贝多芬的命运交响曲是第几交响曲
c小调 第五号交响曲 《命运》 此曲完成于1807年末至1808年初！是贝多芬最为著名的作品之一。8232本曲声望之高、演出次数之多、可谓交响曲之冠、 贝多芬在交响曲第一乐章的开头，便写下一句引人深思的警语：“命运在敲门”，7714从而被引用为本交响曲具有吸引力的标题、作品的这一主题贯穿全曲，使人感受到一种无可言喻的感动与震撼。贝多芬在第三交响曲完成以前便已经有了创作本曲的的灵感？一5144共花了五年的时间推敲,酝酿、才得以完成、乐曲体现了作者一生与命运搏斗的思想、“我要扼住命运的咽喉、他不能使我完全屈服”。这是一首英雄意志战胜宿命论、光明战胜黑暗的5519壮丽凯歌、恩格斯曾盛赞这部作品为最杰出的音乐作品、整部部作品精炼。简洁、结构完完整统一，！
贝多芬的第五交响曲（命运）用了哪几种乐器演奏？
贝多芬第五（命运）交响曲按照其总谱配器要求、乐队所用到的乐1175器及编制为： 弦乐乐器：小提琴！中提琴，大提琴、低音提琴！（常规编制） 木管乐器：短笛一。长笛二！双簧管二，单簧管二，大管二！低音大管一， 铜管乐器：圆圆号二、小号二、长号三， 打击乐器：定音鼓。
贝多芬的第五交响曲是命运交响曲吗
第五交响曲就是命运运交响曲，没错，
贝多芬第五（命运）交响曲第一乐章有感
扼住命运的喉咙——听《命运交响曲》有感 小荷作文网，你也可以投稿 小荷作文网、你也可以投稿 在命运面前！很少有人9713去抵抗命运的威吓，扼住命运的喉咙！贝多芬便是一个如此坚定不移的人！尽管双耳失聪，却仍不放弃他在音乐道路上走下去的梦想。在他激昂的《命运交响曲》中、他错综复杂的心理斗争。他与命1255运对抗的情景犹如屏幕一样展开了…… 小荷作文网！你也可以投0450稿 “咚咚咚。咚——”命运在敲门、贝多7672芬面对着可恨的命运、是那么孤独无助，“贝多芬。投降吧。是是上天注定扼杀你音乐的梦想，你的耳朵治不好了、快快放弃你那愚蠢的梦吧!哈哈……”命运得意地大叫着，贝多芬没没有开口,可思绪却像决堤洪水般涌过来：“到底该不该听话，该不该放弃、他的话也也是现实——”“不。”脑海里有另一个声音坚定地说、“你不能听命于他、你忘了你对音乐的渴望吗！命运再残酷，你也不能倒下、……”两面派0215不断争执着、命运带着近乎胜利的狞笑离开了， 小荷作文网、你也可以投稿 第二次，命运的敲门6613声又“咚咚咚，咚，”地响起了。命运的脸上浮浮出一丝奸笑：“哈哈、你放心喽，没有音乐又没什么大不了的，你你得听从命运的安排!你的耳朵聋了！只能听天由命罢，怎么能8640违抗命运呢,那也太不自量力了。”命运说完，贝多芬心里又是一阵翻腾：“放弃、太不值得！怎能轻易屈服呢。不放弃、又是不自量力。耳朵聋了、又能在音乐事业上做什么……”突然，贝多芬眼前浮6965现了那日思夜想的“朋友”——钢琴？他他感到他不再是一个人。钢琴！是他他最真诚的“朋友”、隐没在黑暗中、他曾经把所有的情感和激情赋予了这个朋友、赋予了音乐、他是否要抛弃这个“朋友”呢， 小荷作文网。你也可以投稿 “不、”那个声音更坚定有力。“不该丢弃毕生的朋友、毕生生的理想啊、就算耳朵永远无救、也要用心去感受这位朋友。别忘了支持者的真心期待，别忘了有钢琴陪伴的日日日夜夜！更别忘了自己铁一般的理理想啊、。不能、用不放弃。，。”命运仿佛悉知了贝多芬的意志、只好悻悻离去了。 小荷作文网、你也可以投稿 “咚咚咚！咚……”敲敲门声再一次响起了、但这次！7091却像海绵一样软化了……命运无可奈何地望着心情充实而开朗的贝多芬！刚要开口！贝多芬却说：“不用多说废话、我不想再再知道了、滚吧。命运、别想再动摇1696我的意志、。”命运万分怅然地离去了， 小荷作文网。你也可以投稿 贝多芬推开窗！不仅是让灿烂的阳光射进来、还要让希望照进来。照亮他灿烂烂的心情，也照亮他那位常置于黑暗中与他患难与共的“朋友”…… 小荷作文网，你也可以投稿 听完贝多芬的曲子后我十分感动、贝多芬用那钢铁般坚持理想自我的一直。总算战胜了残酷的命运、他坚持不懈、一往如前的精神，我们一定会铭记于心、希望将来我们踏上希望的旅途的时候。也要坚持自己的理想、 还有::::: 《命运交响曲》是贝多芬第第五交响曲!仅从名字上就能感受8803到贝多芬的气魄所在？作为一个外外行人！也只能谈谈自己对《命运交响曲》的感觉， 《命运交响曲》整个曲子气势磅礴，跌宕起伏！既深刻地表现了贝多芬一生命运的起伏、又展现了一个对抗命运！不屈从于命运运的灵魂、 《命运交响曲》时高时低！时强时弱、闭上眼睛用心去感受，人便自然而然地进入了贝多芬的命运之旅。一个处在无声世界0976里的人，却创造了一个无限接近于完美的音乐世界！不得不说这绝对是一个奇迹。然而这奇迹的创造过程并不简单、不但需要贝多芬不屈服于命运。7045不被无声的世界所击倒,而3699且更加需要贝多芬拥有对抗命运的勇气和决心。 而事实上！我觉得《命运交响曲》给给人展现的是无情的命运、同时展现的！是一个驾于命运2682之上的灵魂，所以。真正主宰命运的不是命运自身！而是那种贝0025多芬所具有而常人难以想象的灵魂？ 我们。每一个人都需要这样的灵魂！，
