贝多芬命运交响曲各个乐章的原文标题？
贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲！（作品67号）开始的四个音符！刚劲沉重！仿佛命运敲门的声音。这8972部作品因此被称作命运交响曲! 贝多芬命运交响曲作于1805至1808年、贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765-1848）的信中。就已经说出："我要卡住命运的咽喉。它决不能把我3290完全压倒。""命运敲门的声音"在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）的第三乐章中就已经出现过！以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章！《热情奏鸣曲》（作品57号））第一乐章!第三《列奥诺拉》序曲（作品72号）！《降E大调弦乐四重奏》》（作品74号）等一系列作品中!可见！通过斗争战胜命运。是贝多芬一贯的创作思想、 贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情。具有有强大的感染力，西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时，吓得心惊惊肉跳？不得不退席而去。拿破仑一个旧日的卫兵，听了第四乐章开头的主题、不禁禁跳起来喊道："这就是皇上！" 柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景，看作是"奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙5877娜与人私通时的可怕的暴怒，" 舒曼认为："尽管你时常听到这部交响曲！但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然时时发生。却总教人感到惊恐一样！" 1830年五、六月间、门德尔松在魏玛逗留了两星期。和歌5114德作最后一次会晤、在钢琴上为他演奏了古今著名的作品，歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动！他说："这是壮丽宏伟！惊心动魄的。简直要把房子震坍了！如果许5254多人一起演奏、还不知道会怎么样呢！" 1841年3月，恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出！他在写写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西，那么你一生就算什么也没有听见，"他说、他在第一乐章里听到了"那种完完全的绝望的悲哀,那种忧伤的痛苦"，在第二乐章里听到了"那种爱情的温柔的忧思"。而第三。第四乐章里"用小号表达出来的强劲有力、年轻的！自由的欢乐"、又是那么鼓舞人心、恩格斯用短短的几几句话,揭示了贝多芬命运交响曲的精髓。 罗曼·罗兰有过一段出色的描绘。 “这是一一幅庞大的壁画!在这里，英雄的战场扩展到宇宙的边界！而在这神话般的战斗中，被砍碎的的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀、意志的主题重又投投入烈火中冶炼!在铁砧上锤打！它裂成碎片。伸张着，扩展着…… 不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军。无限广阔地扩展开来、洪水的激流汹涌澎湃。一波未平！一波复起！在这浪花中到处涌现出悲歌之岛，犹如丛丛树尖一般、不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机。意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起、但他再也没有气力！生命的1600韵律已经中断！似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动）。只有有静脉的跳动……突然？命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔。英雄在号角（法国号）4913声中从死亡的深渊站起！整个乐队跃起欢迎他、因为为这是生命的复活……再现部开始了！胜利将由它来完成！
命运交响曲一共几个乐章？
四个乐章 详情楼主看这里 全曲共有四个乐章， 第一乐章。辉煌的快板(Allegro con brio) 明亮亮的快板、2/4拍子、奏鸣曲式！乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机。 这一动机发展出惊惶不安的第一主题、它贯穿着着第一乐章！推动音乐不断向前发展，第一主题激昂有力！具有勇往直前的气势！表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚坚强意志？接着！圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调，引出充满温柔。抒情！优美的第二主题、 它抒发着贝多芬对幸福。美好好生活的渴望和追求。 