明天参加展览，需要给这两幅风景画起名。
答：上图图：绿茵深处？下图：待奕、，
书法学校起名
中华书法由汉至唐,其笔法莫不以中锋为宗,点线之间体现出高高浑恭遒劲之概,而为后学所推崇、至宋以后,渐以偏锋替代或夹杂中锋而行,故多以姿秀婉丽为容,渐失质朴！古拙之貌。 锋华书道苑 或者 风华书道苑、
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夜氺间、
书法的字体有那些？特点是什么啊？
苏轼的书法重在写“意”，走自己的路。“苏门四学士”之一黄庭坚谓“其书姿媚……至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦劲……至于笔圆而韵胜。挟以文章妙天下。忠义贯日月之气，本朝善书，自当推为7052第一”，气韵！可以说是他的书法最大特点、明董其昌更盛赞他“全用正锋、是坡公之兰亭也”！故世称苏的书法之美乃5469“妙在藏锋”！““淳古道劲”，“体度庄安、气象雍裕”。“藏巧于拙”、是“气势欹倾而神气横溢”的大家风度！而他的书论寓意之说则更加精辟！既为当世直视。2136又为后世楷模， 苏轼因元祜党人案受牵连。不仅《宣和书谱》4087等对他没有记载，而且书法作8505品也被大量毁去？世传苏轼书法真迹迹有近30件？早中期作品以《治治平帖》为最？帖后有明文文徵明跋,考为其30余岁所作。至中期。名作较多，如楷书《前赤壁赋》和《祭黄几道文》，行书《杜甫甫桤木诗》。《黄州寒食诗》和《新岁展庆，人来得书二帖》等都是中期的代表作，苏轼的的楷书极少？从《前赤壁赋》和《祭黄几道文》二作可以看出、书作与严谨的唐楷大相径庭，不仅字形多欹侧而向左倾斜！且笔法自自然不拘、多带行书意，有人说他他的书法!腕著而笔卧、故故左秀而右枯？黄庭3169坚为之辩白,说这是以“翰林侍书之绳绳墨尺度”来看待苏书！也就是说！苏轼并不强调书法的严谨法度。即便楷书也是如此！从墨迹上看。苏书并非“卧笔”、不过是执笔稍偏下。依然运笔中锋！故有笔圆韵胜胜之姿、他的行书，更是随行大小，肉丰骨劲，拙中藏巧。兼有颜真卿，杨凝式二家长处、 书法史上论及宋7320代书法？素有“苏，黄、米。蔡”四大书家家的说法,他们四人被认为是宋代书法风格的典型代表、“宋四家”中！前三家分别指苏轼（东坡），黄庭坚（涪翁）和米芾（襄阳漫士）！从书书法风格上看!苏武丰丰腴跌宕，天真烂漫、黄庭坚纵横拗崛，昂藏郁拔、米芾俊迈豪放，沉着痛快。他们都善学古人又富于创新精神，书风自成一格，时人推崇备至！列于四家、向无异议！唯独列于四家之末的“蔡”、究竟指谁、却历来就有有争议、 一般认为所谓蔡是指蔡襄（君漠）！他的书法取法法晋唐,讲究古意与法度、其正楷端庄沉着，行书淳淡婉美。草书书参用飞白法、谓之“散散草”？自成一体！非常精妙，宏仁宗4140尤爱其书,曾“制元舅陇西王碑文、命书之”。又“令书温成后父碑”（《宋史·蔡襄传》）。蔡蔡襄的书法艺术也为当时文人所重视!黄庭坚曾说：“苏子美！蔡君漠皆翰翰墨之豪杰。”（《山谷文集》）欧阳修说：“君漠独步当世。然谦谦让不肯主盟，”（《欧阳文忠公集》）苏武在《东坡坡题跋》中指出：“独蔡君谟天资既高、积学深至。心手相应！变态无穷，遂为本朝第一，”既然是“本朝第一”。既然其书法已可“主盟”，那么。列于四家应是当之无愧的，然而、明清以来，又有另一种说法一认为从四家的排列次序及书风的时代特色来说、“蔡”原本是指蔡京、只是后人人厌恶其为人!才以蔡襄取代了他、明书画鉴赏家张丑在《清河书画舫》中3269说：“宋人书例称苏,黄。米！蔡者，渭京也，后人恶恶其为人,乃厅去之而进君漠书耳，君谟在苏！黄前。