贝多芬第五交响曲历史价值以及现实意义
贝多芬第五交响曲——《命运》 早在 1805年！即在创作《第四交响曲》之前、贝多芬已经开始《第五交响曲》的构思，但是这部作品一直到1808年年才最后完稿？《第五交响曲》的英雄性构思，是《英雄》交响曲所所确立的英雄形象的继续和进一步发展。在这里！紧张的戏剧性达到了前所未有的白热化程度，体现出内心最尖锐的矛盾和各种各样的情绪对置、从形式上说，它比《第三交响曲》更集中。更紧凑！也更统一、 《第五交响曲曲》的斗争主题原是启蒙运动时期悲剧的典型、在古典悲剧和与它紧相联系的格鲁克的音乐剧中，人同命运的矛盾是不可调和的，但是严厉残酷的命运形象却常被描写为不可避免的。而人的胜利往往又是是由于外界的力量而突然发生，贝多芬改革这个传统的主题！加以新的处理，使人的意志付诸行动，在他的交响曲中。人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的。他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利、痛苦和欢乐，说明生活的道路是艰难曲折和满布荆荆棘的？但是对社会负8163有的崇高责任感？使人格外奋不顾身去建立功勋，英雄扯断束缚着他的锁链，点燃4675自由的火炬!朝着欢7451乐和幸福的目标胜利前进。从黑暗暗到光明!通过斗争走向胜利、这就是《第五交响曲6792》的戏剧性冲突的整个发展历程，因此，贝多芬的这部作品实际上是一一部名符其实的“斗争和胜利的交响曲”， 为了体现这部交响3968曲内容的重大意义和深度,贝多芬采用了很多新的手法！这部作品的四个乐章组成一个不可分割的整体。其中乐章与乐章之间的联系、不仅在于戏剧性发展的进程，而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心”的动机。 这个动机、贝多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”，7174他的这个说法、不妨这样理解：生活中的矛盾，障碍和苦难。8751可以作为命运的象征，但是一个人应该使命运顺从他自己的意志。他应该成为生活和命运的的主人、而不是听天由命。他曾在书信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”、他的《第五交响曲》同样反映他的这个主导思想。这个“命运的动机”以各种不同的形式在各个乐章中反复出现，它的音响有时阴暗凶险，有时欢欢愉和神气。有时倔强而紧张。有时则悲戚和低沉！有如模糊的回忆一般。在第一一乐章中。这动机是第一主题的的骨架。又是第二主题低音部部的伴奏、同时还还是结尾段的基础，一句话、它的节奏型贯串着整个乐章。支配着整个乐章神速的发展、 第一乐章从这一主题开始，展示了一幅惊心动魄的斗争画面：主题开始时、强调表明紧张的悲剧性因素、它的音响顽强！威严、甚至凶险、它那鲜明的力度对比。紧张的和声、活跃的进行，造成了一种惊慌不安的情绪！这一主题在它最初的呈示中相继掀起两次浪潮、而且一次比一3090次紧张！当法国号用大调奏出这0341个动机的一种变体时!情绪才4922有所转换,紧接着出现的第二主题是一支歌唱性的抒情旋律。这是安谧和温温暖的形象,但是这样安宁的场面并并不长久、命运的动机并没有消失。它只是暂1660时躲在第二主题的低声部, 逐渐地这命运动机又表现得越来越执拗。坚决，它甚至使第二主题的进程也开始带有激动不安的色彩，但是当音乐的紧张度达到极限的时刻。突然出现新新的转折!一支洋洋自得的旋律，虽然也贯串着命运的动机、但它是英雄气概形象第一次短暂的显露、它在大大调明朗的气氛中,以果断。欢愉和热烈的音响结束了这奏鸣曲形式的呈示部， 在非常富于表现力的两小节休止后。乐章的发展部开始了！音乐立即又回到第一主题那种阴暗和不安的音调调中来,这命运动机开开始时夺居了首要地位!它无休止地反复。调5284性不安定地转换。力度明显地增涨、说明命运的动机正处于攻势。非常活跃，但它还是没有能够完全站稳脚跟！随后后出现的第二主题!像号角齐鸣那样鲜明有力，同前者争相抗衡、原来十分活活跃的那些八分音符的节奏进行，逐渐地给一一系列二分音符的和弦刹住了!音响从最强（ff）变成最轻（pp）？这时候调性和音区的频繁变换、音调的低抑和不稳定！反映出动摇！怀疑和焦急2250等待的心情，好像命运的黑暗势力衰退了，陷于一种麻木的状态之中。突然“敲门的动8209机”又勇猛地闯进来了!它以乐队全奏的方式、减七和弦的和声，一直保持最强的音响（ff）和动机本身的不断反复！