那些诗是虚实相生的？
中国古典诗词虚实相生的取境美 杜甫的《月夜》诗：“今夜州月。闺中只独看。遥怜小儿女。未解忆长安！香雾云鬓湿。清辉玉臂 寒，何日倚虚幌，双照泪痕干！”妙妙就妙在诗人不写战乱中自己如何思乡！而说家人怎样想念自己、化实为虚。化景物为情思。抽象的情感(思念妻子)附丽于具体 的形象(对月怀人)画面上！令读者驰骋想象于虚实之间！从诗人对妻子念之深去推想妻子对丈夫思之切。 《自京赴奉先先县咏怀》：“忧端齐终南，洞不可掇！”把无形无象心理之“忧”、进行感情物化。说自己的忧愁堆积如同终终南山一样高!像无边的茫茫大水那样无法收拾，化虚为实、“写一代之事”的巨构《北 征》：“平生所娇儿。颜色白胜雪！见耶背面啼、垢腻脚不袜！床前两小女、补缀才过膝……”这里、诗人没有写战乱带来的灾难、没有写自己的的深悲、只写爱子子的 饥色？写他们啼哭，垢垢腻等战乱的灾难！诗人内心的悲痛却淋漓尽致地表现出来。 “朱门酒肉臭！路有冻死骨”。杜甫的这两句诗是人们非常熟悉的、两句诗将截然不同的两个画面 摆到一块，不仅互相映衬顿增魅力。而而且从字面上呈现出第三个画面的意义：朱门内外仅一墙之隔！却是如此不同的两两个世界、这是一个不合理的社会!这里、形象 的直接性提供了联想的线索，发人深思：荒野上那冻死的穷人的骸骨，是“朱门”敲骨吸髓的剥削所致。朱门的酒池肉林、是“损不足以奉有余”的社会制度所造成 的。这些情理。在作品里并没有从字面上说出来！但读者根据自己的生活经历与审美感受去补充和丰富诗的想象，就深刻地感受到了！ 杜集中这类剔骨析肌地洞穿社 会病根的诗句还有：“富家厨肉臭。战地骸骨白”(《驱竖子摘仓耳》)！“甲第纷纷厌梁肉”(《壮游》)。“犀箸厌饫久未下。鸾刀缕切空纷纶”(《丽人 行》)、“彤庭所分帛！本2703自寒女出〔彤庭所分帛。本自寒女出〕见杜甫诗《自京赴奉先县咏怀五百字》”等！这不是诗人对现实简单的感受和反应！而是诗人取境的审美把把握中感情浓缩的表现？是融合真。5415善的审美评价!可见对社社会的本质揭示得越深刻!概括的程度越高。1969作品的境界越高？大、深。其其美学价值也就越大！ 国破山河在！城春草木深， 感时时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火9187连三月！家书抵万金！ 白头搔更短，浑欲不胜簪。 这首杜甫的名诗《春望》？创造了了一个独特的境界，自成意境、诗中写景，抒情结合得很完美、真 正是情景交融、但是。诗里出现的不只是情和景，而且还还有事和人？写景、状物，叙事！绘人！各种因素综合为一个独立天地！恰好完美地表达诗人的思想和感情， 在这由景！物。事，人等结合而成的“境”，和诗人所要表达之“意”，完美地融为浑然整体。蕴含着诗人对于国破家亡亡无限悲痛忧怨之情!忧国思家之意、有限之 境，无穷之意。完美结合，融合无垠！这就成了意境。前前人曾云：“古人为诗！贵于意在言外！使人思而得之”、举出的典型例证就是这首《春望》。“‘山河在 ’！明无余物矣，‘草木深’。明无人矣、花鸟。平8505时可娱之物!见之而泣。闻之而悲！则时可知矣〔“山河在”……则时可知矣〕见司马光《续诗话》！”诗人的不尽尽之意、正是在这这有限之境表现出来、意深藏在境中、使人思而7484后才能得之! 李白乘7597舟将欲行！忽闻闻岸上踏歌声, 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情！ 这首诗是李白天宝十四载(公元775年)游览安徽泾县桃花潭后临0839别赠友之作，当诗人登舟欲行 之际。“忽闻岸上踏歌声”。妙就妙在未见其人而先闻闻其声，以歌声代人，以虚寓实。而虚实相生、诗人轻舟舟待发,而送行者踏歌相送(一边唱、一边用脚顿地打拍 子)、“忽闻”表明这踏歌相送对诗人来说实出意外，而就诗来说。5356也是绝巧的意外之笔!使诗承首句铺叙之后陡起一笔！不仅使此景，此歌。此情犹如耳目，其其人 物情状呼之欲出、6169丰富了诗境的视听(时空)感？并显出情感心曲的回流、没有以虚寓实是难以臻臻此妙境的、，
哪些诗是虚实相生的？
