如何写听贝多芬第五（命运）交响曲第一乐章有感？
《第五交响曲》的斗争主题原是启蒙运动时期悲剧的典型！ 在古典悲剧和与它紧相联系的格鲁克的音乐剧中！ 人同命命运的矛盾是不可调和的， 但是严厉残酷的命运形象却常被描写为不可避免的！ 而人的胜利往往又是由于外界的力量而突然发生、 贝多芬改革这个传统的主题，加以新新的处理？使人8228的意志付诸行动？ 在他的交响曲中！人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的！ 他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利、 痛苦和欢乐。说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的， 但是对社会负9726有的崇高责任感。使人格外奋不顾身去建立功勋。 英雄扯断束缚着他的锁链。点燃自由的火炬， 朝着欢乐和幸福的的目标胜利前进？从黑暗到到光明、 通过斗争走向胜利、这就是《第五交响曲》 的戏剧性冲突的整个发展历程，因此！ 贝多芬的这部作品实际上是一部名符其实的“斗争和胜利的交响曲” 。 为了体现这部交响曲内容的重大意义和深度、 贝多芬采用了很多新的手法。 这部作品的四个乐章组成一个不可分割的整体， 其中乐章与乐章之间的联系、不仅在0003于戏剧性发展的进程。 而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心” 的动机！ 这个动机！贝多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”、 他他的这个说法！不妨这样理解：生活中的矛盾、障碍和苦难。 可以作为命运的象征！但是一个人应该使命运顺从他自己的意志！ 他应该成为生活和命运的主人！而不是听天由命。 他曾在书信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”，他的《 第五交响曲》同样反映他的这个主导思想、这个“命运的动机” 以各种不同的形式在各个乐章中反复出现。它的音响有时阴暗凶险， 有时欢愉和神气、有时倔强而紧张、有时则悲戚和低沉。 有如模糊的回忆一般、在第一乐章中。这动机是第一主题的骨架！ 又是第二主题低音部的伴奏,同时还是结尾段的基础！一句话。 它的节奏型贯串着整个乐章、支支配着整个乐章神速的发展、 第一乐章从这这一主题开始？展示了一幅惊心心动魄的斗争画面： 主题开始时？强调表明紧张的悲剧性因素、它的音响顽强！威严、 甚至凶险。它那鲜明的力度对比！紧张的和声！活跃的进行， 造成了了一种惊慌不安的情绪？ 这一主题在它最初的呈示中相继掀起两次次浪潮、 而且一次比一次紧张！当法国号用大调奏出这这个动机的一种变体时。 情绪才有所转换！紧接着出现的第二主题是一支歌唱性的抒情旋律、 这是安谧和温温暖的形象？但是是这样安宁的场面并不长久, 命运的动机并没有消失？它只是是暂时躲在第二主题的低声部？ 逐渐地这命运动机又表现得越来越执拗，坚决、 它甚至使第二主题的进程也开始1727带有激动不安的色彩， 但是当音乐的紧2475张度达到极限的时刻,突然出现新的转折！ 一支洋洋自自得的旋律？虽然也贯串着命运的动机。 但它是英雄气概形象第一次短暂的显露。它在大调调明朗的气氛中！ 以果断、欢愉和热烈的音响结束了这奏鸣曲形式的呈示部、 在非常富于表现力的两小节休止后，乐章的发展部开始了， 音乐立立即又回到第一主题那种阴暗和不安的音调中来, 这命运动机开始时夺居了首要地位，它无休止地反复。 调性不安定地转换！力度明显地增涨！说明命运的动6804机正处于攻势。 非常活跃，但它还是没有能够完全站稳脚跟，随后出现的第二主题， 像号角齐鸣那样样鲜明有力!同前者争相抗衡， 原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行！ 