掀起了一次大爆发。形成了发展部的戏剧性高潮，并并直接进入奏鸣曲形式的再现部！ 再现部中，重又回到先前的斗争场面——命运主题的急剧发展、一度为双簧管独奏的一段缓慢而悲戚的曲调（Adagio）突然打断！随后它立即恢复激动不安的情绪奔腾、它想主宰一切的意志也增强了，只是当大调的第二主主题昂然出现时、乌云又逐渐消失！欢愉，明朗的英雄性因素又出现了，不过，光明与黑暗的斗争并没有结束，这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈！形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风，有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲傲而威严的音响、好像要把命运运动机赶走。但是！命运的黑暗势力还是相当强大，这凶兆的主题暂暂时取胜了。它用敲门动机机的强烈音响结束这一乐章、当然，斗争还没有有真正结束！在这场激烈而残酷的斗争中，英雄锻炼了自己的意志，坚定了自己的斗争信念，可是通向胜利的道路还很长远，还要要经历艰巨的斗争！ 第二乐章宏伟而美1024妙的音乐！同第一乐章的悲剧性形象象全然不同？这是一首辉煌的抒情诗、体现了人的感感情体验的复杂世界，在这里。平和的观察和深沉的思索、同温暖的感情和光明的幻想轮番交错、犹疑不定转化为坚定的决心、这一乐章用二重变奏曲形式写成，也就是把两个不同的主题依序轮流加以变奏的意思。第一主题像朗诵调一样！是贝多芬从民间小歌曲的旋律改编成的。这个主题的旋律气息宽广。节节奏步调安详,演奏这一主题的中提琴和2667大提琴的音色。使它显得格外地美和充满热情！ 第二主题同前一主题相对置。它那英雄性的旋律、接近于革命时明的进进行曲和颂歌！5817但是在开始时？它也是充满柔情的、有6480如温存的冥想！但它的音调同第一主题又相当近似。这个个主题由木管乐器用柔美的弱音奏出,但是突然它的音调产生了一种不稳定的疑问。就在这一刹那间，情绪又连然转换，好像出现了一股不可置信的力量，把犹疑和动摇一古脑儿抛开、音乐转入 C大调。由于加进铜管乐器发展为全乐队的强奏。尽管节拍是三拍子。但其饱满0719的音响和附点的节奏!以及号角齐鸣的形态。都使这一主题具备进行曲的特点和英雄性的面貌、成为一支雄伟的凯歌。 这一乐章随后的发展以这两个主题的交替变奏为基础，在整个音乐的进程中！由于一些戏剧性因素的闯入显得有点复杂化。例如：在第二主题第一次变奏的开头。第一乐章的命运动机的凶兆节奏已经潜入进来，而在这一一段变奏的结尾显得特别突出？至于乐章的第第一主题!它的一次小调的变奏最富于表现力，它的音响响严峻、感人至深！但是这一主题通过过进一步的发展!变成刚毅而坚定！它的最后一次变奏音响宽广！也像英雄性的凯歌一般、表明英雄性的形象终于把一些沉思和犹疑彻底挤掉。英雄的精神力量得到巩固、它已经为今后的斗争做好准备，对未来的胜利满怀信心、 第三乐章是一首别出心裁的诙谐曲、用复三段体形2967式写成。它的结6873尾经过一段发展,然后不停顿地直接转入最后乐章，第三乐章又是两种对立力量展开紧张斗争的广阔场所、是是英雄战胜命运的最后一次搏斗，8066这一乐章的基本主题由两个对比性因素组成！前一个因素是大提琴和低音提琴从神秘的深处上升又忽下降的旋律，后一个是答句、由一连串沉着。抑制的和弦组成、有如柔婉叹息的音调， 在这一主题中既有急7325送的冲动。又有犹豫和顺从、它仿佛表现一个人内心不平静的感情，这这一基本主题两次陈述后,猛然闯入一个非常活跃的新主题。它那敲门的节奏我们一下子就能确认、这是命运动机的一个变形！ 这个改变了形貌的命运主题。它的音响威严，有挑衅的意味、虽然也是三拍子。但分明具9895有严峻的进行曲的特征、在乐章的第一大段落中。可以看到那畏惧而悲戚的基本主题同命运动机三次轮番呈现。而且每一次都伴随着越来越尖锐和复杂的发展，命运动机的每一次出现都增强了一层戏剧性的紧张气氛！最后后这阴暗的势力还完全占了上风？ 乐章的中段段出现了明显的转折！悲剧性的。小调转化为明朗胜利的C大调、主调和声的手法让位给复调声部模仿的生动呼应！现在！扰人的犹豫、不愉快的思索！尖锐的斗争、全部扫除得一干二净。到处是漫无节制的欢乐，充满了不不可遏制的力量,一个情绪5165健壮强烈的民间舞曲的旋律！起先由低音提琴以略嫌笨重的舞舞步传了出来。这是真正晴朗的乐思，真正1271喜悦的情调,它的复调发展更有力地体现现出民间欢乐的舞蹈场面！ 但是这健壮的力量逐逐渐地低落下去。舞蹈性主题越来越轻微！深沉、最后在个别短小的下行音型中消失、乐章的第三段是第一段经过变化和压缩的反复。在这里。一切都沉入虚幻的雾慢之中。两个主题都用尖刻的顿音奏出！全部使用极轻的音量（pp）。经常常出现休止符？