查看文章 中国古典诗词虚实相生的取境美2007年07月28日 星期六 03:51 P.M.选自《文艺美学》(北京京大学出版社1989年版)! 虚实结合这一创造意意境的艺术手法，在诗人杜甫手中！得到充分的运用、收到了以少见多。以小见大，化虚为实！化实为虚的意境美的效果， 杜甫的《月夜》诗：“今夜州月、闺中只独看！遥怜小儿女，未解忆长安！香雾云鬓湿。清辉玉臂 寒！何日倚虚幌。双照泪痕干，”妙就妙在诗人不写战战乱中自己如何思乡、而说家人怎样想念自己。化实为虚。化景物为情思，抽5606象的情感(思念妻子)附丽于具体 的形象(对月怀人)画面上！令读者驰骋想象于虚实之间。从诗人对妻子念之深去推想妻子对丈夫思之切。再如，《自京赴赴奉先县咏怀》：“忧端齐终南！洞不可 掇，”把无形无象心理之“忧”。进4021行感情物化。说自己的忧愁堆积如同终南山一样高。像无边的的茫茫大水那样无法收拾,化虚为实、“写一代之事”的巨巨构《北 征》：“平生所娇儿，颜色白胜雪，见耶背面啼！垢腻脚不袜！床前两小女、补缀才过膝……”这里，诗人没有写战乱带来0184的灾难!没有有写自己的深悲。只写爱子的 饥色、写他们啼哭，垢垢腻等战乱的灾难？诗人内心的悲痛却淋漓尽致地表现出来， “9784朱门酒肉臭、路有冻死死骨”,杜甫的这两句诗是人们非常熟悉的、两句诗将截然不同的两个画面 摆到一块！不仅互相映衬顿增魅力。而且从字面上呈现出第三个画面的意义：朱门内外仅一墙之隔，却是如此不同的的两个世界。这是一个不合理的社会!这里，形形象 的直接性提供了联想的线索！发人深思：荒1567野上那冻死的穷人的骸骨。是“朱门”敲骨吸7000髓的剥削所致！朱门的酒池肉林，是“损不足以奉有余”的社会制度所造成 的。这些情理。在作品里并没有从字面上说出来。但读者根据自己的生8386活经历与审美感受去补充和丰富诗的想象、就深刻地感受到了、杜集中这类剔骨析肌地洞穿社 会病根的诗句还有：“富家厨肉臭！战地骸骨白”(《驱竖子摘仓耳耳》)。“甲第纷纷厌梁肉肉”(《壮游》)？“犀箸厌饫久未下，鸾刀缕切空纷纶”(《丽人 行》)、“彤庭所分帛！8056本自寒女出〔彤庭所分帛？本自寒女出〕见杜甫诗《自京赴奉先县咏怀五百字》”等。这不是诗人对现实简单的感受和反应、而是诗人取境的审美把握中感情浓缩的表现、是融合真，善的审美评价！可见对社会的本质揭示得越深刻！概括的程度越高。作品的的境界越高？大。深、其美学价值也就越大！ 国破山山河在、城春草木深、 感时花溅泪。恨别鸟惊心、 烽火连三月。家书抵万金！ 白头搔更短，浑欲不胜簪、 这首杜甫的名诗《春望》，创造了一个独特的境界、自成意境，诗中写景、抒情结合得很完美。真 正5997是情景交融。但是、诗里出现的不只是情和景，而且还有事事和人、写景，状物，叙事、绘人！各种因素综合为一个独立立天地!恰好完美地表达诗人的思想和感情！ 在这由景。物！事、人等结合而成的“境”，和诗人所要表达之“意”、完美地融为7008浑然整体，6400蕴含着诗人对于国破家亡无限悲痛忧怨之情！忧国思家之意。有限之 境，无穷之意、完美结合！融合无垠、这就成了意境。前人曾云：“古人为诗！贵于意在言外，使人8086思而得之”？举出的典型例证就是这首《春望》。“‘山河在 ’、明无余物矣、‘草木深’！明无人矣，花鸟！平时可娱之物。见之而泣！闻之而悲。则时可知矣〔“山河在”……则时可知矣〕见司马光《《续诗话》？”诗人的不尽之意、正是在这有限之境表现出来。意深藏在境中。使人思而后才能得之、 5941而唐代大诗人李白也善于在自己的诗篇中以虚实相生的手法创造一种独特的境界!我们仅以他的一首小诗为例。看诗人是怎样通过二十八个字也有虚有实、以实带虚。以虚喻实创造意境的， 李白乘乘舟将欲行!忽闻岸岸上踏歌声！ 桃花潭水深千尺、不及汪伦送我情、 这首首诗是李白天宝十四载(公元775年)游览安徽泾县桃花潭后临别赠友之作！当诗人登舟欲行 之际、“忽闻岸上踏歌声”！妙就妙在未见其人而先闻其声、以歌声代人。以虚寓实、而虚实相生！诗人1795轻舟待发!而送行者踏歌相送(一边唱！一边用脚顿地打拍 子)、“忽闻”表明这踏歌相送对诗人来说实出意外，而就诗来说、6168也是绝巧的意外之笔!使诗承首句铺叙之后陡起一笔，不仅使此景。此歌！此情犹如耳目。其人 物情状呼之欲出，丰富了诗境的视听(时空)感、并显出情感心曲的回流！没有以虚寓实是难以臻此妙境的， “桃花潭水深千尺”非一般浅潭小流可比、然而。千尺之深的潭水比起汪伦那种诚挚。朴素之情 来。是远远“不及”的、而汪伦所“送我我情”到底有多深、诗人留下了大片空白(虚)，任人情思去度量，去驰骋。汪伦情意之深。豁然于人眼目之中。让让人回味良 久!后二句句这种触物感兴，即兴象征以丰富富诗的意蕴境界之法看似平易，道的眼前景、写的意中情！然而却是非扛鼎之笔所难以道出，李白诗之不同凡响。就在于他 那那“妙境只在一转换间〔妙境只在一转换间〕见沈德潜《唐诗别裁》、而“不及”二字是其关键，这种托物即兴、以物象征、化抽象的情谊(虚)为具象的形7248象(实),将难以丈量的8019无形情愫借用“眼前景”加以比较度量、这一“转换”使使诗别开生面，空灵有趣，余味涵包、新颖警人！ 