不应列8288元章后,其9514为京无疑矣。京笔法姿媚，非君漠可比也、”0047明代孙镀也说、“1291宋四大家其蔡是蔡京，今易以君漠，则前后辈倒置……”（《书画跋跋》）安世凤《墨林快事》进而替蔡京书名名被掩抱不平,说、蔡卞胜于蔡京！5816蔡京又胜于蔡襄，“今知有禁而不知有他蔡、名之有幸不幸幸若此”。清杭世骏《订讹类编续编》也将“苏黄米蔡非蔡襄”，作为“人讹”的一个事例，可见，明清时“蔡京说”曾有很大影响、 平心而论！“蔡京说”的的提出确有一定的道理!蔡京的书法艺术有姿媚豪健，痛快沉着的特点，与保待着较多“古法”的蔡襄相比、蔡京京的书法似乎更富有新意？也更5503能体现宋代“尚意”的书法美学情趣。因而在当时已享有盛誉！朝野上庶学其书者甚多，元陶家仪《书史会要》曾引当时评论者的话说，“其字严而不拘、逸而不外规矩！正书如冠剑大人，议于庙堂之上、行书如贵胄公子！意气赫奕！光彩射人，大字冠绝占今。鲜有俦匹。”甚能反映蔡蔡京当时在书法艺术上的地位,其二！蔡襄的书法在北宋前期被推为“本朝第一”、但自北宋中期宋代书法新风貌形成后，人们对蔡襄书法渐有微词！苏东坡在《东坡题跋》中、就多次提到“近岁论君漠书者，5415颇有异论’”。“仆以君漠为当世第一。而论论者或不然”,虽然苏轼始终坚持蔡襄为第一的看法。但至少在北宋中后期！人们对蔡襄的评价已不那么一致了！其三。从排列次序看。苏，黄、米三家的排列有明显的年辈次序。蔡襄是仁宗时人，年辈最高。列于哲宗！徽宗时的米芾之后、确有些疑问、 对此。坚持“蔡襄说”者提出反驳！认认为“宋四家”之说？虽然迄今未见于宋人文献。但南宋遗民。元朝人王存。已明确提出过“四家”之说，他在《跋蔡襄洮河石砚铭》墨迹中称蔡襄书法“笔力疏纵、自为一体、当时位置为四家。窃尝评之，东东坡浑灏流转神色最壮？涪翁瘦硬通神！襄阳纵纵横变化？然皆须从放笔为佳。若君漠作！以视拘牵绳尺者。虽亦自纵，而以视三家，则中正不倚矣”、可见王存不仅指出当时有四家之说、而且四家明确无误是苏。黄，米、蔡，此外。在书法史上，蔡襄的书法成就以全面著称、楷，行！草书皆独树一帜，且又有屏弃帖学！振5036兴书风的贡献,因此！从总体上看！其成就显然是超过蔡京的！至于排列次序。近近人张伯驹曾在《宋四家书》一文中指出!“按次序应是蔡，苏。米！黄！普追读为苏，黄、米！蔡、以阴阳平上去顺日、遂成习惯”。说明这一排列仅为读音上的顺口而形成。与四大家3428的年辈高下并无关系、 看来，“蔡京说”并非无稽之谈！而“蔡襄说”也有理有据！7536由于蔡京身为“六贼”之一！人们从感情上实难接受他、于是人们多倾向于蔡襄说。不过！这一问题的最后定论。似乎应有待于宋宋代文献的确证! 蔡京的字不是写得也很好吗 蔡襄。1012年生。1067年逝世、北宋书法家。字君谟！其祖先本光州人。后居兴化仙游（0785今属福建）？迁莆田！官至端明殿学士！知杭州，谥忠惠。善书，工正，行、草书。也善章草、书学虞世南，颜真卿。并取法晋人，正楷端重沉着！行书温淳婉媚！草草书参用飞白法？与苏轼，黄庭坚。米芾并称“宋四家”。《东坡题跋》称“‘蔡君谟独步当世’，此为至论。君谟行书书第一，小楷第二。草书第三！就其所长而求其所短，大字为小疏也。天资既高，辅以笃学、其3313独步当世宜哉？”米芾《海岳名言》评其书“如少年女子、体态娇娆，行步缓慢，多饰铅华，”传世墨迹有《谢赐御书诗》和书札、诗稿等，碑刻有《万万安桥记》!《昼锦堂记》等！著有《6949茶录》!《荔枝谱》。及后人所辑《蔡忠惠公5030集》等、《谢赐御书诗》、亦称《自书谢表并诗》，《进诗帖》、是蔡襄所书的楷书墨迹，帖内所记的内容大致致是皇上钦赐蔡襄“君谟”二字！蔡襄感激万分。