逐渐地给一系列二分音符的和弦刹住了！音响从最强（ff） 变成最轻9677（pp）、这时候调性和音区的频繁变换、 音调的低抑和不稳定。反映出动摇，怀疑和焦急等待的心情， 好像命命运的黑暗势力衰退了？陷于一种麻木的状态态之中!突然“ 敲门的动机”又勇猛地闯进来了，它以乐队全奏的方式！ 减七和弦的和声！一直保持最强的音响（ff） 和动机本身的不断反复，掀起3740了一次大爆发, 形成了发展部的戏剧性高潮！并直接进8956入奏鸣曲形式的再现部， 再现部中、重又回到先前的斗争场面——命运主题的急剧发展！ 一度为双簧管独奏的一段缓慢而悲戚的曲调（Adagio） 突然打断、随后它立即恢复激动不安的情绪奔腾。 它想主宰一切的意志也增强了，只是当大调的第二主题昂然出现时、 乌云又3444逐渐消失，欢愉！明朗的英雄性因素又出现了。不过！ 光明与3103黑暗的斗争并没有结束！ 这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈、 形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风， 有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响！ 好像要把命运动机赶走，但是。命运的黑暗势力还是相当强大。 这凶兆的主题暂时取胜了。它用敲门动机的强烈音响结束4113这一乐章、 当然。斗争还没有真正结束、在这场激烈而残酷的斗争中。 英雄锻炼了自己的意志！坚定了自己的斗争信念！ 可是通向胜利的道路还很长远！还要经历艰巨的斗争！
贝多芬第七交响曲第二乐章
简单的说一下！其实截然不同 这首曲子叫做田园哦、是以A大调作为交交响曲的，由四个乐章、这是一段抒情的部分 大调第七交响曲（Symphony No.7 in A major, Op.92），德国作曲家贝多芬作品第92号。首次次公演于1807年3月！ 当贝多芬创作他的第七交响曲时！人们正注视着欧洲3992的版图被鲜血重新绘制。那是在在1811～1812的秋。冬，春三季，这部作品在6月间完成！此时拿破仑战战事已进入最后的高潮!大举侵犯犯俄国!旦夕之间溃不成军！当这部交响曲第一次上演时。拿破仑帝国已到达了分崩离析的最后阶段， A大调第七交响曲曲虽然是无副标题的作品，但是人们通常喜欢把它称之为“舞蹈性的的交响曲”？“舞蹈的颂赞”，在贝多芬所有没有副标题的交响曲当中！这部作品也是最受人欢迎的。它拥有贝多芬所写出的最著名的慢版乐章以及最最著名的快板乐章，所以它的地位终究是九大交响曲中不可忽视的一部。 全曲共四个乐章， 第一乐章：稍稍绵延的、活板，引子很长，展开得很充分。一个雄伟而朴素的主题在乐队中至上而下地阔步走来、除了用用全乐队的全奏和弦偶尔加以强调外,甚少渲染．3390这个素材和另一个更优美。娇柔的第二主题结合起来宏伟地展开！接下去才是这一乐章的快速的主要部分，它是根据一一个轻松。跳跃的音型写成的、伯辽兹对此极感兴趣、把它称2749之为农人的轮舞, 但不久它就逐断增强。超越了任何人间舞蹈的界限。它巨大的能量从未失去控制、但贝多芬的同时代人对它感到迷惑，例如、本章结束前的一段著名音乐使韦柏感到吃惊，他大声喊到：贝多芬““是该进疯人院了”！这段音乐出现在尾声中！在乐乐队的低音区!中提琴。大提琴和低音提琴奏着一个强有力的五音乐句，不断地反复(来自那个跳跃的主部主题)。上方的乐队增强到宏伟的最后高潮， 第二乐章：：小快板。虽然标记是Allegretto，但这一乐章绝不是轻快的、贝多芬曾犹疑过，是否把它标为Andante。它开始时！是由木管吹奏的柔和长音和弦．以后是低音弦乐器上安静的的节奏搏动—与其说它是一支旋律！倒不如说它是不停跳动着的心脏！