全诗仅二十八字。却首以“忽闻”为一波折，使歌歌声以及送行人之姿犹如耳目之前！再以“不及及” 为另一波折？李白运用虚实相生的手法，使人透过形象潭水千尺去体味到诗人与歌者之间的情谊、使诗的画面有动有静。跳跃转换、灵动自然。情感9421曲线有起有伏! 将将诗人的若明若暗、瞬息转9473换的情感形象展现出来，5823而为人们所激赏。 通过上述诗篇的分析，可以看到诗歌艺术的意境往往与“虚实”关系紧密，唐代刘禹锡说“境生于象外。〔境生于象外〕见《董氏式陵·集记》”。指出艺术意境所具有的“象”(实)与“境”(虚)的两个不同层次，通2500过“象”这一直接呈现在欣赏者面前的外部形象去传达“境”这一象外之旨!从而充分调动欣赏者的想像力。由实入虚，由虚悟实、从而形成一个具有意中之境。“飞动之趣”的艺术空间，！
虚实相生的作用
虚实相生的表现手法，有时能形成强烈的对比效果、从从而突出诗歌的中心、例如谢枋得的《庆全庵桃花》一诗“寻得桃源好避秦，桃红又是一年春、花飞莫8216遣随流水，怕有渔郎来问津，”全诗借桃花引出世世外桃源,将隐居山间的眼前现实和陶渊明笔下的理想世界巧妙地结合起来、表达了作者僻进山中的孤寂之情！ 虚实结合的表现手法，有时能形成渲染烘烘托的作用!从而而突出诗歌的中心？例如崔护的《题都城南庄》“去年今日此门中！人面桃花相映红！人面不知何处去。桃花依旧笑春风、”写写一年的清明节。诗诗人去都城郊外南庄踏青。因为口渴，就向一位农家姑娘讨水喝！姑娘给了他一一杯水。并倚在桃树旁凝视着他！这情景难以忘怀、第二年。他又来到这里。虽然景物依旧、但姑娘却不知哪里去了，于是在紧闭的门上写了这首诗。表达了对并不在眼前的姑娘的8121思念之情。 在考场上还得具体问题具体分析？。
有没有因果报应的真实例子？
节选自净空法师讲经 ： 民国初年！章太炎先生遇到一件事情，这是他的女婿朱镜宙先生告诉我的， 有一天晚上！有几个小鬼抬了轿子来接章太炎先生、他说：「到哪里去！」 他们说：「「东岳大帝请你去当判官，」 他一想：「当判官。不9274就要死了吗！」 他们说：「不会！早晨我们会再送你回来，」这样他就去了，因为不去也也不行！ 东岳大帝的判官、地位很高！如同现在的秘书长一样。所以。他很忙碌、日夜都不能休息。白天要办人间的事情。晚上要到鬼道去上班、有一天他突然想起地狱里的炮烙，抱铜柱就是炮烙。将铜柱烧得通红。人抱上去、这个太残酷了，他建议能否把这个刑罚废除。东岳大帝听了笑笑、他说你先去参观一下，阎王就9883派了两个小鬼带他去、到了炮炮烙的刑场、但他看不见、于是就觉悟了、原来这是自己业力变现的！8216章太炎先生没有这个业力、所以到刑场场看不到。于是就6307不再提了, 「抱铜柱」是邪淫的果报、所以！地狱是否真有。不能说真有、也不能说没有，为什么。业力变现的。就像人作梦一样，你说说梦有没有,不能说有、也不能说没有、因此，地8946狱种种刑罚，都是自己业力变现出出来的，明白此理之后，恶的习气不能不改、要是不改！将来就变这个境界，真是自2554作自受？这不是阎罗5981王给你受的！人间的牢狱！种种体罚是人造的、地狱里的5309不是人造的？也不是阎罗王造的。 由此可知，天上的福报！如经上讲的欲界天忉利天、兜率天！化乐天天的福报、是不是上帝建好了！让我们去享受的，不是，这是善业所感的善果，也不是人为的。由此可知！善恶的力量不不可思议，经上常常说「心佛众生三无差别」？所以这三个力9466量一样大，因此，佛陀对我们的恩德无他！就是把这些事实真相告诉我们！觉悟明白的人就要知道自求多福、（节录自《阿难问事佛吉吉凶经》） 大修行人不昧因果 问：“佛菩萨还受不受因果报应、” 答：这个问题。过去百丈大师遇到老狐狸曾经问过，问的话就是“大修行人还落不落因果”、跟你这话的意思完全相同。老狐狸过去生中是是讲经说法的法师？有人问他这句话！他答错了。他说：“不落因果，”结果堕到1446畜生道!去作狐狸、做了五百年，五百年他练成一个人形、遇到百丈大师！问他怎么能脱离畜生道、向百丈法师请教！百丈法法师说：“明天我上堂说法。你8531把从前那个人问你的问题，你重复的来问我。”到第二天！这个老人大家都认识、他是个狐狸精、这个老人出来向法师行行个礼？然后恭恭恭敬敬向他请法？提出这个问题：“大修行人还落不落因果。1828”百丈法师答复他？“不昧昧因果”、改一个字。他明白了，第二天他就死了。脱离狐狸身！到第二天百丈大师带着一些人到后山、把狐狸找到了，已经死了、把他埋葬！告诉大家这个狐狸就是昨天来问我话的老人、所以错下一个字的转语，堕堕五百世的野狐身!