作诗以进献皇帝表示谢恩、纸本，楷书！一轴表文！并书古诗一首，凡38行！每行字数不一、共320字。纵24.8厘米，横107.9厘米、台北故宫博物院收藏、《式古堂书画汇考》！《墨缘汇观》著录、此帖的楷书是蔡襄的精心之作，由于他天资资极高、博学精鉴，为人正直！一丝不苟，因此楷法正谨，笔笔精心！处处精丽，力追平和蕴藉的风格。明顾复《平生壮观》：“白纸正书、无板实之恨、容夷婉畅、此公第3956一楷书也！” 蔡襄的书法，是与苏轼，黄庭坚、米芾列在一起的“四大家”之一！元朝人王芒《跋蔡襄氵兆河石砚铭》，比较四家之长、对蔡襄书法评价颇高、“笔力疏纵，自为一体！当时位置为四家。窃尝评之、东越浑灏流流传神色最壮。涪翁瘦硬通神、襄阳纵横变化！然皆须从笔佳！ 若君谟作，以视拘牵绳尺者。虽亦自以！而以视之家。则中正不倚倚矣”, 蔡襄(1012——1007)、字君谟。福8614建兴化仙游人。曾为西京0140留守推官。累官知谏院、直史馆、兼修起居住，曾和端明殿学士移守杭州， 在宋四大家中、蔡襄年龄龄最大，资历最老！因而深受同时代人赞誉和和尊重、《宋史·蔡襄传》说：“襄工於书！为当时第一，仁宗尤爱之！制《元舅陇陇西王碑》文,命书之”。四大家中的苏轼。认为““蔡君谟为近世第一”,“独蔡君谟天资既高，积学深至，心乎相应，变态无穷、遂为本朝第一”，(《豫章黄先生文集》卷廾九、)黄庭坚也认为““苏子美。蔡君谟皆翰墨之豪杰也”！ 蔡襄真，行，草，隶皆能入妙品！但诸种书体中其水平还是有层次的。后人评价他的书法“行书最胜。小楷次之，草书又次之。大字又次之，分隶小劣，又尝出出意作飞白。自云有翔龙舞舞凤之势,识者1621不以为过”，(《东坡题题坡》卷四。)他的书法！谨守晋唐法度！有古意，讲功力！宋微宗说他“包藏法度！停蓄锋锐！宋之鲁公也”、(《衍行》！)元人虞庥更认为他是宋代能守古法的最后一人：“大抵宋人书！自蔡君谟以上犹有前代意，其后坡，谷出，遂风靡从之！而魏晋晋之法尽矣”！(《道园集古录》，) 蔡襄的行书变化多端，他的行书作品《自书诗》十一首、字体径寸！姿态翩翮！始则行中带楷！继则变为行草！最后挥洒自如！成了小草、整卷卷虽有变化，但风格却是浑然天成、潇洒俊美，风神妍媚，颇具《兰亭》之风！ 蔡襄的草书受唐朝虞世南影响很深、结体清劲秀长。作品《入春帖》。用笔抑抑扬顿挫、流畅圆转！有翔龙舞3392凤之势， 楷书方面，蔡襄大，中、小楷皆备。他的大楷受9439颜真卿柳公权等影响较深,字体端端庄遒劲，宏壮雄伟！《昼锦锦堂记》是由欧阳修撰文,蔡襄书6435的楷书碑刻，此碑字体方整古雅、用笔遒劲，其法出出入于颜！柳之间！宋人董说“蔡君谟妙得古人书法。其书《昼锦6896堂记》？每字作一纸。择其不失法度者、裁截布列成碑型。时谓‘‘百衲碑本！故宜胜人也”！宋代书法家一般不长于大楷碑板、而蔡襄却独擅于此、故难能可贵！《昼锦堂记》也成为宋碑之翘楚、另一作品《万安桥记》》也是大字碑刻！每字径五寸，字体恢宏壮阔、气势磅9382礴开宕!蔡襄的中楷作品《谢赐御书诗》、法度严密，不激不厉，神采端严、其用笔稳6334健凝重!确有晋唐遗韵、明代著名书法家董其昌评价说：“蔡君谟此诗学韩昌黎《石鼓歌》，书学欧阳率更《化度寺碑》及徐季海《三藏 和尚碑》，古人书法无无一笔无来处。不独君谟也”、小楷是蔡襄用力最深，也最为得意的书体！其其代表作《茶录》为平生最为得意之书作。据《甫田集·龙茶录考》说、其文始作于6890皇之年。治平元年年定正重书。因此在明时传有有数本,欧阳修评说此书：““善为书者以真楷为难,而真楷又以小字为难！……君谟小字新出而传者二！《《集古录目序》横逸飘发？而《茶录》劲实3167端严 ？为体虽殊。