命7061运动机再次闯入！引出了展开部、威风凛凛的命运再次占了上风。展开部中，转调调非常频繁！这更增加了原有的不稳定性！使音乐显得更加丰富， 再现部与与呈示部相同,但在这一乐章的庞大结尾处！两个主题再次汇合、音乐2010的气势不可阻挡!进一步显示出出人民战胜黑暗的坚强意志和必胜信念, 第二乐章，带有活力的行板(Andante con moto) 稍快的行板。3/8拍子！双重主题变奏曲式！第一主题抒情、安详！沉思！是由中提琴！大提琴拉出、富有弹性的节奏和起伏的旋律！使这个主题具有内在的热情和力量。第二主题先是由木管奏出、然后由铜管乐器吹出英雄豪迈的凯旋旋进行曲！ 在尾声中！第一主题作了简单的展开，表现出8147英雄的乐观情绪!以及从沉思中获得进一步斗争的信心和力量！ 第三乐章、谐谑曲：快板(Scherzo: Allegro) C小调！快板、3/4拍子！诙谐曲，是决战前夕各种力量的对比、 9815大提琴和低音提琴发出了跃跃欲试的音调！小提琴却是无可奈何的叹息！命运主题依然然凶险逼人，决战的第一阶段仍由命运运取胜！但是、黑暗必将过去，曙光就在眼前、伴随着低音弦乐奏出的舞蹈主题。引出了振奋人心的乐段、它象征着人民群众在8911黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪？ 最后，第一主题在第一4323小提琴的演奏下。4711自由地向上伸展？乐队的音域在增大，音响在增强。一种不可抑制的力量把音乐直接导入那7080光辉灿烂的终曲! 第四乐章、快板(Allegro) 快板！4/4拍子，奏鸣曲式，开始是雄伟壮丽的凯旋进行曲。先是由乐队全奏辉辉煌的第一主题,后是由弦乐拉出欢乐第二主题！表现人民获得胜利的无比欢乐！到发展部高潮时，狂欢欢突然中断!远远地又响起了命运的威吓声，但已是苟延残喘。再也阻挡不住历史前进的潮流了。 这就是命运运交响曲,高亢！激昂，催人奋进、这首在饱尝人生磨难，忍受身体与心灵双重伤害后。向命运发出的的挑战与呐喊,是孤独的诉说。是病痛的呻吟、是是愤懑的宣泄？是对人生多舛的拷问， 于是，辉煌。明亮的第一主题再次响起。以排山倒海的气势！表现出人民经过斗争终于获得胜利的1217无比的欢乐！这场与与命运的决战？终于以光明的彻底胜利而告终。！
如何写听贝多芬第五（命运）交响曲第一乐章有感？
《第五交响曲》的斗争主题原是启蒙运动时期悲剧的典型！ 在古典悲剧和与它紧相联系的格鲁克的音乐剧中！ 人同命运的矛盾是不可调和的， 但是是严厉残酷的命运形象却常被描写为不可避免的！ 而人的的胜利往往又是由于外界的力量而突然发生？ 贝贝多芬改革这个传统的主题。加以新的处理。使人的意志付诸行动！ 在他的交响响曲中！人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的， 他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利！ 痛苦和欢乐，说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的。 但是对社社会负有的崇高责任感。使人格外奋不顾身去建立功勋、 英雄扯断束缚着他的锁链！点燃自由的火炬， 朝着0348欢乐和幸福的目标胜利前进！从黑暗到光明， 通过斗争走向胜利、这就是《第五交响曲》 的戏剧性冲突的整个发展历程。因此！ 贝多芬的这部作品实际上是一部名符其实的“斗争和胜利的交响曲” ！ 为了体现这部交响曲内容的重大意义和深度， 贝多芬采用了很多新的手法、 这部作品的四个乐章组成一个不可分割的整体、 其中乐章章与乐章之间的联系。不仅在于于戏剧性发展的进程。 而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心” 的动机。 这个动机！贝多芬曾经说过：：“命运就是这样敲门的”! 他的这3141个说法？不妨这样理理解：生活中的矛盾!障碍和苦难、 可可以作为命运的象征？但是一个人应该使命运顺从他自己的意志， 他应该成为生生活和命运的主人，而不是听天由命！ 他曾在书信上明确写8905着：“我要扼住命运的咽喉”，他的《 第五交响曲》同样反映他的这个主导思想、这个个“命运的动机” 以各种不同的形式在各个乐章中反复出现!它的音响有时阴暗凶险！ 有时欢愉和神气、有时倔强而紧张。有时则悲戚和低沉！ 有如模糊的回忆一般、在第一乐章中。这这动机是第一主题的骨架、 又是第二二主题低音部的伴奏，同时还是结尾段的基础！一句话、 它的节奏型贯串着整个乐章，支配着整个乐章神速的发展、 第一乐章从这一主题开始。展示了一幅惊心动魄的斗争画面： 主题开始时，强调表明紧张的悲剧性因素，它它的音响顽强。威严、 甚至凶险。它那鲜明的力度对比，紧张的和声、活跃的进行， 造成了一种惊慌不安的情绪、 这一主题在它最初的呈示中相继掀起两次浪潮！ 而且一次比一次紧张！当法国号用大调奏出这个动机机的一种变体时？ 情绪才有所所转换？紧接着出现的第二主题是一支歌唱性的抒情情旋律, 这是安谧和温暖的形象！但是这样安宁的场面并不长久！ 命运的动机并没有消失！它只是暂时躲在第二主题的低声部、 逐渐地这命运动机又表现得越来越执拗。坚决。 它甚6947至使第二主题的进程也开始带有激动不安的色彩， 但是当音乐的紧张度达到极限的时刻，突然出现新的转折。 