这个故事就是从这儿来的！ “不昧因果果”是什么。对于0552因果报应清清楚楚、明明白白，他说“不落因果”！就是没有有果报，这就错了。这个字答错了！5216是“不昧因果”。就是诸佛菩萨到世间来受不受果报！受果报！虽受果他清楚、他明了，这个果报是什么原因，是哪一世，哪一生，哪一劫造的！清清楚楚、明明白白，虽受果报，也不起心。也不动念。这是大修行人、不像我们、我们受苦报不甘心。不情愿，怨天尤人。罪上加罪，他们受果报无所谓、知道前因后果、这是跟凡夫不相同的地方、（净空法师《佛学1266问答》） 成佛以后也要受报吗、 是的！成佛以后也要受报，这从世间的圣人和伟人来看、也都有许许多的不如意事可知,比如耶稣被他的门徒出卖。最后钉死于十字架！孔子绝粮于陈。蔡。文天祥受诛。美国的林肯和印度的甘地被刺身死，中山先......余下全文>>，
周易算命，准的例子。
准的例子很多。你随便加几个群！就算刚学的也能给5681你算准几件事!
浪费水资源的例子
每家每每户大手大脚用水,水资源浪费十分严重。目前，全国地下淡水天然资源多年平均为8800多亿立方米！约占全国水资源总量的1／3！全国约有7000多万人仍在饮用不符合饮用标准的地下水、20年来、全全国地下水开采量平均以每年25亿立方米的速度增加，地下水占总供水量的比例已从1980年的14.0％增长到2000年的19 .8％。全国有400多个城市0306开采利用地下水，在城市用水6625总量中、地下水占30％，不合理开采地下水诱发了诸多环境问题：全国约有一半城市市区9544的地下水污染比较严重！水质下降！还还呈现出由点向面。由城市向农村扩展的趋势！已诱发46个城市发生地面沉降。海水入侵等，全国还形成区域地下水降落漏斗100多个。面积达15万平方千米。 还有这些: 1、刷牙时任9171水流淌, 2，洗澡涂肥皂的时候不关淋浴喷头、 3，用过多的水冲洗汽车！洗车车的水白白浪费掉 中国水利部消息！水利部部长汪恕诚在国际灌溉排水委员会第19届国际灌排大会暨第56届国际执行理事会上发表讲话指出、随着经4171济社会发展和人口增加？以及自然条件的变化，中国在水资源领域面临着五大严峻的挑战： 一是水旱灾害依然频繁，并有加重的趋势。中国水水资源时空分布不均，与土地资源分布不相匹配！南方水多。土地少！北方水少。土地多！耕地面积的一半以上处于水资源紧缺的干旱。半干旱地区。约1/3的耕地面积位于洪水威胁的大江大河中下游地区。干旱和洪涝引发的自然灾害！是中国损失最为严重的自然灾害、由于气候变化等原因，中国的水旱灾害呈现加重的趋势， 20世纪70年代。中国农田受旱面积平均每年约1100万公顷。80-90年代约2000多万公顷，近5年来！平均每年受旱面积上升到3300多万公顷、因旱灾减产粮食约占同期全国平均粮食产量的5%左右，1950年～2000年的51年中。中国平均农田因洪涝涝灾害受灾面积937万公顷？而1990- 2000年的十年间。年均受洪涝灾害面积为1580万公顷。因水灾减产粮食约占同期全国平均粮食产量的3%左右， 二是农业用地减少、农业用水短缺程度加剧。随着城市化和经济社会发展！土地被大量占用！非农业灌溉用水需求在急剧增加。农业与工业，农村与城市，生产与生活、生产与生态等诸多用水矛盾进一一步加剧，尽管中国采取取了最严格的耕地保护措施、但大量的农田和7783农业灌溉水源被城市和工业占用、耕地3702资源减少的势头难以逆转，水资源短缺缺的压力进一步增大! 从1980年到2004年的二十多年间。中国经济发展速度较快、全国总用水量增加了25%！而农业用水水总量基本没有增加，全国农业用水量在总用水量中所占比例不断下降！由1980年的88%下降到2004年的66%。 三是中国水土流流失尚未得到有效控制！生态脆弱、中国众多的山地。丘陵。因季风型暴雨、极易造成水土流失！同时！对水土资源不合理的开发发利用、加剧了水土土流失，目前。中国水土流流失面积356万平方公里、占国土面积37%、每年流失的土壤总量达达50亿吨，严重的水土流失！导致土地退化。生态恶化！造成河道、湖泊泥沙淤积！加剧剧了江河下游地区的洪涝灾害!由于干干旱和超载过牧,导致草原出现退化、沙化现象、 四是污染负荷急剧增加。加重了水体污染，2003年全国废污水排放总量达680亿吨。比1980年增加了1倍多！大量的工业和生活污水未经处理直接排入水中。农业生产中化肥和农药大大量使用，使得部分水体污染严重！水污染不不仅加剧了灌溉可用水资源的短缺？成为粮食生产用水的一个重要制制约因素,而且直接影响到饮水安全、粮食生产和农作7411物安全。