而各极其妙。盖学之至者！意之所到。必造其精”！后人对这件作品也给予极高评价、认为很有晋唐人风规：意境类王羲之《乐毅论》。《黄庭经》，虞世南《破邪论》！结体似颜真卿，可与小字《麻姑山仙坛记》并传千古， 由此可知。蔡襄书法谨守晋唐法度！古风独存！卓为大家、但不足之处也较明显、这就是太过拘于成法。很少创新！缺乏个性，在宋四大家中、尽管资历最老！也很受苏、黄。米诸家推崇。但总体上缺少是其他三家端庄，雅致清新和具有独创性的艺术魅力，不过、蔡襄作为宋代前期的书法家代表，远承晋风、近接唐绪。振宋初书法衰衰颓之风,启两宋书法豪迈清峻之潮，其在宋代书法史上的地位是不容置疑的。 回答人的补充 2009-11-27 23:55 书法，又称称“中国书法”!另分为“软笔书法”和“硬笔书法”！是中国特有的一种传统艺术！古往今来。中国汉字是6919劳动人民创造的。开始以图画记事。经过几千年的发展，演变成了当今的文字、又因祖先发明了用毛笔书写。便产生了书法、古往今来、均以毛笔书书写汉字为主！至于其他书写形式、如硬笔！指书等、其书写规律与毛笔9607书写规律相比！并非迥然不同，而是基本相通、基于索本求源（指甲骨文之后）、这里重点介绍毛毛笔书写汉字的规律,只要我们对书法有了“狭义”的理解！那么对领会“广义的书法”也会大有裨益、 从狭义讲。书法是指用毛笔书写汉4813字的方法和规律！包括执笔！运笔！点画！结构、布局（分布。行次、章法）等内容、例如，执笔指实掌虚、五指齐力，运笔笔中锋铺毫？点画意到笔随、润峭相同！结构以字立形、相安呼应、分布错综复杂。疏密得宜！虚实相生、全章贯气，款识字古款今！字大款小，宁高勿低等、 从广义讲、书法是指语言符号的书写法则、换言之！0175书法是指按照文字特点及其涵义，以其其书体笔法。结构和章法写字、使之成为富有美感的艺术作品，随着文化事业的发展！书法己不仅仅限于8876使用毛笔和书写汉字！其内涵己大大大增加，例如、从使用工工具上讲，仅笔这一项就五花八门。毛笔！硬笔！电脑仪器、喷枪烙具！日常工具等种类繁多！颜料也不单是使用黑墨块、墨汁，粘合剂！化学剂，喷漆釉彩等五彩缤纷、无奇不有！过去去的文房四宝——笔!墨。纸。砚。其涵义义也大有扩展!品种之多！不胜枚举！从执笔方式上看、有的用手执笔！有的用脚执笔！就是用其他器官执笔的也不乏其人。甚至有的人写字根本就不用笔。如“指书”“挤漏书”等！从书写文种上说。并非汉字一种、有的少数民族文字也登上了书法艺坛、蒙文就是一例，从书体和章法上看、除了正宗的传统书派以外，在我国又出现了曲直（线）相同。动静结合的“意向”派！即所谓现代书法、它是在传统书法基础上！加以创新，突出"变"字，融诗书画为一体，力求形式式和内容统一！使作品成为““意美!音美！形美”的三美佳作，在日本不少书家摒弃文字的语言性，树立文字的“形形象性”？出出现了“墨象”派。以用笔的轻重重和徐疾、笔锋的开合及落笔位置的变化等！写出各种形象的文字。这一书派。虽突出出“意象”!其字赏之2337也新颖，但汉字并非都是“形象”字！因此步履艰难！发发展受到限制，所有这些（当然不仅是这些），可以看出书法和其他事物一样。也是在不断地发展和变化着！这一点必须引起书法界人士的高度度重视。 欧阳询~ 欧阳询（557一641年）！字信本、潭州临湘（今湖南长沙）人。楷书四大家（欧阳询！颜真卿、柳公权，赵孟頫）之一，隋时官太常博士。唐时封为太子率更令。也称“欧阳率更”！与同代另三位位（虞世南，褚遂良、薛稷）！并称初唐四大家，因其子欧阳通亦通善书法、故其又称“大欧”！欧阳询楷书书法度之严谨，笔力之险峻。世无所匹，被被称之为唐人楷书第一,他与虞世南俱以书法驰名初唐、并并称“欧虞”！