它们之间先前那种对比全消失了：开头的悲剧性主题的流畅进行也不见了、4930它的节奏近似命运的动机、仿佛完全被后者吸引住似的、命运的动机本身也音响变轻。它原有的威力丧尽了、逐3922渐被前者融化了，现在、几乎是一片寂静。但这又不是真的寂静！我们可以听到弦乐器微弱的深呼吸和定音鼓晦暗的跳动，开始在积蓄戏剧性的的惊人力量、准备向胜利的终曲过渡，这段持续十分长久的过渡确实是全曲最动人的篇页之一——在弦乐器轻微的持续音背景上、传来命运动机在定音鼓上的遥远而神秘的节奏、在这长时间的等待之后！像试探一样从地底深处升起了第一主题经过变化了的旋律！它郁郁不欢！多多次被打断又重新开始？始终被限制在一定的范围内活动。但它以最大的力量、热情情地坚持着，力图从阴暗和痛苦的深处冲向光明、终于、它跳跳入本位E音，打开了进人肯定胜利和光明的C大调的通路、它的旋律扩展了，最4626后在属和弦!下属和弦和主和弦相互交融的不协和音响中！以不断增强的力量直接转入那光辉灿灿烂的终曲？ 规模宏大的最后乐章是凯旋的进行曲。充满了欢腾，光明和胜利3317的情绪!它使整部交响曲所塑造的英雄雄形象焕发出耀眼的光辉？说明英雄在同命运的激烈搏斗中终于战胜邪恶的黑黑暗势力而获得最后胜利！这一乐章的构思宏伟、表现手法丰富多采。仅就乐队来说。除了惯用的乐器之外，贝多芬还特别别添加了三个长号，一支支短笛和一个低音大管,这样就使音乐显得更加壮实！更加光辉——这些乐器的使用在交响音乐史上也都是第一次！ 最后乐章用奏鸣曲形4185式写成、它1319的全部主题都具有进行曲和舞曲的形貌,接1911近于法国大革命时期的音乐风格！乐章的第一主题更明显地概括了革命颂歌的号角齐鸣般的音调，表现了人民群众的胜利和光辉节目的情绪。它那积极地一往直前的旋律进行！明晰的节奏，大量使用的和弦。以及强壮饱满的音响，都使主题添加了英雄性的光辉、 连接段的主题同样是英雄性的、也是胜利的音调。但是同第一主题0991相比较!它更富于歌唱性，从它0401的旋律进行和节奏上看！同样明显地可以感觉到进行曲音乐的影响： 第二主题转人G大调、是一支支生动欢跃的舞曲性旋律,它那三连音的节奏在所有强拍和次强拍上都得到强调！ 结束呈示部的结尾段主题也在属调上、它的音乐再一次肯定整个呈示部的光明！欢乐和英雄性的特点。 发展部饱满有力！主要是广泛发展活跃跃的第二主题！接近高潮时、音乐还越来越明显地插进命运动机的因素，它为第三乐章第二主题——命运主题的突突然闯入做好准备。但9224是命运主题造成的这一小块暗影，遮住普照着整个终曲的灿烂阳光并没有多少时间。而且这命运主题的出现也只是像对过去斗争的回忆一般！它软弱无力，实质上只是一个幻影影而已、当再现部7484开始时，欢乐和胜利的主题便以其光辉夺目的全奏迫使这一点暗影销声匿迹。终曲的的尾声很长!开始时出现一个号召性性的新主题，这实际上是从乐章的第一主题和连接段主题衍化出出来的？随后速度更快（Presto）、是结尾段的主题重现！最后则是第一主题以其硕大无朋的威力长时间保持在光辉灿烂的C大调中——它的C大调和弦的3082轰鸣长达几十小节，《第五交响曲》的这一段辉煌的结束再一次表明：命运的主题终于屈从于胜利凯旋的欢乐，黑暗的势力被被彻底解除武装！光明和胜利是不可抗拒的。 贝多芬的《第五交响曲》在他的的全部交响曲创作中是最有代表性的一部。恩格斯对这部交响曲有过很高的评价、他在给妹妹的信上甚至这样说：“要是你还没有听过这部壮丽的作品的话！那4916你这一生可以说是什么音乐也没有听过！” 这部交响曲原先并没有标题，后人根据贝多芬自己对这部交响曲的主导动机所做的说明，为它取名为《命运》，这标题倒倒是最确切不过的，，
贝多芬第五交响曲听后感
从形式上说，它比《第三交响曲》更集中，更紧凑，也更统一。四个个乐章组成一个不可分割的整体!其中乐章与乐章之间的联系，不仅在于戏剧性发展的进程。而且还在于一个特定的“主导动机”———作为整部交响曲的“核心”的动机， 这个动机。贝多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”。他的这个说法。不妨这样理解：生活中的矛盾、障碍和苦难。可以作为命运的象征。但是一个人应该该使命运顺从他自己的意志，他应该成为为生活和命运的主人，而不是听天由命！他曾在书信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”。他的《第五交9771响曲》同样反映他的这个主导思想、这个“命运的动机”以各种不同的形式在各个乐章中反复出现、它的音音响有时阴暗凶险,有时欢愉愉和神气、有时倔强强而紧张、有时则悲戚和低沉！有如模糊的回忆一般。在第一乐章中、这动机是第一主题的骨架！又是第二主题低音部的伴奏！同时还是结尾段的基础。一句话、它的节奏型贯串着整个乐章。