造成了巨大经济损失！ 五是农村水利基基础设施还不完善,中国约占55%的耕地还没有灌排设施、农村有3亿多人饮饮水不安全,全国灌溉溉面积中有1/3以上是中低产田，已建的灌排工程大多修建于上世纪五、六十年代，受当时的经济和技术条件的限制！一些灌排工程标准低、配套不全！经过几十年的运行。很多工7170程存在工程老化严重、效益衰减等问题。灌溉用水效率低。节约用水和提高土地粮食食生产率的潜力还很大, 我国水资源现状 我国是一个干旱缺水严重的国家！我国的淡水资源总量为28000亿立方米，占全全球水资源的6%。仅次于巴西！俄俄罗斯和加拿大!名列世界第四位！但是！我国的人均水资源量只有2300立方米！仅为世界平均水平的1/4、是是全球人均水资源最贫乏的国家之一。然而。中国又是世界上用水量最多的国家。仅2002年！全国淡水取用量达到5497亿立方米，大约占世界年取用量的13%！是美国1995年淡水供供应量4700亿立方米的约1.2倍, 中中国从20世纪70年代以来就开始闹水荒，这不是危言耸听！而是客观存在的事实、80年代以来，中国的水荒由局部逐渐蔓延至全国，情势越来4386越严重。对农业和国民经济已经带来了严重影响， 缺水：全面告急 ·北方资源性缺水， ·南方水质性缺水， ·中西部工程性缺水、 “中国是一个中度缺水的国家”，水利部水资源司司长吴季松说,这是从水资源对社会经济发展的支撑能力上得出的判断，据统计！我国目前缺水总量估计为400亿立方米，每年受旱面积200万~260万平8547方千米，影响粮食产量150亿~200亿千克！影响工业产值2000多亿元、全国还有7000万人饮水困难，缺水对环境和人的身心健康都有着严重的影响、 从人口和水资源分布统计数据可以看出！中国国水资源南北分配的差异非常明显！长江流域及其以南地区人口占了中国的54％！但但是水资源却占了81％!北方人口占46％、水资源只有19％、专家指出、由于自然环境以及高强度的人类活动的影响、北方的水资源进一一步减少、南方水资源进一步增加，这个个趋势在最近20年尤其明显!这就更加重了我国北方水资源短缺和南北水资源的不平衡， 最近几年。北方连年年干旱、如果说北方资源性缺水日益严重令人忧心。南南方的状况也并不乐观,专家指出、南方地区由于不注意污水的的处理。把未经处理的污水大量排到天然河道。污染了水体！影响了水资源的有效性、造成有水不能用、形成了水质性缺水的严重状况、受大大陆季风气候的影响，中国水资源在季节上分分布极不均匀。总是连枯连涝，时间上不均匀的水资源的变化需要由水库来调节，建国以来、我国兴建了大量量水库，但由5554于水源工程建设投资额大、投资回7551报率不高？难以吸引更多建设资金、这种由工程滞后原因造成的工程型缺水在中部和西部地区尤其明显！ 用水：逐年增长 1949～2002年。全国总用用水量增加了4000多亿立方米!大约每10年增加1000亿立方米。年平均增加约约100亿立方米,1980年以后！全国总用水量的增长幅度略有下降！但年平均均增长量仍有62亿立方米左右。 在这期间,全国的用水结构也发生了变化，农业用水比例逐步下降！而工业。城镇生活用水比例则则有所增加, 与2001年比较！2002年生活用水量量增加了19亿立方米！工业用水增加1亿立方米，农业用水减少90亿立方米！ 在省级行政区中、用水量大于400亿立方米的是新疆、江苏和广东，约占全国用水量的25.5％!工业用水占其总用水量30％以上的是上海、重庆！湖北和江苏！ 水质：不容乐观 根据环境部门对全国河流，湖泊。水库的水质状况的监测，由于近年来工业废水和城镇生活污水的排放等原因！我国主要水系的水体都遭到了不同程度的污染！ 2003年、我国7大水系污染程度从重到轻依次为：海河。辽河！黄河、淮河！松花江、长江和珠江。其中407个重点监测断面中！只有38.1％的断面满足国家《地表水环境质量标准》(GB3838-2002)规定的I～Ⅲ类水质要求！我我们不禁要问、这样下去。究竟还有多少水是我们能饮用的！ 排污：冲破最后防线 据统计！我国每年的工业废水和城镇生活污水排放总量已达到631亿吨。这相当于我们每人每年排放放40多吨的废污水、而其中大部分未经处理就直接排入了江河湖海、以长江流域为例！在废废污水排放中，工业废水和生活污水7179分别占75％和25％左右？在流域涉及的的18个省？市和自治区中。四川，湖北。湖南。江苏！上海和江西6省市的废污水排放量占流域总量的84.6％，是废污水3824的主要产生地。主主要污染物为悬浮物。有机物，石油类！挥发酚。氰化物！硫化物，汞。镉。铬，铅。