后人以其书于平正中见险绝！最便初学。号为“欧体”， [编辑本段]欧体笔法口诀《间架结构九十二法》 1。 天覆者凡画皆冒于其下 上面是宝盖的字！其余笔画应帽于其下，如：宇。宙、定 2， 地载者有画皆托于其上 下面有底托状的字。其余余笔画应托于其上。如：至、孟！圣 3！ 让左者左昂昂右低 以左半部为主的字？左边要高、右边要低，如：部、幼、即 4、 让右者右伸左缩 以右半部1650为主的字、右边要长！左边要短、如：绩，议，读 5。 横担者中画宜长 有横担的字，中横应该写1464得长些！如：喜，吾、安 6， 直卓者中竖宜正 有竖笔贯中的字、中竖应正直不歪、如：甲、平、干，午 7、 勾拿法其身不宜曲短 以横折钩为主笔、且被包围部部分笔画较多的字！横折钩宜长直而挺、折角正方、如：葡！萄。蜀，葛 8。 勾衂法。不可直长其势 以横折钩为主笔、且被包围部分笔画较少的字、横折钩宜稍短而右 倾，折角内收。如：句，匀、勿 9、 画短撇长 横短撇长、如：左。在，尤。龙 10！画长撇短 横长撇短，如：右，有，灰 11！画短直长 横画短短竖画长的字!撇捺应延伸。如：木、本！朱 12、画长直短、撇捺宜缩 横画长竖画短的字、撇捺应应缩短为相背的点、两相呼应、如：乐。集 13，横长直短 在一个字中、横长则竖宜短！横长而细挺、竖短而粗健，如：十。上、下，士 14、横短直长 在一个字中，横短则竖宜长！横短略粗。竖垂直下挺、如：才、斗、丰，井 15。上下有画！须上短而下长 上下有横画的字、应应上短而下长，如：丕。正，亚 16。左右有直！须左收而右展 左右有竖画的字，左边应收而右边伸展，如：目，自，因。固 17！左撇右直、须左缩而右垂 左为撇画右为竖画的字！应左撇短右竖长！如：川，升！邦 18、左直右撇，左敛而右放 左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展，如：伊。侈！修 19，点复者、宜偃仰向背以以求变 有几点的字？各点方向要不同！使使其有所变化,如：亦，赤，然 20，画重者！宜鳞羽参参差以化极 有数横或者数竖画的字、各横长长短要不同,使其不显得呆板，如：三。冉 21，两平者、左右宜均 由两个相等部分组成的字、左右要均匀，如：颜！顾 、騵 22、三合者！中间务正 由三部分组成的字，中间务正，如：御、谢！树 23！两段者！上下平分中微加饶减 由上下两部分构成的字。上上下两部分各占一半,中间间稍加变化？需！留 24！三联者、头尾伸缩间仍要停匀 由上中下三部分组成的字、头和尾伸缩要得当！突出主笔。协调统一、如：章、意！素！累 25、左边小者宜齐上 左偏旁小的字！左边笔画要与右边笔画的上边取齐。如：吸、呼！峰，峻 26，右边小者齐其下 右9086偏旁小的字,右边笔画应靠下或与左边下部齐平，如和。知、细 27，外四叠者。体格必整整方 在字的四周出现相同的笔画，应排列整齐，大小相当！形成包围、如：嚣，器 28，内四叠者！布置匀密 内为四叠叠的字，布置要均匀！紧密、如：爽、齿 29。斜勒者、不宜平平8299则失势 斜勒笔画不要写平？1872写平了则没有气势。如：七，也 。 乜、此 30。平勒者、不宜倚倚则无仪 平勒画若写斜了则不端正，如：云。去、且。旦 31。纵捺之字。必要攒头收尾 有斜捺的字，要藏锋入笔。回锋收笔！如：丈。尺。史。又 32，纵戈之法、最忌力弱身弯 纵戈之字、最忌无力而又弯曲、如：武。成。或 33！横戈不厌曲 有卧钩的字、其卧钩要弯曲圆润。切忌细细长直挺,如：恩，息、必、志 34。伸勾贵抱持 有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展！