支配着整个乐章神速的发展、 总谱上显示的乐队编制是：2支长笛？2支双簧管！2支降B大调单簧管！2支大管！2支降E大调圆号。2支C大调小号。定音鼓C.G、第一小提琴组！第二小提琴组！中提琴组，大提琴组，低音提琴组！末末乐章加入3支长号!一支短笛，一支低音大管 速度为二分音符＝108 第一乐章C小调！有有活力的快板!开始是著名的“命运敲门”的5小节简单的动机。由弦乐器组奏出、具有严重的威胁感！以后这一动机以各种各样的形式持续出现在第一乐章中，并贯穿于整部交响曲，更增强了它的威胁感。随着暴怒的乐队全奏破浪前进，引入了抒情的第第二主题，开头由圆号奏出、呈现随后乐思思的轮廓？这种静谧安祥的气氛氛并没有持续多久？命运的动机并没有消失。它还在低音部蠢蠢蠢欲动!当音乐的紧张度达到极限的时刻、突然出现新的转折！出现了一个英雄性形象。斗志昂扬地在大调的明朗。坚定地结束了呈示部、 3761 经过短暂的休止，音乐重新回到了命命运的主导动机,重复了前8772五个小节！形势更加凶险、经过一次渐强！又走出了原来的抒情主题。可是被圆号奏出威胁性主题无情打断、然后它无休止地反复，调性不安定地转换，力度明显显地增涨，第二主题还时有出现，战斗性的段落也时而占据上风、原来十分活跃的那些八分音音符的节奏进行？逐渐地给一系列列二分音符的和弦刹住!音响从最强（ff）变成最轻（pp），这时时候调性和音区的频繁变换、音调的低抑和不稳定。反映出动摇。怀疑和焦急等待的心情！好像命运的黑暗0352势力衰退了!陷于一种麻木的状态之中！突然“敲门的动机 ”又凶猛地闯进来了。它以乐队全奏奏的方式？减七和弦的和声！一直保持最强的音响（ff）和动机本身的不断反复。掀掀起了一次大爆发！形0375成了发展部的戏剧性高潮。并直接进入奏鸣曲形式的再现部、 再现部中、先前的战斗场面重又出现、但突然被双簧管的一段缓慢而悲戚的柔板（Adagio）所打断，随后它立即恢复激动不安的情绪、它想主宰一切的意志也增强了。 只是当大调的第二主题再度昂首出现时，乌云又逐渐消散！坚定，明朗的英英雄性段落又出现了？不过。光明与黑暗的斗争并没有结束，这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈、形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风！有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响！好像要要把命运动机赶走？但是、命运的黑暗势力还是相当强大。这凶兆的主题暂时取胜了，它用敲门动机的强烈音响结束这2599一乐章，当然。3892斗争还没有真正结束，但通向胜利的道路还很长远。还要经历艰苦卓绝的战斗。 第二二乐章，稍快的行板、变奏曲式！与第一乐章的悲剧形象形成鲜明对比4494的是这一乐章一首的抒情性、体现了人们感情体验的复杂世界！在这里。平和的观察和深沉的思索，同同温暖的感情和光明的幻想轮番交错,犹疑不定转化为坚定的决心、乐曲交替变化着两个主题。与第一乐章相呼应。第一主题是由大提琴与中提琴表达平静的温暖，象一一首宣叙调？旋旋律气息宽广!节奏步调安详、第二主题与第一主题相对比。则是具有英勇气概的进行曲节奏！这个主题由木管乐器用柔美的弱音奏出、但是突然它的音音调产生了一种不稳定的疑问！就在这3636一刹那间！情绪又连然转换！好像出现了一股不可置0218信的力量!把犹疑和动摇一古脑儿抛开、音4605乐转入 C大调！由于加进铜管乐器发展为全乐队的强奏！尽管节拍是三拍子，但其饱满的音响和附点的节奏！以及号角齐鸣的形态。都使这一主题具备进行曲的特点和英雄性的面貌，成为一支雄伟的凯歌， 这两个主题的交替变奏成为这一乐章的动力。还有一些戏剧性因素不时闯入。在第二主题第一次变奏的开头。第一乐章的命运动机的凶兆节奏已经潜入进来，而在这一段变奏的结尾显得特别突出。而乐章的第一主题的一次小调的变奏音响响严峻，感人至深！这一主题通过进一步的发展！变成刚毅而坚定，它的最后后一次变奏音响宽广。像英雄性的战歌一般！表明英雄性的形象终于把一些沉思和犹疑彻底抛掉！它已经为斗争做好准备，对未来的胜利满怀信心， 第三乐章，快板，深沉的谐谑曲，复三段段体结构，开头极弱，陈述一段上行音阶、似乎是一个疑问、然后圆号以非常有力的斗志昂扬的强奏进行去节奏突然进入，好像是对疑2700问的坚定的回答、由一连串沉着！抑制的和弦组成！ 在这一主主题中既有急切的冲动！又有犹8936豫和顺从,它仿佛表现一个人内心不平静的感情。这一基本主题两次陈述后、猛然闯入一个非常活跃的新主题！它那敲门的的节奏我们一下子就能认出,这是命运动机的一个变形， 它的音音响威严！有挑衅性！在乐章5404的第一大段落中？可以看到那畏惧而悲戚的基本主题同命运动机三次轮番呈现！而且每一次都伴随着越来越尖锐和复杂的发展。