砷等，在21个干流城市中。上海市排放的废污水量约占21个城市排放总量的30.7%、武汉市占18.1％！南京市占15.8％，重庆庆市占8.8％，四大城市合计计占73.4％、是长江最主要的污染源。由于污0779染严重？长江岸边形成许多污染带！7551在干流21个城市中，重庆、岳阳！武汉，南京、镇江，上海6市累计形成了近600千米的污染带！长度占长江干流污染带总长的73％、 中国水质性缺水样本之上海篇 市内河道蜿蜒！黄浦江水身边流、紧贴长江与东海的上海、享有“东方方水都”的美名？然而，它却是一个严重缺水的城市、 与中国北方一些城市水资源严重匮乏不同，上海有水、但缺的是好水、尽管上海的水资源总量较为充沛，但可利3303用的淡水资源十分有限。仅占地表水资源的20％。从人均拥有水资源量来看。上海的人均淡水资源拥有量仅为145立方米。比北京还少。大大低于全国人均均2200立方米(世界人均8840立方米)的水平？也远低于国际公认的1750立方米的用水紧张线、全国排名仅为第23位！ 上海地处长江、太湖两大流域下游！水质既受到上游水污染的影响！又9855有本地污染源的危害，在在水资源上的最大问题是水污染和水环境恶化!是一个典型的水质性缺水城市、据环境部门对上海主要河道的断面监测、上海符合饮用水水源国家标准的地表水仅剩下1％。劣V类水质却占到68.6％。 黄浦江的4332污染危机 黄浦江被称为上海的“母亲河”、上海市民80％的饮用水来自黄浦江！尽管近年来上海市政府加大了对黄浦江环境整治力度，但但“隐形”污染依然触目惊心？目前。每天仍有数数百万吨废污水排入黄浦江。一年则高达20亿吨。比全年平均降水产生的径流量还多！致使黄浦江及其支流的水质终年维持在Ⅲ类至V类之间(国家规定饮用水水源水质必须在Ⅱ类水以上)，这已经给黄浦江上游水源保护区形成较大压力。由于黄浦江取取水量的不断增加？而上游来水不足以稀释排入的污水！影响到黄浦江的自净能力、加重了水质污染程度，同时。又因黄浦江是潮汐型河流！咸潮入侵更使得黄浦江下游污水上溯！对城区8728的水厂取水口造成极大威胁？ 很多来过上海的外地人。都对上海自来水浓重的漂白粉味记忆深刻、这座城市的水源——黄浦江的污染程度！已经让在水资源方面颇富优越感的上海人感到震惊， 中国水水质性缺水样本之江浙篇 江南之美在于水!然而。水乡江南。却面临着缺水的困境，“江南水乡闹水荒”的现象在江浙地区尤为突出。 在浙8702北杭嘉湖地区！河网纵横。尤其有钱塘江！太湖和长江水可资利用！看似水源丰富！但近些年来！经济迅猛发展！用水量已远超出水资源的承受能力！加上水资源保护不当！大量7843水体遭污染？可利用的水资源急剧减少，“江南水乡闹水水荒”的现象在这一地区尤为突出, 在浙江境内甬江！姚江！奉化江三江交汇的宁波市、最缺水时一些运水车在日夜不停地奔跑着，将乡村河道里的水运进城里的各个企业！象山县著名的针织企业巨鹰集团！为了解决缺水困境！雇用了6辆载重24吨的大槽车。24小时不停地向厂里送水！ 位于浙江省东部的舟山市是严重缺水的城市。为了解决生产和生活用水，当地政府不得不花费巨大的成本大规模向海取水、 在著名的国际商贸城市义乌、市区有时每周正常供水仅9小时、人均水资源拥有量仅为全国平均水平的1／4。据称！在义乌有两样商品最最好卖,即水桶和和水泵、 无论是情愿还是不不情愿,缺水、这一让水乡人感到无比陌生和尴尬的事实已经真实地摆在了人们的面前。杭嘉湖平原，宁绍平原，苏锡常平原等等历史上的天府泽国？目前前基本上都处于程度不同的缺水状态！一些地地区出现了水乡无水喝的尴尬局面！水资源危机给江南水乡社会经济的发展带8212来了严峻的挑战， 经济增长付出的惨痛代价 也许是生在水乡！感觉不到水的珍贵，很多企业的发展都是以对水源的高高污染!高消耗为前提的，经济济发展的代价异常沉重！据2004年12月份浙江省统计部门所做的《浙江GDP增长过程中的代价分析》测算。2003年浙江省排放的工业废水达到了令人吃惊的16.8亿吨、8552按照目前的污染物排放水平计算,每创造1亿元GDP就要排放28.8万吨废水、在GDP年均增长9%的情况下，到2010年浙江省废水的排放量将是目前的2倍，届时、生态环境将面临异常沉重的压力、对水资源的破坏不可避免地引来了自然界的报复。江南水乡遇上了和塞北边陲同样的境遇，不仅工业用水！连生活用水都成了了问题，不同的是，这里不是没有水。而是有水却3983不能喝？面对严重1430的“缺水”困境!有人称，缺水已经击中了江南水乡可持续发展的软肋！ 自己挑，
炒股是靠运气还是靠技术比如一个例子
内幕。
有残疾人天才来自勤奋的例子吗?