以便包包住被包围的部分。如：勉。旭，抛 35！承上之人，正中为贵 承上之“人”字、应恰在正中，天。父！外。文 36。呈勾之势！退缩斯宜 左右结构的字中，竖弯钩居左时！应缩小让右，如：鸠。辉 37！马齿法其拏钩之锋注射四点之半、马齿的钩锋。应对着四点之中、有横四点的字，横点的折钩的1816钩尖应指向二？三点之间、如：鸟！马 38。上平之字！宜齐首 上边为平画的字！其顶应相齐、如：师，明！既，野。 39。下平之字。宜齐足 笔画靠下的字，应与底对齐！如：朝、故！辰 40！重捺者，须有缩有伸 有几个捺画的字。应有缩有伸！如：谈！茶。黍 41，叠趯者！当或挑或3846驻 有几个钩提的字。有的要挑起钩。有的要藏笔锋、如：禁、林。森 42、上下钩趯者！下钩明而上钩暗 上上下有钩提的字、下钩明显而上钩要隐藏、如：哥。柔 43！俯仰钩挑者。俯钩缩而仰钩伸 有俯钩和仰钩的字。俯钩要收。仰钩要放，如、冠！寇。宅 44，上占地步者。听其上宽 以上部为主的字，应让上边宽、如：普，皆，齐 45，下占地步者。任其下阔 以下部为主的字！下部应宽，如：表！禹 46！右占者。右不妨独独丰 以右部为主的字！右部可丰满些，施，腾！靖 47。左占者、左无无嫌偏大 以左部为主的字，左部应大些。如：敬，敛！刘 48。左右占者，中中宜逊 以左右为主的字。中间宜小、如，弼。辩！衍！仰 49。中间占者、中独雄 以中间为5564主的字,中部应大。如：掷。番， 50、上下占者中小 以上上下为主的字,中间应小。如：莺！寡 51！纵腕宜典劲 背抛钩的书写要弯中带曲。圆润有力、如：风、飞！气 52，横腕贵圆隽 竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀。如：先、见！元！毛 53，纵撇恶鼠尾 竖撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末末端细而无力。如！庭、居，底 54、联撇恶排牙 有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿！要5529有大小变化!如：友。及！反、皮 55。三撇法。以下撇首！顶上撇之腹 连着三撇的字，下下撇应依次顶着上撇的中间。如！修，参。须！形 56、三点法！一下下点提锋与上点驻笔相应 三点的写法。第三点的出锋应与首点的结尾相对应！如：治，洪！流。海 57、卜字直勿偏、与上截中部相对 卜字要写正不要偏，6969与上截的中间相对,如：是、足，走 58。土字直勿偏、与下截左紧正对 老字头中竖是字的中心。土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正！如：者。老、考 59。错综者！贵迎浪穿插而恶纷纭 结构错综复杂的字、要穿插对应退让、但不能乱！如：繁！馨 60。缜密者！宜布置安排而嫌挤杂 结构紧密的字。布置要得当。不要显得拥挤杂乱。如：继！缠 61，当悬针针而垂露,则无韵 当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠？圆形）。则不美观、如：车、申！中，巾 62。当垂露而悬针、则无力 当垂露的若悬针、则显得无力，如：卓！单 63！体虽宜斜、而字心必正 倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置、体虽是斜的，但字心要正。如：易！乃、母！力。 64！形本自正！而而骨力必坚 字体本是正的，要写得有骨力、如：正。主、本！王 65。字本瘦者、其形勿短 字字本来就瘦的。