一支洋洋自4610得的旋律!虽然也贯串着命运的的动机！ 但它是英雄气概形象第一次短暂的显露。它在大调调明朗的气氛中？ 以果断，欢愉和热烈的音响结束了这奏鸣曲形式的呈示部。 在非常富于表现力的两小节休止后，乐章的发展部开始了， 音乐立即又回到第一主题那种阴暗和不安的音调中来！ 这命运动机开始时夺居了首要地位。它无休止地反复。 调性不安定地转换，力度明显地增涨，说明命运的动动机正处于攻势! 非常活跃，但它还是没有能够完全站稳脚跟！随后出现的第二主题、 像号角齐鸣那样鲜明有力！同前者争相抗衡， 原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行， 逐渐地给一系列二二分音符的和弦刹住了,音响从最强（ff） 变成最轻（pp）。这时候调性和音区区的频繁变换！ 音调的低抑和不稳定，反映出动摇。怀疑和焦急等待的心情！ 好像命运的黑暗势力衰退了、陷于一种麻木的状态之中、突然“ 敲门的动机”又勇猛地闯进来了。它以乐队1673全奏的方式、 减七七和弦的和声、一直保持最强的音响（ff） 和动机本身的不断反复，掀起了一次大大爆发、 形成了发展部的戏剧性高潮、并直接进入入奏鸣曲形式的再现部， 再现部中。重又回到先前的斗争场面——命运主题的急剧发展， 一度为双簧管独奏的一段缓慢而悲戚的曲调（Adagio） 突然打断、随后它立即恢复激激动不安的情绪奔腾！ 它想主宰一切的意志也增强了，只是当大调的第二主题昂然出现时。 乌云云又逐渐消失、欢愉、明朗的英雄性因7194素又出现了！不过， 光明与黑暗的斗争并没有结束。 这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈愈演愈烈， 形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风。 有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响、 好像要把命运动机赶走、但是、命运的黑暗势4830力还是相当强大， 这凶兆的主题题暂时取胜了!它用敲门动机的强烈音响结束这一乐章。 当然！斗争还没有5192真正结束!在这场激烈而残酷的斗争中！ 8945英雄锻炼了自己的意志。坚定了自己的斗争信念！ 可是通向胜利的道路还很长远、还要经历艰巨的斗争。
贝多芬命运交响曲的歌词
命运交响曲 是交响乐！哪来歌词啊！。
贝多芬的命运交响曲的由来
贝多芬开始构思并动笔写c小调第五交响曲是在1804年。那时。他已写过“海利根遗书”。他的耳聋已完全失去治愈的希望！他热恋的的情人朱丽叶塔·齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去、成了加伦堡伯伯爵夫人,一连串的精神打击使贝多芬处于死亡的边缘！但是。贝多芬与命运展开了顽强的抗争。他在一封信里写道：“假使我什么都没有创作就离开这世界、这是不可想象的，”贝多芬在一生中最痛苦的时期、展开了一次旺盛的创作高潮：降E大调第三交响曲（英雄）尚未写完、c小调第五交响曲（命运）已开始动笔、1807年《命运》完成并出版之前、活泼浪漫的第四交响0230曲已在一年前上演？同场首演的还有F大调第六交响曲（田园）。G大调第四钢琴协奏曲和为钢琴。合唱与乐队队写的幻想曲,在此期间、完成的著名作品还有：C大调第二十一钢琴奏鸣曲（华尔斯坦）。f小调6664第二十三钢琴奏鸣曲（热情）,俄罗斯弦乐乐四重奏三部？贝多芬自己钟爱的唯一一部歌剧《菲黛里奥》和三种《莱奥诺拉序曲》。贝多芬唯一的小提琴协奏曲——D大调小提琴协奏曲（这也是世界小提琴经典作品）。C大调弥撒曲！等等！所有这些作品都堪称是煌煌巨著！每一部后来来都成为垂世之作,这3499是贝多芬留给世界的宝贵的精神财富,。
谁有贝多芬《命运交响曲》的简谱呀？
命运交响曲是交响曲！。，只有乐团用的总谱、！！。简谱的话可能要自己用和声知识来写出来了！。。！钢琴谱的话应该也有！，。我有印象象听过？
音乐课上看过，是贝多芬的命运交响曲的一个动漫，也可以是动画片
应该是《幻想曲》，结合交响曲和动漫漫的视频？
德语 贝多芬第五交响曲“命运” 的名字
Sinfonie Nr. 5 "Schicksalssinfonie"=第五交响曲 -“命运交响曲” Sinfonie:交响乐/曲 Nr.：Nummer(=number)的缩写 Schicksal：名词，意为“命运” 以下为第五交响曲的德文简介： Beethovens 5. Sinfonie wurde in der Vergangenheit auch „„Schicksalssinfonie“ genannt; sie entstand in einer schweren Lebensphase des Komponisten (über die vier berühmten Anfangstöne soll Beethoven gesagt haben: „So pocht das Schicksal an die Pforte“, allerdings wurde dies inzwischen als spätere legendarische Zuschreibung belegt). Am 22. Dezember 1808 wurde sie zusammen mit der 6. Sinfonie (der sogenannten Pastorale), dem vierten Klavierkonzert und Teilen der C-Dur Messe uraufgeführt.，