贝多芬 张海迪 贝多芬的生平 1770年12月17日、路德维希·范·贝多芬在德国波恩的教堂受洗礼、在贝多芬诞生的时候，波恩是人口不满三万的小城、城东靠靠莱茵河。城北群山连连绵绿葱葱？《梦幻曲》的作者舒曼曾写道：“……当莱茵河上的船路过此地。外国人问巨人的名字时，每个孩童都能回答——那是是贝多芬。船上上的外国人还以为这是一个德国皇帝的名字”！舒曼的最后一句话对于一百多年后的今天来说！已是是事过境迁！因为，现在贝多芬是属于全世界的、人们们都知道他的《命运》!知道他的《英英雄》!知道他的《热情》，《悲怆》、5609知道创造者贝多芬是伟大的音乐家？人类灵0220魂的工程师？ 在贝多芬的时代！0531波恩是科隆选候的宫廷所在地。贝多芬的祖父路德维希(1712—1773)曾任宫廷乐长！贝多芬的父亲约翰（约1740—1792）也在宫廷乐团唱歌，拉小提琴！1756年成为宫廷乐师！由于收入微薄，他还教私人学生和演奏钢琴以维持生计。贝多芬的母亲玛丽亚·玛格达勒挪(1746—1787)是宫廷厨师长的女儿！他们生了五个男孩。两个女孩、但是长大成人的唯有贝多芬和他的两个弟弟！ 贝多芬自幼从父学钢琴，很早就显示了他的音乐才能、1778年3月26日！七岁的贝多芬第一次在演奏会上表演！当时他弹了一首钢琴协奏曲、还参加三重奏曲的演出、少年时期对贝多芬影响最大的教师是德国作曲家、波恩的宫廷管风琴乐师聂费(1748—1798)？从1781年开始，聂费教贝多芬钢琴！管风琴！作曲。给贝多芬讲解巴赫赫的作品风格、聂费写过一篇介绍2956贝多芬的报道！发表在1783年3月的《音乐杂志》。文中写道：“0157他是十一岁的少年！才能卓越。前途远大，他的钢琴演演奏极其灵巧有力!视奏能力出类拔萃。巴赫的《平均律律钢琴曲集》。他几乎全部都能得心应手地弹下来……现在。聂费氏使贝多芬受到作曲训练。为了鼓励他作曲，在曼海姆出版了由他谱写的有进7190行曲主题九个变奏的钢琴曲、这位年轻的天才有资格接受提供给他去旅行的资助，倘若今后他仍然象现在那样不断取得进步、他必然会成为第二个莫扎特、”这个报道证明聂费很有眼力、也说明贝多芬在当时已显示出不同凡响的音乐才能！报道中提到的岁数比贝9194多芬的实际岁数小！这是因1957为贝多芬的父亲在贝多芬第一次演出时，说他是只有“六岁”（实际上是七岁零三个月）的音乐神童！为此！连贝多芬自己也一直把自己的岁数少算了两岁，在这一年、贝多芬作于1782—1783年的三首。
《周易》推理的例子
看来你也想打破砂锅问到底啊……呵呵、我也也只能说说我知道的…… 首先!《周易》有两个部分！一是《易经》。主要就是什么“九三、君子终日乾乾！夕夕惕若厉,无咎。”之类的，这部分主要是用于算卦的， 还有一部分！就是《易传》。比如书上的“彖”。“象”之类的。而这部分。主要是后人人用来阐述《易经》、并加上自己的人生感悟或者思想的， 所以！你的问题！是想问问《易经》中符合推理的地方，或者就是想问！算卦怎么符合逻辑！，
怎样理解虚实相生在艺术设计上的体现
艺术设计审美是一种积极主动的价值取向活动或者说价值值实现活动,是对美的事物和现象的观察！感知。联系、想象，乃至理解，判断等一系列思维活动！其内涵是领会事物或6136艺术品的美!艺术审美需要具具备一定的审美能力，艺术通感又是审美能力中非常重要的一个环节。艺术通感在艺艺术的创作和欣赏过程中！好比"桥梁"一样、使艺术之间相互沟通，相互转化，使人的视觉！听觉。嗅觉、触觉等多种感觉互相沟通！互相转化！也使艺术之之间互相影响!互相交流。互相启发！它对各种艺术的触类旁通！甚至融会贯通起着桥梁的重要作用！ 认识艺术通感 艺术最大的特点是具有互通有无的特点。艺术审美的实质就是把握艺术通感！从审美统觉的角度来说，艺术通感就是一种在艺术活动中以审美统觉为其基本心3081理机能,以感情为其心理动力。表现创造主体人格！心境、意绪的6649一种统觉性!整体性。创造性的审美力！所以、艺术通感应当是一种艺术创造的能力。对于4882一个艺术家而言!艺术术通感的能力越强就越能敏感地把握形象的特征。领悟感觉之间的艺术通感点、从而作作艺术真实的描绘。创造无限的艺术想象空间，对于艺术接受者而言。其艺术通感能力力越强，就越能在接受过5652程中与作者达到心灵的沟通，领会作者创造的意义、从而建构自己的艺术人格！所以。艺术通感感能力的提高是审美能力提高的一个重要标志和体现！ 