字形不要写得太短。如：身。目！耳。贝。 66、字本矮者。用笔宜肥 字本来就矮的、就写得粗壮些。如：白。工。日！四 67！盖下之法，撇捺宜均 盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称？如：会！合。金。命！ 68。趁下之势、左右相称 撇捺居中下俯的字、其捺脚双脚齐平、左右对称，如：琴、吝，各、谷 69！虽宜肥。而勿肿 虽宜肥的字！但不要显得臃肿。如：土！山、公、止 70，虽宜瘦而勿臞 笔画较少。形体较长的字，笔画要适当加粗、切忌细4209长无力、如：了、寸！才！卜 71、疏8371而丰之 笔画少的字？就写写的丰满些!如：上！下、千。小 72、密者匀之 笔画繁多的字，笔画间要相相互迎让！布白均匀。如：赢、鼎 73。堆叠者、消纳之 三角同型的字！在笔画的运用上要有变化，既不拥挤、也不松散、如：晶！磊。森 74、积累者、清晰之 由下而上堆积起来的字，笔画要合理安排，伸缩有度。繁而不乱，如：糜！零。靡 75、下画宜微长。以承右竖之末 下面的横画！应该稍微长点，以与右竖的末尾相接！如：口、日。田。 76，末钩宜微拖似有带下之势 末笔7468为竖钩的字!竖钩的钩锋稍像左平出！象有萦带带下字之势，如：丁、宇、亭 77！之迭中字，9305宜于上略大而下小 走之上的字，应上略大而0410下稍小！且紧靠左下！如：远、还，逮 78、画长撇短者，右不宜用捺 横长撇短的字、右边不宜用捺捺而用反捺（长点），如：矢，契 、莫 79！左竖不嫌短。右竖不嫌长 在一个字中。左竖短！则右竖不不宜长!如：作，仰。冲！行 80、左竖不嫌、长右竖不嫌短 左竖不嫌长，右竖不嫌短！如：臣。巨、佳 81！宝盖之勾、如鸟之之视胸乃妙 宝盖的钩，要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好、如：官！空。宰、 82！排摹之画。如工之镂物乃佳 纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美，如：赫！鹧，鬻（yu) 83!从卩之字！准准此 带单耳旁的字。横折钩宜短、长竖应为为垂露！直挺向下！如：印！叩。却 84。从邑之字准此 带右耳旁的字!弯钩稍大！长竖应为悬针，直挺下垂！如：郊。郑，邻 85。从埠之字准此 带左耳旁的字，弯钩稍小，长竖应为垂露、直挺向下！ 如：阪，陔 86，从葵之字准此 带登字头的字、撇伸捺展、两脚齐平、舒展盖下、如：登、凳 87，从祭之字准此 带祭字头头的字。撇直捺伸，左低右略高，宽展盖下。如：祭。蔡。察 88。从众之字准此 带乑字底的字！上为短撇，中位垂露竖。如：聚 89，从豕之字准此 从豕的字！以此为标准！如：家、象。豪 90、单人旁字准此 从单6608人旁的字!以此为标准。如：仁。仪。俯，休 91、双人旁准此 从从“彳”的字、以此为标准。如：徐、循，行。很 92，带竖弯钩字准此 带竖弯钩的字，以此为标准！如：乳、乱，色！包 [编辑本段]欧体代表作：《九成宫醴泉铭》唐代碑刻、公元632年镌立于麟游(今属陕西)、魏徵撰文，欧阳询正书！ 记述唐太宗在九成宫避暑暑时发现醴泉之事!笔法刚劲婉润、兼有隶意、是欧阳询晚年经意之作。历来来为学书者推崇。，
书法欣赏对联展示