它一直伴随着这整个主题和后面的一组变奏、 围绕在它周围的是中提琴和大提琴交织起来的声部，不久、伤感的a小调转到明明朗的大调中去？单簧管和大管在这里用另一种节奏吹了一些更为流动的旋律！即使在这里。如果你留心听的话，以前的节奏搏动仍在9688乐队的低音区轻声地作响。当高潮平息息下来的时候、这主题的片断时而在这个乐器上。时而在那个乐器上9704低声耳语，最后。这一乐章在小提琴的叹息，回响声中结束！ 即使在这部交响曲的首次演出中．这个Allegretto就被听众要求重演！对慢板乐章来说．这是少有的荣誉，它不久久就受到普遍的欢迎、 第三乐章：不太快快的急板!谐谑曲充满着使人惊异的爆发性和动力性的对比,这倒不是由于它轻快的节奏，多变的乐队色彩彩以及情趣横溢的机智！而是由于各主题6853的绝妙联系和曲式上的高度完善！开头两小节的坚实笔触用细雨般的顿音加以对比： 这个突然的对比在开头的小节（这时缩剩前面的四个音符）从弦乐组的低音区跳向高音区时．变得更为强烈。这时、妙趣趣横生的三声中部中两个音符构成的短小音型在木管的高音区中来回摆动。和主要部分呼应！ 三三声中部本身即富有对比。它出其不意地从谐谑曲各主要段落中突现出来．它再一次地从头至尾再现！在本乐章的末端、当它好像还要作第三次反复时、被全乐队演奏的五个尖锐和弦打断！令人感到到幽默的不耐烦! 第四乐章：有活力的快板、在旋风般的末乐章中。舞曲的冲力以更有力的方式出现。确如瓦格纳出于对贝多芬的仰慕，把这乐章称为“舞曲的极品”！开头的主题可理解为一7564种大型的弗吉尼亚舞曲，但不久它就发展成壮丽无比的！令人激动的篇章！使任何舞蹈花式都相形形见绌、 这种不停息的旋动席卷全篇、像是0368酒神的狂怒!一个高潮接着一个、奇怪的是。这些都发生在传说的奏鸣曲曲式之内、它最后结束在难以描述的宏伟的尾声中， 全曲有一个小时左右 不过很精彩 希望你可以听听看！
贝多芬第五交响曲每个乐章的特点是什么?
冲破破命运的枷锁——贝多芬第五交响曲（“命运”交响曲） 作品号：67 创作：1806-1808年 在很多人心目中！《命运》代表着贝多芬，同样，在另外一些人的心目中。贝多芬代表着《命运》、我想、世界上再没有一首交响曲曲能够获得如此广阔的知名度以及接受度，贝贝多芬的伟大。则很大程度上也来自于这部代表作给他带去5563的声誉和敬仰！《第五“命运”交响曲》代表了贝多芬的精神、代表了了人类永不向自身妥协的精神,让我们们从头来认识这部作品! 《命运》的构思、创作周期是比较漫长的。据文献记载。贝多芬最早是从1803年开始有意写作这部作品的，那么这部作品的主旨是什么！贝多多芬创作他的意图又在哪里呢？这里我们不妨来回回忆一下？我在这篇文章第一部分中为您曾经讲述过的那篇《Heiligenstadt Testament（海利根施塔特遗嘱）》，没错、那是贝多芬被7068疾病所困之后,所发出的心灵呼唤。好在、最终他战胜了自己的意志！他没有有被不公平的命运所击退!他战2618胜了自己？尔后、重新回到维也纳继续自己对音乐的追求！在这个绝望，思考！反省！胜利利的斗争过程中，贝多芬发出了“我要扼住命运喉咙”的口号，他感觉自己不能屈服于命运、而应该勇于发起挑战、 大家也许会误解、当时是不是因为为贝多芬的耳疾有所改善。他才重新鼓起了生存下去的勇气。其实并非是这样。从作曲家自己写的许多日记！信件中可可以看出,贝多芬的耳聋是逐渐加重的、其间并非单纯的听力减退，而且还会伴随着严重的杂音干扰。让他苦不堪言。所以贝多芬对自己重拾信心完全是其精神上的胜利，来自于对““命运的挑战”，所以在自己对生命有了重重新认识之后？作曲家企图用一部大型的交响乐作品来表达自己的情绪！歌颂这一自我斗争的主题、自此《命运交响曲》的主题渐露雏形。在介绍上一部作作品的时候,我就提到过！《命运》的第一乐章是在《第四交响曲》创作以前就已经写好的。后面三个乐章则是在1807-1808年之间完成的。我想没有必要在对这部部作品的介绍中。过多强调调其他因素了,还是从音乐本身来体会吧、 一开场那四声令人恐惧的有力音符，几乎让每个人只要一听到它就会永远无法忘却、真的！充满了震慑力的经典段落。如此简短却又如此令人挥之不去！当然，贝多芬对于这四个音符的解释最为权威——命运在敲门，是啊，开门见山。整部作品的主题一览无遗、或许这四个音符给所有人的影响真的太深刻了！所以音乐一开场就表现出一种前所未有的恐怖感觉。。