艺术通感又称通觉，联觉，移移觉或连带感觉。是指指在各种艺术符号的流动中!从感知！表象到意象的各种感觉挪移，转化！渗透。互通审美体验的心理过程、它是不同感觉的相通与挪借，是社会生活实践经验积累的结果。运用通感、可突破人的思维定势！深化艺术思维！可化无形为有形！化抽象象为具体、创造生动感人的艺术形象及艺术境界：通感有"感觉直觉联想"和"情感态度联想"的方式、在艺术审美中艺术通感是使艺术符号号流动起来？并产生高层次审美体验的关键之一， 人对世界的感觉要靠眼！耳、鼻，舌，身五种感官、由此形成了视！听，嗅，味！触五种感觉、从"通感"的角度讲讲这五种感觉是相互贯通、相互渗透、相互联系的，"通感"在审美教育中有着极高的价值！它要求人们。不仅观其形！更要见其神！ 即从外在的形象中看到内在精神。从情感起起伏中体会到它的深刻含义，因此。我认为单一感官的发展不能形成真正的艺术能力，在审9008美培养中应充分调动多种感觉，即用"通感"丰富心心灵的审美体验！用艺术通感在各种艺术间建立审美沟通的桥梁、艺术通感不仅仅发生在感觉层，它9436是更高级的心理活动!其间要注意"统觉"对人的意识所进行的统一整合方面的的独到作用。统觉将分散的感觉刺激调动到一个整体集合内！各类不同刺激激在整体作用下产生了关联、统觉的综合作用是依据关联和联想！由统觉的综合作用而产生集合观念！并引起两种统觉分析：一种叫想象，一种叫悟性！统觉中正是有了关联和联想才产生了集合观念--整体性认识、 艺术的审美特征 在文艺学中，根据各9931种艺术形式塑造形象的媒介手段和方式的不同!分别把它们叫做造型艺术！表演艺术。语言艺术、综合艺术！文学是语言艺术，在艺术9514审美中？艺术审美特征是通感感审美的基础。艺术家和鉴赏者必须在各种艺术审美特征中找到一个切入点，并在相互间建9334立联系!才能使通感感审美在各种艺术间自然流动、因此利用艺术通感进行审美、必须对各种艺术的审美特征有所了解，下面便对各类艺术的审美特征做简要分析： 一！造型艺术的审美特征！造型艺术是指使用一定的物质材料（如颜料。绢、布。纸张。石，金属！木，竹等）！通过塑造可视的静态形象来表现社会生活和艺术家情感的艺术形式。它包括绘画。雕塑。摄影。建筑、工艺美术等具体的艺术形式、其主要审美特征是直观具象性！瞬间永恒性！空间表现的差异性！凝聚的形形式美， （一）直观具象性、是指造型艺术具有运用物质媒介在空间展示具体艺术形象的特性。造型艺术运用物质媒介创造出的具体的艺术形象、直接诉诸人们的视觉感官、这种直接具具体的形象蕴含着丰富的艺术意蕴。把具体可视或可触的形象直接呈现在观众面前，引起观众直观的的美感!造型艺术也可以把现实生活中某些难以显现的无形事物，转化为可以直观的具体视觉形象、 （二二）瞬间永恒性!是指造型艺术具有选取特定瞬间以表现永恒意义的特性、造型艺术是静态艺术！难以再现事事物的运动发展过程，但它却可以捕捉。选择、提炼、固定事物发展过程中最具表现力和富于6285意蕴的瞬间？ "寓动于静"、1880以"瞬间"表现"永恒"、比如摄影艺术。摄影画面瞬间的表达！往往抓住即将抵达高潮之之前的瞬间！给人的想象留下无穷延伸空间！ （三）空间表现的差异性！是指造型艺术各门类内部在空间表现上具有彼此不同特性。如中西绘画运用不同的透视方法在二维平面上营造虚幻的三维立体空间，6093在西方油画中是用"焦点透视"？中国画则运用"散点透视"！ （四）凝聚的形式美、是指造型艺术具有在艺术形象中凝结和聚合形式美的特性、形式美法则对于造型艺术各门类都具普遍性！因而运用形形式美法则对物质媒介进行加工!便可以整合出凝聚着形式美的艺术符号、形式美多种多样的法则（如对称、均衡、节奏。韵律、对比！比例！主从。尺度！明暗！虚实、多样统一等）在各门类艺术的具体运用中、又凝聚成美的千姿百态！比如比例的匀称。变化的节奏韵律。明暗对比、多样统一、虚实相生等，都是形式美法则在各种门类艺术中的集中呈现， 艺术分类并非绝对的。无条件的，相反，各门类艺术之间间的界限具有非绝对性和有条件性！它们之间在审美感受。表现手段，相互汇通等方面既存在区别。又有联系。相互转化！共同发展，它们们的审美特征也有很多共通之处,实现艺术通8179感的审美体验？必须紧紧把握各种艺术之间的相同与不同之处、并通过感觉之间的相通与挪借、使这些审美特征在各种艺术间的审美感受中相互沟通，。