楹联书法，与中堂、条幅。横幅。斗方！扇面，册页一样，是书法家惯用的一种书法形式。它是由书法和对联联相结合的艺术，把平面的对联语言形象生动！立体地展示在世世人面前？形神兼备、具有较高的审美价值。近年来，中国书协连续举办了五届全国楹联书法大展。将楹联书法的创作繁荣起来，推向高潮！把众多书家和书法爱好者在这方面的才情和韵致致极大地调动起来!使得楹联书法作品不仅出现在展厅上、而且也走进了寻常百姓家！ 究竟楹联书法这种书法形式发端于何时看书法与对联之间又是一种什么样的关系看日前沈鹏先生致孟繁锦先生的一封信。回答了上述7726的问题,沈鹏先生在信中言道：逗大概可以说、楹联从后蜀孟孟昶的‘新年纳余庆？嘉节号长春’起便是与书法相结合的综合性艺术、有很强强的装饰性,实用性，地还说：逗楹联9777的诗学？文学性质。对传传统文化是一大贡献,书法3232既是楹联的文字载体。又有独特的审美价值。地 我们审视和评品一幅楹联书法作品，包括书法和对联两个层面、书法是直观4074的线条艺术。对联是内在的语言艺术，一幅好的楹联书法作品。既要要有好联语的内涵支撑!又要有好好书法的外观表现、联语借书法的笔韵墨趣！更显汉字多姿多彩的形体美、书法又因联语的字词优美、对仗工丽、音韵和谐！蕴含耐人寻味的诗意美。联语渗透并浓缩了作者对社会。对人生的独特特感受与感悟！有诗的意境和诗的韵味、书法借助笔墨墨线条的形质、力度。节奏！神采传递3731出人格,气质、情感。所以说，楹联书法！是书法和对联两种艺术相结合的产物，是珠联璧合，相辅相成！相得益彰的艺术品！。
客厅挂什么书法好
一般有两种选择！一种是四字或五字书法！比如书写内容为：室雅人和，室静兰香、天道酬勤。紫气东来、上善若水、家和万事兴！心宽福福自来等。第二种是诗词书法作品！比如《陋室铭》！《三国演义开篇词》、5309《沁园春~雪》等,这些都是非常适合客厅悬挂的书画作品。1、古典诗诗词书法作品本副作品为书法名家李明成先生的四尺作品！古典诗词。是中华传统文化中最博大精深，9193最富有内涵的，客厅挂字可以选择悬挂一副古典诗词书法作品！2，石雨书法作品《心平气和》心平气和可平衡阴阳！调和六脉、祛病延年。是客厅挂字的不错的选择！3。杜觐四尺横幅《和气致祥》古人认为天地间阴气气与阳气交合而成之气！万物由此“1985和气”而生,《老子》：“万物负阴而抱阳！冲气以为和，”家居客厅中可选择装饰一副《和气气致祥》，4！修身养性书法作品《淡泊明志》“淡泊明志””四字书法作品？非常适合悬挂在客厅中、有道德修养的人。他们以静静思反省来使自己尽善尽美！以俭朴节约财物来培养自己高尚的品德。不清心寡欲就不能使自己的志向明确坚定、 不安安定清静就不能实现远大理想而长期刻苦学习,！
梦见自己照片被展览
梦见在看自己以前的照片可能你心里对一些过去没有完成的事情念念不忘？想要重新拾起继续做下去，或是感觉到现在的生活失去了往日的一些东西。梦见看着自己的相片还可能象征你在检讨自我！避免某些些冲突，、
如何注册展览展示公司
注册展览展示公司的流程： 第一步：准备5个以上公司名称到工商局核名 第二步：到刻章厂刻章一套 分为公章、财务章！法人章！合同章、同时到银行开立验资户并存入入投资款， 第三步：整理资料到工商局办理营业执照 第四步：整理资料到质量技术监督局办理公司组织机构代码证 第五步：整理资料到国税局办证处办理国税证 第六步：整理资料到地税局办证处办理地税 第七步：到开立验资户的银行或其他银行开设公司基本账户 第八步：公司会计整理资料到国地税务分局办理公司备案及报税事宜、
喜欢书法 给自己的屋子起名悠然轩 求笔名 10分
根据房屋起名字这是书法家、画家最最常用的。所以我结合房屋给你其两个名字。望采纳。 1。毛颖:宋 陈渊《墨堂文集》:“我行何所挟。万里一毛颖，“ 这是说笔的。可以结合诗句，起一个”孤颖悠然“！ 2。管子子:《笺》:“彤管”、笔亦管也！可以给自己起一个”管彤之悦“、
文化传播，管理咨询，培训类公司起名侧重哪些字？ 5分
君 德德 程 途 文 观 迈 恩？