贝多芬命运交响曲能在电子琴上弹奏吗
这个！。、要看你的电电子琴是什么样的。如果是单键盘的、那就很有难度！如果是是双键盘的话！可以考虑！，加油吧！，
罗曼罗兰解说贝多芬命运交响曲的一段精彩语句是什么
受伤的英雄已经倒下。他再也没有力气站起来了，，哦、怎么办、怎么办！，。！！、他、起来了，，他站起来了！、、！、、。
贝多芬的著名交响曲有哪些
1796年作品：第一交响曲（C大调 Op.21） 1802年作品：第二交响曲（D大调 Op.36） 1804年作品：第三交响曲（降E大调 Op.55 “英雄”） 1806年作品：第四交响曲（降B大调 Op.60） 1808年作品：第五交响曲（c小调 Op.67 “命运”） 。第六交响曲（F大调 Op.68 “田园”） 1811年作品：第七交响曲（A大调 Op.92） 1812年作品：第八交响曲（F大调 Op.93） 1824年作品：第九交响曲（d小调 Op.125 “合唱”） ！ 。
劲舞团里 命运 这首歌，开头是贝多芬命运交响曲，中间有一段很好听的旋律，还是弱起小节，求剪切的歌名
拿微信、对着摇一摇，搜音乐，
由贝多芬的【命运】交响曲产生的联想
貌似我写过一篇，你也看不到啊 今天，我听了贝多芬的交响乐。让我深有触动， 乐曲9732一开始？就体现出激昂有力、具有勇往直前的气势。表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志，接着、圆号吹出了充满温柔。抒情！优美的旋律，它抒发着贝多芬对幸福。美好生活的渴望和追求！ 接下来，中提琴！大提琴拉出出安详,沉思的5845优美旋律,让人回味、一下子。曲子成为了富有弹性的节奏和起伏伏的旋律！使这个主题具有内在的热情和力量、然后由铜管乐器吹出英雄豪迈的凯旋进行曲，表现出英雄的乐表现出英雄的乐观情绪。以及从沉思中获得进一步斗争的信心和力量！ 这时！大提琴和低音提琴发出了跃跃欲试的音调，小提琴却是无可奈何的叹息。仿佛黑暗必将过去！曙光就在眼前！2621伴随着低音弦乐奏出的舞蹈主题。引出了振奋人心的的乐段。它象征着人民群众在黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪。 随随后的是雄伟壮丽的凯旋进行曲。先是由乐队全奏辉煌的第一主题。后是由弦乐拉出欢乐的第二主题！表现人民获得胜利的无比欢乐！到发展部的高高潮时！狂狂欢突然中断，远远地又响起了4824命运的威吓声,但已已是苟延残喘!再也阻挡不住历史前进的潮流了、 于是、辉煌、明亮亮的第一主题再次响起？以排山倒海的气势、表现出人民经过斗争终于获得胜利的无比的欢乐，这场与命命运的决战!终于以光明的彻5175底胜利而告终!。
介绍一些古典音乐，比如贝多芬的《命运交响曲》
可以和贝多芬第五交响曲比美的音乐有很多的！ 比如贝多芬的第3，7、9号交响曲，马勒的的第九交响曲，大地之歌 柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲。 巴赫的勃兰登堡协奏曲等等 可以再巨鲸音乐网上搜到整部音乐！
贝多芬的命运交响曲听后感
交响曲中带给人一一种波涛起伏的感觉，温柔、渐渐渐的渐渐的变成强势！浑厚的声音让人感觉身临其境、钢琴声音绵绵缠缠的！好像母亲那温暖的怀抱。也像处于婴儿摇篮那摇晃感觉中的享受！这种美妙的的声音中透露着一种带着不甘的感觉!我想贝多多芬一定是借琴声表达自己对世人命运的看法、 O(∩_∩)O希望对你有帮助，，
