灵都具有至高无上的权威，必须被绝对地，4767无条件地服从,命运之所以不可抗拒、是因为命运女神后面跟着仆从复仇女神。复仇女神对那些敢于反抗命运4668女神的人实施严厉的报复， 相传宙宙斯曾经很郁闷地对其他众神说：“命运女神对待我。就象6243我对待你们一样残酷,”。
对《命运》交响曲的小评价怎么写？
贝多芬的《命运交响曲》原名《第五交响曲》！它是一部哲理理性很强的作品？也是最能代8657表贝多芬艺术风格的作品、《命运交响曲》结结构严谨!手法简练！形象生动。各乐章之间具有十分清晰的内在联系，整部作品情绪激昂！气魄宏大，富有强烈的艺术感感染力？ 全曲共有四个乐章。 第一乐章 明明亮的快板，奏鸣曲式。乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机、 这一动机发展出惊惶不安的第一主题！它贯穿着第一乐章。推动音乐不断向前发展！第一主题激昂有力！具有勇往直前的气势。表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战战的坚强意志!接着。圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调，引出出充满温柔？抒情。优美6930的第二主题， 它抒发0744着贝多芬对幸福？美好生活的渴望和追求， 命运动机再次闯入，引出出了展开部。威风凛凛的命运再次占了上风！展开部中、转调非常频繁。这更增加9451了原有的不稳定性？使音乐显得得更加丰富、 再现部与呈示部相同!但在这一乐章的庞大结尾处，两个主题再次汇合。音乐的的气势不可阻挡。进一步显示出人民战胜黑暗的坚强意志和必胜胜信念、 第二乐章 稍快的行板、双重主题变奏曲式.第一主题抒情，安详！沉思，是由中提琴、大提琴拉出、富有弹性的节奏和起伏的旋律。使这个主题具有内在的热情和力量、第二主题先是由木管奏出。然后由铜管乐器吹出英雄豪迈的凯旋进行曲， 在尾声中，第一主题作了简单的展开。表现出出英雄的乐观情绪。以及从沉思中获得进一步斗争的信心和力量， 第三乐章 快板!诙谐曲、是决战前夕各种力量的对比！ 大提琴和低音提琴发出了跃跃欲试的音调，小提琴却是无可奈何的叹息。命运主题依然凶险逼人！决战的第一阶5366段仍由命运取胜。但是！黑暗必将过去、曙曙光就在眼前。伴随着低音弦乐奏出的舞蹈主题，引出出了振奋人心的乐段！它象征着人民群众在黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪。 最后！第一主题在第一小提琴的演奏下。自由地向上伸展、乐队的音域在增大！音响在增强！一种不可抑制的力量把音乐直接导入那光光辉灿烂的终曲、 第四乐章 快板！奏鸣曲式！开始是雄伟壮丽的凯旋进行曲、先是由乐队全奏辉煌的第一一主题，后是由弦乐拉出欢乐的第二主题。表现人民获得7681胜利的无比欢乐！到发展部的高潮时！狂欢欢突然中断。远远地又响起了命运运的威吓声？但已是苟延残喘。再也阻挡不住历史前进的潮流了。 于是、辉煌！明亮的第一主题再次响起！以排山倒海的气势，表现出人民经经过斗争终于获得胜利的无比的欢乐，这场与命运的决战、终于以光明的彻底胜利而告终、，
贝多芬的"命运交响曲"表达了什么?
乐圣贝多芬（1770——1827）集古典大成！开浪漫先河，资产阶级革命的先进社会思想、成为他 创作的思想核心。贝多芬是第一位把音乐艺术和人类命运结合在一起的音乐家！他热爱大自然！热爱生活！喜 欢听农村6944乐师们奏乐，并将此体现在创作之中、在《F大调第六六（田园）交响曲》，《F大调调第八交响曲》中 都出现德奥乡村乐队演奏民间舞曲的淳朴形象！《d小调第九（合唱）交响曲》中的《欢乐颂》洋溢着德国7465民 间歌谣中特有的恳切，质朴。热情的情感，据罗曼·罗兰研究贝多芬表达群众共同感情时，如爱情、友谊。婚 礼等、常引用民歌旋律。 欧洲古典主义作曲家音乐中的民族民间因素，是他们们的启蒙意识对现实生活的一种自然流露？是他们接近 现实生4411活“到民间去”!“回到自然去”的美学思想的具体表现！体现了资产阶级上升时期的时代精神：反抗 封建束缚、坚定乐观，勇于奋斗的民主精神和深刻的人道主义精神、高度完美和谐，因此可以说古典主义音乐 中的民族民间特征是一般性的、并没有其他别的意义，是启蒙意识和民主精神的自然流露与反映。 三。浪漫乐派音乐深深植根于各自民族音乐传统基础之上 浪漫乐派作曲家舒伯特，韦伯！肖邦！勃拉姆斯！威尔第等人的音乐创作深深植1370根于本民族音乐传统基础 之上。音乐艺术强调民族特征。，