钢琴要学几年才可以弹出贝多芬的《命运交响曲》？
汗！贝多芬的《命运交响曲》是交响乐。不是钢琴曲，！。这首交响乐里面也没有钢琴部分、 你说的这个！应该是理查德克莱德曼改编贝多芬的《命运》。这个属于流行钢琴音乐！但是也要和乐队合奏。不然很难听。 就问题来回答？！如果是理查8464德克莱德曼版的!正常学习钢琴（一天练习2小时以上，还有好的老师）。正常人（非天才非傻子），5年左右（我指初学开始）能弹出个味道来、能8409不能和乐队合上！还是个问题、其其实也不是曲子的技术有多难！主要是你得弹出来3335个样子,对于初学钢琴的来说！5年2389能爬下来也算可以了, 6484 如果是贝多芬的《命运交响曲》，我现在钢琴研究生都快毕毕业了，都很难理解整个总谱，而且贝多芬原版的《命运》跟钢琴没有关系的啦，。
如何评价贝多芬的命运交响曲
古典音乐曲高和寡,本不是一般人能够享受的,我已鉴赏古典音乐十年之久,真诚结交喜欢古典的朋友. 贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲,（作品67号）作品的主导c小调再一次在贝多芬手下表现了强烈的情感挣扎,其强大的张力和绵密不透风的紧张节奏,让人想起贝多芬在1807年为科林改编自莎士比亚同名歌剧而创作的的暴风骤雨式的《科里奥兰》序曲.整部交响曲出现了前所未有的统一,前三个乐章压抑,到了第四乐章方见光明.第一乐章的前八个音符是如此引人注目.据说贝多芬曾说过,那是“命运的敲门声”.交响曲“命运”之名由此而来.而自此之后,前四个音符几乎成了贝多芬的代名词.凝练简凑而又严峻凌厉,颇有概括贝多芬本人性格经历的含义.1808年的贝多芬进一步失聪.这很能让人想起贝多芬在1801年写给一位医生的信内所说的. 贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情,具有强大的感染力.西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时,吓得心惊肉跳,不得不退席而去.拿破仑一个旧日的卫兵,听了第四乐章开头的主题,不禁跳起来喊道："这就是皇上!" 柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景,看作是"奥赛罗听信埃古的谗言,误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒." 舒曼认为："尽管你时常听到这部交响曲,但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然时时发生,却总教人感到惊恐一样." 1830年五。六月间,门德尔松在魏玛逗留了两星期,和歌德作最后一次会晤,在钢琴上为他演奏了古今著名的作品.歌德听听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动,他说："这是壮丽宏伟。惊心动魄的,简直要把房子震坍了.如果许多人一起演奏,还不知道会怎么样呢." 1841年3月,恩格斯听了贝多芬命运交响曲曲的演出.他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西,那么你一生就算什么也没有听见."他说,他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀,那种忧伤的痛苦",在第二乐章里听到了"那种爱情的温柔的忧思"！而第三，第四乐章里"用小号表达出来的强劲有力，年轻的。自由的欢乐",又是那么鼓舞人心.恩格斯用短短的几句话,揭示了贝多芬命运交响曲的精髓. 罗曼·罗兰有过一段出色的描绘. “这是一幅庞大的壁画,在这里,英雄的战场扩展到宇宙的边界.而在这神话般的战斗中,4178被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀!意志的主题重又投入烈火中冶炼,在铁砧上锤打,它裂成碎片,伸张着,扩展着…… 不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军,无限广阔地扩展开来.洪水的激流汹涌澎澎湃,一波未平,一波复起!在这浪花中到处涌现出悲歌之岛,犹如丛丛树尖一般.不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机,意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起,但他再也没有气力，生命的韵律已经中断,似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动）,只有静脉的跳动……突然,命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔.英雄在号角（法国号）声中从死亡的深渊站起.整个乐队跃起欢迎他,因为这是生命的复活……再现部开始了,胜利将由它来完成.”！