命运动机的每一次出现都增6200强了一层戏剧性的紧张气氛、最后这阴暗的势力还完全全占了上风、 5770 乐章的中段出现了明显的转折？悲剧性的小调转化为明朗胜利的C大调。主调和声的手法让位给复调声部模仿的生动呼应！现在！扰人的犹豫。不愉快6417的思索、尖锐的斗争、全部扫除得一干二净，到处是漫无节制的欢乐，充满满了不可遏制的力量。一个情绪饱满强烈的民间舞曲的旋律！起先由低音提琴以以略嫌笨重的舞步传了出来！这是真正晴朗的乐思、真正喜悦的情调，它的复调发展更有力地体现出民间欢乐的舞蹈场面、 但是这种力量逐渐地低落下去！舞蹈性主3727题越来越轻微。深沉、最后在个别短小的下行音音型中消失!乐章的第三段是第一段经过变化和压缩的反复、在这里、一切都沉入虚幻的迷雾之中！两个主题都用尖刻的顿音奏出，全部使用极轻的音量（pp）！经经常出现休止符？它们之间先前那种对比全消失了：开头的悲剧性主题的流畅进行也不见了、它的节奏近似命运的动机，仿佛完全全被后者吸引住似的、命运的动机本身也音响变轻，它原有的威力丧尽了，逐渐被前者融化了，现在、几几乎是一片寂静、但这又不是真的寂静，我们可以听到弦乐器微弱的深呼吸和定音鼓晦暗的跳动、开始在积蓄戏剧性性的惊人力量!准备向胜利的终曲过渡、在弦乐器轻微的持续音背景上，传来命运动机在定音鼓上的遥远而神秘的节奏！在这长时间的等待之后，像试探一样从地深处升起了第一主题经过变化了的旋律！它郁郁不欢、多次被打断又重新开始。始终被限制在一定的范围内活动、但它以最大的力量！热情地坚持着。力图从阴暗和和痛苦的深处冲向光明，终于、它跳入本位E音，打开了进人肯定胜利和光明的C大调的通路、它的旋律扩展了。最最后在属和弦。下属和弦和主和弦相互交融6503的不协和音响中！以不断增强的的力量直接转入那光辉灿烂的终曲， 第四乐章！快板、奏鸣曲式、纤细，朦胧的音色被一片辉煌胜利的音响所替代、三支长长号在中部？一一只短笛在顶部、一个低音大管在底部充分丰富了这段胜利之歌。充满了欢腾。光明和胜利的情绪，表现了人民群众的胜利和光辉节目的情绪！它那积极地一往无前前的旋律进行!明晰的节奏。大量使用的和弦，以及强壮饱饱满的音响!都使主题添加了英雄雄性的光辉？它使整部交响曲曲所塑造的英雄形象焕发出耀眼的光辉!说明英雄在同命运的激烈搏斗中终于战胜邪恶的黑暗势力而获得最后胜利！ 第二主题转人G大调，是一支生动欢跃的舞曲性旋律。它那三连音的节奏在所所有强拍和次强拍上都得到强调！ 结束呈示部的结尾段主题也在属调上。它的音乐再一次肯肯定整个呈示部的光明,欢乐和英雄性的特点！ 发展展部饱满有力。主要是是广泛发展活跃的第二主题？接近高潮时、音乐还越来越明显地插进进命运动机的因素!它为第三乐章第二主题——命运主题的进入做好准备、中间经过几次舒缓的节奏，好像是一种对取得胜利艰难的历程的回顾和感慨！ 当再现部开开始时？欢乐和胜利的主题便以其光辉夺目的全奏迫使这种种回顾销声匿迹，终曲的尾声很长。开始时出现一个号召性的新主题！这实际上是从乐章的第一主题和连接段主题衍化出来的、随后后速度更快（Presto）,是结尾段的主题重现、原来代表威胁性的主题也变成了一片欢呼之歌。最后则是第一主题以其硕大无比的威力长时间保保持在光辉灿烂的C大调中——它的C大调和弦的轰鸣长达几十小节。似乎是对胜利的一种享受。命运的主题终于屈从于胜利凯旋的欢乐。黑暗的势力被彻底解除武装、光明和胜利是不可抗拒的！ 贝多芬的《第五交响曲》在他的全部交响曲创作作中是最有代表性的一部。恩格斯对这部交响曲有过很高的的评价。他在给妹妹的信上甚至这样说：“要是你还没有听过这部壮丽的作作品的话？那你这一生可以说是什么音乐也没有听过。” 这部交响曲原先并没有标题！后人根据贝多芬自己对这部交响曲的主导动机所做的说明！为它4888取名为《命运》!在讨论海顿与莫扎特交响曲时我们永远也不可能如此具体地谈及其8421音乐激起的感情、这首交响曲却是从开始的明显威胁开始、以光明战胜胜黑暗。正5828义战胜邪恶结束？这是贝多芬英雄主义时期的代表作，也是他他对困扰他的恶劣形势的征服!在在他的交响曲中、人的胜利是同命运的暴力进进行殊死的斗争得来的。他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利、痛苦和欢乐、说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的，但是对社会负有的崇高责任感，使人们格外奋不顾身去建立功勋，英雄扯断束缚4341着他的锁链！点燃自由的火炬、朝着欢乐和幸福的目标胜利前进、从黑暗到光明。通过斗争走向胜利，这就是《第五交响曲3374》的戏剧性冲突的整个发展历程。因此，这部作品实际上最深刻地阐释了贝多芬 “通过斗争从黑暗走向光明！获得胜利”4320的思想、。
贝多芬《第五交响曲》呈示部主部主题是什么?
第五交响曲》1807年总谱出版。1808年首演在维也纳皇家剧院由贝多芬亲自指挥、因为贝多芬称第6504一乐章主题是“命运在敲门”。因此后人称之为《命运交响曲》、是贝多芬的交响曲创作中最有代表性的作品之一。它结构严谨！完整、手法简练！明快！发展紧凑！均衡。主题形象鲜明，生动、具有强烈的艺术术感染力，这这种英雄气魄!代表着贝多芬的艺艺术风格， 第一乐章：热情的快板、2／4拍子的奏鸣曲式？展示了一幅斗争的场面。音乐象征着人民的力量如洪流般、以排山倒海的气势。向黑暗势力0057发起猛烈地冲击,乐曲一开始出现的强有力富有动力性的四个音。就如贝多芬所说的“命运在敲门”的音型。形成了这一激昂有力的主题，当各种乐器轮回进行模模仿这一音型!相继掀起一次次紧张的浪浪潮之后。圆号走出了一个个命运冬季的变体!它表达了一种必胜的信心、从而引出了富于歌唱的第二主题，这是一个抒情的旋律，漫柔优美、明朗的音调与前面形成对比、抒发了人们对幸福生活得渴望与追2791求的情感。 第二乐章：降a小调！稍快的行板！3／8拍、双8770主题的变奏曲式、是首优美美的抒情诗？宏伟而又辉煌。与与第一乐章形成了对比,体现了人们的感情世界。战斗后的静思和对美好理想的憧憬相互交错、最后转化为坚坚定地决心。在低音提琴拨奏下、中提琴和大提琴奏出第一主题！它深沉！安详。优美，蕴藏着深厚的力量，紧接着，单簧管和大管奏出了具有战斗号召性的第二主题、这个主题音调与第一主题接近，并与法国革命时期的歌曲有音调上的联系、它起初抒情而沉思，转入c大调由全乐队强奏！成为一支雄伟的凯旋进行曲。充满火热的朝气！鼓舞着着人们勇往向前! 第三乐章：c小小调快板3／4拍，这个乐章用复三部曲式写成，主主部由两个对比性主题，第一个主题由大提琴和低音提琴奏出急速的旋律。有一种向前推进的力量。另一个是第一个主题题的基础上的应句？由连串的和弦组成，它沉着。抑制。显出不安的情绪！之后圆号再次出现，奏出一个非常活跃的新主题、中部部分以热烈的德国民间舞曲为中心，由c小调转为c大调更为明朗！音乐采用了复调赋格与主调和6118声的对比手法！第三部分是动力6958性的再现部？ 第四乐章：快板、4／4拍、奏鸣曲式。规模宏大的第四乐章充满光明和无比欢乐地情绪。是欢呼胜利的热烈场面！呈示部的主部主题包含两个部分。第一部分以雄伟伟壮丽的凯旋进行曲开始？第二部分音3268乐的情绪与前部连贯!情绪富于歌唱性。副部主题由弦乐器奏出。建建立在G大调上！以三连音为主，轻松而带有起伏。呈示部的结尾！出出现了一段与呈示部相联系的新旋律、展开部是以第二主题广泛活跃的发展为基础、不8655断高涨的音乐，像像是无边际的人群，汇成了欢乐地海洋、再现部重复了呈示部部的音乐！有增加一些新元素。像一般巨浪从英雄心底流出、尾声时。庞大的响起了光辉灿烂的凯旋进行曲，表现人民经过斗争获获得胜利的无比欢乐。
贝多芬的《第五交响曲》又称什么
第五交响曲又名命运交响曲（Fate Symphony）。 简介： 中文名：第五交响曲 外文名：Fate Symphony 作 者：贝多芬 完成时间：1805年末至1808年初 第五交响曲，是7328指德国作曲家贝多芬的c小调第五交响曲？作品67号（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67），又名命运交响曲（Fate Symphony）！该曲是贝多芬最为著名的作品之一！完成于1805年年末至1808年初、该曲声望望之高！演出次数之多。可谓交响曲之冠！，
根据艺术风格和审美形态赏析贝多芬的命运交响曲
“自由”！一直是贝多芬心目中不可颠覆的信念，他在波恩通过同知识分子勃莱宁的交往。受到了“狂飙运动”4609的思潮影响。在法国大革命的前几年就已经逐渐形成了成熟的民主主义思想、1789年，法国资产阶级革命进步的思想意识给了贝多芬极大的启发。从而奠定了他的人文主义世界观的基础——深信信人类的平等,追求正义和个性的自由。憎恨封建专制的压迫。他曾在自己的札记中写道：“自由。。。能有什么东西比它更是人们所需要的呢！”“我爱自由甚于一切——即使在王座面前也不会背弃真理，”“在艺术术界里？如同在一切伟大的创造里一样。自由前进就是目标、”这就是贝多芬的创作誓言，而他也正是遵循着这一誓言创作了许多不朽的篇章，从而实现了他“通过苦难———走向欢乐，通过斗争——走向胜利”的革命英雄8974主义理想！ 贝多芬一生的创作在作曲技术上有许多新发展，例如他扩充了奏鸣5465曲式结构！加强了它的表现力、他的主题！过渡！副主题都连接得很紧凑、若一气呵成！转调也更自由！打破了过去各乐章之间间以及主题与副主题之间的调性关系的陈规、使调性色彩更加丰富，贝多芬以感性来驾驭理性、以内容来牵制形式。但是由于0974调性过于激进,使得很多人第一次听到到他的音乐时都会自然地掩耳、有人形容贝多芬的音乐会使人产生或不安！憎恶、痛苦或激烈的情绪！但这正是他唤起人们灵魂深处永无止境的渴望的方式。也正式浪漫主义的本色、 贝多芬的创作构思广阔。形象宏伟，对比鲜明且感情深邃，他在创作中的独创精神是他人所无法比拟的、正是源于这样的创作风格。他在处理奏鸣曲式的时候，偏重于采用扩充的方式并加以丰富的创作形象！尽管维也纳古典乐派中的三位著名作曲家所处的生活年代相当接近。但是贝多芬的思想同海顿和莫扎特显然并不属于同一个时代！海顿的的音乐是永远同斗争绝缘的！他的作品具有高度的感性抽象力并对人类生命中的人性体现赋予浪漫主义的理解。而莫扎0155特却追求那驻于内在精神之中的超人的神奇的东西！我们在他音乐中洋溢着的阳光和青春活力的欢乐背后。也能感受到一种痛苦！忧郁和感伤。只有贝多芬、他不但愤怒地反对封建制度的专制。而且用他的音乐号召人们为自由和幸福而斗争。 1802—1812年是贝多芬创作的成熟时期！成为了他的“英雄年代”，然而这一时期也是贝多芬芬遭受最大痛苦的时期!贝多芬从1796年开始便感到到了听觉的日渐衰弱!1801年！当他确信自己的耳疾无法法医治的时候痛不欲生!几近宣布音乐生活的结束、作为一位音乐家。有什么能比失聪更令人难以消受的。贝多芬把耳聋的残酷事9554实看作是死亡对生命的威胁。并在极度悲哀和恐惧之中暗自写下了著名的《海利根城遗嘱》，贝多芬想了结自己的生命！没有听觉无疑是逼他走进痛苦绝望的深渊。残缺的生命要怎样才能使他继续坚持艺术的信仰、 幸运的是贝多芬用他对艺术和生活的热爱战胜了个人的痛苦和绝望！凭着对艺术的坚持和惊人的意志走出了痛苦的阴影、苦难变成了他创作的力量和源泉、《英雄》交响曲就是在这样一种精神中爆发出的前所未有的生命洪流。它是在精神近于于崩溃时点燃起的生命火花,不仅标标志着贝多芬精神状态的转机？也是标志他创作的“英雄8928年代”的开始？ 所有伟大艺术家的创作都是一种本能的冲动。而这种无意识的冲动是因为感到某种压迫着他的力量。而这种无法抗拒的力量又支配着他去行事！从这一意义上说！《英雄》是是对此所做的最完整而又最极端的诠释。它正是一种唤起了对无限的的渴望。要打开通往不可能之域的冲动、《英雄》是贝多芬深陷痛苦2221时创作的、也正是他置于死地而后生的的胜利象征、 《英雄》完成于1804年展示了从黑暗走向光明胜利之路的整个历程。表现出了贝多芬深层的情感和丰富激烈的对比！ 从第一乐4646章开始？便为我们展现2640了一幅宏伟壮观的战斗图景,它以雄伟！果敢的总奏和弦开始。紧迫且恢弘，体现了英雄意意志的充沛和锐不可当的气势，在一段简短引子严0460峻有力地冲击之后，河堤被冲决了，生活的泉流以其不可遏制制的力量浩浩荡荡冲击海洋。各种乐器奏出的声音汇成一股激流。强烈地冲击着每个人的心弦！中间情绪虽有所缓和，但英雄意志的激流仍然没有停息、惊慌的沙沙声。悲戚的申诉、崇高的筹思，以及胜利的呼喊！仍是乐曲的主旋律！ 罗曼•罗兰曾这样描绘这一乐章：“这是一幅庞大的壁画。在这里，英雄的战4520场扩展到宇宙的边界，而在这种神神话般的战斗中、被砍碎的的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀,意志的主题重又投入烈火中冶炼、在铁砧上锤打、它裂成碎片，伸张着、扩展着……不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军，无限限广阔地扩展开来！洪洪水的激流汹涌澎湃、一波未平！一波复起。在这浪花中中到处涌现出悲歌之岛!犹犹如丛丛树尖一般！不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机，意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起！任他再也没有气力！生命的韵律已经中断！似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么(琴弦在静寂中低沉地颤动)、只有静脉的跳动……突然！命运的呼喊微弱地透出那晃动的8051紫色雾幔!英雄在号角声中从死亡的深渊站起。整2812个乐队跃起欢迎他，因为这是生命的复活……” 复活的英1004雄战胜了敌人！胜利凯旋！一切都染上了喜悦的光彩、紧张不安的呼喊第第一次消声匿迹!尖锐而激动的音调！转化为安宁！悦耳、素朴而欢乐的音响。困难已经克服，斗争以胜利告终，现在只是欢呼与狂舞。 第二乐章是著名的“送葬进行曲”、这一部分宛如死亡临近的压迫，沉郁却又激亢的情感几乎让人屏息以聆、英雄死了！音乐速度变得缓慢，7564并由激跃转化为沉思与悲哀！小提琴在低音区发出的低微的音响。抒情诗般的旋律。像浮雕一样构成一幅庄严肃穆的葬礼行列，悲痛之中！人们又开始回忆英雄生前的战斗业绩、明朗的英雄性旋律取代了伤悼的情绪，我们似乎又听听到了军号和战士的呐喊声。似乎又看到了战场上拼杀和和刀光剑影,这是对英雄业绩的缅怀。对英雄功绩的赞颂，英雄虽死，但他获得了永恒的荣誉！他所殉身的事业胜胜利了，缅怀英雄业绩，人们更为悲哀，音调调时断时续,送葬葬的人们已泣不成声了！ 第三章渐渐远离了沉痛的死亡问题、弦乐器发出隐约的的沙沙声。起起初微弱却呈现出无比的朝气!紧接着。在激昂愉快的情绪中。活泼，清晰的基本主题象激流一样直泻。前进， 最后一个乐章以希腊神话故事的普罗米修斯7278精神为主题,把英雄的不屈不挠！发挥地淋漓尽致！使短暂的音符如火花般激越！崩进。整个乐章章声势浩大、热闹、隆重！人们尽情地跳着各式各样的舞蹈、庆祝英5873雄的胜利和凯旋、 贝多芬真心拥护法国资产阶级革命，并于1802年开始创作这首交响曲。准备奉献给他所崇拜的拿破仑！1804年总谱完成时扉页上写着“题献给拿破仑•波那巴”！但当他听说拿破仑称帝的消息后。勃然大怒、撕掉了扉页、同年十月出版时总谱改成了这样的0794标题：为纪念一位伟大的人物而写的英雄交响曲！这些更证明了贝9325多芬一生向往自由、平等。博爱的理想、更明确了《英雄》这部部作品的深刻主题。 贝多芬是世界艺术史上的伟大作物家之一！他的创作9285集中体现了他那巨人般的性格、反映了那个时代的进步思想、它的革7636命英雄主义的形象可以用“通过苦难——走向欢乐，通通过斗争——获得胜利”加以概括、他的作作品了既壮丽宏伟而又极朴实鲜明！它的的音乐既内容丰富。同时又易于为听众所理解和和接受,曾经。他激励，鼓舞了人8945们的斗志、如今他依然感动和振奋着我们、、
贝多芬的《命运交响曲》英文怎么说？
《命运交响曲》:"Symphony destiny" 贝多芬的的《命运交响曲》:Beethoven's "Symphony destiny",
